PONAD 45 LETNICHPREMIER W 2025 STWORZONOPRZY UŻYCIU BLACKMAGIC DESIGN

  Hity kinowe „Oszukać przeznaczenie: Więzy krwi” oraz   „Koszmar minionego lata” nakręcone przy pomocy kamer Blackmagic Design.

Manchester, Wielka Brytania - czwartek, 14 sierpnia 2025 r. - Blackmagic Design ogłosił dziś, że przy wielu z największych letnich premier wykorzystano szereg sprzętu oraz oprogramowania firmy. Cyfrową kamerę filmową Blackmagic URSA Mini Pro 12K oraz dodatkowe kamery Blackmagic Design użyto przy takich filmach jak „Oszukać przeznaczenie: Więzy krwi”, „Spinal Tap II”, Blackmagic Camera przy filmach „Koszmar minionego lata”, „28 lat później” i „Friendship”, a DaVinci Resolve Studio użyto do postprodukcji kilkudziesięciu filmów.

Letnie premiery i hity kinowe, przy których wykorzystano produkty Blackmagc Design na etapie produkcji i postprodukcji:

  *  „28 lat później” – operator Anthony Dod Mantle korzystał z Blackmagic Camera oraz telefonów Apple iPhone 15 Pro, wyposażonych w obiektyw kinowy;
  *  „Księgowy 2” – korekcja kolorów: Yvan Lucas z Company 3. Studio VFX 22DOGS użyło DaVinci Resolve Studio do nadzorowania ciągłości sekwencji oraz kontroli jakości pod nadzorem Matteo Corbiego, kierownika VFX;
  *  „The Alto Knights” – korekcja kolorów: Stefan Sonnenfeld z Company 3; DIT Daniele Colombera użył DaVinci Resolve, Blackmagic MultiView 4, monitorów SmartView i licznych konwerterów Blackmagic Design;
  *  „Amator” – korekcja kolorów: Stefan Sonnenfeld z Company 3;
  *  „Kolejna zwyczajna przysługa” – korekcja kolorów: Stefan Sonnenfeld z Company 3;
  *  „Ash” – prace VFX ukończone przez studio postprodukcyjne PRPVFX przy użyciu Fusion Studio;
  *  „Ballerina. Z uniwersum Johna Wicka” – korekcja kolorów: Jill Bogdanowicz z Company 3. DIT Dániel Farkas użył DaVinci Resolve Studio do prac DIT na planie;
  *  „Złodziej z przypadku” – korekcja kolorów: Tim Stipan z Picture Shop;
  *  „Chronologia wody” – korekcja kolorów: Natasha Leonnet z Picture Shop;
  *  „Frendo” – korekcja kolorów: David Tomiak z Elemental Post;
  *  „Niebezpieczne zwierzęta” – korekcja kolorów: Ferg Rotherham;
  *  „Downtown Abbey: Wielki finał” – DIT Matthew Hicks użył DaVinci Resolve oraz kart do przechwytywania i odtwarzania DeckLink;
  *  „Eddington” – DIT Gabriel Kolodny użył DeckLink Duo 2, DeckLink Quad 2 i DaVinci Resolve;
  *  „Fantastyczna 4: Pierwsze kroki” – korekcja kolorów: Stefan Sonnenfeld z Company 3;

  *  „Ulica Strachu: Królowa balu” – korekcja kolorów: Mark Kueper z Picture Shop;
  *  „Oszukać przeznaczenie: Więzy krwi” – korekcja kolorów: Paul Westerbeck z Picture Shop. Operator Christian Sebaldt użył cyfrowych kamer filmowych Blackmagic URSA Mini Pro 12K i Blackmagic Pocket Cinema 6K Pro do części zdjęć głównych.
  *  „Freaky Tales” – korekcja kolorów: Tony Dustin z Company 3;
  *  „Friendship” – do produkcji użyto Blackmagic Camera razem z iPhone’ami Apple;
  *  „Sojusznicy” – korekcja kolorów: kolorysta Adam Glasman z Goldcrest Post. Dodatkowa korekcja obrazu: Maria Chamberlain i Sara Buxton, montaż online: Guilhem Coulibaly. Studio Cinelba UK użyło również DaVinci Resolve w cyfrowym laboratorium materiałów dziennych oraz przy korekcji kolorów materiałów dziennych;
  *  „Od góry do dołu” – korekcja kolorów: Alex Bickel z Color Collective;
  *  „Horsegirls” – korekcja kolorów: Natasha Leonnet z Picture Shop;
  *  „Jak wytresować smoka” – korekcja kolorów: Adam Glasman z Goldcrest Post. Dodatkowa korekcja obrazu: Maria Chamberlain, montaż online: Harry Field z Goldcrest Post;
  *  „Koszmar minionego lata” – wykończony przy użyciu Pocket Cinema Camera 6K Pro przez Morgana Wrigtha z Repeater Productions w celu nakręcenia płyt VFX. DIT Ben Hunt wykorzystał również szereg routerów i konwerterów Blackmagic Design;
  *  „Jurassic World: Odrodzenie” – korekcja kolorów: kolorysta Paul Ensby z Goldcrest Post. Dodatkowa korekcja obrazu: Laura Pavone; montaż online: Colin Foulkes, Harry Field, Ellie Clissett i Isabelle Soole;
  *  „Lilo i Stich” – korekcja kolorów: Alex Bickel z Color Collective;
  *  „The Luckiest Man in America” – korekcja kolorów: Alastor Arnold z FotoKem;
  *  „M3GAN 2.0” – DIT Caleb Staines użył szeregu urządzeń do przechwytywania i odtwarzania UltraStudio oraz licznych konwerterów Blackmagic Design;
  *  „Minecraft: Film” – korekcja kolorów: Jill Bogdanowicz z Company 3. DIT A. Kyo Moon użył DaVinci Resolve Studio, a także urządzeń do przechwytywania i odtwarzania UltraStudio oraz DeckLink;
  *  „Oh, Hi!” – korekcja kolorów: Sam Daley z Picture Shop;
  *  „Paradise Records” – korekcja kolorów: Frederik Bokkenheuser z Picture Shop;

