FRANKENSTEIN
, DAVINCI RESOLVE STUDIO ILE DERECELENDIRILDI

  Sonnenfeld, Guillermo del Toro'nun simgesel sinema uyarlaması   için sıcak ve soğuk renkler arasındaki kontrollü etkileşimi güçlendirdi.

Manchester, İngiltere - 6 Mart 2026 Cuma - Mary Shelley'nin klasik hikayesinin abartılı ve yeni bir sinema uyarlaması olan “Frankenstein”, kitap ile aynı ada sahip bilim adamının (Oscar Isaac), dikişlerle bir araya getirilmiş bir yaratığa (Jacob Elordi) yıldırımlardan yararlanarak can vermesini konu alıyor. Uzun zamandır iş birliği yapan del Toro ile ASC ve DFF üyesi Görüntü Yönetmeni Dan Laustsen, bu dünyayı elle tutulur ve doğal tutmak için; tamamıyla inşa edilmiş setler, uygulamalı efektler, maketler ve gerçek dünya mekanlarından yararlanarak, filmi modern araçlarla çekilmiş bir klasik film olarak ele aldı.

Company 3'ün Kıdemli Renk Uzmanı Stefan Sonnenfeld, del Toro ve Laustsen ile yakından çalışarak, kamerada elde edilen bu doğal estetiği son renk derecelendirmeye taşıdı. DaVinci Resolve Studio; kurgu, renk derecelendirme, görsel efekt (VFX) ve ses post prodüksiyon yazılımını kullanan Sonnenfeld, uzun metrajlı film boyunca görsel devamlılığı korurken, sette çekilen görüntülerin doğruluğunu korumaya odaklandı.

On yıllardır birlikte çalışan del Toro ve Laustsen’in, kontrast ve renkten, kamera hareketleri ve ışıklandırma felsefesine kadar oldukça uyumlu bir görsel dil paylaşıyor olması, baştan itibaren sinematografinin, yönetmenin olağan dışı estetik anlayışını sorunsuz bir şekilde desteklemesini sağlıyor. Sonnenfeld, aynı anlayışın renk derecelendirmeye de yansıdığını, çünkü görsel dilin; sinematografi, prodüksiyon tasarımı ve ışıklandırmanın zaten büyük bir parçası olduğunu belirtti.

Sonnenfeld şunları açıkladı: “Guillermo ve Dan ile birçok film yaptım ve her zamanki gibi Guillermo, sanat yönetmenliği ve kostüm tasarımı konusunda başından itibaren net bir vizyona sahipti. “Dan, Guillermo'nun estetik anlayışını ve bu vizyonu hayata geçirmek için ışıklandırma ve kadrajlamayı nasıl kullanacağını çok iyi biliyor.”

Sonnenfeld, yaptığı işi görüntülere yeniden şekil vermek yerine, onları iyileştirmek olarak tanımladı. Uzun bir çekim programında kaçınılmaz olan çekimden çekime ve günden güne değişen versiyonları DaVinci Resolve Studio'da dengelemeye odaklanan Sonnenfeld, bölünmüş ekran karşılaştırmaları, sabit görüntüler ve koşullar değiştikce sahneleri uyumlu tutmak üzere DaVinci Resolve Studio’nun derecelendirme araçlarını kullandı.

Sonnenfeld sözlerine şöyle devam etti: “’Bir yol haritası geliştirdik’ diyemem, çünkü görüntülerde bulunanları alıp ince ayar yaptık ve iyileştirdik. Bu işin büyük bölümü, bir sahnenin çekimleri günler veya haftalar kadar bir arayla yapıldığında ortaya çıkan hafif farklılıkları, hava değişikliklerini ve renk derecelendirme odasında ele aldığımız tüm bu uygulama sorunlarını düzeltmektir.”

