GRABACIÓN EN GRAN FORMATO CON LOS MODELOS URSA CINE Y PYXIS

  Hangman filmó un espectáculo unipersonal en Wilton’s sin   perder la esencia del lugar gracias a las cámaras de Blackmagic Design.

Mánchester, Reino Unido - lunes, 1 de diciembre de 2025 - James Tonkin, director de fotografía de la productora Hangman, filmó la obra «Musik» con cámaras cinematográficas digitales Blackmagic URSA Cine 17K 65 y Blackmagic URSA Cine 12K LF.

La actuación —un espectáculo unipersonal de sesenta minutos— se grabó a lo largo de varias noches en uno de los teatros más antiguos de Londres.

«Los lugares como Wilton’s poseen una atmósfera única», comentó Tonkin. «Si tienes la suerte de grabar en un sitio especial, hay que reconocer la fuerza de su arquitectura e incorporarla al lenguaje visual. Siempre procuro evitar que el entorno se pierda en la oscuridad. Me gusta rescatar detalles de las sombras para mostrar el espacio, porque también forma parte de la obra artística».

A lo largo de tres funciones, Tonkin se propuso lograr una cobertura que equilibrara espectacularidad y delicadeza. «Cuando trabajas con una actuación individual, lo importante es conseguir que el espectador sienta que está allí mismo», explicó.

Como director de fotografía, se aseguró de contar con suficiente material para montar una versión final de 60 minutos. «Necesitábamos la cantidad justa de ángulos para mantener la energía sin perder la sensación de presencia», señala. «Teníamos una cámara al hombro a la izquierda del escenario para aportar un toque más libre y natural. El resto era una combinación de cámaras en desplazamiento o con teleobjetivos. Todas estaban configuradas para moverse con suavidad, en vez de manejarlas de manera excesivamente caótica».

Durante las tres funciones, Tonkin gestionó hasta dieciséis ángulos de cámara únicos, evitando solapamientos y ofreciendo al editor la máxima variedad posible para garantizar la continuidad. «En una de las funciones, variamos entre un ángulo primario y otro secundario para acercarnos más», explicó. «Filmé con dos cámaras una noche, ocho en la primera función, y otras seis en las siguientes. Eso nos brindó un total de dieciséis ángulos, y era esencial que no coincidieran entre sí».

La producción recurrió a un ambicioso conjunto de ocho cámaras, compuesto por una URSA Cine 17K 65, una URSA Cine 12K LF, una Blackmagic PYXIS 12K, tres Blackmagic PYXIS 6K y dos Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K.

«Grabamos en formato de fotograma completo, por lo que el tamaño del sensor y la posibilidad de intercalar material entre cámaras era fundamental para mí», afirmó Tonkin. «Todas tienen sensores iguales o muy similares, lo que hace que combinar las imágenes en el montaje sea sorprendentemente sencillo».

Cada cámara aportó ventajas ergonómicas específicas. «La PYXIS, con su diseño de caja, es ideal para un travelín, una posición fija, un sistema SHOTOVER o un estabilizador. Puede usarse al hombro, en un trípode o como cámara portátil. En cuanto a las URSA Cine, prefiero utilizarlas en configuraciones más complejas, generalmente sobre trípodes o soportes pesados con objetivos largos», explicó.

Tonkin reconoce su preferencia por el gran formato. «Me fascina, estoy completamente rendido a sus pies», confiesa. «En un entorno pequeño e íntimo, un sensor más grande te invita a entrar en la actuación: puedes acercarte más con el objetivo y, aun así, conservar un campo visual amplio. Sigues sintiendo el espacio».

«En el caso de los objetivos más largos, recurrimos a lentes fotográficas de Canon porque ofrecen una nitidez excelente, cubren el fotograma completo y se pueden adaptar rápido para un espectáculo en directo», añadió. «También utilizamos objetivos cinematográficos de distancia focal fija y variable cuando fue necesario, así que logramos una cobertura completa para el estilo que elegimos. El resultado es más envolvente».

La grabación se llevó a cabo en Blackmagic RAW con la colorimetría de quinta generación de Blackmagic, lo que simplificó enormemente la gestión cromática.

