LONGA-METRAGEM DE SUSPENSE  NIGHT CALLER
 FILMADO COM URSA MINI PRO 4.6K G2

Fremont, Califórnia (EUA) – 21 de outubro de 2021 – A Blackmagic Design anunciou hoje que o longa-metragem independente “Night Caller” foi gravado na URSA Mini Pro 4.6K G2, com edição e finalização no DaVinci Resolve.

O suspense realista “Night Caller” segue a vidente Clementine Carter, que é envolvida em uma complexa rede de mistério ao receber o telefonema de um serial killer. Prevendo os assassinatos, ela entra em um aterrorizante jogo de gato e rato.

O cineasta Chad Ferrin, conhecido por clássicos cult como “Exorcism at 60,000 Feet” e “H.P. Lovecraft’s The Deep Ones”, trabalhou duro para conseguir uma verba maior para “Night Caller” durante a pré-produção, mas logo encontrou uma inspiração diferente para realizá-lo. “‘The Deep Ones’ foi um sucesso tão grande artística e financeiramente”, disse Ferrin, “que nos deu uma dose de inspiração à la Roger Corman para juntar uns trocados e produzir um filme com um orçamento modesto e prazo de entrega curto.”

Ao lado do cinegrafista Kyle McConaghy, Ferrin mergulhou fundo nos filmes dos anos 70 e 80 que evocavam um universo granulado e sombrio, estilo que inspirou a dupla para a história de “Night Caller”. Para a filmagem, McConaghy escolheu a URSA Mini Pro G2 baseado em suas experiências e nas imagens que a câmera seria capaz de produzir. “A G2 é fantástica. Já filmei alguns longas com ela e estou gostando cada vez mais. As funções são ótimas e a imagem é bem orgânica e cinematográfica. Gravei com uma câmera diferente no meu último longa e me arrependi de não ter usado a URSA.”

Com apenas 10 dias para rodar, a equipe sabia que precisaria trabalhar rapidamente. “Filmar assim tão rápido pode ser muito desafiador, mas também pode ser gratificante”, disse Ferrin. McConaghy se dedicou à criação de um estilo original para o filme, se adaptando ao orçamento e cronograma apertados. “Sempre tive inveja de como os filmes antigos conseguiam abraçar a iluminação desfavorável, tanto a luz dura dos filmes dos anos 50 quanto a iluminação simples e naturalista dos filmes dos anos 70.”

“Na minha experiência, a URSA Mini Pro é uma das poucas câmeras que ainda conseguem produzir imagens autênticas e cinematográficas mesmo em condições de iluminação abaixo do ideal”, acrescentou McConaghy. “Em uma cena, a Clementine conversa com sua colega vidente no saguão de um prédio. As luzes práticas do saguão eram aquelas fluorescentes antigas, cobertas por um tubo de plástico sujo e amarelado. Não tínhamos tempo e orçamento para substituir as lâmpadas nem aumentar com luzes adicionais, então eu usei apenas a iluminação natural. Agora, esse talvez seja o meu look favorito no filme. A ciência de cores Blackmagic é muito parecida com a película, então eu consegui reproduzir uma textura cinematográfica excelente.”

Rodar um filme com orçamento limitado também significa poucos equipamentos, muitas vezes utilizando apenas a iluminação existente. “A URSA Mini Pro muitas vezes é subestimada no que diz respeito ao desempenho sob pouca luz”, disse McConaghy. “Mas ela realmente faz um ótimo trabalho ao captar os detalhes, mesmo quando você tem que aumentar a exposição. Em uma cena crucial, a Clementine acessa o local de um assassinato através de uma longa escadaria externa. Era uma cena noturna, somente com as luzes da rua um tanto fracas e uma lâmpada tubular Astera, conseguimos iluminar um espaço enorme e manter muitos detalhes nas sombras.”

