DAVINCI RESOLVE UTILISÉ PAR DELUXE POUR UN ÉTALONNAGE SUR LE PLATEAU DES RUSHES DE « X-MEN: DAYS OF FUTURE PAST »

Fremont, CA - 2 juin 2014 - Blackmagic Design a annoncé aujourd'hui que DaVinci Resolve a été utilisé par Adrian DeLude, un coloriste de rushes d'EC3, pour l'étalonnage sur le plateau des rushes du blockbuster de Twentieth Century Fox « X-Men: Days of Future Past ». EC3, un service qui fait partie de la société Deluxe Entertainment Services Group et qui offre un traitement des rushes sur le plateau, met à profit la technologie et le personnel des sociétés de post-production EFILM et Company 3 afin de créer des solutions personnalisées pour les rushes de longs-métrages.

Dans le film, réalisé par Bryan Singer et tourné par Newton Thomas Sigel, membre de l'ASC, les personnages du premier film de la trilogie « X-Men » unissent leurs forces avec une version plus jeune d'eux-mêmes dans une bataille épique qui doit modifier le passé pour permettre de sauver le futur. Durant la production, DeLude a travaillé de près avec Sigel dans une caravane d'EC3, un studio mobile d'étalonnage sur le plateau, équipé d'une salle de projection et de tous les outils nécessaires à l'étalonnage. Pour « Days of Future Past », DaVinci Resolve a été installé dans la caravane, où Sigel et DeLude ont effectué un étalonnage élaboré des rushes impliquant des incrustations complexes ainsi que des corrections secondaires.

« Il est très rare de pouvoir faire autant de corrections secondaires des rushes », a expliqué DeLude. « Nous avons pu faire tout cela si près du plateau que Tom [Sigel] a pu superviser le tout durant la pause déjeuner et après la journée de tournage. Et nous avons fait beaucoup de séquences en 3D ! »

Sigel, dont le travail a depuis toujours repoussé les limites des technologies photochimique et numérique, était impatient de pouvoir expérimenter ses idées de rendu pendant la création des rushes, et DeLude a utilisé DaVinci Resolve pour l'assister. « Tom adore jouer avec l'image et explorer ses limites autant qu'il le peut afin de communiquer ses idées, de définir son concept et d'habituer le réalisateur à un rendu spécifique, tout en sachant qu'il pourra l'atténuer dans le DI », a rapporté Delude.

« Tom a vraiment une connaissance étendue du logiciel DaVinci Resolve. Il en comprend toutes les capacités », a-t-il ajouté. « Nous avons effectué un étalonnage en profondeur et j'avais parfois jusqu'à 11 noeuds par prise. C'était comme de réaliser un DI complet chaque jour. »

Le coloriste Stephen Nakamura, qui a effectué l'étalonnage DI de presque tous les longs-métrages que Sigel a réalisés numériquement, a également utilisé DaVinci Resolve pour l'étalonnage DI final du film au studio Company 3 de Deluxe à Santa Monica. Bien que Sigel ait considérablement retravaillé certains des concepts colorimétriques qu'il avait créés avec DeLude, Nakamura a relevé que le fait d'avoir pu expérimenter avec les rushes avait été vraiment bénéfique.

D'après Nakamura : « Les rushes ont constitué un guide fantastique, et je pense que son travail avec Adrian a vraiment aidé Tom à développer ses idées. Ce qui signifie que la phase de DI s'est réalisée sans aucun problème. »

IMAGES DE PRESSE

Les photographies du produit DaVinci Resolve sont disponibles sur www.blackmagicdesign.com/press/images.

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