IL THRILLER OUTLIER
GIRATO E POST PRODOTTO CON BLACKMAGIC DESIGN

Fremont, California (USA) - 26 febbraio 2021 - Blackmagic Design ha annunciato oggi che il film indipendente Outlier è stato girato con una Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K e post prodotto su DaVinci Resolve Studio. Il thriller è stato realizzato durante la pandemia da Covid-19 con un cast e una troupe ridotti all’osso.

Olivia Davis (Jessica Strayer) fugge da una relazione abusiva con il suo ragazzo James (Logan Fleisher) grazie all’aiuto di un generoso sconosciuto, Thomas (Thomas Cheslek). Ben presto Olivia comincia a riversare i traumi passati su Thomas, che sostiene di voler solo aiutarla. Ma quando Olivia scopre che Thomas le nasconde un progetto misterioso, si convince di dover di nuovo fuggire, pur sapendo di mettersi in pericolo. Non avendo altra scelta, Olivia dovrà affrontare le sue paure per lasciarsi il passato alle spalle.

Nel 2020, per isolarsi durante la pandemia, i filmmaker Nate Strayer e Isabel Machado-Rodriguez si sono trasferiti in una casa di famiglia a Grand Rapids, nel Michigan. L’idea era appunto di rifugiarsi con i loro cari per un periodo, ma non hanno dovuto aspettare che il mondo si riaprisse per cominciare a produrre il loro progetto. “Abbiamo parlato a lungo di come realizzare il nostro primo lungometraggio, del budget necessario, degli aspetti pratici”, ha esordito Strayer, “e alla fine aveva senso cominciare subito, con tutto il tempo a disposizione che ci siamo trovati. Quella sera la famiglia si è radunata e abbiamo cominciato a condividere idee riguardo alle location accessibili e alle storie da raccontare”.

Il thriller Outlier è nato così, in base alle location disponibili nei dintorni della casa di famiglia nel Michigan e alla necessità di avere un cast e una troupe ridotti all’osso. Il duo Strayer (regia) e Machado-Rodriguez (fotografia) ha deciso di girare l’intero film con una Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K. “Girare l’intero film con una camera compatta, leggera ed economica, ma con la stessa estetica del cinema, sembra troppo bello per essere vero”, ha affermato Strayer. “Fortunatamente avevo la Pocket 6K da sei mesi prima dell’inizio di questo film, e già mi aveva colpito nei progetti portati a termine”.

Per seguire il protocollo imposto dal Covid, tutto il cast e la troupe hanno dovuto rimanere nella stessa casa per la durata della produzione. Questo ha migliorato il film invece di creare problemi. “L’intero cast e troupe vivevano nella stessa casa, si svegliavano insieme, facevano colazione allo stesso tavolo, poi si girava, e ogni sera guardavano un film insieme per trarne ispirazione”, ha spiegato Strayer. “La pandemia in un certo senso ci ha dato un vantaggio: non c’erano distrazioni e quando venivano a mancare fondi ci rifacevamo con il tempo a nostra disposizione. A volte finivamo di girare una scena, e dopo averla montata su Resolve mi rendevo conto che mancava qualcosa. Ma sapevo che avremmo potuto rigirarla tranquillamente il giorno successivo”.

Al vantaggio di avere cast e troupe sempre sul posto si sono alternate altre sfide, tra cui budget e risorse limitate. Pocket Cinema Camera 6K e il codec Blackmagic RAW hanno colmato perfettamente il divario tra qualità e scarsità di attrezzatura a disposizione. “A parte un paio di pannelli rifrangenti e luci recuperati in un negozio di ferramenta, abbiamo utilizzato la luce naturale”, ha rivelato Machado-Rodriguez. “La troupe era composta per lo più da due persone, e in varie situazioni ho temuto per la corrispondenza tra le riprese. Ma la gamma dinamica di Blackmagic RAW è così ampia che le immagini sono risultate straordinarie e facili da manipolare in post”.

