AUDITEL REKLAM KAMPANYASI BLACKMAGIC PYXIS 12K’DA ÇEKILDI

  LED duvar sanal yapımında 12K tam sensör çekimler,   DaVinci Resolve Studio post prodüksiyon iş akışıyla birleştirildi.

Manchester, İngiltere - 11 Mart 2026 Çarşamba - 1986 yılından bu yana, televizyon izleyici ölçümünde İtalya'nın referans noktası olarak Auditel, yayıncılara ve geniş reklam pazarına izlenme verileri sağlamaktadır. Şirket, bu rolünü özgün bir şekilde yansıtacak bir reklam kampanyası oluşturması için kısa süre önce sanat ajansı Coo'ee Italia ile anlaştı.

Alessandro Tosatto’nun oluşturduğu kampanyayı basit bir metafor yönlendiriyor: tipik bir İtalyan ailesi, dekore edilmiş bir oturma odasındaki dev bir ekranda RAI, Mediaset ve Sky'ın programlarını izlerken gösteriliyor. Tosatto, şu açıklamayı yaptı: “Bu fikir, ekrandaki içeriğin odayı aydınlatması ve oyuncuların üzerinde ışığın oynamasından oluşuyordu. Auditel'i İtalyan evlerinde günlük yaşamda göstermek üzere bu yöntemi kullandık.”

Görüntü yönetmeni Alessandro Zonin (AIC, IMAGO), reklam kampanyasını Blackmagic PYXIS 12K dijital film kamerasıyla çekti ve post prodüksiyon DaVinci Resolve Studio'da yapıldı. Zonin, şunları söyledi: “Reklam, Milano'daki STS Communication'da LED volume teknolojisi ile oluşturulan bir sahnede çekildi.”

Stüdyodaki büyük LED duvar, yüksek çözünürlüklü içerik için tasarlanmış bir oynatım sistemi ile çalıştırılıyor. Zonin, şunları belirtti: “En büyük zorluklardan biri, duvar önündeki aktörleri kamerada dengeli kadrajlamaktı. Arka plan kalıcı olarak kaydedildiğinden; pozlama, renk ve kontrastı dikkatlice yönetmek zorunda kaldık, çünkü post prodüksiyonda düzeltme imkanımız kısıtlıydı.”

Aktörlerin yüzlerine görüntü yansıtmak üzere 1700 ANSI lümen UltraHD video projektör kullandığını ve bunu duvar oynatımıyla eşleştirdiğini söyleyen Zonin, şunları ekledi: “LED ekranın ışığı dağıtılmış olsa da aktörlerin yüzlerindeki yansıtma yeterince net değildi. Bir projektör kullanarak çok daha etkileyici bir sonuç elde edebildik. Yansıyan loş ışıkla aydınlatılan aktörler, biraz düşük pozlanmıştı. Aynı zamanda, LED duvarın parlaklığı karşısında arka plan projeksiyonunun okunabilir olmasını sağlamak da çok önemliydi.”

Zonin, şöyle devam etti: “PYXIS 12K'nın pozlama toleransı, cilt tonlarını işlenebilir tutarken duvardaki parlaklık ayrıntılarını korumaya yardımcı oldu. XEEN Meister T1.3 lenslerle birlikte, 800 ISO'da T2.8 civarında çekim yapmamız, parlak duvar önünde alan derinliğini ve oyuncu ayrımını korumamıza yardımcı oldu.”

Şunları da ekledi: “Kameranın RGBW sensörü, kasıtlı olarak düşük pozlanmış yüzlerdeki en koyu bölgeleri ayarlarken, daha temiz parlaklık ve daha az kroma gürültüsü sağladı.”

Post prodüksiyonda daha fazla yaratıcı özgürlük elde etmek için bu reklam kampanyası, 25 fps'de 12K 3:2 tam sensör çekildi ve CFexpress ortamda Blackmagic RAW 3:1 sabit bit oranında kaydedildi. Tripoda monte edilen kamera, kablosuz takip odaklı harici bir ekrana ve video köyündeki monitörlere sinyal gönderen kablosuz video iletim bağlantıları (Vaxis Storm 3000) ile donatılmıştı.

DaVinci Resolve Studio'da LED Duvarın Uyumlandırılması

Setteki digital görüntü teknisyeni ve renk uzmanı Sergio Cremasco, kurgu uzmanı Michele Montresor ile sette tamamen DaVinci Resolve Studio'da çalıştı.

Kamera sabit kaldı ve yeniden kadrajlama, yakınlaştırma ve el tipi titreme post prodüksiyonda oluşturuldu. Montresor, şu açıklamayı yaptı: “12K tam sensör çekme kararı, geniş çekimden doğrudan yakın çekimlere geçmemi, görüntüyü yaklaştırmamı, yeniden kadrajlamamı ve detayların kalitesini kaybetmeden el kamerası hareketini taklit etmek için hafif titremeler eklememi sağladı.”

Proxy iş akışının kurguyu oluşturmayı ve bu yeniden kadrajlamaları hemen test etmeyi kolaylaştırdığını da ekleyen Montresor, şöyle devam etti: “İlk kaba kurgu ve görüntü seçimi için kameradaki H.264 proxy dosyaları kullandım, ardından efektleri ve kaliteyi kontrol etmek için tam çözünürlüklü orijinallere geçtim.”