Laustsen prodüksiyonu, günlük çekimler ile son renk derecelendirme sıkı bir bağ içinde kalacak şekilde tasarladı ve renk paleti ile kontrastın büyük bölümü kamerada oluşturuldu. Kostümlerin ve duvar kağıtlarının belirginliğinden pencerelerden giren ışığın kalitesine kadar, amaç daha sonra post prodüksiyonda görüntüleri yeniden şekillendirmektense sanatsal kararları sette almaktı.

Bu renk paletinin önemli bir kısmı, sıcak ve soğuk renkler arasındaki kontrollü etkileşimdi. Sonnenfeld, film yapımcılarının, gerçek ateş ışığı ve tungsten lamba ile desteklenen mum veya meşalelerle ışıklandırılmış sahneler için belirgin bir altın tonunun yanı sıra, gündüz çekilen iç mekanda ve açık havadaki gölgelelerde hafif bir çelik mavisinin varlığını korumak istediklerini söyledi. DaVinci Resolve Studio kullanan Sonnenfeld, tutarlı bir dikkatle görüntüyü yapay bir hale getirmeden, belirli ayarlamalar ile bu görünümleri oluşturdu ve korudu.

Sonnenfeld, bu konuda şunları belirtti: “O kehribar renk için birkaç görünüm belirledik, bu yüzden film boyunca bir tutarlılık var. “Özellikle gündüz iç mekan ve açık havadaki gölgeli çekimlerinde, film yapımcılarının hoşuna giden bir tür ‘çelik mavisi’ de var. Bu, biraz geliştirdiğimiz bir şeydi ve gerekli yerlerde, rengin tutarlı olmasını sağladı.”

Yaklaşımını kasıtlı olarak sade tuttuğunu, son görüntünün gösterişsiz hissettirilmesi için temel ayarlara ve kısıtlamalara güvendiğini söyleyen Sonnenfeld, sözlerini şöyle tamamladı: “Renk derecelendirmemi oldukça sade tutmaya çalışıyorum. Kameranın yakaladığını tam olarak değiştirmek üzere ayrıntılı teknikler kullanmanın bir yeri vardır, ama böyle bir filmde son görünüm, el değmemiş ve doğal bir kaliteyi muhafaza etmeli.”

“Frankenstein”, şu an Netflix'te yayınlanıyor.

BASIN FOTOĞRAFLARI

DaVinci Resolve Studio ve tüm diğer Blackmagic Design ürün fotoğraflarına, www.blackmagicdesign.com/tr/media/images adresinden ulaşabilirsiniz

BLACKMAGIC DESIGN HAKKINDA

Blackmagic Design; uzun metrajlı film, post-prodüksiyon ve televizyon yayıncılık endüstrileri için dünyanın en kaliteli video kurgulama ürünlerini, dijital film kameralarını, renk düzelticilerini, video çeviricilerini, video monitörlerini, yönlendiricileri, canlı yapım görüntü mikserlerini, disk kaydedicilerini, dalga şekli denetleyicilerini ve gerçek zamanlı film tarayıcılarını üretmektedir. Blackmagic Design’in DeckLink görüntü kayıt kartları, kaliteleri ve düşük maliyetleri bakımından post-prodüksiyonda bir devrim yaratmış ve firmanın Emmy™ ödüllü DaVinci renk düzeltici ürünleri de 1984 yılından beri televizyon ve film endüstrisine egemen olmuştur. Blackmagic Design; 6G-SDI ile12G-SDI ürünleri ve stereoskopik 3D ile Ultra HD iş akışları dahil olmak üzere, çığır açan yeniliklerine devam etmektedir. Dünyanın önde gelen post prodüksiyon uzmanları ile mühendisleri tarafından kurulan Blackmagic Design’in, Amerika Birleşik Devletleri, Birleşik Krallık, Japonya, Singapur ve Avustralya’da ofisleri mevcuttur. Daha fazla bilgiye, www.blackmagicdesign.com/tr adresinden erişebilirsiniz

