LA CAMPAGNE PROMOTIONNELLE D’AUDITEL FILMÉE AVEC LA BLACKMAGIC PYXIS 12K

  La production virtuelle avec un mur LED fusionne l’acquisition   12K open gate avec un workflow de post-production DaVinci Resolve Studio.

Manchester, Royaume-Uni - mercredi 11 mars 2026 - Depuis 1986, Auditel est le point de référence pour la mesure des audiences TV en Italie, fournissant des données de visionnage aux diffuseurs et au marché publicitaire. L’entreprise s’est récemment tournée vers l’agence créative Coo'ee Italia afin de créer une campagne capable de véhiculer ce message de manière originale.

La campagne, créée par Alessandro Tosatto, est centrée autour d’une simple métaphore : une famille italienne typique, représentée dans un salon stylisé, regardant des programmes de la RAI, de Mediaset et de Sky diffusés sur un écran géant. « L’idée était de laisser le contenu de l’écran illuminer l’espace et les acteurs », dit Tosatto « C’était notre façon de montrer qu’Auditel partage le foyer des Italiens au quotidien. »

Le directeur de la photo Alessandro Zonin (AIC, IMAGO) a filmé la campagne avec la caméra PYXIS 12K, et la post-production a été effectuée dans DaVinci Resolve Studio. « La publicité a été tournée devant un mur LED à STS Communication à Milan », révèle Zonin.

Le grand mur LED du studio est géré par un système de lecture conçu pour le contenu haute résolution. « Un des plus gros défis était de capturer les acteurs de manière équilibrée par rapport au mur », explique Zonin. « Comme l’arrière-plan était intégré, nous devions minutieusement gérer l’exposition, les couleurs et le contraste car il y avait peu de place pour les corrections en post. »

Afin de créer la projection des images sur le visage des acteurs, Zonin a utilisé un vidéo-projecteur Ultra HD à 1700 ANSI lumens et l’a harmonisé avec la lecture du mur. « La lumière provenant du mur LED était diffuse, mais la projection n’était pas assez définie sur le visage des acteurs. En utilisant un projecteur, nous avons pu créer un effet plus pénétrant », remarque Zonin. « Ils étaient faiblement éclairés avec des réflecteurs et légèrement sous-exposés. Mais il était également essentiel que la projection de l'arrière-plan reste lisible face à la luminosité du mur LED. »

« La latitude d’exposition de la PYXIS 12K a aidé à maintenir les détails dans les hautes lumières sur le mur tout en conservant des teintes de peaux viables », dit Zonin. « Équipée d’objectifs XEEN Meister T1.3, la caméra a filmé autour de T2.8 à 800 ISO, ce qui a permis de conserver la profondeur de champ et la séparation des sujets face au mur lumineux. »

Il ajoute : « Sur des visages délibérément sous-exposés, le capteur RGBW de la caméra nous a offert une luminance plus nette et moins de bruit chromatique. »

La campagne a été filmée en 12K 3:2 open gate à 25 im/s afin d’obtenir une plus grande liberté de création en post-production, et enregistrée en Blackmagic RAW 3:1 à débit constant sur des cartes CFexpress. Montée sur des trépieds, la caméra était équipée d’un monitoring externe de follow focus sans fil, et de liaisons de transmission vidéo sans fil (Vaxis Storm 3000) alimentant les moniteurs du village vidéo.

Harmonisation du mur LED dans DaVinci Resolve Studio

Sergio Cremasco, DIT et étalonneur sur le plateau, a travaillé avec le monteur Michele Montresor intégralement dans DaVinci Resolve Studio.

La caméra est restée fixe, avec des recadrages, des mouvements et des secousses de caméra à l’épaule créés en post-production. « Filmer en 12K open gate m’a permis de faire des gros plans directement à partir du plan large, de zoomer, de recadrer et d’ajouter de légers tremblements pour simuler le mouvement d’une caméra à l’épaule sans perdre la qualité des détails, » explique Montresor.

