FILMAGEM EM GRANDE FORMATO FEITA COM URSA CINE E PYXIS

  Hangman filmou um espetáculo solo no Wilton’s sem   perder o ambiente usando produtos Blackmagic Design.

Manchester (Reino Unido) - Segunda-feira, 1 de dezembro de 2025 - O diretor de fotografia James Tonkin, do estúdio de produção e pós Hangman, filmou a peça teatral “Musik” com um pacote multicâmera composto pelas câmeras digitais cinematográficas Blackmagic URSA Cine 17K 65 e Blackmagic URSA Cine 12K LF.

A apresentação solo de 60 minutos foi registrada ao longo de várias noites em um dos teatros mais antigos de Londres ainda em atividade.

“Locais como o Wilton’s tem uma energia especial”, disse Tonkin. “Se você tiver um bom local, deve reconhecer a arquitetura e torná-la parte da arte da obra. Estou sempre tentando garantir que ela não se perca na escuridão. Quero trazer algo das sombras para que você veja o ambiente em que está, porque acredito que isso também se torna arte.”

Filmando três espetáculos, o objetivo de Tonkin era oferecer uma cobertura que equilibrasse espetáculo e sutileza. “Ao trabalhar com uma apresentação solo, é preciso fazer o público sentir que realmente está lá”, afirmou.

Como diretor de fotografia, Tonkin garantiu cobertura suficiente para uma edição de 60 minutos do espetáculo. “Precisávamos de ângulos suficientes para manter a energia viva sem perder aquela sensação de presença”, afirmou. “Tínhamos uma câmera portátil à esquerda do palco para permitir um pouco mais de flexibilidade. Fora isso, todo o restante era uma combinação de câmeras em movimento ou com lentes telefoto. Todas as câmeras foram configuradas para se mover lentamente, evitando uma operação caótica.”

Ao longo das três apresentações, Tonkin gerenciou até 16 ângulos exclusivos, garantindo que não houvesse sobreposição entre posições e oferecendo ao editor máxima cobertura para continuidade. “Variamos alguns ângulos A e B para ficarmos mais próximos em uma das apresentações”, disse Tonkin. “Filmei com duas câmeras em uma noite, oito na matinê e outras seis nas apresentações seguintes, o que nos deu 16 ângulos de câmera. Era fundamental garantir que nenhum desses ângulos estivesse duplicado.”

A produção utilizou um ambicioso pacote de oito câmeras, incluindo uma URSA Cine 17K 65 e uma URSA Cine 12K LF, além de uma Blackmagic PYXIS 12K, três Blackmagic PYXIS 6K e duas Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K.

“Como filmamos em full-frame, o tamanho do sensor e a possibilidade de intercalar entre câmeras eram importantes para mim”, disse Tonkin. “Todas essas câmeras compartilham sensores iguais ou similares, é extremamente simples intercalar entre elas.”

Cada corpo trazia uma vantagem ergonômica específica e foi usado de acordo com isso. “O design em formato de caixa da PYXIS é perfeito para um trilho, um rig fixo ou para uso em um Shotover ou gimbal. É possível usá-la na mão, no ombro ou em um tripé. As unidades da URSA Cine eu prefiro reservar para configurações maiores, geralmente em tripés ou suportes mais pesados com lentes longas”, explicou.

Tonkin tem uma verdadeira paixão pelo grande formato. “Eu gosto muito do grande formato”, disse ele. “Em um ambiente pequeno e íntimo, um sensor maior pode te atrair para a performance porque permite chegar mais perto e mais fechado na lente, mas ainda sentir um campo de visão amplo. Você ainda sente o espaço.”

“Quanto às lentes longas, escolhemos as lentes fotográficas Canon porque têm ótima nitidez, filmam em full-frame e se tornam rapidamente ergonômicas em um show ao vivo”, afirmou. “Também usamos lentes cine zoom e cine prime quando necessário, garantindo cobertura completa para esse visual full-frame. É mais imersivo.”

Gravando em Blackmagic RAW, tudo foi filmado com a Ciência de Cores de 5ª Geração da Blackmagic, simplificando o gerenciamento de cores.