Evocar os looks clássicos dos anos 70 e 80 significava abraçar as cores e a saturação, e McConaghy estava confiante de que a câmera daria conta. “A renderização de cores da G2 é inigualável”, disse McConaghy. “Com outras câmeras digitais, muitas vezes tenho que lutar para obter um look saturado à la Argento ou Refn sem ficar parecendo que alguém adicionou 50 pontos de saturação.”

“As cores das outras marcas de câmera parecem mais artificiais ou algo assim. Mas a URSA Mini Pro e a ciência de cores geração 5 são muito agradáveis. No consultório de vidente da Clementine, são várias cores ao mesmo tempo: o laranja forte das luminárias japonesas, o azul e vermelho do néon próximo da mesa, e o verde da tela do computador. Embora bastante estilizado, o look renderizou muito naturalmente na pós.”

No espírito do verdadeiro cinema de baixo orçamento, Ferrin escolheu editar na versão gratuita do DaVinci Resolve pela primeira vez, e ficou surpreso com a facilidade de aprendizado. “Editar no DaVinci Resolve foi ótimo! Montei meus dois últimos filmes com outros aplicativos, então fiquei um pouco inseguro de usar um sistema diferente. Mas resolvi arriscar, e ainda bem que tomei essa decisão. Posso dizer com toda a sinceridade que o DaVinci Resolve é o melhor software de edição que eu já usei. E o fato de ser grátis é a cereja no bolo para um produtor pão-duro como eu.”

Além de suas funções de cinegrafista, McConaghy também colorizou o filme utilizando o DaVinci Resolve. “Desde o início, quando eu perguntava ao Chad sobre a estética do filme, ele respondia que era a década de 70. No tratamento de cores, queríamos um visual mais rústico, com aparência de película cinematográfica. Comecei criando uma LUT personalizada e adicionei bastante granulação, que usamos na G2 durante a produção como referência e para ajudar a obter o look almejado.”

“Além disso, filmar em Blackmagic RAW foi incrível”, acrescentou McConaghy. “Ele oferece margem para erro, é natural e flexível. Acho que gravamos o filme todo em Qualidade Constante Q0 e terminamos com mais ou menos 6 TB de imagens. Nós filmávamos em Q5 quando o tempo era curto e não era possível trocar o cartão nem descarregar a memória. E eu não consigo diferenciar as imagens Q0 e Q5.”

Graças à LUT, a qualidade do Blackmagic RAW e uma equipe talentosa, McConaghy não teve muito trabalho para encontrar o look desejado. “Normalmente, uso muitas power windows no DaVinci, mas o nosso eletricista-chefe Rapha Bola fez um ótimo trabalho de iluminação, e as imagens captadas ficaram tão sólidas que eu achei que podíamos deixar como estavam.”

IMAGENS PARA IMPRENSA

Fotos da URSA Mini Pro 4.6K G2, DaVinci Resolve Studio e de todos os outros produtos da Blackmagic Design estão disponíveis em www.blackmagicdesign.com/pt/media/images.

SOBRE A BLACKMAGIC DESIGN

A Blackmagic Design cria os melhores produtos do mundo para edição de vídeo, câmeras digitais cinematográficas, corretores de cor, conversores de vídeo, equipamentos de monitoramento de vídeo, roteadores, switchers de produção ao vivo, gravadores de disco, monitores de forma de onda e digitalizadores de filme em tempo real para as indústrias de longas-metragens, pós-produção e transmissão televisiva. As placas de captura DeckLink da Blackmagic Design introduziram uma revolução de qualidade e acessibilidade na pós-produção, enquanto seus produtos de correção de cor DaVinci, premiados com o Emmy™, dominam a indústria do cinema e da televisão desde 1984. A Blackmagic Design continua oferecendo inovações revolucionárias, incluindo os produtos 6G-SDI e 12G-SDI e fluxos de trabalho em 3D estereoscópico e Ultra HD. Fundada por líderes mundiais na engenharia e edição de pós-produção, a Blackmagic Design possui escritórios nos Estados Unidos, Reino Unido, Japão, Singapura e Austrália. Para mais informações, por favor visite www.blackmagicdesign.com/pt.

