DOGHOUSE POST ERSCHAFFT EIN EMPIRE FÜR BBC TWO

  Erfahren Sie, wie das Postproduktionsstudio Schnitt und   Finishing der Dokuserie in DaVinci Resolve Studio vereinte

Manchester, Vereinigtes Königreich - Montag 24. November 2025 - „Empire with David Olusoga“ erzählt die Geschichte des Britischen Imperiums von den Anfängen unter Elisabeth I. bis zu seinem Ende im 20. Jahrhundert und geht der Frage nach, wie dessen Vermächtnis bis heute fortwirkt.

Die Serie aus drei 60-minütigen Dokumentationen entstand im Auftrag der BBC unter der Regie von Francis Welch in Koproduktion mit Voltage TV und Hillgate Films. Für die Kinematografie war Steve Robinson verantwortlich, den Schnitt übernahm Dilesh Korya und das Grading lieferte Michael Lansdell.

Doghouse Post hatte bereits zuvor mit demselben Kreativteam an der preisgekrönten Doku „Union mit David Olusoga“ zusammengearbeitet. Bei „Empire“ legten die Mitarbeitenden besonderen Wert auf die weitere Optimierung der kreativen Abläufe, das Ausnutzen eingespielter Prozesse sowie der Straffung der technischen Workflows vom Schnitt bis zum Finishing.

Editor Dilesh Korya setzte für die erneute Zusammenarbeit mit dem Produktionsteam bei „Empire with David Olusoga“ auf DaVinci Resolve Studio. Neben dem Wunsch, Schnitt und Finishing enger zu verbinden, überzeugte ihn vor allem die Leistungsfähigkeit der Plattform bei komplexen Sequenzen. „Korya arbeitet auf allen führenden NLE-Plattformen, ist aber besonders davon beeindruckt, wie reaktionsschnell Resolve bei umfangreichen Longform-Timelines bleibt“, erklärte Fred Tay, Creative Director von Doghouse.

KONSISTENTE FARBGEBUNG

Bereits in der Vorproduktion, bevor die erste Szene gedreht war, stellte ein enger Austausch sicher, dass die Produktions- und Postproduktionsabteilungen in visuellen Fragen an einem Strang zogen. „Dank dieser Vorbereitung und dem ständigen Austauschs beim Schnitt hatten wir eine genaue Vorstellung, was wir beim Finishing zu erzielen hatten“, so Michael Lansdell, Colorist bei Doghouse Post.

Das Team verfolgte eine bewusst ruhige, stimmige Bildsprache, die nie ins Überinszenierte abrutschen sollte. „Unser Anspruch war ein natürlicher, aber dennoch hochwertiger Gesamtlook“, ergänzte Lansdell. „Die Zuschauenden sollen das Ergebnis als gestaltet, aber nicht aufgesetzt wahrnehmen.“

Diese Herangehensweise spiegelte sich auch im Grading wider, beispielsweise beim markanten blauen Anzug des Moderators David Olusoga, den er ständig trägt. „Das ist schon ein Markenzeichen von ihm. Uns war wichtig, Farbton und Sättigung über unterschiedliche Setups und Lichtstimmungen konsistent zu halten. Klingt banal, ist aber entscheidend für einen einheitlichen Look über alle Episoden hinweg“, so Lansdell weiter.

„Obwohl der Offline-Schnitt auf Proxy-Medien erfolgte, ließ sich die Timeline nahtlos ins Grading und in den Online-Schnitt übernehmen“, betonte Neave Irvine, Schnittassistenz bei „Empire“. „Beim Schnitt außerhalb von DaVinci Resolve müssen wir erst AAFs oder XMLs exportieren und nach dem Import die Originalmedien erneut verknüpfen. In Resolve konnten wir dagegen einfach die Offline-Timeline kopieren und die Medien ohne Roundtrip mit dem Originalmaterial verknüpfen. Auch horizontale oder vertikale Spiegelungen, Skalierungen und Keyframes blieben erhalten und mussten beim Conforming nicht nachträglich angepasst werden. So wurde die Weitergabe von Offline zu Colorgrading und Online-Produktion massiv beschleunigt.“

Das DaVinci Resolve Studio Farbmanagement diente zur Vereinheitlichung des Materials aus unterschiedlichen Kameras und Formaten, von der Abmischung nach Rec. 709 fürs Editing bis zum Grading in DaVinci Intermediate Farbraum und der finalen Ausgabe in Rec. 709. „Da wir nach dem Editing im Grading in der Timeline keine Abweichungen hatten, gab es weder für uns noch für die Produktion Überraschungen“, sagte Lansdell. „Die eigentliche Bildbearbeitung erfolgte dann im firmeneigenen Resolve Wide Gamut Container, wodurch keinerlei Farbinformationen verloren gingen. Das Plus dieses breiten Farbraums bleibt bis zur Online-Phase erhalten.“

