WWE SETZT FÜR AUDIOPOSTPRODUKTION DER SMACKDOWN HOLIDAY TOUR AUF BLACKMAGIC DESIGNS FAIRLIGHT

Fremont, Kalifornien, USA – 22. Februar 2017 – Blackmagic Design teilte heute mit, dass die Medienorganisation World Wrestling Entertainment (WWE) in Sachen Audiopostproduktion für ihre gesamten Erfordernisse auf Fairlight DAWs mit Xynergi Tastaturen setzt. So verhielt es sich auch mit der Tonnachbearbeitung für die jüngsten US-amerikanischen Wrestling-Events im Rahmen der SmackDown Holiday Tour. Der bei WWE für die Postproduktion zuständige VP, Chris Argento, und sein Team haben mithilfe von Fairlight bereits tausende von Broadcasts und Projekte für Online-Nutzung und Soziale Medien für das breitfächerte WWE‑Portfolio ausgeliefert.

Die integrierte Medienorganisation WWE verbreitet das ganze Jahr über jede Woche neue Originalinhalte und erreicht mit ihren in 25 Sprachen ausgestrahlten Programmen weltweit 650 Millionen Haushalte. In der Over-the-top-Kategorie ist das WWE Network das allererste 24/7-Premium-Netz überhaupt. Sein Angebot umfasst sämtliche Live-Spezialsendungen der WWE wie WrestleMania und SummerSlam sowie programmierte Sendungen. Hinzu kommt eine riesige Videothek auf Abruf, die aktuell in über 180 Ländern verfügbar ist.

„Mit Fairlight arbeiten wir hier bei WWE schon seit 1997. Uns ist noch nie eine Session verloren gegangen und ein Projekt von vor 19 Jahren können wir immer noch mit ein paar Klicks öffnen. So etwas sieht man bei anderen Herstellern gar nicht erst“, sagt Argento. „Für uns ist dieser Grad an Zuverlässigkeit unentbehrlich, weil es bei WWE keine ,Nebensaison‘ gibt. Der Content orientiert sich komplett an Storylines und die Storys laufen auf allen WWE-Plattformen kontinuierlich Woche für Woche das ganze Jahr über.“

Argento und sein Team erledigen die gesamte Audiopostpro für WWE von sechs Audioplätzen, die neben Fairlight PYXIS Videorekordern für Aufzeichnung und Playback sowie CC-2 Audioprozessoren obendrein mit Xynergi Tastaturen ausgestattet sind. Präsentiert wird der Content in Langformat-Shows, Spots, Sozialen Medien, Kurzformat-Shows, 17 Pay-per-View-Sonderprogrammen wie WrestleMania, Royal Rumble und der Survivor Series. Hinzu kommen noch Werbepakete, Unternehmensfilme, Roll-in-Material für zwei wöchentliche Live-Sendungen und mehr. Weil das Gros der Inhalte auf Storylines basiert, greift man bei WWE zu Werbematerial, Dramapaketen und Anreißern, um Zuschauer anzuwerben und die Handlung zu erklären.

„Während wir diverse Storys erzählen, zeigen wir dabei die Hintergründe, seien es alte Konflikte zwischen Ringkämpfern und -kämpferinnen oder Persönliches. Dafür müssen wir vielleicht auf Material von vor einer Woche, einem Monat oder einem Jahr zugreifen. Fairlight sorgt hier für einen geschmeidigen Ablauf“, erklärt Argento. „Abgesehen davon, dass ich weiß, dass die Clips vorhanden sind, kann ich sie auch noch mit ein paar Klicks abrufen. Wir sind auch deswegen auf diese Effizienz angewiesen, weil unsere Fristen knapp sind und wir schnell ausliefern müssen.“

Für manche Auslieferungen mögen Argento und sein Team einige Tage Zeit haben, der Löwenanteil des Contents wird allerdings so schnell wie möglich gebraucht. „Manchmal haben wir Fristen von mehreren Tagen. Oder wir mischen ein zweiminütiges Paket und senden es fünf Minuten vor der Show per Satellit an einen Ü-Wagen“, erläutert Argento. „In der Regel ändert sich auch der Content, d. h. selbst wenn wir ihn tagelang vorher fertigstellen, nehmen wir kurz bevor er auf Sendung geht Änderungen vor. Wir sind an rasend schnelle Anpassungen und ständige Änderungen gewöhnt. Wir verlassen uns auf die Zuverlässigkeit und Effizienz von Fairlight, um unseren Workflow zu unterstützen.“

Da die meisten Shows in überall im Land verteilten Arenen aufgezeichnet werden, wird der Video-Content in die WWE-Bibliothek eingespielt. Aus diesem Rohmaterial schneiden die Produzenten dann Medienpakete und erstellen Sendungen. Für Sounddesign, Musikschnitt und -mischen erhält Argento dann AAF-Dateien und reduzierte, in MXF verpackte Videodateien.

