DOGHOUSE POST CONSTRUIT UN EMPIRE POUR BBC 2

  Découvrez comment le studio a unifié le montage et le   finishing de documentaires dans DaVinci Resolve Studio.

Manchester, Royaume-Uni - lundi 24 novembre 2025 - « Empire with David Olusoga » retrace l’histoire de l’Empire britannique, de ses origines sous Elizabeth Ire à sa chute au XXe siècle. Il explore également la façon dont son héritage perdure aujourd’hui.

Commandée par la BBC, cette série de trois épisodes de 60 minutes a été réalisée par Francis Welch et produite par Voltage TV et Hillgate Films. En outre, la cinématographie a été effectuée par Steve Robinson, le montage par Dilesh Korya et l’étalonnage par Michael Lansdell.

Doghouse Post, qui avait déjà collaboré avec la même équipe de création sur le documentaire primé « Union with David Olusoga », s’est concentré sur le perfectionnement du processus créatif, facilité par une bonne communication, et sur la simplification du workflow technique de montage et de finishing.

Le monteur Dilesh Korya souhaitait utiliser DaVinci Resolve Studio pour sa prochaine collaboration avec l’équipe de production sur « Empire with David Olusoga ». Au-delà de la compatibilité avec le finishing, son choix reposait sur la gestion de la plateforme face à des séquences complexes. « Il travaille avec toutes les célèbres plateformes de montage non linéaire. Toutefois, il a été impressionné par la réactivité de Resolve avec les longues timelines complexes », a déclaré Fred Tay, directeur artistique de Doghouse.

UNE COHÉRENCE COLORIMÉTRIQUE

Grâce aux conversations en préproduction, les équipes de production et de post étaient accordées sur l’approche visuelle avant le tournage. « Grâce à ces discussions préliminaires et à un dialogue continu durant le montage, nous avons commencé la phase de finishing avec une vision claire de ce que nous voulions obtenir », a révélé Michael Lansdell, étalonneur chez Doghouse Post.

L’équipe visait un rendu réfléchi et homogène, sans virer dans un style trop cinématographique ou stylisé. « Notre objectif était de conserver une esthétique à la fois naturelle et épurée », a ajouté Lansdell. « Nous souhaitions un rendu soigné, sans attirer l’attention sur l’étalonnage. »

Cette philosophie a été menée à bien à travers des choix d’étalonnage spécifiques, par exemple dans le traitement du costume bleu de David, le présentateur. « Comme c’est un peu son signe distinctif, nous avons veillé à ce que la teinte et la saturation restent constantes dans diverses configurations et conditions d’éclairage. Cela peut sembler anodin, mais c’est essentiel lorsque l’on essaie d’harmoniser le rendu entre les épisodes », a poursuivi Lansdell.

« Bien que le montage offline ait été réalisé avec des proxys, la timeline a pu être facilement transférée vers l’étalonnage et le montage online », a révélé Neave Irvine, assistante monteuse de la série. « Par exemple, nous devions exporter les fichiers AAF ou XML des images offline montées en dehors de DaVinci Resolve et les relier aux médias natifs après l’importation. Cependant, travailler dans DaVinci Resolve nous a permis de simplement copier la timeline offline et de relier les médias aux fichiers natifs sans transfert. Cela a également garanti que les inversions, redimensionnements et images clés restent en place et n’aient pas besoin de corrections durant la conformation. Ainsi, le passage du montage offline à l’étalonnage et au montage online a été considérablement facilité. »

La gestion des couleurs de DaVinci Resolve Studio a été utilisée pour normaliser les formats des caméras, ainsi que pour le mappage en Rec.709 pour le montage, puis dans l’espace colorimétrique intermédiaire de DaVinci Resolve Studio pour l’étalonnage, avant l’exportation finale en Rec.709. « Savoir que nous partions de la même base pour l’étalonnage que pour le montage a permis d’éviter les surprises, que ce soit pour nous ou l’équipe de production », a déclaré Lansdell. « Mais nous avons quand même pu effectuer tout le traitement d’image essentiel dans le conteneur propriétaire à gamut étendu de Resolve. Ainsi, aucune information n’a été perdue. Cet avantage d’espace colorimétrique non écrêté a été maintenu jusqu’au montage online. »

Par exemple, une ligne électrique visible dans une série d’interviews a été repérée durant le montage online. Plutôt que d’envoyer les séquences au compositing, le monteur online a utilisé les outils de DaVinci Resolve Studio pour corriger le défaut directement sur la page Étalonnage, en appliquant la correction sur tous les plans concernés. « Aucun rendu n’a été nécessaire. Si nous l’avions fait plan par plan dans le cadre des VFX, cela aurait pris des heures. Là, c’était réglé en quelques minutes », a déclaré Adrian Rigby, monteur online. « Lorsque quelque chose ne pouvait pas être géré avec ces outils, le système de compositing Fusion intégré nous a permis de le régler. »

« Cette flexibilité et cette intégration se sont révélées tout aussi précieuses lors de l’exportation », a ajouté Lansdell.

CRÉATION DE VERSIONS SANS ACCROC

Comme l’étalonnage et le montage online étaient gérés au sein du même projet, la transition vers l’exportation, particulièrement pour les versions destinées aux marchés internationaux, s’est passée sans accroc.

« Pour le contenu factuel, il est courant que des ajustements apportés à la version internationale entraînent des modifications dans le montage principal », a confié Rigby. « Comme nous travaillions dans un seul système, nous avons pu réagir rapidement et précisément sur toutes les versions. »

La relation entre le client et l’équipe de post a également facilité la rapidité et la cohérence du projet. « Nous avions déjà collaboré sur “Union”, la série précédente de Olusoga ; la confiance était donc déjà établie. Une fois que nous nous sommes mis d’accord sur le rendu, nous avons pu faire avancer les choses », a expliqué Lansdell. « Même si “Empire" est le premier projet de Doghouse dont les images aient été entièrement gérées dans Resolve (du montage offline à l’exportation finale), l’équipe utilise Resolve depuis longtemps pour l’étalonnage. Ce logiciel sert à présent d’épine dorsale pour le finishing, tous genres confondus. »

« Cette transition a démarré en raison des exigences de l’histoire naturelle », a poursuivi Lansdell. « Nous nous servons désormais de DaVinci Resolve sur presque tous les projets, des documentaires complexes comme “Empire” aux émissions de divertissement comme “Antiques Roadshow”. »

DaVinci Resolve Studio a également joué un rôle central dans “Mammals”, le plus gros projet en date de Doghouse pour la BBC. « Toutefois, c’est avec “Empire” que nous avons réellement constaté les avantages d’effectuer tout le processus de post dans un seul environnement. La volonté de l’équipe à adopter ce workflow a fait toute la différence », a conclu Tay.

IMAGES DE PRESSE

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