IL LUNGOMETRAGGIO SINGAPORIANO PERTH
 RESTAURATO CON CINTEL SCANNER E DAVINCI RESOLVE STUDIO

Manchester, Regno Unito - mercoledì 17 maggio 2023 - Blackmagic Design ha annunciato che il lungometraggio del 2003 Perth girato in Super 16mm, è stato recentemente digitalizzato e restaurato con Cintel Scanner e il software di montaggio, color grading, effetti visivi (VFX) e post produzione audio DaVinci Resolve Studio.

Ambientato a Singapore, il film segue la storia di Harry Lee, un 51enne che lavora part-time come addetto alla sicurezza e sogna di emigrare a Perth, in Australia per fuggire dalla sua vita difficile e dalle scarse opportunità. Per guadagnare il necessario per trasferirsi a Perth Harry finisce per invischiarsi, a sua insaputa, nella malavita singaporiana. Anche se il film non è stato un successo commerciale nel 2003, l’Asian Film Archive si è mostrato interessato a restaurarlo per un pubblico più moderno, spronando il regista Djinn ad esplorare le opzioni disponibili. Djinn ha così visitato Shaley Brooks, collaboratore di lunga data e colorista della Iris Digital Post, per restaurare la pellicola in vista della proiezione all’Heritage Screening nel maggio 2023.

A inizio restauro Brooks non aveva molto a disposizione su cui lavorare. “L’Asian Film Archive era in possesso della copia originale del 35mm utilizzata per le proiezioni, ma non era rimasto nient’altro”, ha rivelato Brooks. “L’archivio ha richiesto a Djinn di realizzare un pacchetto DCP in modo da poter continuare a proiettare il film con tutti i sistemi digitali che hanno ora in dotazione. Fino ad allora, l’unica copia video disponibile era in Digital Betacam PAL, con il logo della casa di produzione in sovraimpressione. Abbiamo usato quella videocassetta come fonte audio”.

Brooks si è poi rivolto alla casa di produzione DigitalFilm Tree, che ha fornito l’accesso a Cintel Scanner. Avendo esperienza pregressa di digitalizzazione e telecinema, Brooks ha trovato Cintel facile da usare. “Cintel si è rivelato perfetto per questo progetto”, ha spiegato Brooks. “Mi è piaciuto particolarmente il formato di file CRI, perché non crea file troppo pesanti e allo stesso tempo la qualità delle immagini è straordinaria. È davvero facile usare lo scanner. Non c’è niente di complicato nell’inserire la pellicola, e ci sono anche i rulli di pulizia in dotazione. Mi piace molto anche come funziona l’interfaccia dello scanner su Resolve. È come se facesse parte dello stesso sistema, col quale ho già dimestichezza. Così non ho neanche dovuto imparare a usare un nuovo software per cominciare a digitalizzare”.

L’aspetto tecnico della digitalizzazione della pellicola 35mm non ha creato nessun problema per Brooks. L’unica difficoltà su vari fronti è stata estrarre l’audio da due fonti separate. “Le condizioni dell’audio della pellicola e della videocassetta Digital Betacam PAL hanno posto un grosso problema. Mancavano fotogrammi all’inizio e alla fine di ogni bobina. Ho dovuto rallentare alcune scene per coprire i buchi, e questo ovviamente ha creato qualche problema di sincronizzazione in alcuni punti”, ha rivelato Brooks.

Su DaVinci Resolve Studio, Brooks ha potuto accedere ai numerosi strumenti di restauro del software. “In mancanza di un budget, dovevo evitare operazioni che richiedessero troppo tempo. Mi sono affidato il più possibile allo strumento di rimozione automatica della polvere Dirt Removal, e ripresa dopo ripresa sono riuscito a ripulire i problemi più visibili del trasferimento dalla pellicola. Per esempio, lo strumento Dust Buster ha rimosso benissimo lo sporco più evidente. C’era anche il problema dello sfarfallio nella pellicola, e per eliminarlo ho utilizzato il Deflicker, regolandolo a livello delle singole riprese”, ha continuato.

“Gli strumenti di restauro sono a elaborazione intensiva, e per mantenere una riproduzione fluida in fase di correzione colore ho applicato prima il Dirt Removal poi il Deflicker, separatamente”, ha spiegato Brooks. “Ho renderizzato una nuova sequenza mezzanine DPX con i cambiamenti del Deflicker e del Dirt Removal integrati nelle immagini. A questo punto ho anche convertito il segnale nello spazio colore ACES. In questo modo ho potuto continuare a lavorare al colore senza rallentare il sistema. Quando trovavo elementi da ridefinire dopo il primo passaggio, il software mi permetteva di aggiustare solo i fotogrammi interessati, e poi renderizzare i nuovi fotogrammi DPX per sostituirli”.

Oltre al colore, Brooks ha trovato la vasta gamma di strumenti di DaVinci Resolve Studio molto utile per alcuni problemi complicati. “Per rimuovere dei graffi molto visibili ho utilizzato la pagina Fusion di Resolve. La uso molto di frequente ultimamente”, ha spiegato. “Fusion mi è diventato indispensabile. È valsa la pena passare un po’ di tempo a scoprire come usarlo. Ora non c’è più una linea netta tra colore e VFX!”.

Grazie alla sua vasta esperienza di color grading per film e serie televisive contemporanee di grande successo, Brooks possedeva le competenze per applicare workflow moderni al formato analogico in cui era stato girato Perth. “Dal momento che non avevamo né la versione negativa né interpositiva della pellicola, il contrasto e la polvere ponevano problemi. Ma con un workflow ACES sono riuscito a far sì che le immagini apparissero correttamente. Al resto ci sono arrivato con gli strumenti di correzione primaria di DaVinci Resolve”, ha concluso Brooks.

IMMAGINI PER I MEDIA

Le immagini di Cintel Scanner, DaVinci Resolve Studio e di tutti i prodotti Blackmagic Design sono disponibili alla pagina www.blackmagicdesign.com/it/media/images

BLACKMAGIC DESIGN: CHI SIAMO

Blackmagic Design sviluppa i prodotti di montaggio video di più alta qualità al mondo, cineprese digitali, software di correzione del colore, convertitori video, dispositivi di monitoraggio video, matrici, switcher di produzione live, registratori su disco, monitor della forma d'onda e film scanner in tempo reale per l’industria del cinema, della post produzione e della telediffusione. Le schede di acquisizione DeckLink di Blackmagic Design hanno rivoluzionato la post produzione elevando la qualità e diminuendo i costi, e i prodotti di correzione del colore DaVinci, premio Emmy™, dominano il settore televisivo e cinematografico dal 1984. Blackmagic Design continua a innovare con prodotti 6G-SDI e 12G-SDI e flussi di lavoro in 3D stereoscopico e Ultra HD. Fondata da esperti di post produzione e dai migliori ingegneri in tutto il mondo, Blackmagic Design ha uffici negli Stati Uniti, nel Regno Unito, in Giappone, a Singapore e in Australia. Per tutte le informazioni, visita www.blackmagicdesign.com/it

