LE THRILLER INDÉPENDANT OUTLIER
FILMÉ, MONTÉ ET ÉTALONNÉ AVEC BLACKMAGIC DESIGN

Fremont (Californie) - 26 février 2021 - Blackmagic Design annonce aujourd’hui que le long-métrage indépendant « Outlier » a été réalisé avec une Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K, puis monté et étalonné avec DaVinci Resolve Studio. La film a été produit durant la pandémie de Covid-19 avec un casting et une équipe technique réduits.

Coincée dans une relation abusive avec son petit-ami James (Logan Fleisher), Olivia Davis (Jessica Strayer) parvient à prendre la fuite avec la complicité de Thomas (Thomas Cheslek), un étranger. Les traumatismes passés d’Olivia ne tardent pas à refaire surface et à toucher Thomas qui prétend vouloir seulement garder Olivia en sécurité. Mais alors qu’elle découvre que Thomas lui cache un mystérieux projet, elle se convainc de reprendre la fuite ; même si elle sait qu’elle ne sera pas en sécurité toute seule. À court d’options, Olivia doit affronter ses peurs pour échapper à son passé.

Les cinéastes Nate Strayer et Isabel Machado-Rodriguez avaient décidé d’échapper à la pandémie de 2020 en retournant vivre dans la maison familiale de Grand Rapids dans le Michigan. Ils projetaient de passer leur confinement en famille, mais en tant que cinéastes, ils étaient frustrés de devoir patienter avant de pouvoir produire un projet. « Après avoir longuement discuté de premiers longs-métrages, de budget et de ce qu’il nous faudrait pour un jour pouvoir réaliser un film, on s’est dit “Pourquoi pas se lancer maintenant vu qu’on a du temps devant nous ?” Ce soir-là, on a fait un remue-méninge en famille pour déterminer les endroits auxquels on pouvait accéder et le type d’histoires que l’on pourrait y raconter », raconte Strayer.

Cela a donné lieu au scénario de « Outlier », un thriller construit autour des divers endroits accessibles à proximité de leur maison du Michigan et d’une équipe et un casting réduits. Strayer et Machado-Rodriguez, respectivement réalisateur et directeur de la photo, ont filmé l’intégralité du projet avec leur Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K. « L’idée que nous puissions tourner un long-métrage aussi esthétique que les films qu’on aime, le tout avec une caméra compacte, légère et relativement peu onéreuse nous semblait trop belle pour être vraie », dit Strayer. « Heureusement, j’avais la caméra depuis environ 6 mois lorsqu’on a décidé de faire le film et j’avais été impressionné par les dizaines de projets sur lesquels on avait pu travailler avec la Pocket 6K. »

Pour respecter les protocoles liés au Covid, l’équipe et les acteurs ont dû partager une maison pour la durée du tournage, ce qui a finalement bénéficié au film. « L’équipe et les acteurs sont restés dans la même maison. On se levait, on prenait le petit-déjeuner, on partait sur le tournage et on regardait un film tous ensemble chaque soir pour y puiser des idées ou de l’inspiration », explique Strayer. « En fait, le Covid a presque été avantageux pour nous, car nous n’avions nulle part d’autre où aller. Ce temps disponible nous a permis de compenser le manque d’argent. Certains jours, après avoir tourné une scène, je faisais le montage dans Resolve et m’apercevais qu’on avait oublié quelque chose ou que le résultat n’était pas tout à fait à la hauteur. Et je savais qu’on pouvait se réveiller le lendemain et la refaire. »

Malgré cette présence constante de l’équipe et des acteurs, tourner un film à petit budget avec des moyens limités a posé des difficultés. Cependant, la Pocket Cinema Camera 6K et le Blackmagic RAW ont permis de pallier le manque d’équipement et d’apporter de la qualité. « On a principalement utilisé la lumière naturelle, quelques réflecteurs et des lumières trouvées dans un magasin de bricolage », dit Machado-Rodriguez. « La plupart du temps, nous n’étions que deux dans l’équipe donc je m’inquiétais pour la cohérence des scènes. J’ai été impressionné par la plage dynamique dont nous disposions en Blackmagic RAW. Les images étaient incroyables et faciles à re-travailler en post-production. »

