PEAKY BLINDERS: ÖLÜMSÜZ ADAM
 RENK DERECELENDIRMESI AYRINTILARI

  En son sinema ve HDR renk derecelendirmeleri dahil olmak üzere   Simone Grattarola, filmin görünümünü DaVinci Resolve Studio’da şekillendirmeyi anlattı.

Manchester, İngiltere - 29 Mayıs 2026 Cuma - Kıdemli renk uzmanı Simone Grattarola (Time Base Arts), İkinci Dünya Savaşı’nın 1940’taki Alman hava saldırıları sırasında Birmingham’da geçen Netflix’in “Peaky Blinders: Ölümsüz Adam” adlı uzun metrajlı bölümü için yönetmen Tom Harper ve görüntü yönetmeni George Steel ile yeniden bir araya geldi.

Dirty Looks’ta tamamlanan ve Cinelab Film and Digital’ın dijital film geliştirme (DFD) işleminden geçen bu yapım, geniş format dijital kayıtlar ile film çekiminden elde edilen referans materyalleri ve bir fotokimyasal aşamayı bir araya getirerek beyaz perde için daha organik bir görünüm oluşturmaya yardımcı olurken, aynı zamanda filmi Netflix’teki gösterime hazırladı.

DFD aşaması, dijital ana kopyanın yüksek hızlı bir 4K film kaydedici aracılığıyla Kodak 50D negatif filme kaydedilmesini, ardından işlenip tekrar dijital ortama taranmasını ve son aşamada DaVinci Resolve Studio kurgu, renk derecelendirme, görsel efekt (VFX) ve ses post prodüksiyon yazılımında işlenmesini kapsıyordu.

Blackmagic Design, Grattarola ile hazırlık aşamasında görsel stilin geliştirilmesi, DaVinci Resolve Studio'da çalışma süreci ve son görüntülere şekil veren renk derecelendirme ve bitirme kararları hakkında konuştu.

[Yönetmen Tom] Harper ve [Görüntü Yönetmeni George] Steel ile yaptığınız ilk görüşmeleri bize anlatır mısınız? Bu görünümle elde etmek istediğiniz neydi?

İlk görüşmelerimizde Tom ve George, filmi olabildiğince sinematik bir hale getirmek istediklerini çok net bir şekilde belirtmişlerdi. Film, Netflix’te yayınlanmadan önce sinemalarda gösterime girecekti, oysa orijinal dizi başından beri televizyon için tasarlanmıştı.

İlginç olan, ilk sezonu çektiğimizde bile, çocukluğumuzdaki sinema filmlerini anımsatan bir şeyler istemiştik. 70’lerin kovboy filmlerinden ilham aldık. “McCabe ve Mrs. Miller” ve “Cennetin Kapısı” gibi filmlerden. Bu film, o fikri daha geniş bir kapsam ve ölçekte hayata geçirme fırsatını bize sundu. Bu, yaratıcı önceliğimiz haline geldi.

ORIJINAL DIZIDEN, BU GÖRÜNTÜ TARZI NASIL GELIŞTIRILDI?

İlk dizide, sanayisel Birmingham atmosferine uygun, sarı ile yeşil tonların ve sürekli bir sisin hakim olduğu dumanlı ve soluk bir renk paleti kullanılmıştı. Film için ise 1930’lar, 40’lar ve 50’lerin Technicolor filmlerinden ilham alarak, daha fazla pembe ton içeren daha zengin bir renk paleti kullandık. Filmin dokusunun büyük bir kısmı, kostümler ve sanat yönetimi ile bu dünyanın kendisinden geliyor, bu nedenle biz de bunun üzerine inşa ederek sinema için genişlettik.

NEGATIF FILMDE ÇEKMEYI DENEDINIZ. BU, NIHAI GÖRÜNÜMÜ NASIL ETKILEDI?

Dijital kameralar ve negatif film stoklarıyla kapsamlı testler yaptık. İdeal olarak her şeyi filmle çekmek isterdik ancak pratik kısıtlamaların olması yüzünden, filmin yaklaşık yüzde 10 ila 15'i negatif filmle çekildi ve bu bizim referansımız oldu. Başlangıçta; film greni, halasyon vb. efektleri taklit etmek için Resolve'daki araçları ve Video Village'ın eklentilerini kullandık. Ancak bir şeyin farkına vardık: her şey fazla kontrollü hale geliyordu. Aşırı derecede kusursuzdu. Filmin büyüsü, pek kontrol edemediğiniz anormallikleri ve kusurları ortaya çıkaran kimyasal işlemden gelir. Bu, renk derecelendirmeye yaklaşımımızı değiştirdi.

DFD IŞLEMINI KULLANDINIZ. BU, GÖRÜNTÜYE NE GIBI BIR KATKI SAĞLADI?

