THRILLER NIGHT CALLER
NAKRĘCONY PRZY UŻYCIU URSA MINI PRO 4.6K G2

Fremont, Kalifornia – 21 października 2021 r. – Blackmagic Design ogłosił dziś, że niezależny film fabularny „Night Caller” został nakręcony kamerą URSA Mini Pro 4.6K G2, a także zmontowany i wykończony w DaVinci Resolve.

Realistyczny thriller „Night Caller” śledzi losy telefonicznej jasnowidzki Clementine Carter, która zostaje wciągnięta w skomplikowaną sieć tajemnic, gdy otrzymuje telefon od seryjnego mordercy. Przewidywanie jego morderstw, zanim on je popełni, wplątuje ją w przerażającą grę w kotka i myszkę.

Filmowiec Chad Ferrin, znany z takich kultowych klasyków jak „Exorcism at 60,000 Feet” czy „The Deep Ones” H.P. Lovecrafta, starał pozyskać większe fundusze na „Night Caller”, ale wkrótce znalazł inną inspirację do jego realizacji. „The Deep Ones” był pod względem artystycznym i finansowym tak wielkim sukcesem” – powiedział Ferrin – „że to w pewnym sensie dało nam wszystkim zastrzyk „inspiracji Rogerem Cormanem”, aby po prostu zebrać trochę kasy i przy skromnym budżecie szybko zrealizować film”.

Angażując do zespołu operatora Kyle’a McConaghy’ego, obaj zagłębili się w filmy z lat 70-tych i 80-tych, które przywodziły na myśl niewyraźny, mroczny świat. Tym stylem obaj inspirowali się przy tworzeniu historii „Night Callera”. McConaghy wybrał URSA Mini Pro G2 do zdjęć, kierując się swoimi wcześniejszymi doświadczeniami i wiedzą na temat obrazu, jaki może uzyskać. „G2 jest niesamowita. Nakręciłem na niej już kilka filmów fabularnych i za każdym razem doceniam ją coraz bardziej. Funkcjonalność jest wspaniała, a obraz bardzo organiczny i filmowy. Przy moim ostatnim filmie fabularnym kręciłem inną kamerą i w niemal każdej minucie zdjęć żałowałem, że nie używałem URSA!”

Zdjęcia trwały zaledwie 10 dni, więc ekipa wiedziała, że będzie musiała działać szybko. „Kręcenie w takim tempie może stanowić wyzwanie, ale może być też satysfakcjonujące” – powiedział Ferrin. McConaghy zabrał się za tworzenie unikalnego stylu filmu, jednocześnie dostosowując się do napiętego budżetu i harmonogramu. „Zawsze zazdrościłem stary filmom, jak potrafią poradzić sobie z niekorzystnym oświetleniem, czy to twardym światłem filmów z lat 50-tych, czy płaskim, naturalistycznym oświetleniem filmów z lat 70-tych”.

„Z mojego doświadczenia wynika, że URSA Mini Pro jest jedną z zaledwie kilku kamer, które mogą nadal wyglądać autentycznie i filmowo nawet w nieidealnych sytuacjach oświetleniowych” – dodał McConaghy. „W jednej ze scen Clementine rozmawia na korytarzu ze swoim kolegą jasnowidzem. W praktyce wyposażeniem korytarza były stare jarzeniówki pod brudnym, białym plastikiem. Nie mieliśmy czasu ani budżetu, aby wymienić żarówki lub pozyskać dodatkowe oświetlenie, więc po prostu wykorzystałem naturalne oświetlenie. To chyba jest teraz moja ulubiona stylizacja w filmie. Kolorymetria Blackmagic bardzo przypomina taśmy filmowe i była w stanie oddać nam naprawdę wspaniałą teksturę filmową”.

Kręcenie filmu z ograniczonym budżetem oznaczało także ograniczony sprzęt, a często także korzystanie z aktualnego światła. „URSA Mini Pro nie zawsze jest doceniana za swoje możliwości pracy w słabym oświetleniu” – powiedział McConaghy. „Ale naprawdę świetnie radzi sobie z uchwyceniem szczegółów, nawet gdy trzeba zwiększyć ekspozycję. W jednej z kluczowych scen, Clementine przychodzi na miejsce morderstwa przez długie zewnętrzne schody. To była scena nocna, ale przy użyciu tylko niezbyt jasnych świateł ulicznych i jednej lampy oświetleniowej Astera byliśmy w stanie efektywnie oświetlić bardzo dużą przestrzeń i zachować wiele szczegółów w cieniach”.