Quando è stato il momento di girare riprese addizionali e Machado-Rodriguez non era più disponibile, Strayer ha ingaggiato il collaboratore di vecchia data e direttore della fotografia Joe Failla per completare il film. Failla aveva già esperienza di ripresa con Pocket Cinema Camera 6K ed è stato contento di continuare a girare il film. “Filmare con Pocket 6K è stato molto più veloce che con una macchina da presa tradizionale. Dovevamo girare un bel po’ di riprese addizionali, e grazie alle dimensioni compatte e leggere della camera abbiamo potuto riversare le nostre energie nella creatività, senza l’inconveniente di una camera pesante e ingombrante. Pocket 6K è perfettamente funzionale e genera immagini straordinarie senza rig complessi. Per Outlier l’abbiamo usata così, senza compromettere la qualità delle immagini, ma permette comunque di installare tutti gli accessori che si vuole”.

Nonostante Strayer avesse chiesto a Mike Hugo di fare il montaggio in fase di post, lui stesso ha cominciato a lavorare all’edit su DaVinci Resolve Studio già sul set. “Montare su Resolve è così naturale. I giornalieri in Blackmagic RAW di Pocket 6K erano salvati su un SSD, che bastava collegare al computer per accedervi. Potevamo letteralmente montare una scena a pochi minuti dalle riprese e appurarci che funzionasse. Alla fine ho fatto un montaggio grezzo delle immagini e l’ho passato al nostro montatore di fiducia Mike Hugo. Lavorare con Resolve è stato scorrevole e intuitivo”.

Per Hugo, questo è stato il primo progetto montato su DaVinci Resolve Studio. “Sentivo da tempo cose positive sul montaggio con DaVinci Resolve e finalmente è arrivato il progetto giusto per provarlo. Conoscevo già bene il flusso di lavoro Resolve nell’ambito del colore data la mia esperienza nella configurazione e conformazione del lavoro. Usare DaVinci non mi spaventava, perché già sapevo usare quasi tutti i software di montaggio. Dopo aver imparato nomi e funzioni nella pagina Edit, mi sono potuto mettere subito al lavoro”.

Hugo è rimasto colpito dalla velocità del workflow. “Per condividere con me tutti i master girati su Pocket 6K e il progetto, a Nate è bastato salvarli su un drive di backup e spedirmelo dal Michigan. Poi io ho caricato i file 6K dal RAID del mio desktop al mio Mac Pro, e il sistema ha creato file di cache mentre io mi familiarizzavo con il progetto. Facilissimo e senza problemi. Il mio computer non ne ha risentito, anzi, è stato tutto velocissimo. Inoltre è stato molto utile poter applicare una LUT Film REC709 direttamente dal menù Preferences del progetto, senza pensarci più”.

Il grading finale è stato realizzato da Ryan McNeal alla RKM Studios di Burbank con DaVinci Resolve Studio. Per evitare contatti ravvicinati, RKM ha aperto un livestream tra Strayer e McNeal. “È stato fantastico poter vedere l’immagine prendere forma in tempo reale e contemporaneamente poterne parlare su Zoom. Il nostro DOP ha così potuto intervenire dove necessario per aggiungere note o commenti per scene specifiche”.

In quanto al server, McNeal ha utilizzato un sistema proprietario sviluppato alla RKM che ha consentito di rendere accuratamente il colore di Resolve sul web, con una latenza e una compressione bassissime. “Abbiamo cominciato a collaborare insieme dall’inizio”, ha spiegato McNeal. “Abbiamo creato l’estetica delle scene principali, e poi con Nate applicato lo stesso stile alle altre nelle sessioni successive. Una volta finalizzato il colore, si sono uniti i DOP nella sessione finale per rifinire il lavoro, inclusi i passaggi finali”.

