CAPTATION GRAND FORMAT AVEC LA URSA CINE ET LA PYXIS

  La façon dont Hangman a filmé un one-woman show au Wilton’s sans   perdre l’atmosphère du lieu à l’aide de produits Blackmagic Design.

Manchester, Royaume-Uni - lundi 1 décembre 2025 - James Tonkin, directeur de la photo au studio de production et de post Hangman, a filmé le spectacle « Musik » à l’aide d’un dispositif multicaméra comprenant des caméras numériques Blackmagic URSA Cine 17K 65 et Blackmagic URSA Cine 12K LF.

Le one-woman show de 60 minutes a été capturé sur plusieurs soirées dans l’un des plus anciens théâtres de Londres.

« Les lieux comme le Wilton’s apportent énormément d’atmosphère », a déclaré Tonkin. « Lorsque vous avez une belle salle, il faut en reconnaître l’architecture et l’intégrer à l’art du spectacle. Je veille toujours à ce que cela ne se perde pas dans l’obscurité. Je souhaite récupérer certains éléments dans les basses lumières pour montrer l’environnement, car je pense qu’il fait partie de l’œuvre. »

En filmant trois représentations, l’objectif de Tonkin était de trouver un équilibre entre le spectacle et la subtilité. « Lorsque la performance est interprétée par une seule personne, il faut donner l’impression au spectateur qu’il est dans la salle », a-t-il révélé.

En tant que directeur de la photo, Tonkin a produit suffisamment de contenu pour un montage de 60 minutes du spectacle. « Il nous fallait suffisamment d’angles pour conserver l’énergie du spectacle sans perdre cette sensation de présence », a-t-il ajouté. « Nous avions une caméra à l’épaule à gauche de la scène pour ajouter un peu de dynamisme. Le reste était composé de caméras de suivi ou de caméras équipées d’objectifs à longue focale. Toutes les caméras étaient configurées pour des mouvements lents plutôt qu’une opération trop chaotique. »

Au cours des trois représentations, Tonkin a géré jusqu’à 16 angles, sans chevauchement entre les positions, afin d’offrir au monteur un maximum de contenu pour la continuité. « Nous avons ajusté quelques angles A et B pour être plus proches sur l’une des performances », a confié Tonkin. « J’ai tourné avec deux caméras une soirée, huit lors de la matinée, et six durant les représentations suivantes. Cela nous a donné 16 angles au total. Il était essentiel qu’aucun de ces angles ne soit dupliqué. »

La production a utilisé un dispositif ambitieux de huit caméras, comprenant une URSA Cine 17K 65 et une URSA Cine 12K LF, ainsi qu’une Blackmagic PYXIS 12K, trois Blackmagic PYXIS 6K et deux Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K.

« Nous filmions cela comme un spectacle plein format, c’est pourquoi la taille du capteur et la possibilité de raccorder entre les différentes caméras étaient importantes », a déclaré Tonkin. « Comme toutes ces caméras ont un capteur identique ou similaire, les raccords sont très simples. »

Chaque boîtier apportait un avantage ergonomique spécifique et était déployé en conséquence. « Le boîtier de la PYXIS est parfait pour les sliders, les rigs fixes, ainsi que les SHOTOVER et les gimbals. Il peut également être utilisé au poing, à l’épaule ou sur un trépied. Je préfère me servir des URSA Cine pour les plus grosses configurations, par exemple sur un support fixe ou avec des objectifs plus longs », a-t-il expliqué.

Tonkin a une passion pour le grand format. « J’y suis vraiment attaché », a-t-il révélé. « Dans les environnements plus petits et intimes, les grands capteurs peuvent vous plonger davantage dans la performance, car on peut se rapprocher tout en conservant un grand champ de vision. On ressent toujours l’espace. »

« Pour certaines optiques plus longues, nous nous sommes tournés vers des objectifs photo de Canon, car ils offrent une excellente netteté, couvrent le plein format et sont ergonomiques pour les performances en direct », a-t-il déclaré. « Nous nous sommes également servis de zooms cinéma et de focales fixes. Nous avions donc tout le nécessaire pour les rendus plein format, ce qui est plus immersif. »

Comme tout avait été filmé en Blackmagic RAW avec la colorimétrie Blackmagic de 5e génération, la gestion des couleurs était simple.

