BAĞIMSIZ GERILIM FILMI OUTLIER
 IN ÇEKIMLERI VE POST PRODÜKSIYONU BLACKMAGIC DESIGN ILE YAPILDI

Fremont, Kaliforniya, ABD - 26 Şubat 2021 – Blackmagic Design bugün, bağımsız uzun metrajlı film “Outlier”in Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K' ile çekildiğini ve DaVinci Resolve Studio ile tamamlandığını duyurdu. Covid-19 pandemisi esnasında çekilen film, sınırlı sayıda oyuncu ve ekiple yapıldı.

Kendisine kötü davranan erkek arkadaşı James (Logan Fleisher) ile içinden çıkamadığı bir ilişki yaşayan Olivia Davis (Jessica Strayer), kibar bir yabancı olan Thomas'dan (Thomas Cheslek) yardım alarak kaçmayı başarır. Olivia'nın geçmiş travmalardan duyduğu korku, çok geçmeden, tek derdinin Olivia'yı korumak olduğunu iddia eden Thomas'a yönelmeye başlar. Yalnız başına güvende olmadığını bilse bile, Thomas'ın esrarengiz bir projeyi kendinden gizlediğini anlayan Olivia, bir kez daha kaçması gerektiğine kendini inandırır. İyi bir seçeneği olmayan Olivia, geçmişinden kurtulmak için korkularıyla yüzleşmelidir.

Film yapımcıları Nate Strayer ve Isabel Machado-Rodriguez, Michigan Grand Rapids’deki aile evine geri dönerek 2020’deki salgından kaçmaya karar verdiler. Planları aileyle birlikte karantinaya girmek olsa da film yapımcıları olarak, bir proje üretmek için önce dünyanın normale dönmesini bekleyecek kadar sabırları yoktu "İlk uzun metrajlı filmin bütçesi ve gelecekte bir film yapmamız için nelerin gerekeceğiyle ilgili uzun bir konuşmanın ardından, bunu neden şimdi, bu kadar vaktimiz varken yapmayalım diye düşündük," diyen Strayer sözlerine şöyle devam etti: O gece, hangi mekanlara erişimimiz olduğu ve bu mekanları kullanarak ne tür hikayeler anlatabileceğimiz konusunda, ailece beyin fırtınası yapmaya başladık."

Sonuçta, Michigan’daki evlerine yakın mekanlar kullanmanın yanı sıra, sınırlı sayıda oyuncu ve ekip üyesi ile çekilmek üzere tasarlanmış bir gerilim filmi olan “Outlier”in senaryosu ortaya çıktı. Strayer’in yönetmen ve Machado-Rodriguez’in görüntü yönetmeni olduğu ikili, projenin tamamını Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K ile çekmeye karar verdiler. "Neredeyse sevdiğimiz filmler kadar iyi görünen uzun metrajlı bir filmi ufacık, hafif ve oldukça ucuz bir kamerayla çekebileceğimiz düşüncesi, gerçek olamayacak kadar iyi görünüyordu." "Gerçi şansımıza, bu filmi çekmeye başladığımızda, 6 aya yakın bir süredir bu kameraya sahiptim ve Pocket 6K ile bitirebildiğimiz düzinelerce projeler zaten aklımı başımdan almıştı.”

Küçük çaplı olmasına rağmen, Covid protokollerine harfiyen uymakta ısrar etmek oyuncuların ve ekibin bu süre boyunca aynı evde kalması gerektiği anlamına geliyordu. Bu zorunluluk, filme zarar vermek bir yana, yardım etmekle sonuçlandı. Strayer şöyle devam etti: “Tüm oyuncular ve ekibin tamamı aynı evde kaldı, birlikte uyandı, birlikte kahvaltı yaptı, çekim yapmaya gitti, ardından her gece oturup fikir veya ilham almak için bir film izledi. Aslında, Covid bize neredeyse bir avantaj sağladı çünkü gidecek başka bir yerimiz yoktu. Mali açığımızı da zaman içinde kapattık. Bazı günler, çekimi biten sahneyi Resolve'de bir araya getirip kurguladıktan sonra, bir şeyi kaçırdığımızı ya da tam olarak istediğimiz şeyi alamadığımızı fark ediyordum. Ama, ertesi gün uyanıp tekrar çekebileceğimizi biliyorduk."