Failla ha apprezzato il formato Blackmagic RAW sia in fase di ripresa, data l’attrezzatura limitata, sia in fase di correzione per via della flessibilità dei file. “Girare in Blackmagic RAW significa libertà creativa sia sul set che in DI. Non avendo grandi luci o gli operatori necessari per ovviare ad alcuni problemi sul set, abbiamo portato il Digital Negative in una direzione che solitamente eviterei. In fase di correzione, Ryan è stato in grado di salvare i dettagli delle luci, impossibile con altri formati”.

McNeal ha apprezzato le informazioni accessibili nei file Blackmagic RAW. “Abbiamo girato una scena in un distributore di benzina molto illuminato, e nell’editing offline pensavamo che non avremmo potuto recuperare le zone di luce. Questo perché le immagini che guardavamo avevano una LUT, ma i file Blackmagic RAW originali in realtà contenevano abbastanza dati per ottenere l’esposizione giusta di cielo e attori. Nate in particolare era molto preoccupato di non poter salvare quella scena prima della fase colore”.

McNeal è un colorista DaVinci Resolve esperto, e ha corretto numerosi progetti tra cui film indipendenti come Outlier e video musicali per gruppi come Panic! at the Disco e Diplo. La sua esperienza gli ha consentito di creare estetiche originali per ogni progetto, affidandosi all’enorme kit di strumenti di DaVinci Resolve. “Sono un grande fan dei plug-in Resolve OpenFX inclusi in DaVinci Resolve Studio. Ho utilizzato Glow per introdurre un lieve effetto patinato. E con la giusta regolazione e il blending, ho ottenuto un effetto simile a ProMist per addolcire le zone di luce. Ho creato un Power Grade che include il plug-in Glow e maschere dinamiche per creare un effetto di alone nelle zone di luce ad alto contrasto. Mi piace molto il controllo che mi dà quel Power Grade”.

Ora che hanno completato il lungometraggio, Strayer e Machado-Rodriguez possono guardare indietro con orgoglio. “Outlier ha messo alla prova la nostra creatività, si pensi ai costumi degli attori e all’aspetto della casa”, ha spiegato Machado-Rodriguez. “Il bello è che con Pocket 6K basta girare quello che si vuole e le immagini appaiono subito come quelle di un film e con la luce perfetta”. Strayer non vede l’ora di cominciare un nuovo progetto e mettere in pratica tutto quello che hanno imparato. “Voglio continuare sulla scia del 2020, dare sfogo alla creatività collaborando con un gruppo di persone di talento per raccontare storie. Se questo film diventa un trampolino di lancio per farne un altro, beh per me è già un successo”.

IMMAGINI PER I MEDIA

Le immagini di Pocket Cinema Camera 6K, Blackmagic RAW, DaVinci Resolve Studio e di tutti i prodotti Blackmagic Design sono disponibili alla pagina www.blackmagicdesign.com/it/media/images

BLACKMAGIC DESIGN: CHI SIAMO

Blackmagic Design è leader nel settore della tecnologia software e hardware di altissima qualità. Oltre ai rivoluzionari programmi di montaggio video e correzione colore, produce cineprese digitali, convertitori video, dispositivi di monitoraggio video, matrici, switcher di produzione live, registratori su disco, monitor della forma d'onda e film scanner in tempo reale per la produzione e la post produzione televisiva e cinematografica. Le schede di acquisizione DeckLink di Blackmagic Design hanno rivoluzionato la post produzione aumentando la qualità e diminuendo i costi. Inoltre i prodotti di correzione colore DaVinci, oltre ad aver vinto un Emmy™, dominano il settore televisivo e cinematografico dal 1984. Blackmagic Design è in constante innovazione, con prodotti 6G-SDI e 12G-SDI e flussi di lavoro in 3D stereoscopico e in Ultra HD. I fondatori di Blackmagic Design sono tecnici di montaggio e ingegneri di post produzione riconosciuti in tutto il mondo. Blackmagic Design ha uffici negli Stati Uniti, Regno Unito, Giappone, Singapore, e Australia. Per tutte le informazioni, visita www.blackmagicdesign.com/it.

