BLACKMAGIC DESIGN WYKORZYSTANY W PONAD 60 PROJEKTACH FESTIWALU FILMOWEGO SUNDANCE 2023

Manchester, Wielka Brytania - wtorek, 24 stycznia 2023 r. - Blackmagic Design ogłosił dziś, że ponad 60 projektów na Festiwalu Filmowym Sundance 2023 wykorzystało ich cyfrowe kamery filmowe, oprogramowanie DaVinci Resolve Studio do edycji, korekcji, efektów wizualnych (VFX) i postprodukcji dźwięku oraz Blackmagic Cloud w ramach swoich przepływów pracy.

„Korzystanie z Blackmagic Cloud znacznie usprawniło mi pracę podczas tych pandemicznych dni, kiedy wielu długoletnich współpracowników się przeniosło” – powiedziała Natacha Ikoli, kolorystka z Nice Dissolve. „W przypadku złożonych projektów zawierających wiele archiwów i źródeł oznaczało to, że mogliśmy zacząć kolorować nieco wcześniej niż zwykle, ponieważ proces ten mógł odbywać się w trakcie sesji zdjęciowych. Blackmagic Cloud dał mi również elastyczność, dzięki której mogłam bez zakłóceń pracować ze studia Nice Dissolve – mojego domowego studia na Brooklynie oraz we Francji, nigdy nie martwiąc się o najnowsze wersje projektu”.

NIEKTÓRE Z PROJEKTÓW SUNDANCE, W KTÓRYCH WYKORZYSTANO KAMERY BLACKMAGIC DESIGN, TO MIĘDZY INNYMI:

  *  „A Common Sequence” – reżyserzy Mary Helena Clark oraz Mike Gibisser wykorzystali cyfrowe kamery filmowe Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K i Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro;
  *  „Fantastic Machine" – reżyserzy Axel Danielson i Maximilien Van Aertryck wykorzystali Pocket Cinema Camera 6K Pro;
  *  „Going to Mars: The Nikki Giovanni Project” – operator Derek Wiesehahn wykorzystał Pocket Cinema Camera 4K i URSA Mini Pro 4.6K;
  *  „Going Varsity in Mariachi” – operator dźwięku Charlie Vela wykorzystał Pocket Cinema Camera 4K do wybranych sekwencji;
  *  „Infinity Pool” – operator Karim Hussain wykorzystał Pocket Cinema Camera 6K do wstawek i ujęć z drugiej kamery;
  *  „Nam June Paik: Moon Is the Oldest TV” – operator Nelson Walker wykorzystał Pocket Cinema Camera 6K do wybranych wywiadów;
  *  „Rye Lane” – operator Olan Collardy wykorzystał Pocket Cinema Camera 4K do wybranych scen; oraz
  *  „Sometimes I Think About Dying” – operator Dustin Lane wykorzystał Pocket Cinema Camera 6K do zdjęć kamery B.

DaVinci Resolve Studio nadal wspiera wiele aspektów procesu produkcji oraz postprodukcji i – jak zauważył postproducent JP Castel – było używane przez wiele działów w „My Animal”.

„Oprócz korekcji barwnej, dział montażu wykorzystał DaVinci Resolve Studio do zmontowania całego filmu, przy czym wielu montażystów pracowało w różnych miastach i płynnie wymieniało DRT między sobą. Następnie odkryliśmy tryb współpracy wielu użytkowników w Blackmagic Cloud, co było całkowitym przełomem. Bez tego nie moglibyśmy ukończyć filmu” – powiedział. „Używaliśmy również Fairlight po blokowaniu obrazu, aby rozdzielić i dostarczyć ścieżki dźwiękowe poprzez magistrale i eksportować AFF do różnych działów audio. Fusion był również szeroko wykorzystywany do drobnych efektów w filmie, głównie maskowania różnych ujęć razem”.

Niektóre z projektów Sundance, w których wykorzystano DaVinci Resolve i DaVinci Resolve Studio do produkcji i postprodukcji obejmują:

  *  „The Accidental Getaway Driver” poddany korekcji barwnej przez Houmama Abdallaha z AFATECS;
  *  „Against the Tide” – korekcji barwnej dokonał Nicolas Perret w Gump Studios i online Clément Allemand z Lemon Studio;
  *  „Aliens Abducted My Parents and Now I Feel Kinda Left Out” – Drew Tekulve z Paradox Post dokonał korekcji barwnej, a artysta VFX Connor Bennett z Kaleidoscope Pictures użył również DaVinci Resolve Studio do kluczowania kolorów;
  *  „All Dirt Roads Taste of Salt” – korekcji barwnej dokonał Alex Bickel z Color Collective;
  *  „Bad Press” – korekcji barwnej dokonał Dan Edwards z Changing Frames;
  *  „Blueback” – korekcji barwnej dokonał Olivier Fontenay;
  *  „Cat Person” – korekcji barwnej dokonał Alex Berman z Goldcrest Post w Nowym Jorku;
  *  „A Common Sequence” – korekcji barwnej dokonali reżyserzy Mary Helena Clark i Mike Gibisser;
  *  „Divinity” – korekcji barwnej dokonała Sofie Borup z Company 3, a montażysta Steve Forner z Bonch Post i montażysta Kevin Greutert wykorzystali również DaVinci Resolve Studio do transkodowania i wyciągania VFX;
  *  „Drift” – korekcji barwnej dokonał Christophe Bousquet;
  *  „Earth Mama” – korekcji barwnej dokonał Sam Daley z Light Iron;
  *  „Eileen” – korekcji barwnej dokonał Nat Jencks z PostWorks New York;
  *  „The Eternal Memory” – korekcji barwnej dokonała Pamela Valenzuela z Filmo Estudios za pomocą konwertera standardów Teranex 2D Processor użytego do konwersji w górę i transkodowania;
  *  „Fairyland” – korekcji barwnej dokonał Sam Daley z Light Iron;
  *  „The Family Circus” – korekcji barwnej dokonał Mike Howell z Color Collective;
  *  „Fancy Dance” – korekcji barwnej dokonała Raphaëlle Dufosset w Confluential Films;
  *  „Fremont” – korekcji barwnej dokonał Mikey Rossiter z Rare Medium, a operatorka Laura Valladao wykorzystała na planie DaVinci Resolve do tworzenia LUTów w kamerze;
  *  „Girl” – korekcji barwnej dokonał Simone Grattarola z Time Based Arts;
  *  „Going to Mars: The Nikki Giovanni Project" – korekcji barwnej dokonał Paul Byrne z Confluential Films;
  *  „Going Varsity in Mariachi” – korekcji barwnej dokonał Samuel Gursky i Jeffrey Chance z Irving Harvey;
  *  „I Have No Tears, and I Must Cry” – korekcji barwnej dokonał J. Cody Baker z Company 3;
  *  „Infinity Pool” – korekcji barwnej dokonał Jim Fleming z wykorzystaniem DaVinci Resolve Advanced Panel;
  *  „Invisible Beauty” – korekcji barwnej dokonała Natacha Ikoli z Nice Dissolve z wykorzystaniem DaVinci Resolve Mini Panel i DaVinci Resolve Micro Panel, a także DaVinci Resolve for iPad w celu mobilnej kontroli jakości, klawiatury DaVinci Resolve Speed Editor, rozwiązania do strumieniowania Blackmagic Web Presenter 4K i Blackmagic Cloud;
  *  „It's Only Life After All” – korekcji barwnej dokonał Luke Cahill z Different by Design;
  *  „Jamojaya” – korekcji barwnej dokonał Tom Poole z Company 3, a Taylor Mahony z Tunnel Post również użył DaVinci Resolve Studio do korekcji materiału dziennego;
  *  „Joonam” – korekcji barwnej dokonała Natacha Ikoli z Nice Dissolve z wykorzystaniem DaVinci Resolve Mini Panel i DaVinci Resolve Micro Panel, a także DaVinci Resolve for iPad w celu mobilnej kontroli jakości, DaVinci Resolve Speed Editor, Blackmagic Web Presenter 4K i Blackmagic Cloud;
  *  „Judy Blume Forever” – asystentka głównego montażysty Elizabeth Le użyła DaVinci Resolve Studio do transkodowania;
  *  „Kim’s Video” – korekcji barwnej dokonał Eric Masunaga z Modulus Studios;
  *  „King Coal” – korekcji barwnej dokonał Luke Cahill z Different by Design;
  *  „Bezmiar” – korekcji barwnej dokonał Andrea Baracca z Flat Parioli;
  *  „La Pecera” – montażystka Clara Martínez Malagelada użyła DaVinci Resolve do transkodowania;
  *  „A Little Prayer” – korekcji barwnej dokonała Jane Tolmachyov z Goldcrest Post w Nowym Jorku;
  *  „Magazine Dreams” – korekcji barwnej dokonał Tom Poole z Company 3;
  *  „Mamacruz” – korekcji barwnej dokonał Juan Ventura Pecellín Curiel z Antípodas Film Lab;
  *  „Mami Wata” – korekcji barwnej dokonał Nicolas Lossec;
  *  „Mirror Party” – korekcji barwnej dokonał Samuel Gursky z Irving Harvey;
  *  „Mutt” – korekcji barwnej dokonał Joseph Bicknell z Company 3;
  *  „My Animal” – korekcji barwnej dokonał Sam Gilling i Marc Boucrot z wykorzystaniem DaVinci Resolve Mini Panel, a montażyści Marc Boucrot i Jacqueline Castel użyli również DaVinci Resolve Studio i Blackmagic Cloud do edycji, postprodukcji dźwięku i niektórych prac VFX;
  *  „Nam June Paik: Moon Is the Oldest TV” – korekcji barwnej dokonał Samuel Gursky i Jeffrey Chance z Irving Harvey;
  *  „Onyx the Fortuitous and the Talisman of Souls” – korekcji barwnej dokonał Tyler Rotha z Company 3;
  *  „Passages” – korekcji barwnej dokonał Yov Moor;
  *  „The Persian Version” – korekcji barwnej dokonał Philipp Orgassa z Basis Berlin;
  *  „Plan C” – korekcji barwnej dokonał Brian Hutchings z Different by Design;
  *  „Radical” – korekcji barwnej dokonała Ana Montaño z True Colour Mexico;
  *  „Rest Stop” – korekcji barwnej dokonał Samuel Gursky z Irving Harvey;
  *  „Rotting in the Sun” – korekcji barwnej dokonał główny kolorysta Ernie Schaeffer z Caffeine Post; do edycji i masteringu online użyto również DaVinci Resolve Studio, a Blackmagic Cloud do współpracy;
  *  „Run Rabbit Run” – korekcji barwnej dokonał Brett Manson;
  *  „Rye Lane” – korekcji barwnej dokonał Jack McGinity z Cheat w imieniu Goldcrest Post i online przez Jemmę Fox;
  *  „Shayda” – korekcji barwnej dokonała Edel Rafferty;
  *  „Sometimes I Think About Dying” – korekcji barwnej dokonał Bradley Greer z Kyotocolor;
  *  „Still: A Michael J. Fox Movie” – korekcji barwnej dokonał Stefan Sonnenfeld i Adam Nazarenko z Company 3;
  *  „The Stroll” – korekcji barwnej dokonał Luke Cahill z Lightwave Post;
  *  „Talk To Me” – korekcji barwnej dokonał Marty Pepper;
  *  „Theater Camp” – korekcji barwnej dokonał Nat Jencks z PostWorks New York;
  *  „To Live and Die and Live” – korekcji barwnej dokonał Paul Byrne z Confluential Films;
  *  „Twice Colonized” – korekcji barwnej dokonał Mathieu Marano z CineGround i Anders Christensen z Kong Gulerod Film, a VFX dokonał Thomas Le Lay z CineGround;
  *  „Victim/Suspect” – korekcji barwnej dokonał Luke Cahill z Different by Design;
  *  „You Hurt My Feelings” – korekcji barwnej dokonał Nat Jencks z PostWorks New York; oraz
  *  „Young. Wild. Free.” – korekcji barwnej dokonał Walter Volpatto z Company 3.