Sınırlı kaynaklar ile düşük bütçeli bir film çekmenin güçlüğü, oyuncu kadrosu ve ekibin evde kısıtlanmış olmasına rağmen hala bir sorun teşkil ediyordu. Fakat, kaliteli iş ve ekipman yokluğu arasındaki boşluğu kapatmaya, Pocket Cinema Camera 6K ve Blackmagic RAW kodeği yardım etti. Machado-Rodriguez şunları ekledi: "Çoğunlukla doğal ışık kullandık, bir hırdavatçıdan aldığımız malzemeden yaptığımız birkaç reflektör ve birkaç ışık vardı, hepsi o kadar. Çoğunlukla iki kişilik bir ekiptik, dolayısıyla çekimleri eşleştirmek konusunda kaygılandığım birçok durum oldu. Blackmagic RAW'da kaydettiğimiz görüntülerin dinamik aralığından oldukça etkilendim. Çekimler olağanüstü görünüyordu ve post prodüksiyona gelindiğinde Blackmagic RAW ile çalışmak çok kolaydı."

Machado-Rodriguez'in gelemediği sonraki çekim tekrarlarıni yaparak filmi tamamlaması için Strayer, uzun süredir işbirliği yaptığı görüntü yönetmeni Joe Failla'yı getirdi. Pocket Cinema Camera 6K'ya yabancı olmayan Failla, çekimlere bu kamera ile devam edeceği için heyecanlıydı. Failla şunları söyledi: “Pocket 6K ile çekimleri, büyük bir stüdyo kamerasına göre çok daha hızlı yapabildik. “‘Outlier’in oldukça büyük bir kısmını elde çekmemiz gerekti ve kameranın tüm ağırlığı, etrafta büyük boyutlu bir kamerayı sürüklemektense enerjimizi yaratıcı kararlar almak için kullanmamıza olanak sağladı. ‘Outlier’ gibi gerilla tarzı çekimler gerektiren işler için Pocket 6K’nın aksesuarları sökülüp, görüntü kalitesinden ödün vermeksizin kullanışlı hale getirilebilir veya modern yapımların istediği şekilde tam techizat donatılabilir."

Strayer post yapımda kurgucu Mike Hugo'yu ekibe katmayı planlasa da kurgu sürecini DaVinci Resolve Studio'da, henüz çekimler yapılırken başlatmak çok mantıklıydı. Strayer sözlerine devam etti: "Resove’de kurgulamak, olağan bir şey yapmak gibi geldi. SSD'ye kaydedilen Pocket 6K Blackmagic RAW görüntülerini alıp daha sonra aynı SSD'yi bilgisayarımıza takmak, günlük çekimlere bakmanın şimdiye kadar deneyimlediğim en sorunsuz yoluydu. İşe yaradığından emin olmak için, çekimden sonra bir sahneyi dakikalar içinde kabaca kurgulayabiliyorduk. Nihayetinde yalnızca kaba kurguyu yaptım ve ardından işi yetenekli kurgucumuz Mike Hugo'ya teslim ettim, ancak benim Resolve tecrübem sorunsuz ve sezgiseldi."

Bu, Hugo’nun DaVinci Resolve Studio'da kurguladığı ilk projeydi. "DaVinci Resolve ile kurgu hakkında bir sürü güzel şey duyuyordum, derinlemesine dalmak için doğru projenin gelmesini bekliyordum. Genelde renk çalışması için hazırlık ve uyumlama yaptığım için Resolve Color iş akışına çok alışkındım ve neredeyse piyasadaki tüm kurgu platformlarıyla çalıştım. Böylelikle Edit sekmesindeki farklı isim düzenini çözüp klavyemi buna göre ayarladıktan sonra, hemen kolları sıvadım."

