NIEZALEŻNY FILM O EPICKIEJ KRUCJACIE ZGŁĘBIA TEMAT APOKALIPSY PRZY UŻYCIU KAMERY URSA MINI PRO 12K

  Blackmagic RAW, DaVinci Resolve Studio i Fusion Studio umożliwiają   pracę od planu zdjęciowego po postprodukcję w ramach jednego przepływu pracy.

Manchester, Wielka Brytania - poniedziałek, 12 maja 2025 r. - Blackmagic Design ogłosił dziś, że niezależny film fabularny „Joachim and Apocalypse” został zrealizowany przy użyciu przepływu pracy Blackmagic RAW od planu zdjęciowego po postprodukcję. Cyfrowa kamera filmowa Blackmagic URSA Mini Pro 12K służyła jako główna kamera filmu, montaż i obróbka końcowa zostały wykonane w DaVinci Resolve Studio, natomiast Fusion Studio wykorzystano do efektów wizualnych (VFX).

Wyprodukowany przez Delta Star Pictures w Rzymie dramat historyczny miał niedawno swoją premierę w Stanach Zjednoczonych na Los Angeles Italia Film Festival po sukcesie we włoskim box office. Akcja filmu rozgrywa się w czasach wypraw krzyżowych i opowiada o ostatnich dniach Joachima z Fiore, wizjonerskiego mnicha i teologa, którego interpretacje Apokalipsy były sprzeczne z naukami Kościoła.

Reżyser Jordan River i operator Gianni Mammolotti AIC zdecydowali się nakręcić film kamerą URSA Mini Pro 12K i połączyli ją z optyką Cooke i Xeen, równoważąc potrzebę kinowej estetyki z praktycznością kręcenia w terenie.

„Pomimo zastosowania technologii cyfrowej, kamera zapewniła organiczny obraz z niesamowitą głębią kolorów i płynną gradacją w obszarze podświetleń” – powiedział Mammolotti. „Zamiast budować drogie scenografie, postawiliśmy na autentyczne średniowieczne scenerie. Filmowaliśmy w wioskach w Kalabrii i Lacjum, w opactwach cysterskich oraz na odległych, pokrytych śniegiem terenach, aby uchwycić surowy, historyczny klimat” – kontynuował.

Duchowa podróż głównego bohatera została ożywiona w postprodukcji przez montażystę Alessio Focardiego, współpracującego z kierownikiem ds. efektów wizualnych Nicolą Sgangą i starszym kolorystą Ivanem Tozzim. „Przy 60 terabajtach materiału filmowego, zawierającego ujęcia z kamery i drona, niezbędna była dobra organizacja do utrzymania kontroli nad procesem twórczym i uniknięcia technicznych utrudnień” – wyjaśnił Focardi.

„Zebraliśmy wszystko bezpośrednio do puli multimediów DaVinci Resolve i zoptymalizowaliśmy odtwarzanie przy użyciu plików proxy w formacie log stworzonych za pomocą Generatora Proxy Blackmagic. Smartbiny, uporządkowane przy pomocy znaczników metadanych, pozwoliły nam następnie efektywnie zarządzać materiałem filmowym, zapewniając kreatywną kontrolę bez technicznych utrudnień” – zauważył.

Pracując między Florencją a Rzymem, zespół postprodukcyjny polegał na współpracy zdalnej. „Używaliśmy konfiguracji z dwoma dyskami do pracy w czasie rzeczywistym w różnych lokalizacjach. Pozwoliło nam to eksportować wersje do sprawdzenia i zatwierdzenia, tak jakbyśmy wszyscy byli w tym samym pokoju” – powiedział Focardi.

Dodał – „Musieliśmy natychmiast określić wizualny wpływ niektórych sekwencji, a podgląd LUT w DaVinci Resolve pozwolił nam upewnić się, że materiał filmowy odpowiadał zamierzonemu nastrojowi, zanim przeszliśmy do obróbki końcowej”.

„Kiedy nadszedł czas, aby ponownie połączyć oś czasu z naszymi plikami Blackmagic RAW, nie był potrzebny eksport XML, tylko bezpośrednie połączenie z oryginalnym nośnikiem kamery, a projekt był gotowy do korekcji kolorów i wykończenia” – zauważył Focardi

Przełożenie mistycznych wizji Joachima na sekwencje wizualne było według Sgangi jednym z najbardziej fascynujących wyzwań w filmie.

„Z ponad 250 ujęciami VFX, jedną z najbardziej ambitnych sekwencji była metafizyczna walka z siedmiogłowym smokiem” – wyjaśnił. „Zbudowaliśmy stwora dzięki technologii CGI ze złożonym szkieletem i wykorzystaliśmy obszar roboczy Fusion 3D do połączenia wstępnie wyrenderowanych modeli 3D, nagrań z akcji na żywo i efektów w czasie rzeczywistym”.

Następnie wykorzystano fotogrametrię i skanowanie 3D do odtworzenia smoczej jamy. „Delta Keyer na stronie Fusion pomógł zachować drobne szczegóły, takie jak włosy, skóra i tekstury tkanin” – zauważył Sganga.

Jeśli chodzi o korekcję kolorów, kluczowe było osiągnięcie spójności wizualnej w różnych środowiskach. „Użyliśmy DaVinci Wide Gamut do odzyskania szczegółów podświetleń i False Color do zarządzania ekspozycją na planie” – powiedział Tozzi. „W miarę jak podróż Joachima staje się coraz mroczniejsza, paleta przyjmuje zimniejsze, bardziej surowe odcienie, aby odzwierciedlić wewnętrzną przemianę bohatera”.

Na potrzeby kinowej dystrybucji w formacie DCP 4K, ostateczny mastering filmu został ukończony w DaVinci Resolve Studio.

ZDJĘCIA PRASOWE

Zdjęcia URSA Mini Pro 12K, DaVinci Resolve Studio, Fusion Studio, jak również wszystkich innych produktów Blackmagic Design, są dostępne na stronie www.blackmagicdesign.com/pl/media/images.

O BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design tworzy najwyższej jakości na świecie produkty do montażu wideo, cyfrowe kamery filmowe, korektory koloru, konwertory wideo, urządzenia do monitorowania wideo, routery, miksery do produkcji na żywo, nagrywarki, monitory kształtu fali i skanery filmowe w czasie rzeczywistym dla branży filmów fabularnych, postprodukcji i transmisji telewizyjnych. Karty przechwytujące DeckLink od Blackmagic Design rozpoczęły rewolucję w zakresie jakości i przystępności cenowej w branży postprodukcji, podczas gdy wyróżnione nagrodą Emmy produkty do korekcji koloru DaVinci dominują w branży telewizyjnej i filmowej od 1984 roku. Blackmagic Design kontynuuje przełomowe innowacje takimi produktami jak 6G-SDI i 12G-SDI oraz rozwiązania dla stereoskopicznych przepływów pracy w 3D i Ultra HD. Stworzona przez wiodących na świecie montażystów i inżynierów, firma Blackmagic Design ma siedziby w Stanach Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii, Japonii, Singapurze i Australii. Więcej informacji na stronie www.blackmagicdesign.com/pl

