BLACKMAGIC DESIGN TECHNIK BEI ÜBER 55 PROJEKTEN DES SUNDANCE FILM FESTIVALS 2023 IM SPIEL

Manchester, Vereinigtes Königreich - Dienstag 24. Januar 2023 - Hersteller Blackmagic Design meldete heute, dass seine Produkte in den Workflows von mehr als 55 auf dem Sundance Film Festival 2023 vorgestellten Projekten vertreten waren. Neben Blackmagic Design Digitalfilmkameras umfasste das DaVinci Resolve Studio, die Software für Schnitt, Farbkorrektur, visuelle Effekte und Tonpostproduktion, wie auch Blackmagic Cloud.

„Während der Pandemie sind viele langjährige Mitarbeiter umgezogen. Durch den Einsatz von Blackmagic Cloud konnte ich aber meinen Workflow umstellen und enorm verbessern und so dennoch weiterarbeiten“, sagte Colorist Natacha Ikoli von Nice Dissolve. „Bei komplexem Conforming mit mehreren Archiven und Quellen war es fortan möglich, etwas eher als gewohnt mit der Farbgestaltung anzufangen, weil das Conforming parallel mit den Look-Sessions am Set ablaufen kann. Durch Blackmagic Cloud war mir auch die Flexibilität für nahtloses Arbeiten sowohl aus dem Studio von Nice Dissolve, aus meinem Studio Zuhause in Brooklyn und in Frankreich gegeben. Und ich war mir immer sicher, dass ich die aktuellsten Versionen des Projekts hatte.“

ZU DEN SUNDANCE-PROJEKTEN, BEI DENEN BLACKMAGIC DESIGN KAMERAS ZUM EINSATZ KAMEN, ZÄHLEN:

  *  „A Common Sequence“: Co-Regisseure Mary Helena Clark und Mike Gibisser benutzten Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K und Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro Digitalfilmkameras
  *  „Fantastic Machine“: Regisseure Axel Danielson und Maximilien Van Aertryck benutzten die Pocket Cinema Camera 6K Pro
  *  „Going to Mars: The Nikki Giovanni Project“: DP Derek Wiesehahn filmte mit der Pocket Cinema Camera 4K und der URSA Mini Pro 4.6K
  *  „Going Varsity in Mariachi“: Tonmann Charlie Vela setzte die Pocket Cinema Camera 4K für ausgewählte Sequenzen ein
  *  „Infinity Pool“: DP Karim Hussain filmte mit der Pocket Cinema Camera 6K Insert- und Second-Unit-Aufnahmen
  *  „Nam June Paik: Moon Is the Oldest TV“: DP Nelson Walker filmte ausgewählte Interviews mit der Pocket Cinema Camera 6K
  *  „Rye Lane“: DP Olan Collardy nutzte die Pocket Cinema Camera 4K für ausgewählte Szenen
  *  „Sometimes I Think About Dying“: DP Dustin Lane nutzte die Pocket Cinema Camera 6K für Second-Unit-Aufnahmen

DaVinci Resolve Studio unterstützt auch weiterhin diverse Bereiche der Produktions- und Postpostproduktions-Pipelines. Post Producer JP Castel sagte, die Software sei in mehreren Abteilungen für „My Animal“ eingesetzt worden.

„Der Film wurde in DaVinci Resolve Studio gegradet. Zusätzlich verwendete die Schnittabteilung diese Software für den gesamten Schnitt. Es arbeiteten mehrere Editoren in verschiedenen Städten zusammen und tauschten dabei DRTs nahtlos untereinander aus. Unsere Entdeckung, Multiuser-Schnittsitzungen über Blackmagic Cloud abzuhalten, hat unsere alten Spielregeln komplett umgekrempelt. Ohne diese Funktion hätten wir den Film nicht fertig gekriegt“, sagte er. „Nachdem der Bildschnitt feststand, benutzten wir Fairlight, um die Audiostems über Busse zu trennen und auszuliefern. Wir exportierten von dort auch die AFF-Dateien an die verschiedenen Audioabteilungen. Auch Fusion haben wir ausgiebig für kleine Effekte im Film verwendet, hauptsächlich zum Zusammenmaskieren von Einstellungen.“

Einige Sundance-Projekte, bei denen die Postproduktion in DaVinci Resolve und in DaVinci Resolve Studio erfolgte:

  *  „The Accidental Getaway Driver“: Grading von Houmam Abdallah, AFATECS
  *  „Against the Tide“: Grading von Nicolas Perret von Gump Studios und onlined von Clément Allemand of Lemon Studio
  *  „Aliens Abducted My Parents and Now I Feel Kinda Left Out“: Grading von Drew Tekulve, Paradox Post, und VFX-Artist Connor Bennett von Kaleidoscope Pictures benutzte DaVinci Resolve Studio fürs Colorkeying
  *  „All Dirt Roads Taste of Salt“: Grading von Alex Bickel, Color Collective
  *  „Bad Press“: Grading von Dan Edwards, Changing Frames
  *  „Blueback“: Grading von Olivier Fontenay
  *  „Cat Person“: Grading von Alex Berman, Goldcrest Post in New York
  *  „A Common Sequence“: Grading von Coregisseuren Mary Helena Clark und Mike Gibisser
  *  „Divinity“: Grading von Sofie Borup, Company 3, auch Editor Steve Forner, Bonch Post, und Editor Kevin Greutert benutzten DaVinci Resolve Studio fürs Transkodieren und Extrahieren von Einstellungen für VFX
  *  „Drift“: Grading von Christophe Bousquet
  *  „Earth Mama“: Grading von Sam Daley, Light Iron
  *  „Eileen“, Grading von Nat Jencks, PostWorks New York
  *  „The Eternal Memory“: Grading von Pamela Valenzuela, Filmo Estudios; ein Teranex 2D Processor Normwandler diente für Signalwandlung und Transkodierung
  *  „Fairyland“: Grading von Sam Daley von Light Iron
  *  „The Family Circus“: Grading von Mike Howell, Color Collective
  *  „Fancy Dance“: Grading von Raphaëlle Dufosset, Confluential Films
  *  „Fremont“: Grading von Mikey Rossiter, Rare Medium; DP Laura Valladao benutzte DaVinci Resolve, um am Set LUTs für die Kameras zu erstellen
  *  „Girl“: Grading von Simone Grattarola, Time Based Arts
  *  „Going to Mars: The Nikki Giovanni Project“: Grading von Paul Byrne, Confluential Films
  *  „Going Varsity in Mariachi“: Grading von Samuel Gursky und Jeffrey Chance von Irving Harvey
  *  „I Have No Tears, and I Must Cry“: Grading von J. Cody Baker, Company 3
  *  „Infinity Pool“: Fürs Grading benutzte Jim Fleming ein DaVinci Resolve Advanced Panel
  *  „Invisible Beauty“: Grading von Natacha Ikoli, Nice Dissolve, mit einem DaVinci Resolve Mini Panel und einem DaVinci Resolve Micro Panel sowie DaVinci Resolve for iPad für die mobile Qualitätskontrolle; ebenfalls eingesetzt wurden eine DaVinci Resolve Speed Editor Tastatur, eine Streaming-Lösung mit dem Blackmagic Web Presenter 4K sowie Blackmagic Cloud
  *  „It's Only Life After All“: Grading von Luke Cahill, Different by Design
  *  „Jamojaya“: Grading von Tom Poole, Company 3; Taylor Mahony von Tunnel Post benutzte DaVinci Resolve Studio fürs Grading der Dailys
  *  „Joonam“: Grading von Natacha Ikoli, Nice Dissolve, mit einem DaVinci Resolve Mini Panel und einem DaVinci Resolve Micro Panel sowie DaVinci Resolve for iPad für die mobile Qualitätskontrolle; ebenfalls eingesetzt wurden eine DaVinci Resolve Speed Editor Tastatur, eine Streaming-Lösung mit dem Blackmagic Web Presenter 4K sowie Blackmagic Cloud
  *  „Judy Blume Forever“: Die leitende Schnittassistenz Elizabeth Le benutzte DaVinci Resolve Studio zum Transkodieren
  *  „Kim's Video“: Grading von Eric Masunaga, Modulus Studios
  *  „King Coal“: Grading von Luke Cahill, Different By Design
  *  „L’Immensità“: Grading von Andrea Baracca, Flat Parioli
  *  „La Pecera“: Editorin Clara Martínez Malagelada benutzte DaVinci Resolve zum Transkodieren
  *  „A Little Prayer“: Grading von Jane Tolmachyov, Goldcrest Post in New York
  *  „Magazine Dreams“: Grading von Tom Poole, Company 3
  *  „Mamacruz“: Grading von Juan Ventura Pecellín Curiel, Antípodas Film Lab
  *  „Mami Wata“: Grading von Nicolas Lossec
  *  „Mirror Party“: Grading von Samuel Gursky von Irving Harvey
  *  „Mutt“: Grading von Joseph Bicknell, Company 3
  *  „My Animal“: Grading von Sam Gilling und Marc Boucrot mit einem DaVinci Resolve Mini Panel; die Editoren Marc Boucrot und Jacqueline Castel benutzten DaVinci Resolve Studio und Blackmagic Cloud für Schnitt, Audiopostproduktion und einige VFX-Arbeiten
  *  „Nam June Paik: Moon Is the Oldest TV“: Grading von Samuel Gursky und Jeffrey Chance, beide von Irving Harvey
  *  „Onyx the Fortuitous and the Talisman of Souls“: Grading von Tyler Roth, Company 3
  *  „Passages“: Grading von Yov Moor
  *  „The Persian Version“: Grading von Philipp Orgassa, Basis Berlin
  *  „Plan C“: Grading von Brian Hutchings, Different by Design
  *  „Radical“: Grading von Ana Montaño, True Colour Mexico
  *  „Rest Stop“: Grading von Samuel Gursky, Irving Harvey
  *  „Rotting in the Sun“: Grading vom Leitenden Coloristen Ernie Schaeffer, Caffeine Post; es wurden auch DaVinci Resolve Studio für den Online-Schnitt und das Mastering sowie Blackmagic Cloud für die Kollaboration benutzt
  *  „Run Rabbit Run“: Grading von Brett Manson
  *  „Rye Lane“: Grading von Cheats Jack McGinity im Auftrag von Goldcrest Post und onlined von Jemma Fox;
  *  „Shayda“: Grading von Edel Rafferty
  *  „Sometimes I Think About Dying“: Grading von Bradley Greer von Kyotocolor;
  *  „Still: A Michael J. Fox Movie“: Grading von Stefan Sonnenfeld und Adam Nazarenko von Company 3
  *  „The Stroll“: Grading von Luke Cahill, Lightwave Post
  *  „Talk To Me“: Grading von Marty Pepper
  *  „Theater Camp“: Grading von Nat Jencks, PostWorks New York;
  *  „To Live and Die and Live“: Grading von Paul Byrne, Confluential Films
  *  „Twice Colonized“: Grading von Mathieu Marano, CineGround, und Anders Christensen, Kong Gulerod Film, sowie VFX von Thomas Le Lay, CineGround
  *  „Victim/Suspect“: Grading von Luke Cahill, Different by Design
  *  „You Hurt My Feelings“: Grading von Nat Jencks, PostWorks New York
  *  „Young. Wild. Free“: Grading von Walter Volpatto, Company 3.