  *  „Pinch” – korekcja kolorów: Natasha Leonnet z Picture Shop;
  *  „The Plague” – korekcja kolorów: Natasha Leonnet z Picture Shop;
  *  „Ponyboi” – korekcja kolorów: Kath Raisch z Company 3. DIT Michael Ashley użył wielu urządzeń Blackmagic Design Micro Converter, routerów Blackmagic Videohub i kart do przechwytywania i odtwarzania DeckLink;
  *  „Screamboat: Krwawa mysz” – montażysta Patrick Lawrence użył DaVinci Resolve do prac wykończeniowych;
  *  „She Dances” – korekcja kolorów: Chris Boyer z Picture Shop;
  *  „Zza grobu” – korekcja kolorów: Company 3. Kierownik ds. produkcji efektów wizualnych Peter McAuley użył DaVinci Resolve oraz licznych urządzeń Blackmagic Design do przechwytywania i odtwarzania;
  *  „Sketch” – operatorka Megan Stacey użyła Blackmagic Cinema Camera 6K do wybranych ujęć. Kolorysta Loren White wykonał korekcję kolorów dzięki DaVinci Resolve Studio, a DIT Anthony Guerrero użył monitora/rejestratora Blackmagic Video Assist 7″ 12G HDR, DaVinci Resolve, DeckLink Mini Recorder 4K i DeckLink Mini Monitor 4K, Blackmagic Smart Videohub 20x20 i Blackmagic MultiView 4K;
  *  „Skillhouse” – postprodukcja: David Prindle użył DaVinci Resolve do wykończenia i prac montażowych;
  *  „Smerfy” – korekcja kolorów: Mitch Paulson z Picture Shop;
  *  „Spinal Tap II” – korekcja kolorów: Siggy Ferstl z Company 3. DIT Robert Barr użył różnych modeli Blackmagic Videohub oraz kart do przechwytywania i odtwarzania DeckLink
  *  „Superman” – korekcja kolorów: Stefan Sonnenfeld z Company 3. Montażysta Craig Alpert korzystał również z urządzeń Blackmagic Design do przechwytywania i odtwarzania;
  *  „Surfer” – korekcja kolorów: Gary Curran. Prace wykończeniowe: Arnaud Rigaud z Outer Limits;
  *  „Thunderbolts*” – korekcja kolorów: Stefan Sonnenfeld z Company 3;
  *  „Together” – korekcja kolorów: CJ Dobson z Moodlab w studiu DI Soundfirm;
  *  „The Wedding Banquet” – DIT Richard McSweeney użył routera Blackmagic Videohub 20x20 12G, monitora SmartScope Duo 4K i UltraStudio 4K Mini; oraz
  *  „The Woman in the Yard” – korekcja kolorów: Mitch Paulson z Company 3;, DIT Justin Paul Warren użył DaVinci Resolve i licznych konwerterów Blackmagic Design oraz kart do przechwytywania i nagrywania DeckLink.

ZDJĘCIA PRASOWE

Zdjęcia produktów Blackmagic Design są dostępne na stronie www.blackmagicdesign.com/pl/media/images

O BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design tworzy najwyższej jakości na świecie produkty do montażu wideo, cyfrowe kamery filmowe, korektory koloru, konwertory wideo, urządzenia do monitorowania wideo, routery, miksery do produkcji na żywo, nagrywarki, monitory kształtu fali i skanery filmowe w czasie rzeczywistym dla branży filmów fabularnych, postprodukcji i transmisji telewizyjnych. Karty przechwytujące DeckLink od Blackmagic Design rozpoczęły rewolucję w zakresie jakości i przystępności cenowej w branży postprodukcji, podczas gdy wyróżnione nagrodą Emmy produkty do korekcji koloru DaVinci dominują w branży telewizyjnej i filmowej od 1984 roku. Blackmagic Design kontynuuje przełomowe innowacje takimi produktami jak 6G-SDI i 12G-SDI oraz rozwiązania dla stereoskopicznych przepływów pracy w 3D i Ultra HD. Stworzona przez wiodących na świecie montażystów i inżynierów, firma Blackmagic Design ma siedziby w Stanach Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii, Japonii, Singapurze i Australii. Więcej informacji na stronie www.blackmagicdesign.com/pl