Plus tard, Machado-Rodriguez étant indisponible pour les prises supplémentaires, Strayer a fait venir Joe Failla, un directeur de la photo et collaborateur de longue date, pour terminer le film. Failla connaissait la Pocket Cinema Camera 6K et était impatient de poursuivre la photographie avec cette caméra. « Avec la Pocket 6K, nous avons pu tourner plus rapidement qu’avec une caméra de studio plus volumineuse. On a dû filmer une bonne partie de “Outlier” au poing et la légèreté de la caméra nous a permis d’utiliser notre énergie pour prendre des décisions créatives ; et non pour transporter une caméra plus grosse. La Pocket 6K peut s’avérer pratique pour des tournages en run and gun comme “Outlier”, car elle ne compromet pas la qualité de l’image et elle peut aussi être accessoirisée pour des productions modernes. »

Même si Strayer avait l’intention de faire appel au monteur Mike Hugo pour la post-production, il était logique de commencer le montage dans DaVinci Resolve Studio pendant le tournage. « Monter dans Resolve était une évidence. Faire passer des images en Blackmagic RAW de la Pocket 6K enregistrées sur SSD et brancher ce même SSD à notre ordinateur aura été extrêmement simple. Ça a probablement été la façon la plus facile de visionner des rushes de ma vie. On pouvait monter une scène, même approximativement, quelques minutes après l’avoir tournée. Je faisais mon bout à bout, puis je le transférais à Mike Hugo, notre monteur de talent. Mon expérience avec Resolve a été intuitive et facile. »

C’était la première fois qu’Hugo montait un projet dans DaVinci Resolve Studio. « J’avais entendu beaucoup de choses positives sur DaVinci Resolve et j’attendais le bon projet pour m’y mettre réellement. Je connaissais bien le workflow d’étalonnage de Resolve, principalement grâce à mon travail de paramétrage et de conformation ; et j’ai fait du montage sur toutes les plateformes de montage existantes. Du coup, dès que j’ai compris les différentes conventions d’affectation de nom dans l’onglet Edit et paramétré mon clavier en conséquence, tout s’est passé très vite. »

Hugo a été surpris de la rapidité avec laquelle tout cela s’est fait. « Le film ayant été tourné avec la Blackmagic Pocket 6K, Nate n’a eu qu’à m’envoyer depuis le Michigan les masters et le projet stockés sur le disque externe. Une fois les fichiers 6K transférés depuis le RAID de mon ordinateur sur mon Mac Pro, j'ai demandé au système de créer des fichiers de cache en arrière-plan pendant que je commençais à me familiariser avec le projet. Simple et sans complications. La configuration s’est faite beaucoup plus rapidement que ce à quoi j’avais l’habitude et n’a pas ralenti mon ordinateur. C’était aussi super de pouvoir appliquer une LUT REC709 Film depuis les préférences projet et de ne plus avoir à y penser. »

Ryan McNeal de RKM Studios (Burbank) a réalisé l’étalonnage final avec DaVinci Resolve Studio. Pour éviter les sessions en présentiel, RKM a utilisé une configuration de streaming en direct, permettant ainsi à Strayer et McNeal d’interagir. « Je voyais le travail effectué sur l’image depuis la conférence Zoom. C’était bénéfique parce que ça a permis à nos directeurs photo d’intervenir chaque fois qu’ils disposaient de notes particulières sur une scène. »

McNeal s’est servi d’un serveur propriétaire développé chez RKM qui a permis à des images correctement étalonnées depuis Resolve d’être transférées en ligne avec un temps de latence et une compression très faibles. « On a débuté avec une session pratique », explique McNeal. « On a choisi des scènes importantes et créé des rendus sur les images clés. Ensuite, j’ai travaillé principalement avec Nate pour donner ce rendu à toutes les scènes. Une fois l’étalonnage terminé, nous avons rappelé les directeurs photo pour une dernière session. »