Bu kadar hızlı bir şekilde çalışmaya başlayabilmesine şaşıran Hugo şunları açıkladı: “Filmin Blackmagic Pocket 6K'da çekilmesi ile Nate, Michigan'dan postalanan yedek sabit disk ile tüm çekimlerin ana kopyalarını ve projeyi benimle paylaştı. 6K dosyaları masaüstü RAID sürücümden Mac Pro'ma bağladıktan sonra, bir yandan projeyi tanırken diğer yandan da arka planda sistemin önbellek dosyaları oluşturmasını sağladım. Çok kolay ve sorunsuz. Kurulum alışık olduğumdan çok daha hızlıydı ve bilgisayarımı zorlamadı. Proje tercih panelinden, hiç uğraşmadan işin tamamına bir REC709 Film LUT'u uygulayabilmek harikaydı ve daha sonra bir daha bunu düşünmem gerekmedi."

Nihai renk derecelendirme, Ryan McNeal tarafından Burbank’daki RKM Stüdyolarında, DaVinci Resolve Studio kullanılarak yapıldı. Yüz yüze oturumlardan kaçınmak için RKM, Strayer ile McNeal’in doğrudan iletişim kurmasına olanak veren bir canlı internet yayını kurulumundan istifade etti. Strayer bunu: “Zoom görüşmesinde görüntü üzerine konuşup ortak çalışma yaparken, aynı anda nihai görüntünün hazırlanmasını izleyebildim. Bu aslında faydalıydı çünkü, ne zaman sahne ile ilgili belirli bir notları olsa görüntü yönetmenlerimizin görüşmeye katılmalarına izin verdi," diyerek açıkladı.

McNeal, RKM'de geliştirilen özel bir sunucu sistemi kullandı ve bu, Resolve'den gelen hassas renkli görüntülerin, son derece düşük gecikme ve sıkıştırma ile internet üzerinden gönderilmesine izin verdi. McNeal: "Herkesin görev başında olduğu bir oturumla başladık," diyerek sözlerine devam etti. “Önemli sahneleri seçtik ve temel planlar üzerinde görünümler oluşturduk. Ardından, sahnelerin başından sonuna bu görünüm tarzını elde etmek için ek oturumlarda çoğunlukla Nate ile çalıştım. Tüm görüntüler renklendirildikten sonra, sahneleri izlemeleri ve notların doğru uygulanıp uygulanmadığını kontrol etmeleri için görüntü yönetmenlerini son bir oturuma çağırdık.”

Hem ekipman yokluğundan kaynaklanan zorlukların giderilmesine yardım ettiği, hem de renk derecelendirmede tanıdığı esneklik nedeniyle Failla, film Blackmagic RAW ile çekildiği için mutluydu. Failla bunu: “Çekimlerin Blackmagic RAW ile yapılması, hem sette hem de dijitalleştirme işlemlerinde olabildiğince yaratıcı bir özgürlük sağladı. Setteki sorunları rahatça çözebilecek olan büyük ışıklarımız ve destek ekipmanımız yoktu; bu da bizi, orjinal dosyaları normalde endişe etmeden yapacağımdan daha fazla zorlamaya mecbur bıraktı. Diğer formatların neredeyse hiç birinde kurtarılması mümkün olmayacak yüksek parlaklıktaki alanların ayrıntılarını, Ryan renk derecelendirirken kurtarabildi," diyerek açıkladı.

Blackmagic RAW'ın üzerinde çalışmak için kendisine verdiği verinin bu kadar çok olmasını beklemeyen McNeal: Çok güçlü ışıkları olan bir benzin istasyonunda harici bir sahne vardı ve biliyorum ki bu parlak alanların çevrim dışı kurguda kurtarılması zor olurdu. Kurguda bir LUT ile görüntülüyorlardı, ama Blackmagic RAW kayıt dosyaları hem nesnelerde hem de gökyüzünde iyi pozlama için yeterli bilgiye gerçekten sahipti. Renk yapılmadan önce Nate'nin özellikle o sahne için endişelendiğini hatırlıyorum," dedi.

