NEUER FILM THE SOWER
MIT POCKET CINEMA CAMERA, CINTEL FILM SCANNER UND DAVINCI RESOLVE STUDIO PRODUZIERT

Tokio, Japan – 21. Juni 2017 – Blackmagic Design gab heute bekannt, dass der preisgekrönte Film „The Sower“ von Yosuke Takeuchi mit der Pocket Cinema Camera als A-Kamera gefilmt wurde. Tokyo Laboratory Ltd (Togen) übernahm das Grading und die Filmabtastung mit DaVinci Resolve Studio und dem Cintel Film Scanner.

„The Sower“ ist Regisseur Yosuke Takeuchis und DP Kentaro Kishis erster Film in Spielfilmlänge, in dem Letzterer zudem eine der Hauptrollen besetzte. Das Stück handelt von Mitsuo, gespielt von Kishi, der aufgrund der Aufräumarbeiten nach dem Erdbeben im japanischen Tōhoku im März 2011 unter einer psychischen Störung und Angstzuständen leidet und daraufhin eingewiesen wird. Drei Jahre später wird Mitsuo aus der Klinik entlassen. Er besucht seinen Bruder, lernt seine Nichten Chie und Itsuki kennen und scheint endlich Frieden zu finden. Doch die friedliche Zeit nimmt schon bald ein jähes Ende und Mitsuo steht einmal mehr vor einem Scherbenhaufen, der sein Leben war.

Gedreht wurde der Film mit der Pocket Cinema Camera als A-Kamera sowie weiteren vier Pocket Cinema Cameras. Die letzte Szene wurde jedoch auf 35mm-Film festgehalten. Dieses Material scannte Togen mit dem Cintel Film Scanner anschließend in Echtzeit. Sowohl das gescannte als auch das Pocket Cinema Camera Material wurde von Togen in DaVinci Resolve Studio gegradet.

Kishi erzählte: „In dem Film haben Kinder mitgespielt und ich wollte ihnen den Dreh so angenehm wie möglich machen, damit sie ihre Rollen so natürlich wie möglich spielen konnten. Die Pocket Cinema Camera ist die beste Wahl, wenn es um unauffälliges Filmen geht. Sie ist nur geringfügig größer als ein Smartphone und kann trotzdem in RAW aufzeichnen. Diese Kamera ist eine bahnbrechende Entwicklung für Filmemacher wie uns.“

„Als mein DP Kishi und ich den Katastrophenort nach dem Erdbeben besuchten, entdeckte ich mitten in diesem Trümmerfeld an der Küste eine Sonnenblume. Das gab mir den Anstoß zum Film. Eigentlich wollte ich komplett auf 16mm-Film drehen, aber dafür war das Geld zu knapp. Kishi und Hoshiko, unser Colorist, schlugen dann vor, alles mit den Pocket Cinema Cameras zu drehen, um den finanziellen Rahmen nicht zu sprengen und trotzdem einen 16mm-Look zu schaffen. Später pflanzten wir dann am Katastrophenort, wo wir drehten, noch mehr Sonnenblumen. Ich wollte dieses Bild von der Sonnenblume, das ich von 2011 noch vor Augen hatte, und vor allem auch die Kraft der Natur einfangen. Deshalb hob ich mir das Filmen auf 35mm-Film für die letzte Szene auf“, so Regisseur Takeuchi.

Das 35mm-Material, das eine blühende Sonnenblume zeigt, wurde schließlich an Togen weitergeleitet und dort mithilfe des Cintel Film Scanners abgetastet, bevor es ebenfalls von Togen in DaVinci Resolve Studio gegradet wurde. Takemitsu Hoshiko, Colorist bei Togen, sagte: „Da die Kameras und der Scanner beide aus dem Hause Blackmagic Design kommen, haben die abgetasteten Bilder bereits einen ähnlichen Look wie das Kameramaterial, obwohl es sich um zwei unterschiedliche Medien handelt: Digital und Film. Die Bilder fügen sich also nahtlos ineinander und ich habe kein komisches Gefühl, wenn ich mir den Film ansehe. Das war ein großer Erfolg.“

„Ich wusste, dass der Film optisch etwas hergeben würde. Aber ich war verblüfft, wie viel Ähnlichkeit das Material der Pocket Cinema Camera mit dem Analogfilm hatte. Ich beschloss, in RAW zu filmen, weil die Bildqualität für uns allerhöchste Priorität hatte. Jetzt weiß ich auch, was mir die RAW-Bilder für Möglichkeiten offen halten“, merkte Kishi an.

„Für uns Coloristen ist der Dynamikumfang wichtiger als die Auflösung. Die 13 Blendenstufen waren ein echter Vorteil bei dem Film. Es gab nicht viel Licht, deshalb waren die meisten Szenen sehr düster. Und das musste ich beim Grading kompensieren, indem ich vor dem Grading mithilfe des Camera-RAW-Tools die besten Debayering-Einstellungen auf jeden einzelnen Shot anwendete. Wenn man mit RAW-Bildern arbeitet, hat man mehr natürliche Kontrolle über die Farben. Wenn man ein Bild aufhellen möchte, wird es in der Regel kontrastreicher und die schwarzen Bildbereiche wirken gräulich. Aber unsere Footage hatte einen ausreichenden Dynamikumfang, sodass ich das Bild aufhellen konnte, während die natürliche Stimmung und die ursprünglichen Lichtverhältnisse erhalten blieben.“

Bei Togen kommen je nach Art des Projekts sowohl Mac- als auch Linux-basierte DaVinci Resolve Studio Suiten zum Einsatz. „Linux nutzen wir, wenn wir Material in 4K oder höher bearbeiten. Für dieses Projekt habe ich aber mit Mac gearbeitet. Aufgrund der vielen Software-Updates habe ich das Gefühl, dass die GPU-Leistung mit Resolve besser und besser wird“, so Hoshiko abschließend.

Trailer für „The Sower“: www.sowermovie.com [http://www.sowermovie.com]

PRESSEFOTOS

Produktfotos der Pocket Cinema Camera, des Cintel Film Scanners, von DaVinci Resolve Studio und allen anderen Blackmagic Design Produkten sind unter www.blackmagicdesign.com/de/media/images erhältlich.

ÜBER BLACKMAGIC DESIGN

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