ARTE À LA RECHERCHE DE FANTÔMES AVEC BLACKMAGIC DESIGN

  Le format « Découvertes » revisité par Mineworks Film :   une série documentaire finalisée avec DaVinci Resolve Studio.

Manchester, Royaume-Uni - vendredi 31 octobre 2025 - « Haunted » est une nouvelle série documentaire de Mineworks Film pour ARTE, commandée par Saarländischer Rundfunk (SR) et Hessischer Rundfunk (HR). Pour renouveler la case « Découvertes » d’ARTE, la série délaisse le documentaire de nature traditionnel et explore comment le folklore façonne le présent.

« Les discussions ont commencé en 2022, et c’est finalement le concept atypique de la série, qui dépoussiérait le format “Découvertes” des diffuseurs, qui a obtenu le feu vert », dit Frank Mirbach, réalisateur et directeur de la photographie de la série.

Le tournage principal s’est déroulé de l’automne 2023 à l’été 2024, avec la post en parallèle, pour une livraison prévue fin 2024. « Certains tournages, notamment en Louisiane et en Roumanie, ont été reportés en raison de la météo et de retards de permis. La post des deux premiers épisodes n’a toutefois pas pris de retard et ils sont tous deux prêts à être diffusés », reprend Mirbach.

La URSA Mini Pro 12K et le Blackmagic RAW ont permis à Mineworks Film de travailler avec une équipe limitée sans compromettre la qualité de l’image. « La caméra est compacte et ses commandes sont intuitives. Cela a donc considérablement réduit le temps d’installation et d’éclairage. Tourner en Blackmagic RAW 8K offrait un juste équilibre entre la flexibilité en post (recadrage, stabilisation) et une taille de données gérable, ce qui était particulièrement important pour une production documentaire avec de nombreux lieux de tournage », explique Mirbach.

La production tournait en moyenne une à deux heures de rushes par jour, souvent dans des lieux isolés. À la fin de la journée, l’ingénieur de la vision sur le plateau clonait les médias dans DaVinci Resolve Studio vers deux destinations : un système SanDisk ProBlade et un périphérique de stockage réseau Blackmagic Cloud Store Mini 8TB. « Ce workflow assurait à la fois la redondance et la disponibilité immédiate des fichiers pour l’équipe de postproduction », dit Mirbach.

Il ajoute : « Nos fichiers originaux étaient stockés sur le Cloud Store Mini, tandis que les proxys étaient générés automatiquement avec l’application Blackmagic Proxy Generator, puis synchronisés via le Blackmagic Cloud à destination de nos monteurs en Allemagne. Les premiers montages étaient réalisés dans DaVinci Resolve Studio à l’aide de ces proxys, et nous reliions les fichiers aux originaux pour l’étalonnage, la finalisation et l’exportation une fois le montage validé. »

« Au quotidien, nous comptions sur le Blackmagic Cloud Store, la synchronisation avec le Blackmagic Cloud et le partage de projets DaVinci Resolve », poursuit Mirbach. « Avec des équipes de tournage et des monteurs à différents endroits, cette combinaison a permis de réduire la distance. Nous pouvions échanger des scènes, partager des fichiers projet en direct et raccourcir les cycles de retours alors que nous étions encore sur site. »

Le principal défi de la série était de gérer l’abondance de lieux, de protagonistes et d’histoires. « Énormément de matière, mais un temps d’antenne limité », explique Mirbach. « Nous avons affiné le récit pendant le montage pour améliorer le rythme et la tension narrative, et rendre l’expérience plus captivante. Le montage s’est déroulé en grande partie en parallèle de la production grâce au Blackmagic Cloud. Comme les rushes étaient téléchargés et synchronisés quotidiennement, l’équipe de post pouvait commencer à assembler des scènes alors même que l’équipe de tournage travaillait sur place. »

Ce workflow en parallèle a considérablement réduit les délais d’exécution et a permis un retour créatif continu pendant le tournage. Lors du processus de montage, les principaux défis résidaient dans la gestion des médias provenant de multiples lieux et la coordination des retours sur différents fuseaux horaires ; deux aspects qui ont été grandement simplifiés par les outils de collaboration Blackmagic Cloud.

