TOMAS ALFREDSONS ERFOLGSREZEPT FÜR CLOUD-BASIERTE ZUSAMMENARBEIT MIT DAVINCI RESOLVE STUDIO

  Wie das Produktionsteam von „Alfons Åberg“ Schnitt,   Farbkorrektur und VFX auch mit kleinem Budget durchzog

Manchester, Vereinigtes Königreich - Mittwoch 4. Februar 2026 - Der Weg von Tomas Alfredson zu „Bara knyt, Alfons!“ („Alfons Åberg“) begann im Schneideraum. Der Filmeditor und spätere Regisseur von „Dame, König, As, Spion“, legt großen Wert darauf, Entscheidungen möglichst nah an der kreativen Arbeit zu treffen. Bei der Adaption der beliebten schwedischen Buchfigur „Alfons Åberg“ für eine Filmreihe wollte er dieselbe Nähe und Vertrautheit schaffen, wie sie die Bücher zwischen Leserinnen, Lesern und Figuren herstellen. „Ich bin zu alt, um diese Geschichten als Kind selbst gelesen zu haben, aber meine drei Kinder sind mit ihnen aufgewachsen“, sagte Alfredson. „Man merkt sehr schnell, wie stark Kinder sich für die Geschichten und Charaktere begeistern.“

Im Jahr 2022 realisierte Alfredson seine Vision mit der ersten Serie. Dabei setzte er auf ein kleines Team, Miniatursets sowie auf eine Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Digitalfilmkamera für die Aufnahmen und Blackmagic RAW als Aufzeichungs- und Postproduktionsformat. Das Rohmaterial wurde direkt von SSDs in DaVinci Resolve Studio importiert und in drei 30-Minuten-Filmen zusammengestellt, die später in zehn 12-minütige Folgen geschnitten wurden. Das war ein praktischer Ansatz, der von der gestalterischen Umsetzung her den Buchillustrationen von Gunilla Bergström treu blieb.

In der zweiten Staffel werden derselbe Ansatz und Look weitergeführt, aber mit einer grundlegend geänderten Zusammenarbeit im Team. Da Alfredson selbst als Filmeditor begonnen hatte, bevorzugte er schon immer effiziente, übersichtliche Workflows und war sofort von der Möglichkeit fasziniert, Blackmagic Cloud für die Zusammenarbeit zu nutzen.

Wie schon bei der ersten Staffel, arbeitete Alfredson wieder von der Akquise bis zur Postproduktion mit demselben Codec und drehte auf einer Blackmagic PYXIS 6K Digitalfilmkamera. Anschließend erfolgten Schnitt, Farbkorrektur und VFX vollständig in DaVinci Resolve Studio und Blackmagic Cloud. Im Folgenden teilt Alfredson einige Praxistipps, die dem Team wertvolle Dienste leisteten, und erläutert, wie man die Zusammenarbeit in DaVinci Resolve Studio optimal gestaltet.

WAR ES DIE ABSICHT, ALLES INNERHALB DES BLACKMAGIC DESIGN ÖKOSYSTEMS ZU BELASSEN?

„Absolut. Schon bei der ersten Serie war unser Ziel, alles vollständig innerhalb der Blackmagic Welt zu realisieren. Das ist uns mit Ausnahme des Tons auch gelungen. Das Sound-Team arbeitete mit seiner bevorzugten Software, doch alles andere blieb im Blackmagic System. Wir zeichneten beim Filmen direkt auf SSDs auf, übergaben die Laufwerke direkt an den Schnitt und machten alles in DaVinci Resolve Studio. Kein Exportieren, kein Transkodieren, kein Hin- und Herwechseln zwischen Programmen. Die Arbeit vollständig im Ökosystem zu halten, funktionierte ausgesprochen gut.“

WIE WAREN DIE GEWERKE TECHNISCH MITEINANDER VERBUNDEN?

„Wir nutzten drei Blackmagic Cloud Store Mini 8TB als lokale Speicherlösung. Einer diente als Hauptlaufwerk für den Schnitt, die beiden weiteren wurden vom VFX-Team verwendet. Der Colorist und das Posthaus waren über Blackmagic Cloud eingebunden, sodass letztlich alle gleichzeitig arbeiten und denselben Projektstand sehen konnten. Im Verlauf der Postproduktion strafften wir die geteilten Projekte immer weiter zu schlankeren Versionen mit weniger Mediendateien, behielten aber bei Bedarf jederzeit den Zugriff auf frühere Projektstände und sämtliches Quellmaterial.“

WIE HAT BLACKMAGIC CLOUD IHRE ARBEITSWEISE VERÄNDERT?

