CAMPANHA PUBLICITÁRIA DA AUDITEL FILMADA COM A BLACKMAGIC PYXIS 12K

  Produção virtual com painel de LED combina captação   em 12K open gate com pós-produção no DaVinci Resolve Studio.

Manchester (Reino Unido) - Quarta-feira, 11 de março de 2026 - Desde 1986, a Auditel é a principal referência em medição de audiência televisiva na Itália, fornecendo índices para emissoras e para o mercado publicitário em geral. Recentemente, a empresa recorreu à agência criativa Coo’ee Italia para criar uma campanha que transmitisse seu trabalho de forma original.

Uma metáfora simples guia a campanha criada por Alessandro Tosatto: uma família italiana típica retratada em uma sala de estar estilizada, assistindo a programas da RAI, Mediaset e Sky em uma enorme tela. “A ideia era deixar o conteúdo da tela iluminar o ambiente e interagir com os atores”, explicou Tosatto. “Essa foi a nossa forma de mostrar a presença da Auditel nos lares italianos.”

O DF Alessandro Zonin (AIC, IMAGO) filmou a campanha com a câmera digital cinematográfica Blackmagic PYXIS 12K, com pós-produção no DaVinci Resolve Studio. “O comercial foi gravado em um palco de LED no estúdio da STS Communication, em Milão”, revelou Zonin.

O grande painel de LED do estúdio é impulsionado por um sistema de reprodução projetado para conteúdo em alta resolução. “Um dos maiores desafios foi equilibrar os atores com o painel diretamente na câmera”, explicou Zonin. “Como o fundo já estava incorporado à imagem, tivemos que ajustar cuidadosamente a exposição, a cor e o contraste, pois havia pouca margem para correções na pós-produção.”

Para criar a projeção das imagens nos rostos dos atores, Zonin utilizou um projetor de vídeo Ultra HD de 1700 lúmens ANSI, sincronizado com o conteúdo exibido no painel de LED. “A luz da tela de LED era difusa, mas a projeção não ficava suficientemente definida nos rostos dos atores. Ao usar um projetor, conseguimos um efeito muito mais marcante”, observou Zonin. “Eles foram iluminados com um pouco de luz refletida e levemente subexpostos. Ao mesmo tempo, era essencial manter a projeção de fundo legível diante do brilho do painel de LED.”

“A latitude de exposição da PYXIS 12K ajudou a preservar os detalhes dos realces na parede, ao mesmo tempo que mantinha os tons de pele utilizáveis”, disse Zonin. “Combinada com lentes XEEN Meister T1.3, filmamos em torno de T2.8 a ISO 800, o que ajudou a manter a profundidade de campo e a separação das personagens em relação à parede iluminada.”

“Nos rostos intencionalmente subexpostos, o sensor RGBW da câmera proporcionou luminância mais limpa e menos ruído cromático ao elevar a exposição”, acrescentou.

A campanha foi filmada em 12K 3:2 open gate a 25 fps para oferecer maior liberdade criativa na pós-produção, gravando em Blackmagic RAW 3:1 com taxa de bits constante em mídia CFexpress. Montada em tripé, a câmera foi equipada com follow focus sem fio, monitoramento externo e transmissão de vídeo sem fio (Vaxis Storm 3000), alimentando os monitores na vila de vídeo.

Correspondendo o painel de LED no DaVinci Resolve Studio

No set, o DIT e colorista Sergio Cremasco trabalhou com o editor Michele Montresor inteiramente no DaVinci Resolve Studio.

A câmera permaneceu fixa, com reenquadramentos, aproximações e simulações de movimento de câmera na mão criados na pós-produção. “A decisão de filmar em 12K open gate me permitiu extrair closes diretamente do plano aberto, aproximando, reenquadrando e adicionando leves tremores para simular o movimento de câmera na mão sem perder a qualidade dos detalhes”, explicou Montresor.