Asıl zorluğun, LED duvar ile sahnedeki oyuncular arasında inandırıcı bir bütünlük sağlamak olduğunu düşünen Cremasco, şunları söyledi: “Sette, LED volume teknolojisi ile oluşturulan görüntü ve oyuncular arasındaki pozlamayı, beyaz ayarını ve rengi eşleştirdim ve DaVinci Resolve'da, LED duvarın çıktısının kameranın tepkisine nasıl uyum sağlaması gerektiğini belirledim. Bu işlem, sette istediğimiz sonuca yaklaştırdı, böylelikle renk derecelendirme esnasında entegrasyon ve görünüme odaklanabildik.”

Cremasco, şöyle devam etti: “Bu tür bir yapımda, arka planın bir ekran olarak algılanması çok kolaydır. Aşırı renk yansıması, uyumsuz kontrast veya doğal görünmeyen siyahlar, hepsinin bir etkisi olabilir. Oyuncuların cildi de duvardan yansıma alabilir, bu yansıma çekimden çekime değişebilir ve bu da görsel tutarlılığı korumayı zorlaştırır.”

DaVinci Wide Gamut'ta çalışan Cremasco, nesneleri ve arka planı tutarlı yapabildi ve son çıktı dönüşümüne kadar bu tutarlılığı sürdürebildi. Cremasco, şu açıklamayı yaptı: “Bu renk alanında, nesneler ve arka plan arasındaki ilişkiyi kontrol edebildim, çekimden çekime ince farklılıkları düzeltebildim ve görünümü son haline getirebildim, aynı zamanda da teslimata kadar öngörülebilir seviyeleri ve renkleri koruyabildim.”

Temel dengeyi, duvar ve ortam entegrasyonunu ve nesne iyileştirmelerini ayırmak için bir düğüm ağacına güvenen Cremasco, şunları söyledi: “Genel uyumlandırma için, pozlama, kontrast ve beyaz ayarını ayarlamak üzere birincil renk tekerleri ve log tekerleri ile çalıştım ve çekimler arasında seviyelerin tutarlı kaldığından emin olmak üzere sürekli vektörskopu kontrol ettim. Daha ince renk farklılıklarını ele almak için, özel eğriler, Hue Vs Hue ve Hue Vs Sat eğrilerini kullandım ve nesnelerin görünümünü değiştirmeden arka planın ton tepkisini şekillendirdim.”

Cremasco şunları ekledi: “Cilt tonları için, HSL niteleyicileri ve Power Windows aracını kullanarak yüzü ayırdım, ardından LED duvar renk tonları veya yansımalar oluşturduğunda cilt tonlarının doğal kalması için renk tonunu ve doygunluğu ayarladım.”

LED alanlar; titreme, şeritlenme ve harelenmeye neden olabilir. Cremasco sözlerine şöyle devam etti: “Bu durumda, bu riskleri aktif olarak izlerken, Blackmagic RAW kodeği ve RGBW sensör tepkisi, cilt tonlarını bozmadan veya kontrast seviyelerini aşırı sıkıştırmadan LED ekranın hem doygunluğunu hem de parlaklığını yönetmek için bana yeterli esneklik sağladı.”

Cremasco sözlerini şöyle bitirdi: “Duvar ve nesnelerin uyumlu hale getirilmesi için gereken düzeltme çalışmalarının miktarını azaltan buydu.”

BASIN FOTOĞRAFLARI

PYXIS 12K, DaVinci Resolve Studio ve tüm diğer Blackmagic Design ürün fotoğraflarına, www.blackmagicdesign.com/tr/media/images adresinden erişebilirsiniz.

BLACKMAGIC DESIGN HAKKINDA

Blackmagic Design; uzun metrajlı film, post-prodüksiyon ve televizyon yayıncılık endüstrileri için dünyanın en kaliteli video kurgulama ürünlerini, dijital film kameralarını, renk düzelticilerini, video standardı çeviricilerini, video görüntüleme cihazlarını, yönlendiricileri, canlı yapım görüntü mikserlerini, disk kaydedicilerini, dalga şekli denetleyicilerini ve gerçek zamanlı film tarayıcılarını üretmektedir. Blackmagic Design’in DeckLink kayıt kartları, kalite ve düşük maliyet bakımından post-prodüksiyonda bir devrim başlatmakla birlikte, firmanın Emmy™ ödüllü DaVinci renk düzeltme ürünleri de 1984 yılından beri, televizyon ve film endüstrisinde egemen olmuştur. Blackmagic Design; 6G-SDI ve 12G-SDI ürünleri ve stereoskopik 3D ile Ultra HD iş akışları dahil olmak üzere çığır açan yeniliklerine devam etmektedir. Dünyanın lider post prodüksiyon uzmanları ve mühendisleri tarafından kurulan Blackmagic Design’in; Amerika Birleşik Devletleri, İngiltere, Japonya, Singapur ve Avustralya’da ofisleri bulunmaktadır. Daha fazla bilgiye, www.blackmagicdesign.com/tr adresinden ulaşabilirsiniz.