„Das Blackmagic Cloud System verschaffte uns enorme Flexibilität. Da es sich um eine kleine Low-Budget-Produktion handelte, konnte unser Posthaus, sobald etwas Zeit war, immer wieder zwischendurch am Projekt weiterarbeiten, selbst ohne endgültigen Picture Lock von uns. Die Leute konnten Farbkorrekturen und Effekte überprüfen sowie Änderungen direkt in der Timeline vornehmen. Normalerweise beginnt die Farbkorrektur erst, wenn der Schnitt steht. Diesmal konnten wir parallel graden. Wenn auf dem großen Grading-Monitor etwas nicht gut aussah, etwa ein Effekt oder ein Artefakt, konnten wir die betreffende VFX-Einstellung sofort öffnen, korrigieren und das Ergebnis direkt sehen. In einem herkömmlichen Workflow, in dem man Dateien unter verschiedenen Dienstleistern hin- und herschickte, hätte das Wochen gedauert. Die neue Arbeitsweise gab uns echte Freiheit und die Sicherheit, jederzeit auf jeden Clip zugreifen und in jeder Phase Anpassungen vornehmen zu können.“

WIE FUNKTIONIERTEN REVIEWS UND DIE ZUSAMMENARBEIT IM ALLTAG?

„Insgesamt hat alles prima geklappt. Wir hatten drei VFX-Artists an verschiedenen Standorten, die direkt in dasselbe Projekt lieferten. Das war sowohl technisch als auch organisatorisch geradezu revolutionär. Auch ohne großes Studio-Pipeline-System war die Möglichkeit, Live-Versionen von Projekten zu teilen, Gold wert. Wir konnten einfach beim Posthaus oder einem VFX-Artist anrufen und sagen: ,Schau dir bitte die neue Version an‘, und wenige Minuten später kam die Rückmeldung. Der gesamte Prozess war deutlich flüssiger und vernetzter.“

HAT BLACKMAGIC CLOUD DAS RENDERING UND DEN DATEIAUSTAUSCH VERBESSERT? WENN JA, WELCHE ART VON DISZIPLIN ERFORDERT DAS?

„Im Allgemeinen ja. Die Arbeitsweise war sehr zuverlässig, erfordert aber eine disziplinierte Durchführung. Man muss die Dateien konsequent benennen und in die korrekten Ordner legen. In hektischen Momenten wird das leicht vernachlässigt.“

WAS HAT SICH BEIM SCHNITT UND GRADING VERÄNDERT?

„Eine herausragende Neuerung in DaVinci Resolve Studio Version 20 war, dass unser Colorist alle Ebenen einer Sequenz sehen und einzeln graden konnte. Manchmal waren das 20 und mehr. Das ist eine fantastische Weiterentwicklung. Die aktuelle Version erfordert zwar technisches Verständnis, ermöglicht aber deutlich mehr Kontrolle und kreative Freiheit.“

„Es gibt neue Tracker und stark verbesserte Funktionen im Fusion-Modul. Auch hat es in DaVinci Resolve Studio 20 große Updates am Keyframe Editor gegeben. Alles fühlt sich stabiler und intuitiver an. Wir starteten das Projekt noch in Version 19, und die Zuverlässigkeit hat sich merklich gesteigert.“

WARUM FIEL DIE WAHL FÜR DIE AUFNAHMEN AUF DIE PYXIS 6K, UND WIE HALF DIE KAMERA BEIM FILMEN DER MINIATUREN?

