CAMPAGNA PUBBLICITARIA DELL’AUDITEL GIRATA CON BLACKMAGIC PYXIS 12K

  La produzione virtuale su pareti LED combina l’acquisizione   12K open gate con un flusso di lavoro di post produzione su DaVinci Resolve Studio

Manchester, Regno Unito - mercoledì 11 marzo 2026 - Dal 1986 l’Auditel è il punto di riferimento in Italia per la misurazione dell’audience televisiva, fornendo dati di ascolto alle emittenti e al più ampio mercato pubblicitario. Di recente, l’azienda si è rivolta all’agenzia creativa Coo’ee Italia per realizzare una campagna in grado di comunicare questo ruolo in modo originale.

Una semplice metafora guida la campagna ideata da Alessandro Tosatto: una tipica famiglia italiana, ritratta in un soggiorno stilizzato, guarda programmi della RAI, di Mediaset e Sky proiettati su uno schermo di grandi dimensioni. “L’idea era lasciare che i contenuti sullo schermo illuminassero l’ambiente e si riflettessero sugli attori”, ha spiegato Tosatto. “Era il nostro modo di far entrare l’Auditel nelle case degli italiani”.

Il direttore della fotografia Alessandro Zonin (AIC, IMAGO) ha girato la campagna con la cinepresa digitale Blackmagic PYXIS 12K, con la post produzione realizzata su DaVinci Resolve Studio. “Lo spot è stato girato in un LED volume stage presso la STS Communication a Milano”, ha rivelato Zonin.

La grande parete LED dello studio è gestita da un sistema di riproduzione progettato per contenuti ad alta risoluzione. “Una delle sfide principali è stata bilanciare gli attori con la parete direttamente in camera”, ha spiegato Zonin. “Con lo sfondo già integrato, abbiamo dovuto gestire con attenzione esposizione, colore e contrasto, perché il margine per intervenire in post produzione era limitato”.

Per creare la proiezione delle immagini sui volti degli attori, Zonin ha utilizzato un videoproiettore UltraHD da 1700 lumen ANSI, sincronizzandolo con il playback della parete. “Anche diffondendo la luce proveniente dallo schermo LED, la proiezione non risultava sufficientemente definita sui volti degli attori, mentre con un proiettore siamo riusciti a ottenere un effetto molto più incisivo”, ha osservato Zonin, “con gli attori appena illuminati da luce riflessa e leggermente sottoesposti. Allo stesso tempo era fondamentale mantenere leggibile la proiezione dello sfondo rispetto alla luminosità della parete LED”.

“La latitudine di esposizione della PYXIS 12K ha aiutato a preservare i dettagli nelle luci alte della parete, conservando al contempo toni della pelle gestibili”, ha dichiarato Zonin. “Abbinandola alle ottiche XEEN Meister T1.3, abbiamo girato intorno a T2.8 a ISO 800, il che ha contribuito a mantenere la profondità di campo e la separazione dei soggetti rispetto alla parete luminosa”.

Ha aggiunto: “Sui volti volutamente sottoesposti, il sensore RGBW della camera ha garantito una luminanza più pulita e meno rumore cromatico in fase di recupero”.

La campagna è stata girata in 12K open gate 3:2 a 25 fps per offrire una maggiore libertà creativa in post produzione, registrando in Blackmagic RAW 3:1 a bitrate costante su schede CFexpress. Montata su cavalletto, la camera era dotata di follow focus wireless per il monitoraggio esterno e collegamenti di trasmissione video wireless (Vaxis Storm 3000) verso i monitor del video village.

Far combaciare la parete LED su DaVinci Resolve Studio

Sul set, il DIT e colorist Sergio Cremasco ha lavorato con il montatore Michele Montresor interamente su DaVinci Resolve Studio.

La camera è rimasta fissa, mentre le reinquadrature, gli ingrandimenti e l’effetto camera a mano sono stati creati in post produzione. “La decisione di girare in 12K open gate mi ha permesso di ricavare i primi piani direttamente dai campi lunghi, effettuando zoom, reinquadrature e aggiungendo una leggera vibrazione per simulare il movimento di una camera a mano senza perdere la qualità nei dettagli”, ha spiegato Montresor.