Failla était heureux que le film soit tourné en Blackmagic RAW, car cela contrebalançait le manque d’équipement et autorisait une flexibilité dans l’étalonnage. « Filmer en Blackmagic RAW nous a donné une liberté créative à la fois sur le plateau et pour le DI. On n’avait ni l’éclairage ni les machinistes qui auraient permis de résoudre des problèmes en plateau. On a donc plus poussé le négatif numérique que d’habitude. Ryan a réussi à préserver des détails dans les hautes couleurs qui auraient été perdus avec tout autre format. »

Mc Neal a été agréablement surpris par les données fournies par le Blackmagic RAW. « On a tourné une scène d’extérieur dans une station-service qui avait des hautes lumières vraiment très marquées et, comme on avait eu le problème avec le montage hors ligne, je savais qu’on n’arriverait peut-être pas à les conserver. Lors du montage, le visionnage se faisait via une LUT, mais les fichiers Blackmagic RAW contenaient en fait suffisamment d'informations pour une bonne exposition du ciel ainsi que des sujets. Je me souviens que Nate se faisait du souci pour cette scène avant l’étalonnage. »

McNeal, un étalonneur connaisseur de DaVinci Resolve, a travaillé sur un large éventail de projets : de films indépendants comme « Outlier » à des clips de groupes tels que Panic! At the Disco et Diplo. Son expérience et la vaste gamme d’outils DaVinci Resolve lui ont permis de créer des rendus uniques sur chaque projet. « Je suis devenu fan des plug-ins Resolve OpenFX qui viennent avec DaVinci Resolve Studio. J’ai utilisé l’effet Glow pour obtenir un flou subtile du début à la fin d’« Outlier ». Avec les bons paramètres et un bon fondu des teintes, on obtient un effet ProMist dans les hautes lumières. J’ai créé un Power Grade qui se sert du plug-in Glow et des caches dynamiques pour un effet halo sur les points de contraste des hautes lumières. J’aime beaucoup le contrôle que me donne ce Power Grade. »

Leur premier long-métrage terminé, Strayer et Machado-Rodriguez sont ravis de ce qu’ils ont réussi à accomplir. « Outlier » aura été un défi pour notre créativité : depuis les costumes des acteurs jusqu’au décor de la maison », explique Machado-Rodriguez. « Avec la Pocket 6K et un bon éclairage, tout prend une qualité cinématographique. » Strayer est impatient d’appliquer ce qu’il a appris à un prochain projet. « Je veux passer chaque année comme je l’ai fait en 2020, c’est à dire à raconter des histoires entouré d’un groupe de gens géniaux et créatifs. Si ce film me permet de repasser une année comme celle-ci, ce sera un pari réussi pour moi. »

IMAGES DE PRESSE

Les photographies de la Pocket Cinema Camera 6K, du Blackmagic RAW, de DaVinci Resolve Studio, et de tous les autres produits Blackmagic Design sont disponibles sur www.blackmagicdesign.com/fr/media/images.

À PROPOS DE BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design crée des produits de très grande qualité destinés aux professionnels du cinéma, de la postproduction et de la diffusion télévisée. Il propose des outils pour le montage vidéo, des caméras numériques, des correcteurs de couleur, des convertisseurs vidéo, des solutions de monitoring vidéo, des grilles de commutation, des mélangeurs de production en direct, des enregistreurs à disque, des moniteurs de forme d’onde et des scanneurs de film en temps réel. Les cartes de capture DeckLink de Blackmagic Design ont révolutionné le marché en termes de qualité et d’accessibilité financière. Les produits de correction colorimétrique DaVinci ont remporté une récompense Emmy™ et dominent l’industrie de la télévision et du film depuis 1984. Blackmagic Design continue à innover, notamment en proposant des produits 6G-SDI et 12G-SDI, mais aussi des workflows en 3D stéréoscopique et Ultra HD. Fondée par une équipe de monteurs et d'ingénieurs en post-production, leaders au niveau mondial, la société Blackmagic Design a des bureaux aux USA, au Royaume-Uni, au Japon, à Singapour, et en Australie. Pour de plus amples informations, veuillez consulter notre site Internet www.blackmagicdesign.com/fr.