Il ajoute que le workflow de proxy a facilité l’élaboration du montage et les essais de recadrage : « J’ai utilisé les proxys H.264 de la caméra pour le premier bout à bout et la sélection des images, puis je suis passé aux originaux en pleine résolution pour vérifier les effets et la qualité. »

Pour Cremasco, le principal défi était d’obtenir une intégration crédible entre le mur LED et les acteurs sur scène. « Sur le plateau, j’ai harmonisé l’exposition, la balance des blancs et des couleurs entre le volume LED et les sujets. J’ai défini dans DaVinci Resolve comment le mur devait se positionner par rapport à la caméra », dit-il. « Cela nous a rapprochés du résultat sur le plateau, permettant de nous concentrer à l’étalonnage sur l’intégration et le look. »

« Dans ce type de production, il en faut peu pour que l’arrière-plan soit perçu comme un écran. Une dominance de couleur excessive, un contraste hétérogène ou des noirs qui ne semblent pas naturels, tout peut avoir un effet », continue Cremasco. « La peau peut également absorber les projections du mur et différer entre les prises, ce qui rend compliqué de maintenir une consistance visuelle. »

En travaillant avec le DaVinci Wide Gamut, Cremasco a pu garder les sujets et l’arrière-plan constants et appliquer cela à la transformation finale. « Dans cet espace colorimétrique, j’ai pu contrôler la relation entre les sujets et l’arrière-plan, affiner de subtiles différences entre les prises et finaliser l’aspect visuel, tout en maintenant des niveaux et des couleurs homogènes jusqu'à la livraison », explique-t-il.

Cremasco s’est appuyé sur une structure nodale pour séparer l’équilibre de base, l’intégration du mur et de l’environnement, et le peaufinage des sujets. « Pour l’alignement général, j’ai travaillé avec des roues colorimétriques primaires et des roues log afin d’ajuster l’exposition, le contraste et l’équilibre, en contrôlant constamment le vecteurscope pour m’assurer que les niveaux restaient constants entre les plans », souligne-t-il. « Pour traiter les variations de couleurs plus subtiles, j’ai utilisé des courbes Hue Vs Hue et Hue Vs Sat personnalisées, façonnant la réponse tonale de l’arrière-plan sans altérer l’apparence des sujets. »

« Pour les teintes de peaux, je me suis servi des sélecteurs HSL et des Power Windows pour isoler les visages, puis j’ai ajusté la teinte et la saturation pour conserver une carnation naturelle malgré les reflets et les dominantes de couleur projetés par le mur LED », ajoute-il.

Les volumes LED peuvent introduire des scintillements, du banding et du moiré. « Dans ce cas, tout en contrôlant activement les risques, le codec Blackmagic RAW et la réponse du capteur RGBW m’ont offert assez de flexibilité pour gérer à la fois la saturation et la luminance du volume LED sans altérer les teintes de peaux ni compresser excessivement les niveaux de contraste », continue-t-il.

« Cela réduit la quantité de corrections à effectuer pour harmoniser le mur et les sujets », conclut-il.

IMAGES DE PRESSE

Les photographies de la PYXIS 12K, de DaVinci Resolve Studio et de tous les autres produits Blackmagic Design sont disponibles sur www.blackmagicdesign.com/fr/media/images.

À PROPOS DE BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design crée des produits de haute qualité destinés aux professionnels du cinéma, de la postproduction et de la diffusion télévisée. Elle propose des outils pour le montage vidéo, des caméras numériques, des correcteurs de couleur, des convertisseurs vidéo, des solutions de monitoring vidéo, des grilles de commutation, des mélangeurs de production en direct, des enregistreurs à disque, des moniteurs de forme d’onde et des scanneurs de film en temps réel. Les cartes de capture DeckLink de Blackmagic Design ont révolutionné le marché de l’audiovisuel en termes de qualité et d’accessibilité financière. Le logiciel d’étalonnage DaVinci a remporté un Emmy™ Award et domine l’industrie de la télévision et du film depuis 1984. Blackmagic Design continue à innover, notamment en proposant des produits 6G-SDI et 12G-SDI, mais aussi des workflows en 3D stéréoscopique et Ultra HD. Fondée par une équipe de monteurs et d’ingénieurs en post-production de renom, la société Blackmagic Design a des bureaux aux États-Unis, au Royaume-Uni, au Japon, à Singapour et en Australie. Pour de plus amples informations, veuillez consulter notre site Internet www.blackmagicdesign.com/fr

