KAMPANIA REKLAMOWA AUDITEL NAKRĘCONA KAMERĄ BLACKMAGIC PYXIS 12K

  Wirtualna produkcja na ścianie LED łączy zapis 12K   w Open Gate z postprodukcją w DaVinci Resolve Studio.

Manchester, Wielka Brytania - środa, 11 marca 2026 r. - Od 1986 roku Auditel jest liderem w zakresie pomiaru oglądalności telewizji we Włoszech, dostarczając dane dotyczące oglądalności dla nadawców i szerszego rynku reklamowego. Niedawno firma zwróciła się do agencji kreatywnej Coo’ee Italia w celu stworzenia kampanii, która ukaże tę rolę w oryginalny sposób.

Motorem kampanii stworzonej przez Alessandra Tosatto jest prosta koncepcja: typowa włoska rodzina przedstawiona w stylizowanym salonie, oglądająca programy RAI, Mediaset i Sky odtwarzane na ogromnym ekranie. „Pomysł polegał na tym, aby treści na ekranie oświetlały przestrzeń i wyświetlały się na sylwetkach aktorów” – powiedział Tosatto. „To był nasz sposób na pokazanie Auditel w typowych włoskich domach”.

Operator Alessandro Zonin (AIC, IMAGO) nakręcił kampanię cyfrową kamerą filmową Blackmagic PYXIS 12K, a postprodukcję wykonał w DaVinci Resolve Studio. „Reklama została nakręcona na scenie ze ścianą LED w STS Communication w Mediolanie” – ujawnił Zonin.

Duża ściana LED w studiu jest zasilana przez system odtwarzania zaprojektowany dla treści o wysokiej rozdzielczości. „Jednym z największych wyzwań było zbalansowanie w kamerze między aktorami a ścianą” – wyjaśnił Zonin. „Z wbudowanym tłem musieliśmy ostrożnie zarządzać ekspozycją, kolorem i kontrastem, ponieważ możliwość nanoszenia poprawek w postprodukcji była ograniczona”.

Aby stworzyć projekcję obrazów na twarzach aktorów, Zonin użył projektora wideo UltraHD o jasności 1700 ANSI lumenów i dostosował go do odtwarzania na ścianie. „Światło z ekranu LED było rozproszone, ale projekcja nie była wystarczająco wyraźna na twarzach aktorów. Korzystając z projektora, byliśmy w stanie osiągnąć znacznie ostrzejszy efekt” – zauważył Zonin. „Ich twarze były słabo oświetlone z odbiciem i lekko niedoświetlone. Jednocześnie bardzo istotne było, aby projekcja tła była czytelna nawet przy jasności ściany LED”.

„Rozpiętość tonalna ekspozycji PYXIS 12K pomogła zachować szczegóły podświetleń na ścianie, zachowując jednocześnie odpowiednie odcienie skóry” – powiedział Zonin. „Kręciliśmy z obiektywami XEEN Meister T1.3 w T2.8 przy czułości ISO 800, co pomogło zachować głębię ostrości i separację aktorów na tle jasnej ściany”.

Dodał też – „W przypadku celowo niedoświetlonych twarzy sensor RGBW kamery zapewnił nam czystszą luminancję i mniej szumów chrominancji podczas rozjaśniania”.

Kampania została nakręcona w 12K Open Gate 3:2 przy 25 klatkach na sekundę, aby zapewnić większą swobodę twórczą w postprodukcji i zapisana w Blackmagic RAW 3:1 w stałym bitrate na nośnikach CFexpress. Kamera była zamontowana na statywie i wyposażona w bezprzewodowy zewnętrzny system monitorowania z funkcją follow focus oraz bezprzewodowe łącza transmisji wideo (Vaxis Storm 3000) zasilające monitory w systemie podglądu reżyserskiego.

Dostosowywanie ścian LED w DaVinci Resolve Studio

Znajdujący się na planie filmowym technik ds. obrazowania cyfrowego i zarazem kolorysta Sergio Cremasco współpracował z montażystką Michele Montresor całkowicie w DaVinci Resolve Studio.

Kamera pozostała statyczna, a przekadrowania, powiększenia i drgania typowe dla kręcenia z ręki wykonano w postprodukcji. „Decyzja o nagrywaniu 12K w Open Gate pozwoliła mi na wykonywanie zbliżeń bezpośrednio z szerokiego ujęcia, powiększanie, przekadrowywanie i dodawanie subtelnych drgań, aby symulować ruch kamery podczas kręcenia z ręki bez utraty jakości szczegółów” – wyjaśnił Montresor.

