DOGHOUSE POST REALIZZA LA SERIE EMPIRE PER BBC 2

  Lo studio ha unificato le operazioni di montaggio e di   finishing del documentario su DaVinci Resolve Studio

Manchester, Regno Unito - lunedì 24 novembre 2025 - Il documentario Empire with David Olusoga segue la storia dell’Impero britannico, dalle sue origini sotto il regno di Elisabetta I alla sua caduta nel XX secolo e ne esamina il retaggio nel mondo di oggi.

Commissionato dalla BBC, il documentario di tre puntate da 60 minuti è stato diretto da Francis Welch e prodotto da Voltage TV e Hillgate Films, con la fotografia di Steve Robinson, il montaggio di Dilesh Korya e la correzione colore di Michael Lansdell.

Lo studio Doghouse Post aveva già collaborato con lo stesso team creativo al pluripremiato documentario Union with David Olusoga e, grazie alle esperienze pregresse, ha perfezionato il processo creativo e semplificato il flusso di lavoro tecnico per il montaggio e la finalizzazione delle immagini.

Il montatore Dilesh Korya era entusiasta di usare DaVinci Resolve Studio per la sua collaborazione con il team di produzione di Empire with David Olusoga. Oltre all’uniformità in fase di finishing, la scelta è ricaduta principalmente sulla capacità della piattaforma di gestire scene complesse. “Dilesh lavora con tutte le principali piattaforme NLE, ma è rimasto colpito da quanto sia reattivo Resolve nel gestire timeline lunghe e complesse”, ha affermato Fred Tay, direttore creativo della Doghouse.

MANTENERE UNIFORME IL COLORE

Le conversazioni preliminari in pre-produzione hanno fatto sì che la produzione e la post fossero allineate sull’approccio visivo prima ancora di girare un singolo fotogramma. “Grazie a quelle discussioni iniziali e a un confronto costante durante il montaggio, abbiamo iniziato il processo di finishing con un’idea ben chiara del nostro obiettivo”, ha osservato Michael Lansdell, colorista della Doghouse Post.

Il team ha puntato a un’estetica curata e uniforme, senza spingersi in un look troppo cinematografico o stilizzato. “Volevamo mantenere un aspetto realistico ma distinto”, ha proseguito Lansdell. “Doveva sembrare ben eseguito ma senza far risaltare troppo il grading”.

La stessa filosofia è stata applicata anche alle scelte relative alla correzione colore, come per esempio l’approccio all’abito blu di David, il presentatore. “Per lui è una specie di marchio di fabbrica, perciò ci siamo assicurati di mantenere la stessa tonalità e saturazione in ambienti e condizioni di illuminazione diverse. Potrà sembrare una cosa banale, ma è un aspetto importante quando si cerca un’estetica uniforme nell’arco di diversi episodi”, ha osservato Lansdell.

“Nonostante il montaggio offline sia stato eseguito usando i proxy, potevamo trasferire in un attimo la timeline per il grading e il montaggio online”, ha spiegato Neave Irvine, assistente al montaggio di Empire. “Ad esempio, un montaggio offline realizzato al di fuori di DaVinci Resolve avrebbe bisogno di essere esportato in file AAF o XML e di essere ricollegato ai file nativi una volta importato. Invece trovandoci già all’interno di DaVinci Resolve ci è bastato copiare la timeline offline e ricollegare i file nativi senza dover fare avanti e indietro più volte. Inoltre in questo modo transizioni, ridimensionamenti e fotogrammi chiave sono rimasti al loro posto e non è stato necessario rimetterci mano in fase di conformazione, velocizzando drasticamente le operazioni di trasferimento da offline a online e di color grading”.

La gestione del colore di DaVinci Resolve Studio è stata impiegata per normalizzare i diversi formati delle camere, lavorando con file nello spazio colore Rec. 709 per il montaggio e con DaVinci Intermediate per il grading, prima della consegna finale in Rec. 709. “Visto che abbiamo lavorato nello stesso spazio sia per il grading che per il montaggio, non ci sono state sorprese né per noi né per la produzione”, ha affermato Lansdell. “Abbiamo comunque svolto tutta l’elaborazione primaria delle immagini nell’ambiente DaVinci Wide Gamut, così da non avere perdite di informazioni, portando questo spazio colore vantaggioso fino alla fase online”.

