SINGAPURISCHER SPIELFILM  PERTH
MIT CINTEL SCANNER UND DAVINCI RESOLVE STUDIO RESTAURIERT

Manchester, Vereinigtes Königreich - Mittwoch 17. Mai 2023 - Blackmagic Design teilte heute mit, dass die Restauration des ursprünglich auf Super-16mm-Film gedrehten Kinofilms „Perth“ aus dem Jahr 2003 mit einem Cintel Scanner und der DaVinci Resolve Studio Software für Schnitt, Farbkorrektur, visuelle Effekte und Tonnachbearbeitung vorgenommen wurde.

Der in Singapur spielende Film begleitet den 51-Jährigen Teilzeit-Wachmann Harry Lee, der davon träumt, ins australische Perth auszuwandern, um seinem schwierigen, ziemlich chancenlosen Leben zu entkommen. Beim Versuch, das nötige Geld für seine Umzugspläne zu verdienen, verstrickt er sich ungewollt in die singapurische Unterwelt. Der Film war 2003 kein finanzieller Erfolg, aber das neu erweckte Interesse der Organisation Asian Film Archive, das Werk für das heutige Publikum zu restaurieren, veranlasste den Regisseur Djinn, diesbezügliche Möglichkeiten zu erkunden. Djinn betraute seinen langjährigen Kollegen, den Coloristen Shaley Brooks von Iris Digital Post, mit der Wiederherstellung des Films für ein im Mai 2023 stattfindendes Heritage Screen Event.

Als Brooks mit der Restauration begann, hatte er kaum etwas in den Händen. „Dem Asian Film Archiv lag eine 35mm-Verleihkopie vor, die für Vorführungen benutzt worden war, aber das war’s auch schon“, sagte Brooks. „Das Archiv bat Djinn um die Erstellung eines Digital Cinema Package, um fortan Filmvorführungen auf all den dort heute eingesetzten Digitalsystemen zu ermöglichen. Bis dahin existierte bloß ein Digital-Betacam-Video in PAL, und darin war ein Logo der Produktionsfirma eingebrannt. Letztendlich benutzten wir dieses Band als unsere Audioquelle.“

Brooks wandte sich an die Postproduktionsfirma DigitalFilm Tree, die ihm Zugang zum hausinternen Cintel Scanner gab. Da er Erfahrungen mit Filmdigitalisierungen und Telecines mitbrachte, kam Brooks gut mit dem Cintel Scanner klar. „Der Cintel war für dieses Projekt perfekt“, sagte Brooks. „Besonders gefallen hat mir das CRI-Dateiformat, weil die Daten nicht allzu viel Speicherplatz erfordern und die Bildqualität sehr gut ist. Den Scanner zu bedienen ist wirklich ziemlich einfach. Auch das Laden des Filmmaterials war völlig unkompliziert und die Reinigungswalzen sind praktisch. Mir gefällt, dass die Scanner-Schnittstelle über Resolve funktioniert. So fühlt es sich demselben System zugehörig an, mit dem ich schon sehr vertraut bin. Deshalb brauchte ich mich nicht auf irgendeine neue Software einzustellen, um mit dem Abtasten loszulegen.“

Obwohl die technischen Aspekte des Digitalisierens von einer 35mm-Verleihkopie gut liefen, stellten die unterschiedlichen Quellen für Bild und Ton Brooks vor eine Reihe von Hürden. „Eine der größten Schwierigkeiten war der Zustand der Analogkopie im Gegensatz zu dem als Tonquelle eingesetzten Digital-Betacam-PAL-Video“, äußerte Brooks. „In der Verleihkopie fehlten am Beginn und Ende jeden Bands mehrere Einzelbilder. Ich musste einige Einstellungen verlangsamen, um die Lücken auszufüllen. In manchen Einstellungen hat das definitiv die Synchronisation gestört.“

Bei der Bearbeitung des Digitalisats in DaVinci Resolve Studio machte sich Brooks dann das gesamte Spektrum an Restaurationswerkzeugen der Software zunutze. „Mit unserem Null-Budget musste ich langwierige und zeitaufwändige Arbeitsschritte vermeiden. Darum ließ ich das Tool zur automatischen Schmutzentfernung möglichst viel machen, und nahm mir jede Einstellung einzeln vor. So gelang es mir, die gröbsten, von der Verleihkopie eingelesenen Verunreinigungen loszuwerden. Mit dem Dustbuster-Tool bereinigte ich das Gros des wirklichen Drecks, was prima funktionierte. Weil es in der ganzen Analogkopie übel flimmerte, wendete ich das Deflicker-Tool auf einzelne Einstellungen des Digitalisats an“, erklärte er.