Przywołanie klasycznego wyglądu lat 70-tych i 80-tych oznaczało wykorzystanie kolorów i nasycenia, a McConaghy był pewien, że kamera sobie z tym poradzi. „Odwzorowanie kolorów w G2 nie ma sobie równych” – powiedział McConaghy. „Z innymi kamerami cyfrowymi często zmagam się z próbą uzyskania nasyconego stylu (filmowców) „Argento” lub „Refn”, a jednocześnie nie wyglądającego jakby ktoś właśnie zwiększył nasycenie o 50 punktów”.

„Kolory innych marek kamer wyglądają po prostu bardziej sztucznie lub coś w tym stylu. Ale URSA Mini Pro i kolorymetria 5 generacji bardzo mi się podoba. W gabinecie jasnowidzki Clementine mamy wiele przeciwstawnych kolorów; jaskrawy pomarańczowy z rzeczywistych chińskich lampionów, niebieski i czerwony z neonu tuż przy jej biurku oraz zielony pochodzący z ekranu jej komputera. Chociaż wygląd był dość mocno stylizowany, w postprodukcji wyglądał bardzo naturalnie”.

W duchu prawdziwej niskobudżetowej produkcji filmowej Ferrin po raz pierwszy zdecydował się na montaż w darmowej wersji DaVinci Resolve i był zaskoczony, jak łatwo było się przestawić. „Edycja w Resolve była świetna! Dwa ostatnie filmy ciąłem za pomocą innych programów, więc trochę wahałem się odnośnie używania nowego systemu. Ale spróbowałem i cieszę się, że to zrobiłem. Mogę powiedzieć z całą szczerością, że Resolve jest najlepszym programem do edycji, jakiego kiedykolwiek używałem. A fakt, że jest darmowy, jest wisienką na torcie dla takiego producenta-skąpiradła jak ja”.

Oprócz obowiązków operatora, McConaghy zajął się także korekcją barwną filmu przy użyciu DaVinci Resolve. „Od samego początku, ogólną mantrą Chada było to, że gdy pytałem „jak chcesz, żeby to wyglądało?” jego odpowiedź brzmiała: „Lata 70-te”. Naprawdę staraliśmy się nadawać rzeczom brudny wygląd i nakręcić materiał filmowy tym stylu. Zacząłem od stworzenia własnego LUTu i dodałem zdrową dawkę ziarna, którego użyliśmy na G2 podczas produkcji jako punkt odniesienia i pomoc w osiągnięciu naszego wyglądu”.

„Również kręcenie w formacie Blackmagic RAW było niesamowite” – dodaje McConaghy. „Jest tak wyrozumiały i naturalny, i daje się forsować. Myślę, że cały film nakręciliśmy w stałej jakości Q0, a mieliśmy tylko około 6 TB materiału. Zdecydowanie filmowaliśmy w Q5, kiedy było mało czasu i wiedzieliśmy, że zmiana karty lub jej rozładowanie nie jest możliwe. I cholera, nie potrafię odróżnić, co było kręcone w Q0 lub Q5”.

Za pomocą LUTów, jakości Blackmagic RAW i utalentowanej ekipy, McConaghy nie musiał się zbytnio wysilać, by uzyskać pożądany wygląd. „Zwykle używam zdrowej dawki Power Windows w Resolve, ale nasz oświetlacz Rapha Bola wykonał świetną robotę z oświetleniem, a uchwycony obraz był tak dobry, że czułem, że mogliśmy po prostu zostawić obraz takim, jaki był”.

ZDJĘCIA PRASOWE

Zdjęcia produktów URSA Mini Pro 4.6K G2, DaVinci Resolve Studio, jak również wszystkich innych produktów Blackmagic Design, są dostępne na stronie www.blackmagicdesign.com/pl/media/images.

O BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design tworzy najwyższej jakości na świecie produkty do montażu wideo, cyfrowe kamery filmowe, korektory koloru, konwertory wideo, urządzenia do monitorowania wideo, routery, miksery do produkcji na żywo, nagrywarki, monitory kształtu fali i skanery filmowe w czasie rzeczywistym dla branży filmów fabularnych, postprodukcji i transmisji telewizyjnych. Karty przechwytujące DeckLink od Blackmagic Design rozpoczęły rewolucję w zakresie jakości i przystępności cenowej w branży postprodukcji, podczas gdy wyróżnione nagrodą Emmy produkty do korekcji koloru DaVinci dominują w branży telewizyjnej i filmowej od 1984 roku. Blackmagic Design kontynuuje przełomowe innowacje takimi produktami jak 6G-SDI i 12G-SDI oraz rozwiązania dla stereoskopicznych przepływów pracy w 3D i Ultra HD. Stworzona przez wiodących na świecie montażystów i inżynierów, firma Blackmagic Design ma siedziby w Stanach Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii, Japonii, Singapurze i Australii. Więcej informacji na stronie www.blackmagicdesign.com/pl

