CAZANDO FANTASMAS PARA ARTE CON BLACKMAGIC DESIGN

  Nueva versión de «Discoveries» con Mineworks Film finalizada en DaVinci Resolve Studio.

Mánchester, Reino Unido - viernes, 31 de octubre de 2025 - «Haunted» es una nueva docuserie de Mineworks Film para ARTE, encargada por Saarländischer Rundfunk y Hessischer Rundfunk (emisoras públicas de radio y televisión de los estados alemanes de Sarre y Hesse, respectivamente). Concebida como una versión renovada de «Discoveries», la serie abandona el formato clásico de los documentales sobre la naturaleza para explorar cómo el folclore moldea el presente.

«Las conversaciones comenzaron en 2022, y lo que finalmente garantizó la luz verde fue el concepto inusual de la serie, que revitalizó el formato “Discoveries” de ARTE», explicó Frank Mirbach, director y responsable de fotografía.

El rodaje se llevó a cabo entre el otoño de 2023 y el verano de 2024, con la posproducción en paralelo, para su entrega a finales de 2024. «Algunas filmaciones, especialmente en Luisiana y Rumania, se retrasaron por cuestiones meteorológicas y de permisos. A pesar de ello, la posproducción de los dos primeros episodios se mantuvo dentro de los plazos establecidos, y ambos están listos para ser emitidos», añadió Mirbach.

El uso de la cámara cinematográfica digital URSA Mini Pro 12K y del formato Blackmagic RAW permitió a Mineworks Film trabajar con un equipo reducido sin sacrificar la calidad de imagen. «El tamaño compacto de este modelo y sus controles intuitivos disminuyeron considerablemente los tiempos de preparación de los equipos y la iluminación. Grabar en Blackmagic RAW con resolución 8K nos proporcionó un equilibrio perfecto entre la flexibilidad que necesitábamos en la posproducción —para reencuadrar o estabilizar las imágenes— y un volumen de datos manejable, algo crucial en la producción de un documental con tantos exteriores», comentó Mirbach.

La producción generó entre una y dos horas de material grabado a diario, a menudo en zonas remotas. Al finalizar cada jornada, el técnico en imágenes digitales lo clonaba en DaVinci Resolve Studio para guardar dos copias, una en un sistema ProBlade de SanDisk y otra en un dispositivo Blackmagic Cloud Store Mini 8TB. «Esta dinámica de trabajo a prueba de fallos garantizaba el acceso inmediato al material para el equipo de posproducción», señaló Mirbach.

«Los originales de cámara se almacenaban en el Cloud Store Mini, donde se generaban automáticamente los archivos de menor resolución mediante la aplicación Blackmagic Proxy Generator. Luego, estos se sincronizaban a través de la plataforma Blackmagic Cloud con los editores en Alemania. Los montajes preliminares se realizaron en DaVinci Resolve Studio utilizando dichos archivos, los cuales posteriormente se revinculaban a los originales RAW en resolución 8K para efectuar los procesos de etalonaje, acabado y entrega final», explicó.

«En el día a día, dependíamos del Blackmagic Cloud Store, la sincronización con Blackmagic Cloud y el trabajo compartido en DaVinci Resolve», agregó Mirbach. «Con los equipos y editores en distintos lugares, esa combinación nos permitió acortar distancias, intercambiar escenas, compartir proyectos en tiempo real y mantener la agilidad de los ciclos de revisión, incluso durante el rodaje».

Uno de los principales desafíos fue la abundancia de exteriores, protagonistas e historias interesantes. «Había muchísimo material, pero un tiempo de emisión limitado», acotó Mirbach. «Durante la edición, refinamos la narrativa para mejorar el ritmo y la tensión, buscando una experiencia más atractiva. Este proceso se llevó a cabo en paralelo con la producción, gracias a la plataforma Blackmagic Cloud. Al subir y sincronizar el material diariamente, el equipo de posproducción podía comenzar a ensamblar escenas mientras el rodaje continuaba».