Die Fairlight Bibliotheksdateifunktion benutzen Argento und sein Team häufig. Diese ermöglicht es ihnen nämlich, im Nu mehrere Schnitte aus einer anderen Timeline über mehrere Spuren und Clips hinweg zu importieren. Dazu braucht das Projekt lediglich in der Bibliothek geöffnet zu werden. Argento erklärt: „Wenn man 30 Sekunden Ton von etwas gestaltet hat und diese 30 Sekunden als Teil einer anderen Show erneut auftauchen, erhält man nicht allein den Mix dieser 30 Sekunden, sondern kriegt auch gleich das ganze Projekt im Nullkommanichts fertig. Man öffnet also einfach die Bibliotheksdatei, schnappt sich die gewünschten Teile und importiert sie. Man erhält alle Schnitte, alle EQ-Parameter, alle Pegel und dergleichen über mehrere Clips hinweg. Effektiv werden dabei kleine Teile von anderen Projekten dupliziert, und das spart enorm viel Zeit.“

„Fairlights AudioBase ist die tollste Sache aller Zeiten. Damit kann man in der Bibliothek schneller als mit jedem anderen Programm Soundeffekte finden“, so Argento. „Wir verwenden einen Packen Tonschnipsel, um abgedrehte Ringkampfgeräusche zu erstellen, beispielsweise wie eine Person durch eine Wand geworfen wird. Die speichern wir dann in der Bibliothek. Im Laufe unserer Showproduktionen sammeln wir alle möglichen Tonschnipsel und stecken sie in Audiobase, damit sie dann in der Bibliothek auffindbar und in allen Tonstudios verfügbar sind.“

Argento weiter: „Ich kann die AAF-Dateien und die reduzierten MXF-verpackten Videodateien mit PYXIS von jedem Server im Gebäude abspielen. Kommen dann Änderungen rein, kann ich die verschiedenen Videospurversionen ebenenweise darstellen und vergleichen, wo etwas anders ist. Dann kann ich Feinjustagen oder Modifikationen vornehmen und den Ton mit dem neueren, weiter verfeinerten Video abgleichen. Ich mische Summensignale ab, die ich dann in den Gesamtmix integriere und zurück an den Server schicke, um alles wieder mit dem Video zu verquicken.“

Die Art und Weise, wie Fairlight Video handhabt, bezeichnet Arganto als revolutionär. „Das Niveau an Synchronizität zwischen Video und Audio, die Kontrolle über das Bild zu haben und dass es dabei fest mit dem Sound verknüpft bleibt, all das ist frappant. Beim Prüfen eines Soundeffekts kann ich mittendrin auf einem Frame anhalten und den Soundeffekt im Nu an einen Sync-Punkt auf dem Frame legen“, urteilt Arganto.

„Außerdem kann ich mir nahezu jede Art von Video von einem beliebigen Server im Gebäude holen, es in Echtzeit wiedergeben und dabei fortlaufend aktualisieren. Gleichzeitig bleiben dabei sämtliche Versionen des Videos auf meiner Timeline“, fügt Arganto hinzu. „Ich kann sogar rohe Videoschnitte direkt auf der Timeline machen, Ton und Video zusammenschneiden und meine Session dann wieder aufnehmen, ohne Angst zu haben, dass Ton und Bild später nicht synchronisiert sind. Wie wichtig das mit dem Video ist, kann ich gar nicht stark genug betonen, weil die Tonnachbearbeitung ein Teilprozess bei Video ist.“

Mit derart viel international auszulieferndem Content sind Arganto und sein Team dank Fairlights Sprachsynchron-Modus (ADR) in der Lage, die Videodateien mit Ton zu unterlegen und im Handumdrehen neue Mixe zu erstellen. „Ein großer Teil der internationalen Arbeit, die nicht live ist, wird in der Postpro gemacht. Wir nehmen den sauberen Mikrofonton von den Ansagern auf, mischen ihn in anderen Sprachen neu ins Bild und erstellen Sprachaufnahmen – alles in einem Rutsch und in Echtzeit. Das ist nicht unbedingt im Sinne des ADR-Moduserfinders, aber es illustriert die von Fairlight gebotene Flexibilität und ist eine große Stütze für unsere internationale Abteilung geworden.“

Abschließend sagte Arganto: „Ich habe die Abteilung für Audiopostproduktion von einem einzigen Zimmer auf sechs voll besetzte Ton-Suiten ausgebaut. Dabei haben wir auf ganzer Strecke auf Fairlight gesetzt. Mit fünf Programmstunden in der Woche ging’s los. Jetzt sind es hunderte von Stunden, die über die verschiedenen Auslieferungsplattformen verteilt sind. Es war eine sagenhafte Metamorphose“.

PRESSEFOTOS

Produktfotos zu allen Blackmagic Design Produkten sind unter www.blackmagicdesign.com/de/media/images erhältlich.

ÜBER BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design entwickelt die weltweit anspruchsvollsten Videobearbeitungsprodukte, Digitalfilmkameras, Farbkorrektursysteme, Videokonverter, Videomonitoringsysteme, Kreuzschienen, Live-Produktionsmischer, Diskrekorder, Wellenform-Monitore sowie Echtzeit-Filmscanner für die Kino-, Postproduktions- und Fernsehbranchen. Mit seinen DeckLink Capture-Karten hat Blackmagic Design in puncto Qualität und Bezahlbarkeit die Postproduktionsbranche revolutioniert, und die mit einem Emmy™ ausgezeichneten DaVinci Farbkorrekturprodukte des Herstellers gelten seit 1984 als Vorreiter der Film- und Fernsehindustrie. Blackmagic Design bringt weiterhin laufend bahnbrechende Innovationen auf den Markt. So zum Beispiel die 6G-SDI- und 12G-SDI-Produkte sowie Lösungen für stereoskopische 3D- und Ultra-HD-Workflows. Das von weltweit führenden Postproduktionsfachleuten und -Ingenieuren gegründete Unternehmen unterhält Niederlassungen in den USA, Großbritannien, Japan, Singapur und Australien. Nähere Informationen erhalten Sie unter www.blackmagicdesign.com/de.

