MAIS DE 60 PROJETOS DO FESTIVAL DE SUNDANCE 2023 UTILIZARAM BLACKMAGIC DESIGN

Manchester (Reino Unido) - Terça-feira, 24 de janeiro de 2023 - A Blackmagic Design anunciou hoje que mais de 60 projetos do Festival de Cinema de Sundance 2023 utilizaram suas câmeras digitais cinematográficas, o software de edição, colorização, efeitos visuais (VFX) e pós-produção de som DaVinci Resolve Studio e a Blackmagic Cloud como parte de seus fluxos de trabalho.

“O uso da Blackmagic Cloud trouxe muitas melhorias na forma como trabalhamos durante a pandemia, em que muitos colaboradores de longa data tiveram que ser transferidos”, disse a colorista Natacha Ikoli da Nice Dissolve. “Em conformações complexas com múltiplos arquivos e fontes, conseguimos começar a colorizar um pouco antes do que normalmente conseguiríamos porque a conformação podia ser feita enquanto as sessões da definição de looks aconteciam. Além disso, graças à Blackmagic Cloud tive a flexibilidade de trabalhar no estúdio da Nice Dissolve, no meu estúdio na minha casa em Brooklyn e na França sem problemas, sem nunca precisar me preocupar com as versões mais recentes do projeto.”

ENTRE OS PROJETOS DO SUNDANCE QUE UTILIZARAM CÂMERAS BLACKMAGIC DESIGN ESTÃO:

  *  “A Common Sequence” – os codiretores Mary Helena Clark e Mike Gibisser usaram as câmeras digitais cinematográficas Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K e Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro;
  *  “Fantastic Machine” – os diretores Axel Danielson e Maximilien Van Aertryck usaram a Pocket Cinema Camera 6K Pro;
  *  “Going to Mars: The Nikki Giovanni Project” – o diretor de fotografia Derek Wiesehahn usou a Pocket Cinema Camera 4K e a URSA Mini Pro 4.6K;
  *  “Going Varsity in Mariachi” – o técnico de som Charlie Vela usou a Pocket Cinema Camera 4K em sequências seletas;
  *  “Infinity Pool” – o diretor de fotografia Karim Hussain usou a Pocket Cinema Camera 6K para inserções e planos da segunda unidade;
  *  “Nam June Paik: Moon Is the Oldest TV” – o diretor de fotografia Nelson Walker usou a Pocket Cinema Camera 6K em entrevistas seletas;
  *  “Rye Lane” – o diretor de fotografia Olan Collardy usou a Pocket Cinema Camera 4K em cenas seletas; e
  *  “Sometimes I Think About Dying” – o diretor de fotografia Dustin Lane usou a Pocket Cinema Camera 6K em fotografias da unidade B.

O DaVinci Resolve Studio continua auxiliando em vários aspectos das pipelines de produção e pós-produção e, segundo o pós-produtor JP Castel, ele foi utilizado por vários departamentos em “My Animal.”

“Além da gradação, a equipe editorial usou o DaVinci Resolve Studio na edição de todo o filme, com inúmeros editores trabalhando em várias cidades e trocando DRTs entre eles sem problemas. Depois, descobrimos as sessões de edição multiusuário na Blackmagic Cloud, que foi um grande divisor de águas, pois não conseguiríamos ter terminado o filme sem isso”, afirmou. “Além disso, usamos a Fairlight após fecharmos as imagens para separar e entregar stems de áudio por meio de barramentos e exportar AFFs para vários departamentos de som. Utilizamos muito também o Fusion em pequenos efeitos no filme, principalmente para mascarar vários planos juntos.”

Entre os projetos do Sundance que utilizaram o DaVinci Resolve e o DaVinci Resolve Studio para produção e pós-produção estão:

  *  “The Accidental Getaway Driver” – colorizado por Houmam Abdallah da AFATECS;
  *  “Against the Tide” – colorizado por Nicolas Perret no Gump Studios e editado online por Clément Allemand da Lemon Studio;
  *  “Aliens Abducted My Parents and Now I Feel Kinda Left Out” – colorizado por Drew Tekulve da Paradox Post, com o artista VFX Connor Bennett da Kaleidoscope Pictures usando também o DaVinci Resolve Studio para chaveamento de cores;
  *  “All Dirt Roads Taste of Salt” – colorizado por Alex Bickel da Color Collective;
  *  “Bad Press” – colorizado por Dan Edwards da Changing Frames;
  *  “Blueback” – colorizado por Olivier Fontenay;
  *  “Cat Person” – colorizado por Alex Berman da Goldcrest Post, New York;
  *  “A Common Sequence” colorizado pelos co-diretores Mary Helena Clark e Mike Gibisser;
  *  “Divinity” – colorizado por Sofie Borup da Company 3, com o editor Steve Forner da Bonch Post e o editor Kevin Greutert usando também o DaVinci Resolve Studio para transcodificação e seleção de planos VFX;
  *  “Drift” – colorizado por Christophe Bousquet;
  *  “Earth Mama” – colorizado por Sam Daley da Light Iron;
  *  “Eileen” – colorizado por Nat Jencks da PostWorks New York;
  *  “The Eternal Memory” – colorizado por Pamela Valenzuela da Filmo Estudios com o conversor de padrões Teranex 2D Processor usado para conversão e transcodificação;
  *  “Fairyland” – colorizado por Sam Daley da Light Iron;
  *  “The Family Circus” – colorizado por Mike Howell da Color Collective;
  *  “Fancy Dance” – colorizado por Raphaëlle Dufosset da Confluential Films;
  *  “Fremont” – colorizado por Mikey Rossiter da Rare Medium, com a diretora de fotografia Laura Valladao usando também o DaVinci Resolve no set para criar LUTs de gravação na câmera;
  *  “Girl” – colorizado por Simone Grattarola da Time Based Arts;
  *  “Going to Mars: •“Going to Mars: The Nikki Giovanni Project” – colorizado por Paul Byrne da Confluential Films;
  *  “Going Varsity in Mariachi” – colorizado por Samuel Gursky e Jeffrey Chance da Irving Harvey;
  *  “I Have No Tears, and I Must Cry” – colorizado por J. Cody Baker da Company 3;
  *  “Infinity Pool” – colorizado por Jim Fleming com o DaVinci Resolve Advanced Panel;
  *  “Invisible Beauty” – colorizado por Natacha Ikoli da Nice Dissolve com o DaVinci Resolve Mini Panel e o DaVinci Resolve Micro Panel, além do DaVinci Resolve for iPad para controle de qualidade móvel, teclado DaVinci Resolve Speed Editor, solução de streaming Blackmagic Web Presenter 4K e Blackmagic Cloud;
  *  “It's Only Life After All” – colorizado por Luke Cahill da Different by Design;
  *  “Jamojaya” – colorizado por Tom Poole da Company 3, com Taylor Mahony da Tunnel Post usando também o DaVinci Resolve Studio para colorizar copiões;
  *  “Joonam” – colorizado por Natacha Ikoli da Nice Dissolve com o DaVinci Resolve Mini Panel e o DaVinci Resolve Micro Panel, além do DaVinci Resolve for iPad para controle de qualidade móvel, DaVinci Resolve Speed Editor, Blackmagic Web Presenter 4K e Blackmagic Cloud;
  *  “Judy Blume Forever” – a editora assistente Elizabeth Le usou o DaVinci Resolve Studio para transcodificação;
  *  “Kim's Video” – colorizado por Eric Masunaga da Modulus Studios;
  *  “King Coal” – colorizado por Luke Cahill da Different by Design;
  *  “L’Immensità” – colorizado por Andrea Baracca da Flat Parioli;
  *  “La Pecera” – a editora Clara Martínez Malagelada usou o DaVinci Resolve para transcodificação;
  *  “A Little Prayer” – colorizado por Jane Tolmachyov da Goldcrest Post, New York;
  *  “Magazine Dreams” – colorizado por Tom Poole da Company 3;
  *  “Mamacruz” – colorizado por Juan Ventura Pecellín Curiel da Antípodas Film Lab;
  *  “Mami Wata” – colorizado por Nicolas Lossec;
  *  “Mirror Party” – colorizado por Samuel Gursky da Irving Harvey;
  *  “Mutt” – colorizado por Joseph Bicknell da Company 3;
  *  “My Animal” – colorizado por Sam Gilling e Marc Boucrot com um DaVinci Resolve Mini Panel, com os editores Marc Boucrot e Jacqueline Castel usando também o DaVinci Resolve Studio e o Blackmagic Cloud para edição, pós-produção de som e alguns trabalhos de efeitos visuais;
  *  “Nam June Paik: Moon Is the Oldest TV” – colorizado por Samuel Gursky e Jeffrey Chance da Irving Harvey;
  *  “Onyx the Fortuitous and the Talisman of Souls” – colorizado por Tyler Roth da Company 3;
  *  “Passages” – colorizado por Yov Moor;
  *  “The Persian Version” – colorizado por Philipp Orgassa da Basis Berlin;
  *  “Plan C” – colorizado por Brian Hutchings da Different by Design;
  *  “Radical” – colorizado por Ana Montaño da True Colour Mexico;
  *  “Rest Stop” – colorizado por Samuel Gursky da Irving Harvey;
  *  “Rotting in the Sun” – colorizado pelo colorista principal Ernie Schaeffer da Caffeine Post, com o DaVinci Resolve Studio usado também para editorial e masterização online e a Blackmagic Cloud usada para colaboração;
  *  “Run Rabbit Run” – colorizado por Brett Manson;
  *  “Rye Lane” – colorizado por Jack McGinity da Cheat em nome da Goldcrest Post e editado online por Jemma Fox;
  *  “Shayda” – colorizado por Edel Rafferty;
  *  “Sometimes I Think About Dying” – colorizado por Bradley Greer da Kyotocolor;
  *  “Still: A Michael J. Fox Movie” – colorizado por Stefan Sonnenfeld e Adam Nazarenko da Company 3;
  *  “The Stroll” – colorizado por Luke Cahill da Lightwave Post;
  *  “Talk To Me” – colorizado por Marty Pepper;
  *  “Theater Camp” – colorizado por Nat Jencks da PostWorks New York;
  *  “To Live and Die and Live” – colorizado por Paul Byrne da Confluential Films;
  *  “Twice Colonized” – colorizado por Mathieu Marano da CineGround e Anders Christensen da Kong Gulerod Film, com VFX por Thomas Le Lay da CineGround;
  *  “Victim/Suspect” – colorizado por Luke Cahill da Different by Design;
  *  “You Hurt My Feelings” – colorizado por Nat Jencks da PostWorks New York; e
  *  “Young. Wild. Free.” – colorizado por Walter Volpatto da Company 3.

