WWE UTILISE LES PRODUITS FAIRLIGHT DE BLACKMAGIC DESIGN POUR LA POST-PRODUCTION AUDIO DE LA TOURNÉE SMACKDOWN

Fremont, CA - 22 février 2017 - Blackmagic Design annonce que l'entreprise spécialisée dans l’organisation de matchs de catch World Wrestling Entertainment (WWE) utilise des stations de montage audionumérique de Fairlight équipées de consoles de mixage Xynergi. Chris Argento, vice-président chargé de la post-production de WWE, et son équipe utilisent les produits Fairlight sur de nombreux projets broadcast, mais aussi pour diffuser du contenu sur Internet et sur les réseaux sociaux.

WWE est une entreprise de média qui diffuse des programmes originaux tout au long de l'année. Les émissions de WWE sont regardées par plus de 650 millions de foyers dans le monde entier en 25 langues. Le réseau WWE est le premier réseau au monde à diffuser les programmes de la chaîne par services over the top 24h sur 24 et tout au long de l'année. On y trouve notamment les programmes en direct WrestleMania et SummerSlam, ainsi que des émissions préenregistrées et des vidéos à la demande, le tout disponible dans plus de 180 pays.

« À la WWE, nous utilisons Fairlight depuis 1997. Nous n'avons jamais rien perdu et nous sommes capables de récupérer des projets réalisés il y a 19 ans très rapidement. Je ne pense pas qu'un autre fabricant offre un tel niveau de fiabilité », dit Chris. « Cet aspect est très important pour nous parce que nous sommes toujours à l'antenne. » Les émissions sont scénarisées et sont diffusées 52 semaines par an sur toutes les plates-formes du réseau WWE. »

Pour la post-production audio, Chris et son équipe utilisent six consoles de mixage Xynergi équipées du lecteur/enregistreur PYXIS de Fairlight et de moteurs audio CC-2. Le contenu comprend des émissions longues, des publicités, des images pour les réseaux sociaux, des formats courts et des programmes scénarisés. La chaîne propose également 17 événements à la carte, tels que WrestleMania, Royal Rumble et Survivor, mais aussi des vidéos promotionnelles et institutionnelles ainsi que du contenu pour les deux événements hebdomadaires en direct. Comme les programmes sont scénarisés, WWE utilise beaucoup de vidéos promotionnelles et de bandes-annonces pour attirer les téléspectateurs.

« Nous créons différents programmes qui montrent par exemple les conflits entre les catcheurs ou leur parcours. À tout moment, nous pouvons avoir besoin de récupérer des images qui ont été tournées la semaine, le mois ou l'année précédente, et grâce à Fairlight, nous pouvons le faire très rapidement », explique Chris. « Je suis sûr que tous les clips ont été correctement conservés, et que je peux les utiliser très facilement. Vu nos délais très serrés, nous devons être efficaces afin de pouvoir préparer les programmes très rapidement. »

Les délais de réalisation des programmes varient de quelques heures à plusieurs jours. « Parfois, on dispose de quelques jours et parfois, on doit travailler dans l'urgence pour diffuser une vidéo de deux minutes juste avant un match », ajoute-t-il. « Le contenu change constamment, donc même si on a fini le montage avant la diffusion, on sait qu’il y aura toujours des petites modifications de dernière minute. Nous sommes habitués à travailler dans l'urgence, nous comptons donc beaucoup sur les produits Fairlight ».

Comme les événements sont enregistrés dans les différents stades du pays ou sont retransmis en direct, le contenu vidéo est conservé dans la bibliothèque média de WWE. Les producteurs créent beaucoup de contenus à partir de vidéos non éditées, Chris reçoit donc des fichiers AAF et des wrappers MXF plats pour concevoir, monter et mixer l’audio.

Chris et son équipe utilisent souvent la bibliothèque média de Fairlight pour importer rapidement plusieurs séquences provenant d'une timeline différente sur plusieurs pistes et clips. Il explique : « Lorsque vous créez une séquence de 30 secondes et que cette séquence apparaît déjà dans un autre projet, vous n’êtes pas obligés d’utiliser toutes les couches de ce fichier. Il suffit d'ouvrir la bibliothèque, de sélectionner les sections qui vous intéressent et de les importer. Vous pouvez alors coller tous les clips, équaliseurs et niveaux sur plusieurs clips. De cette façon, vous copiez les sections de votre choix sur d’autres projets et ainsi vous gagnez beaucoup de temps. »

« La base de données audio de Fairlight est très performante, car elle permet de trouver les effets sonores plus rapidement qu'avec n’importe quel autre programme. », explique Chris. « Nous utilisons beaucoup d'échantillons pour créer des bruitages pendant les matchs, par exemple le bruit d’une personne que l’on jette contre un mur. Ce genre de bruit est sauvegardé dans la bibliothèque. Quand nous créons nos programmes, nous capturons des sons que nous archivons dans notre base de données audio afin de pouvoir facilement les retrouver et les utiliser ».