Esta dinámica de trabajo redujo significativamente los tiempos de entrega y permitió que hubiera una retroalimentación creativa constante durante la filmación. En la fase editorial, los principales retos fueron la gestión del material proveniente de múltiples exteriores y la coordinación de los comentarios entre distintas zonas horarias, aspectos que se simplificaron enormemente gracias a las herramientas colaborativas de Blackmagic Cloud.

Una de las secuencias filmadas en el Castillo de Slains (Escocia) ejemplifica cómo Mineworks Film construyó la atmósfera visual. «Abrimos con planos generales de las ruinas envueltas en niebla y los mantuvimos más de lo habitual», comentó Mirbach. «Evitamos el diálogo deliberadamente, dejando que el viento y el mar dominaran la escena. Retrasar la aparición de personas o de señales narrativas claras generó inquietud sin necesidad de recurrir ni a un solo efecto visual».

Cada episodio fue inicialmente editado por Frank Glencairn, quien se encargó del montaje completo, la sincronización, los metadatos y la preparación sonora. «Por desgracia, Frank falleció de forma inesperada en plena posproducción, y resultó extremadamente difícil reemplazarlo. No solo era un editor excepcional, sino también un gran amigo», recordó Mirbach.

A partir de la mitad del episodio rodado en Luisiana, Jonathan Fuß asumió el montaje y se convirtió en un digno sucesor, lo cual brindó la posibilidad de completar la serie y honrar la labor y la visión de Frank. «Los archivos y proyectos continuaron intercambiándose mediante la sincronización en Blackmagic Cloud, garantizando así la continuidad y una colaboración fluida a pesar de la inesperada transición», señaló.

La aplicación Blackmagic Proxy Generator, la detección automática de cortes de escena en DaVinci Resolve Studio y las funciones colaborativas de Blackmagic Cloud permitieron ahorrar un tiempo considerable. «La dinámica de trabajo automatizada con archivos “proxy” mantuvo la rapidez y estabilidad del proceso de edición a menor resolución, mientras que la oportunidad de trabajar directamente con archivos Blackmagic RAW sin necesidad de transcodificarlos, junto con el intercambio de proyectos a través de la nube, simplificó enormemente la colaboración y el acabado final», explicó.

Cada línea de tiempo se versionó y etiquetó dentro de DaVinci Resolve Studio mediante marcadores y códigos de color. «En lugar de depender excesivamente de los efectos visuales tradicionales, usamos secuencias asistidas por IA para ciertos efectos y mejoras», indicó Mirbach. «Las notas e instrucciones se compartían directamente a través de las herramientas de comentarios integradas en Resolve, lo que eliminó la necesidad de recurrir a hojas de cálculo o un seguimiento manual».

Los editores contratados por ARTE, Saarländischer Rundfunk y Hessischer Rundfunk revisaron los primeros montajes en Resolve, dejando notas con el código de tiempo para Mineworks Film. «Aplicamos las correcciones directamente en dicho programa, sin que esto implicara interminables cadenas de correos electrónicos», añadió.

Cada episodio se entrega en definición UHD 4K (3840x2160), en versiones con y sin textos, junto con las pistas de audio estéreo para la emisión. «El etalonaje y el masterizado se realizaron en DaVinci Resolve Studio, por lo cual todo el proceso se llevó a cabo íntegramente con productos de Blackmagic, desde el rodaje hasta la entrega final», afirmó Mirbach.

Las versiones de 43 minutos de los dos primeros episodios —titulados «Dracula’s Transylvanian» y «Die Bestie von Gévaudan»— estarán disponibles en ARTE Mediathek a partir del 31 de octubre. La fecha de emisión o estreno de las versiones de 52 minutos aún no se ha fijado, pero se anunciará próximamente.

IMÁGENES PARA MEDIOS DE COMUNICACIÓN

Las imágenes de los productos de Blackmagic Design mencionados en esta nota se encuentran disponibles en la siguiente página: www.blackmagicdesign.com/es/media/images

ACERCA DE BLACKMAGIC DESIGN

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