LA URSA MINI 4K A ÉTÉ UTILISÉE POUR TOURNER LE FILM À SUCCÈS JAPONAIS A MAN CALLED ‘PIRATE’

Fremont, CA - 30 mars 2017 - Blackmagic Design a annoncé aujourd'hui que la URSA Mini 4K EF avait été utilisée pour tourner les séquences d'effets visuels (VFX) de « A Man Called ‘Pirate’ (Kaizoku to Yobareta Otoko) », le nouveau film du célèbre cinéaste Takashi Yamazaki. Les séquences en RAW tournées avec la URSA Mini ont été débayérisées sur DaVinci Resolve Studio, puis ont été utilisées pour le compositing.

« A Man Called ‘Pirate’ » est le dernier film produit par l'équipe VFX de SHIROGUMI INC. L’équipe avait déjà réalisé les effets visuels de plusieurs films connus, tels que « ALWAYS: Sunset on Third Street » et « The Eternal Zero ». Ils avaient déjà collaboré avec Yamazaki pour « The Eternal Zero », classé numéro 1 au Japon en 2014. « A Man Called ‘Pirate’ », tiré du célèbre roman de Naoki Hyakuta, est librement inspiré de l'histoire de Sazō Idemitsu, le fondateur de Idemitsu Kosan, une compagnie pétrolière japonaise. Le film raconte l'histoire de Jozo Kunioka, inspiré de Sazō Idemitsu, qui tente de développer son entreprise au milieu du XXe siècle et se retrouve confronté à plusieurs difficultés. Le célèbre acteur Jyunichi Okada joue Jozo, dans sa vingtaine jusqu’à ses vieux jours.

L'équipe de production a utilisé la URSA Mini 4K pour filmer les arrière-plans, à incruster sur fond vert. « Le défi a été de capturer des séquences VFX qui collent avec les autres images », confie Eisin Okubo, créateur d'effets visuels à SHIROGUMI.

Afin de filmer les séquences supplémentaires pour les effets visuels, la caméra devait être facile d'utilisation, avoir un enregistreur interne, devait prendre en charge le 4K et le format RAW, et devait pouvoir capturer des images facilement traitables en post‑production.

« Une fois le tournage terminé, Masayuki Hosoyama, un des membres de notre équipe, a dû filmer ces séquences supplémentaires pour les effets visuels. C'était la première fois qu'il utilisait une URSA Mini 4K, et il n'avait qu'un seul jour pour préparer le tournage et assimiler le fonctionnement de la caméra. Malgré cela, il a compris facilement comment elle marchait et tout s'est très bien passé. Les équipements professionnels sont en général très compliqués et une erreur est vite arrivée si vous n'êtes pas familier avec le matériel. Pourtant, en ayant les connaissances de base du métier de caméraman, la URSA Mini 4K est très simple à configurer », a déclaré Eisin.

Le tournage avait lieu sur une plage voisine. « La deuxième caméra devait être dotée d'un enregistreur externe et nous avions besoin d'un assistant caméra. Heureusement, la URSA Mini 4K avait un enregistreur interne, ce qui nous a permis de réduire un peu les effectifs. Le fait de pouvoir vérifier les prises juste après le tournage représentait un gros avantage. Grâce à la URSA Mini, nous pouvions utiliser les objectifs que nous avions déjà car c'était un modèle EF », a continué Eisin.

Du point de vue de la post-production, la prise en charge des formats 4K et RAW a été un facteur important lors du choix de la caméra. « Nous avions besoin de rogner les prises afin d'utiliser certaines parties des images pour les VFX. Il nous fallait donc une plus grande résolution que le 2K, qui était la taille du film. Aussi, les images de synthèse étaient rendues en 16 bits à virgule flottante demi-précision. Les plans composites devaient donc disposer d'une large plage dynamique de 12 diaphragmes. Il était également important que nous puissions débayériser les séquences correctement nous-mêmes », révèle Eisin.

L'équipe de Eisin a utilisé ACES OpenColor IO pour la gestion de la couleur et a créé un master en 2K DCI-P3 pour la post-production. Les fichiers de données envoyés à l'équipe VFX devaient également être traités. Typiquement, pour les VFX, toutes les prises doivent contenir les données pour l'espace colorimétrique, le gamma et la plage dynamique.

Une des raisons qui nous a poussés à utiliser la URSA Mini 4K était qu'elle nous permettrait de convertir facilement les données RAW en ACES grâce à la fonctionnalité de gestion des couleurs de DaVinci Resolve Studio. Comme la URSA Mini 4K et DaVinci Resolve Studio sont tous les deux des produits Blackmagic Design, le profil de couleurs était reconnu de manière très précise, et nous pouvions corriger parfaitement les couleurs sans aucune difficulté », confie Eisin.

L'équipe d'Eisin a utilisé une charte ColorChecker disponible dans la palette Color Match de DaVinci Resolve Studio pour acheminer les données linéaires ACES EXR. Grâce à ce procédé, elle a pu amener efficacement toutes les données à un laboratoire pour l'étalonnage. Ainsi, chaque département pouvait voir les séquences exactement de la même couleur.

« La URSA Mini 4K était très pratique pour les prises destinées aux VFX. Avec toutes les exigences que nous avions, il n'y avait pas de meilleur choix que cette caméra », conclut Eisin.

IMAGES DE PRESSE

Les photographies des produits Blackmagic URSA Mini 4K, DaVinci Resolve Studio Studio et de tous les autres produits Blackmagic Design sont disponibles sur www.blackmagicdesign.com/fr/press/images.

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