PELÍCULA SINGAPURENSE  PERTH
RESTAURADA CON UN ESCÁNER CINTEL Y DAVINCI RESOLVE STUDIO

Mánchester, Reino Unido - miércoles, 17 de mayo de 2023 - Blackmagic Design anunció hoy que la película «Perth» —filmada originalmente en formato Super 16 en el año 2003— se digitalizó y restauró recientemente con un escáner Cintel y DaVinci Resolve Studio, el programa de edición, etalonaje, efectos visuales y posproducción de audio desarrollado por la compañía.

El largometraje transcurre en Singapur y narra la historia de Harry Lee, un guardia de seguridad de 51 años que trabaja a tiempo parcial y sueña con emigrar a Perth (Australia) para escapar de una vida difícil con escasas oportunidades. Sin percatarse, se ve involucrado con el bajo mundo de Singapur, a fin de ganar suficiente dinero para cumplir su deseo de vivir en el exterior. Aunque la película no tuvo el éxito esperado cuando se estrenó en 2003, el renovado interés de la Cinemateca Asiática por restaurarla para los espectadores de hoy en día animó a Djinn —director del filme— a explorar diferentes posibilidades. En consecuencia, este acudió al colorista Shaley Brooks (Iris Digital Post), con quien había colaborado en varias oportunidades, con el objetivo de recuperar el largometraje y que estuviera listo para una proyección de obras del acervo cinematográfico en mayo.

Brooks no disponía de demasiados elementos para comenzar el proceso de restauración. «La Cinemateca Asiática tenía una copia de 35 mm que habían usado para las proyecciones, y eso era todo lo que quedaba», afirmó Brooks. «Entonces, solicitaron un paquete cinematográfico digital, a fin de difundir la película mediante los sistemas con los que cuentan en la actualidad. La única videocinta del filme que existía en ese momento era una copia en formato PAL Digital Betacam que tenía el logotipo de una productora superpuesto a las imágenes. Al final, la utilizamos como fuente de audio».

Brooks recurrió a la productora DigitalFilm Tree, la cual le brindó acceso al escáner Cintel. Dada su experiencia previa con este tipo de dispositivos, no encontró dificultad alguna a la hora de llevar a cabo el proceso. «El escáner resultó ideal para este proyecto», comentó Brooks. «Me gusta particularmente el formato CRI, ya que los archivos no ocupan una gran cantidad de espacio y la calidad de imagen es muy buena. Este modelo es muy sencillo de usar. Pude colocar la película en la bobina sin inconvenientes, y los rodillos para la transferencia de partículas son de suma utilidad. Me agrada la interfaz del escáner en Resolve. Su integración con el resto del programa es estupenda, y puesto que ya estaba familiarizado con él, no tuve que aprender a usar otras herramientas antes de comenzar a digitalizar la película».

Aunque no hubo dificultades con relación a los aspectos técnicos relativos a la digitalización de una cinta de 35 mm, emplear dos fuentes distintas para el audio y las imágenes resultó ser todo un desafío para Brooks. «Uno de los mayores problemas fue el estado de la película, en comparación con la videocinta PAL Digital Betacam que empleamos como fuente de audio», explicó. «En la película, faltaban fotogramas al inicio y al final de cada carrete. Fue preciso disminuir la velocidad en algunas tomas para rellenar dichos espacios, y esto afectó la sincronización un par de veces».

Una vez digitalizada la película, Brooks pudo aprovechar la amplia gama de herramientas de restauración que ofrece DaVinci Resolve Studio. «Dado que no teníamos presupuesto, debía evitar cualquier proceso tedioso y que llevara demasiado tiempo. Me valí en gran medida de la herramienta que permite quitar la suciedad automáticamente y, yendo toma por toma, pude eliminar los problemas más graves de la copia digitalizada. También recurrí a otras funciones del programa, por ejemplo, para remover el polvo, lo cual funcionó de maravillas, o a fin de reducir el parpadeo de las imágenes grabadas en la cinta, realizando ajustes particulares en cada caso», explicó.

«Debido a que las herramientas utilizadas en la restauración consumían una gran cantidad de recursos del procesador, llevé a cabo por separado la eliminación automática de la suciedad y la reducción del parpadeo», agregó Brooks. «Después de solucionar dichos problemas, rendericé una nueva secuencia DPX intermedia y convertí la señal al formato ACES. Esto me permitió ajustar el color sin que el sistema se enlenteciera. Si encontraba algo que aún quedaba por resolver luego de este proceso, podía trabajar rápidamente en la imagen específica y renderizar otro fotograma en formato DPX para remplazar el anterior».

Por otra parte, la amplia variedad de prestaciones que incluye DaVinci Resolve Studio fueron de gran utilidad para Brooks al momento de lidiar con algunos de los aspectos más complejos. «Por ejemplo, para eliminar rayas grandes, utilicé el módulo Fusion integrado en el programa, al cual he recurrido con frecuencia últimamente. Este se ha convertido en una de mis herramientas más valiosas. Mereció la pena tomarse tiempo para aprender sus funciones. Ya no existe una separación tan clara entre el etalonaje y los efectos especiales».

Dada su vasta experiencia en el etalonaje de las películas y series de televisión más exitosas de la actualidad, Brooks fue capaz de aplicar una dinámica de trabajo moderna al formato analógico en el cual «Perth» fue grabada. «Como no contábamos con los negativos ni los interpositivos, el contraste y la suciedad causaron problemas, pero pude valerme del espacio cromático ACES para conseguir la apariencia deseada de las imágenes. El resto se lo debo a las funciones para correcciones primarias de DaVinci Resolve, que resultaron de gran ayuda», dijo Brooks al finalizar.

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