Ele acrescentou que o fluxo de trabalho com proxies facilitou a montagem e o teste dos reenquadramentos: “Usei os proxies H.264 gerados na câmera para o primeiro corte bruto e a seleção das imagens e, em seguida, voltei aos arquivos originais em resolução total para verificar o efeito e a qualidade.”

Segundo Cremasco, o principal desafio foi integrar de forma convincente o painel de LED aos atores no palco. “No set, ajustei exposição, balanço de branco e cor entre o palco de LED e os atores, definindo no DaVinci Resolve como a saída do painel deveria se comportar em relação à resposta da câmera”, explicou. “Isso nos deixou muito próximos do resultado final ainda no set, permitindo que, na gradação de cores, focássemos na integração e no look.”

“Em uma produção desse tipo, não é preciso muito esforço para que o fundo seja percebido como uma tela. Dominâncias de cor excessivas, contrastes desalinhados ou pretos que não se comportam de forma natural podem comprometer o resultado”, continuou Cremasco. “A pele também pode captar espalhamento do painel e variar entre as tomadas, o que torna difícil manter a consistência visual.”

Trabalhando em DaVinci Wide Gamut, Cremasco conseguiu manter os elementos de primeiro plano e segundo plano consistentes até a transformação final de saída. “Nesse espaço de cor, pude controlar a relação entre as personagens e o fundo, refinar diferenças sutis entre os planos e finalizar o look mantendo níveis e cores previsíveis até a entrega”, explicou.

Cremasco utilizou uma árvore de nós para separar o balanceamento base, a integração entre o painel e o ambiente e os ajustes nas personagens. “Para o alinhamento geral, trabalhei com os discos primários de cores e log para ajustar exposição, contraste e balanço, verificando constantemente no vectorscópio para garantir que os níveis permanecessem consistentes entre os planos”, afirmou. “Para lidar com variações de cores mais sutis, utilizei curvas personalizadas e as curvas Mat vs Mat e Mat vs Sat, moldando a resposta tonal do fundo sem alterar a aparência das personagens.”

“Para os tons de pele, utilizei qualificadores HSL e Power Windows para isolar o rosto e depois ajustei sutilmente matiz e saturação para manter os tons de pele naturais quando o painel de LED gerava dominâncias ou reflexos”, acrescentou.

Painéis de LED também podem introduzir cintilação, ruído e moiré. “Nesse caso, embora estivéssemos atentos a esses riscos, o codec Blackmagic RAW e a resposta do sensor RGBW me deram flexibilidade suficiente para controlar a saturação e a luminância do LED sem prejudicar os tons de pele ou comprimir excessivamente o contraste”, continuou.

“Isso reduziu a quantidade de correções necessárias para integrar o fundo e os atores”, concluiu.

IMAGENS PARA IMPRENSA

Fotos da PYXIS 12K, DaVinci Resolve Studio e de todos os outros produtos da Blackmagic Design estão disponíveis em www.blackmagicdesign.com/pt/media/images.

SOBRE A BLACKMAGIC DESIGN

A Blackmagic Design é líder na criação de produtos de edição de vídeo, câmeras digitais cinematográficas, corretores de cor, conversores de vídeo, equipamentos de monitoramento de vídeo, roteadores, switchers de produção ao vivo, gravadores de disco, monitores de forma de onda e digitalizadores de filme em tempo real para as indústrias de longas-metragens, pós-produção e transmissão televisiva. As placas de captura DeckLink da Blackmagic Design revolucionaram a qualidade e acessibilidade na pós-produção, enquanto os produtos de correção de cor DaVinci, premiados com o Emmy™, dominam a indústria do cinema e da televisão desde 1984. A Blackmagic Design continua oferecendo inovações revolucionárias, incluindo os produtos SDI 6G, SDI 12G e fluxos de trabalho em 3D estereoscópico e Ultra HD. Com escritórios nos Estados Unidos, Reino Unido, Japão, Singapura e Austrália, a Blackmagic Design foi fundada por líderes mundiais em engenharia e edição de pós-produção. Para mais informações, visite www.blackmagicdesign.com/pt.