DODATKOWY SPRZĘT BLACKMAGIC DESIGN WYKORZYSTYWANY W PROJEKTACH SUNDANCE OBEJMUJE:

  *  „Onyx the Fortuitous and the Talisman of Souls” – DIT Nick Zarvis użył DaVinci Resolve Studio;
  *  „Radical” – DIT Francois Nobécourt użył DaVinci Resolve Studio, karty do przechwytywania i odtwarzania UltraStudio 4K oraz routera Smart Videohub 12x12;
  *  „Shortcomings” – DIT Keith Putnam wykorzystał Smart Videohub 20x20, UltraStudio HD Mini, DaVinci Resolve Studio i Mini Converter SDI Distribution;
  *  „Sometimes I Think About Dying” – montażysta Ryan Kendrick wykorzystał Blackmagic Web Presenter; oraz
  *  „Theater Camp” – DIT Kimberly Sauer użyła DaVinci Resolve Studio, rejestratorów UltraStudio 3G, monitorów UltraStudio 3G oraz Smart Videohub 12x12.

ZDJĘCIA PRASOWE

Zdjęcia Pocket Cinema Camera 4K, Pocket Cinema Camera 6K, Pocket Cinema Camera 6K Pro, URSA Mini Pro 4.6K, DaVinci Resolve Studio, DaVinci Resolve Mini Panel, DaVinci Resolve Micro Panel, DaVinci Resolve Advanced Panel, DaVinci Resolve Speed Editor, Blackmagic Web Presenter 4K, UltraStudio, Videohub, Mini Converter SDI Distribution, Teranex 2D Processor oraz wszystkich innych produktów Blackmagic Design dostępne są na stronie www.blackmagicdesign.com/pl/media/images.

O BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design tworzy najwyższej jakości na świecie produkty do montażu wideo, cyfrowe kamery filmowe, korektory koloru, konwertory wideo, urządzenia do monitorowania wideo, routery, miksery do produkcji na żywo, nagrywarki, monitory kształtu fali i skanery filmowe w czasie rzeczywistym dla branży filmów fabularnych, postprodukcji i transmisji telewizyjnych. Karty przechwytujące DeckLink od Blackmagic Design rozpoczęły rewolucję w zakresie jakości i przystępności cenowej w branży postprodukcji, podczas gdy wyróżnione nagrodą Emmy produkty do korekcji koloru DaVinci dominują w branży telewizyjnej i filmowej od 1984 roku. Blackmagic Design kontynuuje przełomowe innowacje takimi produktami jak 6G-SDI i 12G-SDI oraz rozwiązania dla stereoskopicznych przepływów pracy w 3D i Ultra HD. Stworzona przez wiodących na świecie montażystów i inżynierów, firma Blackmagic Design ma siedziby w Stanach Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii, Japonii, Singapurze i Australii. Więcej informacji na stronie www.blackmagicdesign.com/pl

