LE LONG-MÉTRAGE SINGAPOURIEN «  PERTH
 » RESTAURÉ AVEC LE CINTEL SCANNER ET DAVINCI RESOLVE STUDIO

Manchester, Royaume-Uni - mercredi 17 mai 2023 - Blackmagic Design annonce aujourd’hui que le long-métrage de 2003 « Perth », initialement tourné sur pellicule Super 16mm, a été récemment numérisé et restauré à l’aide du Cintel Scanner et du logiciel de montage, d’étalonnage, d’effets visuels (VFX) et de post-production audio DaVinci Resolve Studio.

Se déroulant à Singapour, le film suit Harry Lee, un agent de sécurité à temps partiel de 51 ans qui rêve d'émigrer à Perth, en Australie, pour échapper à une vie difficile lui offrant peu d’opportunités. Il s'empêtre malgré lui dans la pègre de Singapour afin de gagner assez pour réaliser ses envies d’ailleurs. Bien que le film n'ait pas connu de succès commercial en 2003, la volonté de l'Asian Film Archive de le restaurer pour un nouveau public a encouragé le réalisateur, Djinn, à explorer les possibilités. Djinn a apporté le film à l’étalonneur et collaborateur de longue date Shaley Brooks de Iris Digital Post afin de restaurer le film pour un événement Heritage Screening en mai 2023.

Brooks n’avait pas grand-chose sur quoi s’appuyer quand il a commencé le processus de restauration. « L’Asian Film Archive avait une copie d’exploitation 35mm qu’ils ont utilisée pour les projections, c’est tout ce qui a été enregistré », révèle Brooks. « L’asian Film Archive a demandé à Djinn s’il pouvait obtenir un DCP afin de continuer à projeter le film dans leurs systèmes numériques. Jusque-là, la seule copie vidéo était une version PAL Digital Betacam, avec le logo d'une société de production intégré à l’image. On a fini par utiliser cette cassette en tant que source audio. »

Brooks s’est tourné vers la maison de post-production DigitalFilm Tree, qui lui a donné accès au Cintel Scanner. Brooks, qui avait déjà de l’expérience dans la numérisation avec le télécinéma, a trouvé que le Cintel Scanner était facile d’utilisation. « Le Cintel était parfait pour ce projet », déclare Brooks. « J’ai particulièrement aimé le format CRI, car la quantité de données n'est pas énorme et la qualité d’image est très bonne. Honnêtement, le scanner est très facile à utiliser. Le chargement du film était très simple et les galets PTR sont un atout. J’aime comment l’interface du scanner fonctionne dans Resolve. Tout semble intégré dans un même système, avec lequel je suis déjà familiarisé. Je n’avais donc pas à apprendre à utiliser un nouveau logiciel pour me lancer dans la numérisation. »

Bien que la numérisation en elle-même à partir d'une copie d’exploitation 35 mm se soit bien déroulée, le sourcing à partir de deux sources différentes pour l'image et l'audio s'est avéré un défi à mener sur plusieurs fronts pour Brooks. « Un des plus gros problèmes était l’état de la pellicule par rapport au PAL Digital Betacam qu’on a utilisé pour l’audio », ajoute Brooks. « Dans la copie d’exploitation, il manquait des images au début et à la fin de chaque bobine. J’ai dû ralentir certaines prises pour combler le vide. Ça a impacté la synchronisation à quelques endroits. »

Une fois dans DaVinci Resolve Studio, Brooks a pu profiter de la gamme d’outils de restauration du logiciel. « Comme on n’avait pas de budget, je devais éviter de perdre du temps avec un travail fastidieux et chronophage. Je me suis appuyé autant que possible sur l'outil de nettoyage automatique de la poussière et, prise par prise, j'ai pu nettoyer les plus gros problèmes du transfert de la copie d’exploitation. J’ai utilisé l’outil de suppression de la poussière pour nettoyer beaucoup de grosses impuretés, ce qui a très bien fonctionné. Et comme la copie avait des problèmes de scintillement, j’ai utilisé l’outil de correction du flicker, que j’ai appliqué prise par prise », explique-t-il.

« Les outils de restauration sont très gourmands en ressources processeur. Ainsi, pour obtenir une lecture fluide dans le processus d’étalonnage, j'ai effectué les passes de nettoyage automatique de la poussière et de correction du flicker séparément », continue Brooks. « J’ai rendu une nouvelle séquence mezzanine DPX avec les corrections de poussières et de flicker intégrées aux images. J’ai également converti le signal en format ACES. Cela m’a permis d’étalonner sans ralentir le système. Lorsque j'ai trouvé des problèmes qui devaient être résolus dès la première passe, j'ai pu corriger uniquement ces images et restituer une nouvelle image DPX pour la remplacer. »

Au-delà de l’étalonnage, Brooks a trouvé que la large gamme d’outils de DaVinci Resolve Studio a été très utile avec certains des problèmes les plus compliqués. « Pour peindre par-dessus de grosses rayures, j’ai utilisé la page Fusion de Resolve, avec laquelle je travaille beaucoup ces derniers temps », explique-t-il. « Les outils Fusion sont essentiels pour moi maintenant. En tant que novice, c’était super de prendre le temps de me familiariser avec eux. Je brouille la frontière entre l’étalonnage et les VFX ! »

Avec une vaste expérience dans l’étalonnage de certains des plus grands films et séries télé d'aujourd'hui, Brooks avait les compétences nécessaires pour appliquer des workflows modernes au format analogique dans lequel « Perth » avait été filmé. « Comme on n’avait pas de négatif coupé ou d'interpositif, le contraste et les saletés ont causé des problèmes, mais j'ai pu utiliser le workflow ACES pour que l'image ressemble à ce que nous voulions. Les outils d’étalonnage primaires de DaVinci Resolve ont fait le reste », conclut Brooks.

IMAGES DE PRESSE

Les photographies du Cintel Scanner, de DaVinci Resolve Studio et de tous les autres produits Blackmagic Design sont disponibles sur www.blackmagicdesign.com/fr/media/images

À PROPOS DE BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design crée des produits de haute qualité destinés aux professionnels du cinéma, de la postproduction et de la diffusion télévisée. Elle propose des outils pour le montage vidéo, des caméras numériques, des correcteurs de couleur, des convertisseurs vidéo, des solutions de monitoring vidéo, des grilles de commutation, des mélangeurs de production en direct, des enregistreurs à disque, des moniteurs de forme d’onde et des scanneurs de film en temps réel. Les cartes de capture DeckLink de Blackmagic Design ont révolutionné le marché de l’audiovisuel en termes de qualité et d’accessibilité financière. Le logiciel d’étalonnage DaVinci a remporté un Emmy™ Award et domine l’industrie de la télévision et du film depuis 1984. Blackmagic Design continue à innover, notamment en proposant des produits 6G-SDI et 12G-SDI, mais aussi des workflows en 3D stéréoscopique et Ultra HD. Fondée par une équipe de monteurs et d'ingénieurs en post-production de renom, la société Blackmagic Design a des bureaux aux États-Unis, au Royaume-Uni, au Japon, à Singapour et en Australie. Pour de plus amples informations, veuillez consulter notre site Internet www.blackmagicdesign.com/fr