« Le capteur RGBW de la gamme de caméras cinéma de Blackmagic est l’un de mes préférés », a confié Tonkin. « Les images qu’il produit offrent une incroyable latitude en production et surtout en post. La qualité et la constance des images me donnent confiance, c’est pourquoi j’essaie d’utiliser ces caméras autant que je le peux. »

« Auparavant, tourner en 17K avec un capteur intégral semblait complètement fou en termes de données », a déclaré Tonkin. « Toutefois, l’efficacité de compression du Blackmagic RAW permet d’obtenir des tailles de fichier raisonnables et gérables, même lors de la captation avec l’intégralité du capteur. Surtout, je peux passer à la 8K si nécessaire, sans compromis en termes de qualité d’image ou de champ de vision. »

Les représentations étaient contrôlées à l’aide d’un mélangeur de production en direct ATEM SDI Extreme ISO, qui fournissait une galerie multi view pour le réalisateur et permettait à Hangman de prendre des décisions relatives à l’exposition et aux couleurs en temps réel.

« Je suis de plus en plus obsédé par le contrôle caméra lors des productions multicam. Cela s’est vraiment développé ces six derniers mois », a déclaré Tonkin. « La URSA Cine et la PYXIS disposent d’une connectivité Ethernet et WiFi, et l’appli Blackmagic Camera offre désormais le contrôle multicaméra. La facilité d’intégration est une chose qui m’a vraiment plu. »

« Nous n’avons pas eu besoin de faire une commutation en direct pour ce projet », a-t-il ajouté. « Toutefois, l’ATEM nous a permis de créer facilement une galerie pour que tout le monde puisse visualiser chaque flux, en filaire comme en sans fil. L’installation a été rapide et nous avions une solution de monitoring multicam parfaitement opérationnelle en quelques heures. La plupart des flux étaient en SDI ; certains sans fil en raison du site, et l’ATEM a tout reconnu immédiatement, sans problème de raccordement. »

Hangman s’est servi d’un moniteur de 24 pouces pour peaufiner l’image. « Je pouvais ajuster légèrement l’ISO ou la température de couleur », a révélé Tonkin. « Cela m’a permis de voir des choses durant le tournage plutôt que deux semaines plus tard en post et regretter de n’avoir pas pu les changer. »

Pour l’avenir, Tonkin a hâte de pouvoir associer ces plus grands capteurs RGBW à des zooms cinéma plein format et 65 mm de nouvelle génération. « Nous faisons enfin entrer la production d’événements en direct dans le domaine du grand format », a-t-il déclaré. « Le prochain défi sera d’associer des objectifs et des expanders. Le marché évolue et davantage de zooms cinéma 65 mm et plein format font leur apparition. C’est génial car cela fait avancer la production d’événements en direct. Nous utilisons des capteurs beaucoup plus grands qu’auparavant et cela change la perception de la salle à l’écran. »

IMAGES DE PRESSE

Les photos de la URSA Cine 17K 65, de la URSA Cine 12K LF, de la PYXIS 12K, de la PYXIS 6K, de la Pocket Cinema Camera 6K, de l’ATEM SDI Extreme ISO et de tous les autres produits Blackmagic Design, sont disponibles sur www.blackmagicdesign.com/fr/media/images.

À PROPOS DE BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design crée des produits de très grande qualité destinés aux professionnels du cinéma, de la postproduction et de la diffusion télévisée. Il propose des outils pour le montage vidéo, des caméras numériques, des correcteurs de couleur, des convertisseurs vidéo, des solutions de monitoring vidéo, des grilles de commutation, des mélangeurs de production en direct, des enregistreurs à disque, des moniteurs de forme d’onde et des scanneurs de film en temps réel. Les cartes de capture DeckLink de Blackmagic Design ont révolutionné le marché en termes de qualité et d’accessibilité financière. Les produits de correction colorimétrique DaVinci ont remporté une récompense Emmy™ et dominent l’industrie de la télévision et du film depuis 1984. Blackmagic Design continue à innover, notamment en proposant des produits 6G-SDI et 12G-SDI, mais aussi des workflows en 3D stéréoscopique et Ultra HD. Fondée par une équipe de monteurs et d’ingénieurs en post-production de renom, la société Blackmagic Design a des bureaux aux États-Unis, au Royaume-Uni, au Japon, à Singapour et en Australie. Pour de plus amples informations, veuillez consulter notre site Internet www.blackmagicdesign.com/fr