Ha poi aggiunto che il flusso di lavoro con i proxy ha reso più semplice realizzare il montaggio e testare rapidamente le reinquadrature: “Ho utilizzato i proxy H.264 generati in camera per il montaggio provvisorio iniziale e la selezione delle immagini, per poi passare agli originali a risoluzione piena per verificarne l’effetto e la qualità”.

Secondo Cremasco, la sfida principale è stata l’integrazione credibile tra la parete LED e gli attori sul set. “Sul set ho allineato esposizione, bilanciamento del bianco e colore tra il LED volume e i soggetti, definendo su DaVinci Resolve come il segnale della parete dovesse rapportarsi alla risposta della camera”, ha spiegato. “Questo ci ha permesso di avvicinarci al risultato sperato già sul set, così in fase di grading abbiamo potuto concentrarci sull’integrazione e sul look”.

“In una produzione di questo tipo, basta poco perché lo sfondo venga percepito come uno schermo. Dominanti cromatiche eccessive, contrasti non allineati o neri che non risultano naturali possono influire sul risultato”, ha proseguito Cremasco. “Anche la pelle può risentire delle contaminazioni luminose della parete e variare tra una ripresa e l’altra, rendendo difficile mantenere la coerenza visiva”.

Lavorando con il DaVinci Wide Gamut, Cremasco ha potuto garantire l’uniformità tra soggetti e sfondo e mantenere questo equilibrio fino alla versione finale. “In questo spazio colore ho potuto controllare la relazione tra soggetti e sfondo, rifinire le sottili differenze tra le inquadrature e finalizzare il look, mantenendo livelli e colore prevedibili fino alla consegna”, ha affermato.

Cremasco si è affidato a una struttura a nodi per separare il bilanciamento di base, l’integrazione della parete e dell’ambiente e le regolazioni sui soggetti. “Per l’allineamento generale ho lavorato con le ruote primarie e le ruote Log per regolare esposizione, contrasto e bilanciamento, controllando costantemente il vettorscopio per assicurarmi che i livelli rimanessero coerenti tra le inquadrature”, ha osservato. “Per gestire le variazioni cromatiche più sottili, ho utilizzato curve personalizzate e curve Ton. vs Ton. e Ton. vs Sat., modellando la risposta tonale dello sfondo senza alterare l’aspetto dei soggetti”.

“Per i toni della pelle ho utilizzato lo strumento Selettore HSL e le Power Window per isolare il volto, intervenendo su tonalità e saturazione per mantenere incarnati naturali quando la parete LED introduceva colori dominanti o riflessi”, ha aggiunto.

I LED volume possono introdurre sfarfallii, bande e moiré. “In questo caso, pur monitorando attentamente questi rischi, il codec Blackmagic RAW e la risposta del sensore RGBW mi hanno offerto la flessibilità necessaria a gestire sia la saturazione che la luminanza del LED senza compromettere i toni della pelle o comprimere eccessivamente i livelli di contrasto”, ha proseguito.

“Questo ha ridotto la quantità di interventi correttivi necessari per far combaciare parete e soggetti”, ha concluso.

IMMAGINI PER I MEDIA

Le immagini di PYXIS 12K, DaVinci Resolve Studio e di tutti i prodotti Blackmagic Design sono disponibili alla pagina www.blackmagicdesign.com/it/media/images

BLACKMAGIC DESIGN: CHI SIAMO

Blackmagic Design è leader nel settore della tecnologia software e hardware di altissima qualità. Oltre ai rivoluzionari programmi di montaggio video e correzione colore, produce cineprese digitali, convertitori video, dispositivi di monitoraggio video, router, switcher di produzione live, registratori su disco, monitor della forma d'onda e film scanner in tempo reale per la produzione e la post produzione televisiva e cinematografica. Le schede di acquisizione DeckLink di Blackmagic Design hanno rivoluzionato la post produzione elevando la qualità e diminuendo i costi, e i prodotti di correzione del colore DaVinci, premio Emmy™, dominano il settore televisivo e cinematografico dal 1984. Blackmagic Design continua a innovare con prodotti 6G-SDI e 12G-SDI e flussi di lavoro in 3D stereoscopico e Ultra HD. Fondata da esperti di post produzione e dai migliori ingegneri in tutto il mondo, Blackmagic Design ha uffici negli Stati Uniti, nel Regno Unito, in Giappone, a Singapore e in Australia. Per tutte le informazioni, visita www.blackmagicdesign.com/it