«El sensor RGBW de las cámaras de cine actuales de Blackmagic es uno de mis favoritos», afirmó Tonkin. «La imagen que produce ofrece una latitud extraordinaria, tanto en el rodaje como —y esto es lo más importante— en la posproducción. La consistencia y la calidad me dan mucha seguridad, y por eso intento utilizar estas cámaras siempre que puedo».

«Filmar en 17K con el sensor completo solía implicar una locura de datos», admitió. «Pero la eficiencia de la compresión del formato Blackmagic RAW permite mantener un tamaño de archivo razonable, incluso grabando con todo el sensor. Lo mejor es que, cuando lo necesito, puedo reducir la resolución a 8K directamente en cámara sin renunciar a la calidad ni al campo visual».

Las actuaciones se supervisaron con un ATEM SDI Extreme ISO, que brindó la oportunidad de ver varias fuentes simultáneamente y permitió al equipo tomar decisiones sobre la exposición y el color al instante.

«Cada vez me obsesiona más el control de las cámaras cuando trabajo con varias unidades al mismo tiempo. Y en los últimos seis meses, ha mejorado muchísimo», dijo Tonkin. «La URSA Cine y la PYXIS cuentan con conectividad Ethernet y Wi-Fi, mientras que la aplicación Blackmagic Camera ahora permite controlar varias cámaras a la vez. La facilidad con la que se integra todo ha sido una grata sorpresa».

«No necesitábamos realizar una mezcla en directo para este proyecto», puntualizó, «pero el ATEM nos permitió configurar una galería de forma sencilla para que todos pudieran ver todas las señales transmitidas tanto por cables SDI como de forma inalámbrica. Se instaló muy rápido, y en cuestión de horas teníamos un sistema de supervisión multicámara plenamente operativo. La mayoría de las señales eran SDI, aunque había algunas inalámbricas debido al lugar, y el ATEM las reconoció todas sin ningún problema».

Hangman utilizó un monitor de 24 pulgadas para ajustar la imagen con precisión. «Podía corregir el valor ISO o ajustar la temperatura del color», comentó Tonkin. «Me permitía ver lo que estaba sucediendo mientras grabábamos, en lugar de descubrirlo dos semanas después durante la posproducción y lamentar no haber cambiado algo».

De cara al futuro, Tonkin se muestra entusiasmado con las posibilidades que brindan estos sensores RGBW de gran tamaño, combinados con las nuevas generaciones de objetivos cinematográficos de fotograma completo y de 65 mm. «Por fin, la cinematografía de eventos en vivo se está adentrando en el terreno del gran formato», afirmó. «El siguiente desafío será combinar lentes y expansores. El mercado se está moviendo, y cada vez hay más objetivos cinematográficos de distancia focal variable para sensores de fotograma completo y de 65 mm. Es apasionante, porque impulsa este tipo de cinematografía. Estamos utilizando sensores mucho más grandes que antes, y eso cambia por completo la sensación del espacio en la pantalla».

IMÁGENES PARA MEDIOS DE COMUNICACIÓN

Las imágenes de los productos de Blackmagic Design mencionados en esta nota se encuentran disponibles en la siguiente página: www.blackmagicdesign.com/es/media/images

ACERCA DE BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design ofrece la mejor calidad en productos para la edición de imágenes, cámaras cinematográficas, sistemas de corrección cromática, conversores de formatos, monitores, matrices de conmutación, mezcladores para producciones en directo, grabadores digitales, escáneres de películas e instrumentos para el análisis de señales, destinados tanto a posproductoras como a la industria del cine y la televisión. Las tarjetas DeckLink para la captura de contenidos audiovisuales han generado una revolución en materia de rendimiento y rentabilidad, mientras que los productos DaVinci para el etalonaje digital han sido galardonados con un Emmy® y lideran el sector televisivo y cinematográfico desde 1984. Blackmagic Design continúa creando soluciones innovadoras que incluyen dispositivos con tecnología SDI 6G y 12G, así como dinámicas de trabajo para proyectos estereoscópicos, tridimensionales y con calidad UHD. Fundada por los ingenieros y editores más destacados en el ámbito de la posproducción, la empresa cuenta con oficinas en el Reino Unido, Estados Unidos, Japón, Singapur y Australia. Más información: www.blackmagicdesign.com/es