In un’occasione durante il montaggio online ci hanno segnalato un cavo elettrico visibile in diverse riprese di un’intervista e, anziché inviarle per il compositing, l’editor online ha usato gli strumenti di DaVinci Resolve Studio per correggerle direttamente nella pagina Color, applicando poi la correzione alle corrispettive riprese. “Non è stato necessario alcun rendering, se l’avessimo fatto per ogni singola ripresa in VFX ci sarebbero volute ore, invece l’abbiamo risolto in pochi minuti”, ha detto Adrian Rigby, editor online di Empire. “Casomai dovesse saltare fuori qualcosa di più complicato che non può essere gestito con questi strumenti, allora possiamo risolverlo con il sistema di compositing integrato a Fusion”.

“Questo livello di flessibilità e integrazione è stato altrettanto prezioso per la consegna”, ha aggiunto Lansdell.

VERSIONI SENZA COMPLICAZIONI

Con la gestione del grading e del montaggio online all’interno dello stesso progetto, il passaggio alla consegna è filato liscio come l’olio, specialmente la creazione di versioni distinte per i vari mercati internazionali.

“Per i contenuti documentaristici capita spesso che le modifiche alla versione internazionale richiedano un ripensamento del montaggio principale”, ha affermato Rigby. “Visto che lavoravamo in un unico sistema, abbiamo potuto reagire in modo rapido e preciso per tutte le versioni”.

Anche la relazione preesistente tra cliente e team di post ha contribuito a mantenere velocità e uniformità del lavoro: “Avevamo già collaborato a Union, la serie precedente di Olusoga, quindi c’era molta fiducia reciproca. Una volta concordata l’estetica, abbiamo tirato dritto senza problemi”, ha spiegato Lansdell. “Sebbene Empire sia stato il primo progetto realizzato dalla Doghouse gestito interamente su Resolve - dal montaggio offline alla consegna finale - il team si affida a Resolve da molto tempo per la correzione colore ed è diventato la nostra colonna portante per il finishing delle immagini di diversi generi”.

“Questo cambiamento ha avuto inizio con le esigenze dei documentari naturalistici”, ha continuato Lansdell, “ma ora utilizziamo DaVinci Resolve praticamente per tutto, dai progetti complessi come Empire ai programmi di intrattenimento di lungo corso come Antiques Roadshow”.

DaVinci Resolve Studio ha giocato un ruolo centrale anche in Mammals, il più grande progetto realizzato finora dalla Doghouse per la BBC. “Tuttavia è stato con Empire che abbiamo compreso davvero i vantaggi dati dalla post produzione realizzata in un singolo ambiente. La totale disponibilità del team a questo passaggio ha fatto una grande differenza”, ha concluso Tay.

IMMAGINI PER I MEDIA

Le immagini di DaVinci Resolve Studio e di tutti i prodotti Blackmagic Design sono disponibili alla pagina www.blackmagicdesign.com/it/media/images

BLACKMAGIC DESIGN: CHI SIAMO

Blackmagic Design sviluppa i prodotti di montaggio video di più alta qualità al mondo, cineprese digitali, software di correzione del colore, convertitori video, dispositivi di monitoraggio video, matrici, switcher di produzione live, registratori su disco, monitor della forma d'onda e film scanner in tempo reale per l’industria del cinema, della post produzione e della telediffusione. Le schede di acquisizione DeckLink di Blackmagic Design hanno rivoluzionato la post produzione elevando la qualità e diminuendo i costi, e i prodotti di correzione del colore DaVinci, premio Emmy™, dominano il settore televisivo e cinematografico dal 1984. Blackmagic Design continua a innovare con prodotti 6G-SDI e 12G-SDI e flussi di lavoro in 3D stereoscopico e Ultra HD. Fondata da esperti di post produzione e dai migliori ingegneri in tutto il mondo, Blackmagic Design ha uffici negli Stati Uniti, nel Regno Unito, in Giappone, a Singapore e in Australia. Per tutte le informazioni, visita www.blackmagicdesign.com/it