ENTRE OUTROS EQUIPAMENTOS BLACKMAGIC DESIGN USADOS EM PROJETOS DO SUNDANCE ESTÃO:

  *  “Onyx the Fortuitous and the Talisman of Souls” – o DIT Nick Zarvis usou o DaVinci Resolve Studio;
  *  “Radical” – o DIT Francois Nobécourt usou o DaVinci Resolve Studio, a placa de captura e reprodução UltraStudio 4K e o roteador Smart Videohub 12x12 router;
  *  “Shortcomings” – o DIT Keith Putnam usou o Smart Videohub 20x20, UltraStudio HD Mini, DaVinci Resolve Studio, Mini Converter SDI Distribution;
  *  “Sometimes I Think About Dying” – o o editor Ryan Kendrick usou o Blackmagic Web Presenter; e
  *  “Theater Camp” – a DIT Kimberly Sauer usou o DaVinci Resolve Studio, gravadores UltraStudio 3G, monitores UltraStudio 3G e Smart Videohub 12x12.

IMAGENS PARA IMPRENSA

Fotos da Pocket Cinema Camera 4K, Pocket Cinema Camera 6K, Pocket Cinema Camera 6K Pro, URSA Mini Pro 4.6K, DaVinci Resolve Studio, DaVinci Resolve Mini Panel, DaVinci Resolve Micro Panel, DaVinci Resolve Advanced Panel, DaVinci Resolve Speed Editor, Blackmagic Web Presenter 4K, UltraStudio, Videohub, Mini Converter SDI Distribution, Teranex 2D Processor e de todos os outros produtos da Blackmagic Design estão disponíveis em www.blackmagicdesign.com/pt/media/images.

SOBRE A BLACKMAGIC DESIGN

A Blackmagic Design cria os melhores produtos do mundo para edição de vídeo, câmeras digitais cinematográficas, corretores de cor, conversores de vídeo, equipamentos de monitoramento de vídeo, roteadores, switchers de produção ao vivo, gravadores de disco, monitores de forma de onda e digitalizadores de filme em tempo real para as indústrias de longas-metragens, pós-produção e transmissão televisiva. As placas de captura DeckLink da Blackmagic Design introduziram uma revolução de qualidade e acessibilidade na pós-produção, enquanto seus produtos de correção de cor DaVinci, premiados com o Emmy™, dominam a indústria do cinema e da televisão desde 1984. A Blackmagic Design continua oferecendo inovações revolucionárias, incluindo os produtos 6G-SDI e 12G-SDI e fluxos de trabalho em 3D estereoscópico e Ultra HD. Fundada por líderes mundiais na engenharia e edição de pós-produção, a Blackmagic Design possui escritórios nos Estados Unidos, Reino Unido, Japão, Singapura e Austrália. Para mais informações, visite www.blackmagicdesign.com/pt.