BEI DIESEN PROJEKTEN WURDE WEITERES EQUIPMENT VON BLACKMAGIC DESIGN BENUTZT:

  *  „Onyx the Fortuitous and the Talisman of Souls“: DIT Nick Zarvis benutzte DaVinci Resolve Studio
  *  „Radical“: DIT Francois Nobécourt benutzte DaVinci Resolve Studio, eine UltraStudio 4K Aufnahme- und Wiedergabekarte und eine Smart Videohub 12x12 Kreuzschiene
  *  „Shortcomings“: DIT Keith Putnam benutzte eine Smart Videohub 20x20 Kreuzschiene, eine UltraStudio HD Mini Video-I/O-Box, DaVinci Resolve Studio und Mini Converter SDI Distribution
  *  „Sometimes I Think About Dying“: Editor Ryan Kendrick benutzte den Blackmagic Web Presenter
  *  „Theater Camp“: DIT Kimberly Sauer benutzte DaVinci Resolve Studio, mehrere UltraStudio 3G Recorder und UltraStudio 3G Monitor Geräte und eine Smart Videohub 12x12 Kreuzschiene.

PRESSEFOTOS

Fotos zu den Produkten Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K, Pocket Cinema Camera 6K, Pocket Cinema Camera 6K Pro, URSA Mini Pro 4.6K, DaVinci Resolve Studio, DaVinci Resolve Mini Panel, DaVinci Resolve Micro Panel, DaVinci Resolve Advanced Panel, DaVinci Resolve Speed Editor, Blackmagic Web Presenter 4K, UltraStudio, Videohub, Mini Converter SDI Distribution, Teranex 2D Processor und allen anderen Produkten von Blackmagic Design sind auf www.blackmagicdesign.com/de/media/images erhältlich.

ÜBER BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design entwickelt die weltweit anspruchsvollsten Videobearbeitungsprodukte, Digitalfilmkameras, Farbkorrektursysteme, Videokonverter, Videomonitoringsysteme, Kreuzschienen, Live-Produktionsmischer, Diskrekorder, Waveform-Monitore sowie Echtzeit-Filmscanner für die Kino-, Postproduktions- und Fernsehbranchen. Mit seinen DeckLink Capture-Karten hat Blackmagic Design in puncto Qualität und Bezahlbarkeit die Postproduktionsbranche revolutioniert, und die mit einem Emmy™ ausgezeichneten DaVinci Farbkorrekturprodukte des Anbieters gelten seit 1984 als Vorreiter der Film- und Fernsehindustrie. Blackmagic Design bringt weiterhin laufend bahnbrechende Innovationen auf den Markt. So zum Beispiel die 6G-SDI- und 12G-SDI-Produkte sowie Lösungen für stereoskopische 3D- und Ultra-HD-Workflows. Das von weltweit führenden Postproduktionsfachleuten und -Ingenieuren gegründete Unternehmen unterhält Niederlassungen in den USA, Großbritannien, Japan, Singapur und Australien. Weitere Informationen erhalten Sie auf www.blackmagicdesign.com/de