Il ajoute : « Avec le PYXIS, je peux utiliser des fichiers vidéo AAF et des wrappers MXF plats. Comme nous recevons constamment des changements, je peux superposer les différentes versions des pistes vidéo, et les comparer pour voir ce qui a changé. Je peux ensuite les modifier facilement pour que l'image corresponde à l'audio et ainsi créer des vidéos propres. Je mixe les différents éléments pour créer une bande-son complète qui sera ensuite intégrée à la vidéo. »

Chris considère la façon de Fairlight de gérer la vidéo révolutionnaire. « Le niveau de synchronisation entre la vidéo et l'audio, le contrôle de l'image et le verrouillage du son sont incroyables. Lorsque j’écoute un effet sonore, je peux m'arrêter sur une image et synchroniser un effet à la volée », dit‑il.

« Je peux aussi récupérer des vidéos d’un de nos serveurs et les lire en temps réel. Les vidéos sont constamment mises à jour, je trouve donc plus pratique de conserver toutes les différentes versions sur la timeline », ajoute Chris. « Sur la timeline, je peux aussi faire des modifications rapides des clips, faire des coupes de l'audio et de la vidéo, et redémarrer la session sans m'inquiéter de savoir si l'audio correspond à l'image. J'insiste sur l'importance des vidéos parce que la post audio est essentielle à la vidéo. »

Pour travailler avec des formats internationaux, le mode ADR de Fairlight permet à Chris d'intégrer un fichier vidéo à de l'audio et d'y apporter des modifications à la volée. « La majorité des programmes destinés à l'international qui ne sont pas diffusés en direct sont montés en post. Nous enregistrons le flux propre des annonceurs, puis nous les retravaillons dans les différentes langues pour intégrer les voix off en temps réel. Ce mode n’a pas été conçu pour être utilisé de cette façon, mais cela montre la polyvalence des produits Fairlight. Nous utilisons principalement cette technique dans notre département pour l'export à l'international », dit‑il.

Chris conclut : « J'ai démarré le département de post audio dans une seule pièce, et aujourd'hui, nous disposons de six stations de travail et d'un ingénieur à temps plein. Nous savons que nous pouvons compter sur Fairlight pour tout notre workflow. Nous sommes passés de quatre à cinq heures de programmes par semaine à des centaines d'heures sur une grande variété de plates-formes de diffusion. La transformation a été incroyable ! »

IMAGES DE PRESSE

Les photographies des produits de chez Blackmagic Design sont disponibles sur www.blackmagicdesign.com/fr/press/images.

À PROPOS DE BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design crée des produits de très grande qualité destinés aux professionnels du cinéma, de la postproduction et de la diffusion télévisée. Il propose des outils de montage vidéo, des caméras numériques, des correcteurs de couleur, des convertisseurs vidéo, des solutions de monitoring vidéo, des grilles de commutation, des mélangeurs de production en direct, des enregistreurs à disque, des moniteurs de forme d’onde et des scanneurs de film en temps réel. Les cartes de capture DeckLink de Blackmagic Design ont révolutionné le marché de l’audiovisuel en termes de qualité et d’accessibilité financière. Le logiciel d’étalonnage DaVinci a remporté un Emmy™ Award et domine l’industrie de la télévision et du film depuis 1984. Blackmagic Design continue d'innover, notamment en proposant des produits 6G-SDI et 12G-SDI, mais aussi des workflows en 3D stéréoscopique et Ultra HD. Fondée par une équipe de monteurs et d'ingénieurs en postproduction de renom, la société Blackmagic Design a des bureaux aux États-Unis, au Royaume-Uni, au Japon, à Singapour et en Australie. Pour de plus amples informations, veuillez consulter notre site Internet HYPERLINK "https://www.blackmagicdesign.com" www.blackmagicdesign.com/fr.