Uzun bir süredir DaVinci Resolve kullanarak renk uzmanlığı yapan McNeal, "Outlier" gibi bağımsız uzun metraj filmlerden, Panic At the Disco ve Diplo gibi grupların müzik videolarına kadar farklı projeleri derecelendirdi! DaVinci Resolve’nin geniş araç yelpazesini kullanarak her projede benzersiz görünümler oluşturmasına, bu işteki deneyimi imkan veriyor. McNeal: "DaVinci Resolve Studio ile birlikte gelen Resolve OpenFX eklentilerinin bir hayranı haline geldim. Fazla belli olmayan ışık hüzmeleri yaratmak için, "Outlier" boyunca Glow efektini kullandım. Doğru ayarlar ve karışım ile parlak alanlarda Tiffen Black Pro Mist filtrenin verdiğine benzer, hoş bir duygu yakalayabilirsiniz. Parlak alanların yüksek kontrastlı noktalarında bir ışık halesi efekti yaratmak için oluşturduğum, Glow eklentisini ve dinamik katmanları da kullanan bir ön ayarlı derecelendirmem var. Bu ön ayarlı derecelendirme üzerinde sahip olduğum kontrolü gerçekten seviyorum,” diye ekledi.

İlk uzun metrajlı filmlerini arkalarında bırakan Strayer ve Machado-Rodriguez, sağladıkları başardıklarıdan heyecan duyuyorlar. Machado-Rodrigue: “Oyuncularımızın kostümlerinden evin nasıl görüneceğine kadar ‘Outlier', yaratıcılığımız için kesinlikle bir imtihandı. "Yine de doğru ışıklandırılmış, neredeyse kamerayı çevirdiğiniz her şey, Pocket 6K ile bir film gibi görünüyor," diye ekledi. Bir sonraki projeyi iple çeken ve bu projeden öğrendiklerini geliştirmeye hevesli olan Strayer: “Bir grup harika ve katılımcı insanla yaratıcı işler yapmak, öyküler anlatmak ve her yılı 2020'yi geçirdiğim gibi geçirmek istiyorum. Bu işi bir yıl daha yapmamı sağlarsa bu filmi bir başarı olarak göreceğim,” diyerek sözlerini tamamladı.

BASIN FOTOĞRAFLARI

Pocket Cinema Camera 6K, Blackmagic RAW, DaVinci Resolve Studio ve diğer Blackmagic Design ürünlerinin tüm fotoğraflarına, www.blackmagicdesign.com/tr/media/images adresinden ulaşabilirsiniz.

BLACKMAGIC DESIGN HAKKINDA

Blackmagic Design; dünyanın en yüksek kalite video kurgu ürünlerini, dijital film kameralarını, renk düzelticilerini, video çeviricilerini, video izleme cihazlarını, yönlendiricileri, canlı prodüksiyon switcher’lerini, disk kaydedicileri, dalga şekli monitörlerini ve sinema filmi, post-prodüksiyon ile televizyon yayıncılık endüstrileri için gerçek zamanlı tarayıcıları üretmektedir. Blackmagic Design’in DeckLink görüntü yakalama kartları, kalite ve düşük maliyeti bakımından post-prodüksiyonda bir devrim yaratmakla birlikte, firmanın Emmy™ ödüllü DaVinci renk düzeltme ürünleri de 1984 yılından beri televizyon ve film endüstrisine egemen olmuştur. Blackmagic Design, 6G-SDI ve 12G-SDI ürünleri ve stereoskopik 3D ve Ultra HD iş akışları dahil, çığır açan yeniliklerine devam etmektedir. Dünyanın lider post prodüksiyon uzmanları ve mühendisleri tarafından kurulan Blackmagic Design’in; Amerika Birleşik Devletleri, İngiltere, Japonya, Singapur ve Avustralya’da ofisleri bulunmaktadır. Daha fazla bilgiye, www.blackmagicdesign.com/tr adresinden erişebilirsiniz.