Une séquence au château de Slains en Écosse montre la façon dont Mineworks Film a créé une atmosphère bien particulière. « Nous avons commencé par des plans larges des ruines englouties par le brouillard, et nous les avons fait durer », dit Mirbach. « Nous avons choisi de ne pas avoir de dialogue à ce moment-là pour que le vent et les vagues portent la scène. Le fait d’attendre avant de révéler des personnages ou des indices narratifs clairs crée un sentiment de malaise, sans le moindre effet visuel. »

Initialement, le montage de chaque épisode devait revenir à Frank Glencairn, qui gérait l’assemblage complet, la synchronisation, les métadonnées et la préparation du son. « Malheureusement, Frank est décédé subitement pendant la phase de post. Le remplacer a été extrêmement difficile. Ce n’était pas seulement un monteur exceptionnel, c’était aussi un ami proche », se souvient Mirbach.

À partir du milieu de l’épisode sur la Louisiane, Jonathan Fuß a pris la relève et s’est révélé être un successeur remarquable et digne de ce nom, permettant à Mineworks Film de terminer la série tout en honorant le travail et la vision de Frank. « Les fichiers projet et les médias ont continué à être échangés via la synchronisation Blackmagic Cloud, assurant la continuité et une collaboration fluide malgré cette transition inattendue », continue-t-il.

L’application Blackmagic Proxy Generator, la détection des coupes de DaVinci Resolve Studio et les fonctionnalités de collaboration Blackmagic Cloud ont permis de gagner un temps considérable. « Le workflow proxy automatique a garanti la rapidité et la stabilité du montage offline. Parallèlement, le fait de travailler nativement avec les fichiers Blackmagic RAW (sans transcodage) et de partager les fichiers projet via le Cloud a permis de faciliter la collaboration et de simplifier considérablement l’étape de finalisation », dit-il.

La gestion des versions et les libellés de la timeline de chaque épisode se faisaient dans DaVinci Resolve Studio à l’aide de marqueurs et de tags de couleur. « Nous avons privilégié des séquences assistées par IA pour certains effets et améliorations, plutôt que de faire un usage intensif des VFX traditionnels », explique Mirbach. « Nous échangions les notes et instructions directement via les outils de commentaires intégrés de Resolve, ce qui nous évitait d’utiliser des tableurs externes ou de faire un suivi manuel. »

Les chargés de programme d’ARTE, de HR et de SR ont regardé les premiers montages via Resolve, laissant des notes timecodées pour Mineworks Film. « Nous avons ensuite traité ces retours dans Resolve et nous les avons intégrés sans avoir besoin de longues chaînes d’e-mails », poursuit-il.

Chaque épisode est livré en 4K UHD (3840x2160) en versions étalonnée et sans texte, accompagné de stems audio stéréo broadcast. « L’étalonnage et le mastering ont été entièrement réalisés dans DaVinci Resolve Studio, ce qui nous a permis de conserver un pipeline entièrement natif Blackmagic, du tournage à la livraison », conclut Mirbach.

Les versions de 43 minutes des deux premiers épisodes, « Dracula’s Transylvanian » et « Die Bestie von Gévaudan », seront disponibles dans la médiathèque d’ARTE à partir du 31 octobre. Une date de diffusion/streaming pour les versions de 52 minutes n’a pas encore été fixée, mais elle le sera prochainement.

IMAGES DE PRESSE

Les photographies de la URSA Mini Pro 12K, du Blackmagic Cloud Store Mini 8TB, de DaVinci Resolve Studio et de tous les autres produits Blackmagic Design sont disponibles sur www.blackmagicdesign.com/fr/media/images

À PROPOS DE BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design crée des produits de très grande qualité destinés aux professionnels du cinéma, de la postproduction et de la diffusion télévisée. Il propose des outils pour le montage vidéo, des caméras numériques, des correcteurs de couleur, des convertisseurs vidéo, des solutions de monitoring vidéo, des grilles de commutation, des mélangeurs de production en direct, des enregistreurs à disque, des moniteurs de forme d’onde et des scanneurs de film en temps réel. Les cartes de capture DeckLink de Blackmagic Design ont révolutionné le marché de l’audiovisuel en termes de qualité et d’accessibilité financière. Le logiciel d’étalonnage DaVinci a remporté un Emmy™ Award et domine l’industrie de la télévision et du film depuis 1984. Blackmagic Design continue à innover, notamment en proposant des produits 6G-SDI et 12G-SDI, mais aussi des workflows en 3D stéréoscopique et Ultra HD. Fondée par une équipe de monteurs et d’ingénieurs en post-production, leaders au niveau mondial, la société Blackmagic Design a des bureaux aux USA, au Royaume-Uni, au Japon, à Singapour, et en Australie. Pour de plus amples informations, veuillez consulter notre site Internet www.blackmagicdesign.com/fr