Ein Beispiel aus der Online-Phase: In einem wiederkehrenden Interview-Setting störte eine Stromleitung im Bild. Statt diese Szene den Compositing-Leuten zu übergeben, wurde das Problem direkt mit den Resolve Tools im Farbe-Modul behoben, inklusive Übertragung auf alle betroffenen Shots. „Kein Rendering nötig. Hätten wir jede einzelne Einstellung in klassischer VFX-Manier bearbeitet, hätte das stundenlang gedauert. So war die Sache in Minuten gelöst“, erklärte Adrian Rigby, Online-Editor von „Empire“. Bei komplexeren Fällen, die mit diesen Tools nicht zu bewältigen sind, ermöglicht das integrierte Fusion Compositing-System die direkte Umsetzung im Haus.

„Diese Flexibilität und Integration haben sich auch bei der Ausgabe ausgezahlt“, ergänzte Lansdell.

PROBLEMLOSE VERSIONIERUNG

Da Grading und Online im selben Projekt erfolgten, verlief auch die finale Ausgabe und die Erstellung von Fassungen für internationale Märkte nahtlos.

„Gerade bei Dokus ist es häufig so, dass eine Anpassung in der internationalen Version eine Überarbeitung des Hauptschnitts nach sich zieht“, so Rigby. „Weil alles in einem System geschah, konnten wir schnell reagieren und und gezielt über alle Versionen hinweg modifizieren.

Die eingespielte Zusammenarbeit zwischen Auftraggeber und Postproduktion trug zu einem stetigen Arbeitstempo und dem Erhalt der Einheitlichkeit bei. „Wir hatten bereits bei Olusogas vorheriger Serie ‚Union‘ vertrauensvoll kooperiert. Nach Festlegung des Looks konnten wir alles zügig realisieren“, schilderte Lansdell. „Dass wir mit ‚Empire‘ zum ersten Mal ein Projekt von Offline über Grading bis zur finalen Ausgabe komplett in Resolve abgewickelt haben, ist bemerkenswert. Fürs Grading arbeiten wir schon lange mit Resolve. Jetzt ist es die Basis jedes Finishing-Prozesses über alle Genres hinweg.“

„Dieser Schritt wurde durch die Anforderungen der Natural-History-Unit getan“, so Lansdell weiter. „Inzwischen setzen wir DaVinci Resolve für fast alles ein – von komplexen Sachprojekten wie ‚Empire‘ bis hin zu langlebigen Formaten wie ‚Antiques Roadshow‘.“

Auch bei „Mammals“, dem bisher größten BBC-Auftrag von Doghouse, spielte DaVinci Resolve Studio eine Schlüsselrolle. „Doch bei ‚Empire‘ wurde erstmals der gesamte Postprozess vollständig in einer Umgebung abgebildet. Dass das Team sich so bereitwillig auf den Wechsel eingelassen hat, hat entscheidend zum Erfolg beigetragen“, resümierte Tay.

PRESSEFOTOS

Produktfotos von DaVinci Resolve Studio und allen anderen Blackmagic Design Produkten sind unter www.blackmagicdesign.com/de/media/images erhältlich.

ÜBER BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design entwickelt die weltweit anspruchsvollsten Videobearbeitungsprodukte, Digitalfilmkameras, Farbkorrektursysteme, Videokonverter, Videomonitoringsysteme, Kreuzschienen, Live-Produktionsmischer, Diskrekorder, Waveform-Monitore sowie Echtzeit-Filmscanner für die Kino-, Postproduktions- und Fernsehbranchen. Mit seinen DeckLink Capture-Karten hat Blackmagic Design in puncto Qualität und Bezahlbarkeit die Postproduktionsbranche revolutioniert, und die mit einem Emmy™ ausgezeichneten DaVinci Farbkorrekturprodukte des Anbieters gelten seit 1984 als Vorreiter der Film- und Fernsehindustrie. Blackmagic Design bringt weiterhin laufend bahnbrechende Innovationen auf den Markt. So zum Beispiel die 6G-SDI- und 12G-SDI-Produkte sowie Lösungen für stereoskopische 3D- und Ultra-HD-Workflows. Das von weltweit führenden Postproduktionsfachleuten und -Ingenieuren gegründete Unternehmen unterhält Niederlassungen in den USA, Großbritannien, Japan, Singapur und Australien. Weitere Informationen erhalten Sie auf www.blackmagicdesign.com/de