„Weil ich zur Restauration so viele rechnerintensive Werkzeuge benutzte, führte ich die Passes für die automatische Schmutzbereinigung und das Entflimmern separat aus, um eine geschmeidige Wiedergabe für die Farbbegutachtung zu erhalten“, so Brooks weiter. „Ich renderte eine neue Zwischenversion der DPX-Sequenz mit den eingebrannten Flimmer- und Schmutzkorrekturen aus. In diesem Schritt konvertierte ich auch das Signal in ein ACES-Format. So konnte ich ohne Verlangsamung des Systems farbkorrigieren. Fand ich nun weitere zu berichtigende Probleme aus dem ersten Pass, konnte ich allein die betroffenen Frames korrigieren und als Ersatz neue DPX-Frames ausrendern.“

Über das Colorgrading hinausgehend fand Brooks für einige der größeren Herausforderungen auch das erweiterte Werkzeugsortiment in DaVinci Resolve Studio zweckdienlich. „Für Aufgaben wie das Ausmalen großer Kratzer habe ich das in Resolve integrierte Fusion in jüngster Zeit sehr ausgiebig eingesetzt“, erklärte er. „Fusion ein wichtiger Teil meiner Toolbox geworden. Die investierte Zeit, es von Grund auf zu lernen, hat sich gelohnt. Jetzt verschwimmen bei mir die Grenzen zwischen Farbe und VFX!“

Seine fundierten, weitreichenden Erfahrungen mit dem Grading einiger der größten Filme und TV-Sendungen der Gegenwart rüsteten Brooks dafür, diese modernen Workflows auf den analog gedrehten Film „Perth“ anzuwenden. „Weil wir weder ein Schnittnegativ noch ein Interpositiv hatten, entstanden durch Kontrast und Verunreinigungen Probleme. Durch Einsatz des ACES-Workflows konnte ich für die Bilder dann aber unseren angestrebten Look umsetzen. Die Tools der primären Farbkorrektur in DaVinci Resolve halfen mir mit allem Weiteren“, resümierte Brooks.

PRESSEFOTOS

Fotos der Produkte Cintel Scanner, DaVinci Resolve Studio und aller anderen Blackmagic Design Produkte sind unter www.blackmagicdesign.com/de/media/images erhältlich.

ÜBER BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design entwickelt die weltweit anspruchsvollsten Videobearbeitungsprodukte, Digitalfilmkameras, Farbkorrektursysteme, Videokonverter, Videomonitoringsysteme, Kreuzschienen, Live-Produktionsmischer, Diskrekorder, Waveform-Monitore sowie Echtzeit-Filmscanner für die Kino-, Postproduktions- und Fernsehbranchen. Mit seinen DeckLink Capture-Karten hat Blackmagic Design in puncto Qualität und Bezahlbarkeit die Postproduktionsbranche revolutioniert, und die mit einem Emmy™ ausgezeichneten DaVinci Farbkorrekturprodukte des Anbieters gelten seit 1984 als Vorreiter der Film- und Fernsehindustrie. Blackmagic Design bringt weiterhin laufend bahnbrechende Innovationen auf den Markt. So zum Beispiel die 6G-SDI- und 12G-SDI-Produkte sowie Lösungen für stereoskopische 3D- und Ultra-HD-Workflows. Das von weltweit führenden Postproduktionsfachleuten und -Ingenieuren gegründete Unternehmen unterhält Niederlassungen in den USA, Großbritannien, Japan, Singapur und Australien. Weitere Informationen erhalten Sie auf www.blackmagicdesign.com/de