Dodał, że przepływ pracy proxy ułatwił stworzenie wstępnego montażu i szybkie testowanie przekadrowanych ujęć: „Użyłem plików proxy H.264 z kamery do pierwszego wstępnego montażu i wyboru obrazów, a następnie przełączyłem na oryginały w pełnej rozdzielczości, aby sprawdzić efekt i jakość”.

Według Cremasco, główne wyzwanie stanowiła wiarygodna integracja ściany LED z aktorami na scenie. „Na planie dostosowałem ekspozycję, balans bieli i kolor między ścianą LED a aktorami, ustalając w DaVinci Resolve sposób, w jaki obraz na ścianie powinien być dostosowany do reakcji kamery” – powiedział. "Dzięki temu już na planie zbliżyliśmy się do pożądanego rezultatu, co oznaczało, że podczas obróbki mogliśmy skupić się na integracji i wyglądzie”.

„W tego typu produkcji niewiele trzeba, aby tło było postrzegane jako ekran. Zbyt intensywne zabarwienie, nieodpowiedni kontrast lub nienaturalne odcienie czerni mogą mieć negatywny wpływ na obraz” - kontynuował Cremasco. „Również na skórze mogą pojawiać się odbicia kolorów ze ściany, które zmieniają się między ujęciami, utrudniając wizualną spójność obrazu”.

Pracując w DaVinci Wide Gamut, Cremasco mógł zachować spójność między aktorami i tłem, i utrzymać ją aż do ostatecznej wersji. „W tej przestrzeni kolorów mogłem kontrolować relacje między aktorami i tłem, dopracowywać subtelne różnice między ujęciami oraz finalizować wygląd, zachowując przewidywalne poziomy i kolory aż do momentu dystrybucji” – wyjaśnił.

Cremasco użył struktury węzłów, aby oddzielić podstawowy balans, integrację ściany i otoczenia oraz precyzyjne dopracowanie postaci. „W celu ogólnego dopasowania pracowałem z kołami kolorów podstawowych oraz kołami log, aby dostosować ekspozycję, kontrast i balans, stale kontrolując wektoroskop, aby zapewnić spójne poziomy między ujęciami” – wyjaśnił. „Subtelniejsze odchylenia kolorów korygowałem za pomocą niestandardowych krzywych oraz krzywych Hue Vs Hue i Hue Vs Sat, aby kształtować reakcję tonalną tła bez zmiany wyglądu aktorów”.

„W przypadku odcieni skóry użyłem kwalifikatorów HSL i Power Windows, wyodrębniłem twarze i dostosowałem odcień oraz nasycenie, aby utrzymać naturalnie wyglądającą cerę, nawet jeśli ściana LED powodowała zabarwienia lub odbicia” – dodał.

Ściany LED mogą powodować migotanie, pasmowanie i efekt mory. „Aktywnie monitorowaliśmy te problemy. Kodek Blackmagic RAW oraz reakcja sensora RGBW dały mi wystarczającą elastyczność, aby kontrolować nasycenie i luminancję diod LED bez zniekształcania odcieni skóry lub zbytniego kompresowania poziomów kontrastu” – kontynuował.

„Zmniejszyło to ilość poprawek niezbędnych do dopasowania ściany i aktorów” – podsumował.

ZDJĘCIA PRASOWE

Zdjęcia PYXIS 12K, DaVinci Resolve Studio, jak również innych produktów Blackmagic Design są dostępne na stronie www.blackmagicdesign.com/pl/media/images

O BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design tworzy najwyższej jakości na świecie produkty do montażu wideo, cyfrowe kamery filmowe, korektory koloru, konwertory wideo, urządzenia do monitorowania wideo, routery, miksery do produkcji na żywo, nagrywarki, monitory kształtu fali i skanery filmowe w czasie rzeczywistym dla branży filmów fabularnych, postprodukcji i transmisji telewizyjnych. Karty przechwytujące DeckLink od Blackmagic Design rozpoczęły rewolucję w zakresie jakości i przystępności cenowej w branży postprodukcji, podczas gdy wyróżnione nagrodą Emmy produkty do korekcji koloru DaVinci dominują w branży telewizyjnej i filmowej od 1984 roku. Blackmagic Design kontynuuje przełomowe innowacje takimi produktami jak 6G-SDI i 12G-SDI oraz rozwiązania dla stereoskopicznych przepływów pracy w 3D i Ultra HD. Stworzona przez wiodących na świecie montażystów i inżynierów, firma Blackmagic Design ma siedziby w Stanach Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii, Japonii, Singapurze i Australii. Więcej informacji na stronie www.blackmagicdesign.com/pl