„Wir benutzten eine Blackmagic PYXIS 6K als Hauptkamera, weil sie perfekt mit unserem Motion-Control-Rig und den Laowa-Probe-Objektiven harmonierte. Die Objektive passten durch kleinste Öffnungen in unseren Miniatursets. Das war ein Muss zum Filmen in einer Modellwelt. Die PYXIS 6K erwies sich als äußerst zuverlässig, robust und professionell. Im Vergleich zur zuvor eingesetzten Pocket Cinema Camera 6K hat diese Kamera in puncto Gehäusequalität und Ergonomie einen Quantensprung hingelegt.“

„Wir haben auch unser Motion-Control-System aufgerüstet, das nun deutlich anspruchsvoller ist. Der Film richtet sich an kleine Kinder. Vielleicht können sie den Unterschied nicht beschreiben, aber sie spüren ihn. Alles wirkt flüssiger und lebendiger. Die gesamte Produktion fühlt sich in jeder Hinsicht hochwertiger an.“

HABEN SIE EIN BEISPIEL, WIE DIE NEUE KOLLABORATIVE ARBEITSWEISE DAS KREATIVE ERGEBNIS VERÄNDERT HAT?

„Beim Schnitt kommt es voll auf das Timing an. Es ist schwierig, den Rhythmus einer Szene zu beurteilen, wenn man mit unfertigem Material oder Green-Screens arbeitet und außerdem die VFX und Musik fehlen. Mit diesem Setup konnten wir schnelle Kompositionen erstellen, um das Timing und die emotionale Dynamik einer Szene zu prüfen. Das war von unschätzbarem Wert. So konnten wir den erzählerischen Rhythmus schon während der Gestaltung der Story anpassen, ohne das Budget zu sprengen. Wir konnten sogar das Rohmaterial und die finalen Versionen direkt nebeneinander zeigen, um die Wirkung zu demonstrieren.“

WAS IST DER GRÖSSTE VORTEIL VON BLACKMAGIC CLOUD?

„Der wichtigste Vorteil ist die gestalterische Freiheit. Zu wissen, dass man in jeder Phase Änderungen vornehmen kann, ist enorm befreiend. Man ist nicht mehr durch technische Abläufe eingeschränkt. Traditionell läuft die Postproduktion in starren Phasen ab. Ganz wie beim Hausbau: erst das Fundament, dann die Leitungen, dann das Dach. Mit Blackmagic Cloud könnte man, wenn man möchte, fast mit dem Dach beginnen. Schnitt, Farbkorrektur und Compositing können nun parallel laufen. Das ist äußerst „gestalterfreundlich“ und spart zugleich Zeit und Kosten.“

WAS WÜRDEN SIE FILMSCHAFFENDEN SAGEN, DIE MIT DEM EINSATZ VON CLOUD-WORKFLOWS HADERN?

„Viele Entscheidungsträger in der Filmbranche sind eher konservativ. Doch diese Technologie spart nicht nur Kosten, sie erhöht auch die Qualität und macht die Arbeit menschlicher. Sie bietet die Freiheit, gleichzeitig zu gestalten, zu überarbeiten und zusammenzuarbeiten. Mein Rat lautet: ,Bleiben Sie offen, holen Sie einige Schlüsselleute an Bord und ziehen Sie den Umstieg konsequent durch‘. Wenn man sich voll auf die Technologie einlässt, ist es eine transformative Erfahrung.“

PRESSEFOTOS

Produktfotos der Blackmagic PYXIS 6K, von DaVinci Resolve Studio und allen anderen Blackmagic Design Produkten sind unter www.blackmagicdesign.com/de/media/images erhältlich.

ÜBER BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design entwickelt die weltweit anspruchsvollsten Videobearbeitungsprodukte, Digitalfilmkameras, Farbkorrektursysteme, Videokonverter, Videomonitoringsysteme, Kreuzschienen, Live-Produktionsmischer, Diskrekorder, Waveform-Monitore sowie Echtzeit-Filmscanner für die Kino-, Postproduktions- und Fernsehbranchen. Mit seinen DeckLink Capture-Karten hat Blackmagic Design in puncto Qualität und Bezahlbarkeit die Postproduktionsbranche revolutioniert, und die mit einem Emmy™ ausgezeichneten DaVinci Farbkorrekturprodukte des Anbieters gelten seit 1984 als Vorreiter der Film- und Fernsehindustrie. Blackmagic Design bringt weiterhin laufend bahnbrechende Innovationen auf den Markt. So zum Beispiel die 6G-SDI- und 12G-SDI-Produkte sowie Lösungen für stereoskopische 3D- und Ultra-HD-Workflows. Das von weltweit führenden Postproduktionsfachleuten und -Ingenieuren gegründete Unternehmen unterhält Niederlassungen in den USA, Großbritannien, Japan, Singapur und Australien. For more information, please go to www.blackmagicdesign.com/de