DFD işleminde CineLab ile çalıştık; renk derecelendirmesi yapılmış filmi işlenmek üzere gönderdik ve ardından son rötuş için geri aldık. Bu, hafif tutarsızlıklar oluşturdu. Bazen bir çekim, biraz daha mavi ya da daha macenta tonlarda geri geliyordu ya da cilt tonlarında değişiklikler oluyordu. Normalde içgüdüsel olarak bu tür şeyleri düzeltmek istersiniz. Ancak biz bunları tutmayı tercih ettik, çünkü bu farklılıkları benimsemek görüntüyü daha gerçek ve referanslarımıza daha yakın hale getirdi.

ÇEKIMLER SIRASINDA GÖRSEL AÇIDAN UYUMU SAĞLAMAK IÇIN YAPIM EKIBIYLE NASIL ÇALIŞTINIZ?

Kamera testlerine çok erken aşamalarda dahil oldum ve muhtemelen bir projede yaptığım en kapsamlı test buydu. Böylelikle net bir hedefimiz vardı. George sık sık setten sabit görüntüler ya da çekimler gönderirdi, böylece ben de renk derecelendirme denemelerine başlayabildim. Renk derecelendirmesi yapılmış bu keyframe’ler ekiple paylaşıldı ve kurgu uzmanı, kurgu esnasında bunları duvara bile asmıştı. Dolayısıyla, son renk derecelendirmesine geldiğimizde, görsel tarzın büyük bir kısmı zaten hazırdı.

RENK DERECELENDIRMESINDE BILHASSA ZORLANDIĞINIZ SAHNELER OLDU MU?

Filmin başlarında oldukça komplike bir bombalama sahnesi vardı. Karakterler gölge ile doğrudan güneş ışığı arasında hareket ettikçe, aydınlatma sürekli değişiyordu. Bu çekimleri uyumlu hale getirmek için pek çok hüner gerekti. Görünmez pencereler, kontrast ayarlamaları, pus eklenmiş derinlik haritası işlemleri ve Scatter gibi difüzyon araçları çok yardımcı oldu.

Arka planın pek iyi görünmediği başka bir sahne vardı ve orada derinlik haritası aracı gerçekten çok işe yaradı. Bu araç, ön planı arka plandan ayırmamı ve karakterleri etkilemeden ortamı şekillendirmemi sağladı.

SINEMA VERSIYONUNUN YANI SIRA NETFLIX IÇIN HDR VERSIYONUNA YAKLAŞIMINIZ NE OLDU?

Film sinemalarda gösterime girdiğinden, önce sinema versiyonunun tam renk derecelendirmesini yaptık. Sürecin başlarında görüntünün HDR'ye nasıl dönüşeceğini test ettiğimizden, bu dönüşümün işe yarayacağını biliyorduk. Çoğu izleyici nihayetinde filmi bu şekilde izleyeceği için bunu dikkate almak önemli olsa da HDR'nin sinema versiyonunu kısıtlamasını istemedik.

HDR formatına geçtiğimizde, nispeten asgari bir uyarlama yaptık. Sinema projeksiyonu, özellikle ortam ışığı olan sinema salonlarında kontrastı doğal olarak yumuşatır oysa HDR ekranlar çok daha canlı görüntü sunar. Renk derecelendirme aşamasında, görüntüye ince ayar yapmak için esas olarak siyah seviyelerini ve parlaklıkları ayarladık. Burada amaç, görüntüyü teknik açıdan tam olarak eşleştirmek değildi, sinema versiyonuyla aynı hissi verip vermediğini değerlendirmekti.

BASIN FOTOĞRAFLARI

DaVinci Resolve Studio ve tüm diğer Blackmagic Design ürün fotoğraflarına, www.blackmagicdesign.com/tr/media/images adresinden erişebilirsiniz.

BLACKMAGIC DESIGN HAKKINDA

Blackmagic Design; uzun metrajlı film, post prodüksiyon ve televizyon yayıncılık endüstrileri için dünyanın en kaliteli video kurgulama ürünlerini, dijital film kameralarını, renk düzelticilerini, video standardı çeviricilerini, video görüntüleme cihazlarını, yönlendiricileri, canlı yapım görüntü mikserlerini, disk kaydedicilerini, dalga şekli denetleyicilerini ve gerçek zamanlı film tarayıcılarını üretmektedir. Blackmagic Design’in DeckLink kayıt kartları, kalite ve düşük maliyet bakımından post prodüksiyonda bir devrim başlatmakla birlikte, firmanın Emmy™ ödüllü DaVinci renk düzeltme ürünleri de 1984 yılından beri, televizyon ve film endüstrisinde egemen olmuştur. Blackmagic Design; 6G-SDI ve 12G-SDI ürünleri ve stereoskopik 3D ile Ultra HD iş akışları dahil olmak üzere çığır açan yeniliklerine devam etmektedir. Dünyanın lider post prodüksiyon uzmanları ve mühendisleri tarafından kurulan Blackmagic Design’ın; Amerika Birleşik Devletleri, İngiltere, Japonya, Singapur ve Avustralya’da ofisleri bulunmaktadır. Daha fazla bilgiye, www.blackmagicdesign.com/tr adresinden ulaşabilirsiniz.