“O sensor RGBW da linha atual de câmeras de cinema da Blackmagic é um dos meus favoritos até agora”, observou Tonkin. “As imagens que ele produz oferecem uma latitude incrível na produção e, principalmente, na pós. Há uma qualidade e consistência que me dão confiança, por isso insisto em usar essas câmeras tanto quanto uso.”

“Filmar em 17K usando todo o sensor antes parecia uma loucura em termos de dados”, contou Tonkin. “Mas a eficiência da compactação do Blackmagic RAW mantém os tamanhos de arquivo sensatos e administráveis, mesmo ao captar a leitura completa do sensor. No entanto, a verdadeira magia é que posso reduzir para 8K na câmera quando necessário, sem comprometer a qualidade da imagem ou o campo de visão.”

As apresentações ao vivo foram monitoradas com um switcher de produção ao vivo ATEM SDI Extreme ISO, fornecendo uma galeria de multivisualizações para o diretor e permitindo que a Hangman tomasse decisões relacionadas a exposição e cor em tempo real.

“Tenho ficado cada vez mais obcecado por controle de câmera a cada produção multicâmera. Esse aspecto evoluiu muito nos últimos seis meses”, disse Tonkin. “A URSA Cine e a PYXIS têm Ethernet e Wi-Fi, e o app Blackmagic Camera agora permite controle multicâmera. A facilidade surpreendente de integrar tudo isso é algo que tenho apreciado.”

“Não precisávamos fazer um corte ao vivo neste projeto”, continuou. “Mas o ATEM nos ofereceu uma maneira simples de montar uma galeria para que todos vissem cada feed, tanto SDI com fio quanto sem fio. Foi rápido de configurar e, em poucas horas, tínhamos uma solução de monitoramento multicâmera totalmente funcional. A maioria dos feeds era SDI direto; alguns eram sem fio por causa do local, e o ATEM reconheceu tudo imediatamente sem problemas de integração.”

A Hangman utilizou um monitor de 24 polegadas para conferir nuances na imagem. “Eu podia ajustar o ISO em um ponto aqui ou ali ou configurar a temperatura de cor”, afirmou Tonkin. “Isso me permitiu ver tudo enquanto filmávamos, em vez de ver duas semanas depois na pós e desejar ter mudado algo.”

Olhando para o futuro, Tonkin está empolgado com o potencial de combinar esses sensores RGBW maiores com novas gerações de lentes cine zoom full-frame e de 65 mm. “Estamos finalmente levando a cinematografia de eventos ao vivo para um verdadeiro território de grande formato”, disse. “O desafio então passa a ser a combinação de lentes e expansores. O mercado está avançando e mais lentes cine zoom full-frame e de formato 65 estão chegando. É empolgante porque impulsiona a cinematografia de eventos ao vivo. Estamos usando sensores muito maiores do que antes, e isso muda como o ambiente se apresenta na tela.”

IMAGENS PARA IMPRENSA

Fotos da URSA Cine 17K 65, URSA Cine 12K LF, PYXIS 12K, PYXIS 6K, Pocket Cinema Camera 6K, ATEM SDI Extreme ISO e de todos os outros produtos da Blackmagic Design estão disponíveis em www.blackmagicdesign.com/pt/media/images.

SOBRE A BLACKMAGIC DESIGN

A Blackmagic Design é líder na criação de produtos de edição de vídeo, câmeras digitais cinematográficas, corretores de cor, conversores de vídeo, equipamentos de monitoramento de vídeo, roteadores, switchers de produção ao vivo, gravadores de disco, monitores de forma de onda e digitalizadores de filme em tempo real para as indústrias de longas-metragens, pós-produção e transmissão televisiva. As placas de captura DeckLink da Blackmagic Design revolucionaram a qualidade e acessibilidade na pós-produção, enquanto os produtos de correção de cor DaVinci, premiados com o Emmy™, dominam a indústria do cinema e da televisão desde 1984. A Blackmagic Design continua oferecendo inovações revolucionárias, incluindo os produtos SDI 6G, SDI 12G e fluxos de trabalho em 3D estereoscópico e Ultra HD. Com escritórios nos Estados Unidos, Reino Unido, Japão, Singapura e Austrália, a Blackmagic Design foi fundada por líderes mundiais em engenharia e edição de pós-produção. Para mais informações, visite www.blackmagicdesign.com/pt.

