DOGHOUSE POST TWORZY EMPIRE DLA BBC 2

  Dowiedz się, w jaki sposób studio ujednoliciło montaż   i wykończenie filmów dokumentalnych w programie DaVinci Resolve Studio.

Manchester, Wielka Brytania - poniedziałek, 24 listopada 2025 r. - „Empire with David Olusoga” śledzi historię Imperium Brytyjskiego od jego początków za panowania Elżbiety I do upadku w XX wieku i analizuje, w jaki sposób jego dziedzictwo przetrwało do dziś.

Zrealizowany na zlecenie BBC serial dokumentalny składający się z trzech 60-minutowych odcinków reżyserował Francis Welch, a producentami były firmy Voltage TV i Hillgate Films. Za zdjęcia odpowiadał Steve Robinson, montażem zajął się Dilesh Korya, a korekcję kolorów wykonał Michael Lansdell.

Doghouse Post, które wcześniej współpracowało z tym samym zespołem kreatywnym przy nagrodzonym filmie dokumentalnym „Union with David Olusoga”, skupiło się na udoskonaleniu procesu twórczego, korzystając ze wspólnego języka pracy i usprawniając techniczny proces montażu oraz obróbki końcowej obrazu.

Montażysta Dilesh Korya chętnie wykorzystał program DaVinci Resolve Studio podczas kolejnej współpracy z zespołem produkcyjnym przy serialu „Empire with David Olusoga”. Poza dążeniem do zgodności z obróbką końcową, wszystko sprowadzało się do tego, jak dobrze platforma radziła sobie ze złożonymi sekwencjami. „Jego doświadczenie obejmuje wszystkie główne platformy NLE, ale jest pod wrażeniem responsywności programu Resolve podczas pracy ze złożonymi, długimi osiami czasu” – powiedział Fred Tay, dyrektor kreatywny Doghouse.

UTRZYMANIE SPÓJNOŚCI KOLORÓW

Wstępne rozmowy preprodukcyjne sprawiły, że produkcja i postprodukcja były uzgodnione pod względem wizualnym, zanim nakręcono choćby jedno ujęcie. „Dzięki tym wczesnym rozmowom i ciągłej komunikacji podczas montażu, przystąpiliśmy do procesu finalizacji z jasnym obrazem tego, co chcemy osiągnąć” – powiedział Michael Lansdell, kolorysta w Doghouse Post.

Zespół dążył do uzyskania przemyślanego i spójnego wyglądu, bez nadmiernego stylizowania czy filmowego charakteru. „Celem zawsze było zachowanie naturalności, ale z dopracowaniem szczegółów” – dodał Lansdell. „Chcesz, żeby wszystko wyglądało na starannie wykonane, ale nie tak, jakby korekcja rywalizowała o przykucie uwagi”.

Filozofia ta znalazła odzwierciedlenie w konkretnych decyzjach dotyczących korekcji kolorów. Powtarzającym się przykładem było podejście do charakterystycznego niebieskiego garnituru prezentera Davida. „Jest to dla niego swego rodzaju znak rozpoznawczy, więc zadbaliśmy o to, aby odcień i nasycenie zostały zachowane w różnych konfiguracjach oraz warunkach oświetleniowych. Wydaje się, że to drobnostka, ale ma znaczenie, gdy starasz się zachować spójność wyglądu w poszczególnych odcinkach” – kontynuował Lansdell.

„Mimo że montaż offline został przeprowadzony przy użyciu multimediów proxy, oś czasu mogła zostać płynnie przeniesiona do etapu korekcji kolorów i montażu online” – powiedziała Neave Irvine, asystentka montażysty pracującego przy „Empire”. „Na przykład montaż offline poza programem DaVinci Resolve wymaga eksportowania plików AAF lub XML i ponownego połączenia z natywnymi multimediami po ich zaimportowaniu. Jednak dzięki temu, że korzystaliśmy już z programu DaVinci Resolve, mogliśmy po prostu skopiować oś czasu offline i ponownie połączyć multimedia z plikami natywnymi bez konieczności korzystania z przepływów pracy typu „roundtrip”. Dzięki temu zmiany dotyczące obrotu w pionie i poziomie, rozmiaru oraz klatek kluczowych pozostały nienaruszone i nie wymagały ponownego przetwarzania w ramach konformingu. Proces przenoszenia wszystkich materiałów z wersji offline do wersji online i korekcji został zatem znacznie przyspieszony”.

Zarządzanie kolorami w programie DaVinci Resolve Studio wykorzystano do ujednolicenia formatów kamer, mapując je do Rec. 709 na potrzeby montażu, a następnie do pośredniej przestrzeni barwnej DaVinci Resolve Studio z myślą o korekcji kolorów przed ostateczną dystrybucją w Rec. 709. „Świadomość, że zaczynamy od tego samego bazowego poziomu w korekcji, co w montażu, oznaczała brak niespodzianek dla nas oraz dla produkcji” – powiedział Lansdell. „Jednak nadal musieliśmy wykonać wszystkie niezbędne działania związane z przetwarzaniem obrazu w przestrzeni o szerokim gamucie kolorów programu Resolve, aby nie utracić żadnych informacji. I przenosimy tę unikalną przewagę w zakresie przestrzeni kolorów również do montażu online”.

W jednym przypadku linia energetyczna widoczna w powtarzającej się konfiguracji wywiadu została oznaczona podczas montażu online. Zamiast wysyłać materiał do kompozytowania, montażysta online użył zestawu narzędzi DaVinci Resolve Studio, aby poprawić to bezpośrednio na stronie Koloru, stosując korekcję we wszystkich istotnych ujęciach. „Nie ma potrzeby renderowania. Gdybyśmy zrobili to ujęcie po ujęciu w VFX, zajęłoby to wiele godzin. Zamiast tego, wszystko zostało załatwione w ciągu kilku minut” – powiedział Adrian Rigby, montażysta online przy „Empire”. „A jeśli pojawi się coś bardziej skomplikowanego, czego nie da się rozwiązać za pomocą tych narzędzi, wbudowany system kompozytowania Fusion pozwoli nam to rozwiązać”.

„Taka elastyczność i integracja okazały się równie cenne w przypadku dystrybucji” – dodał Lansdell.

TWORZENIE WERSJI BEZ ZBĘDNYCH KOMPLIKACJI

Dzięki korekcji i zarządzaniu online w ramach tego samego projektu przejście do dystrybucji, a zwłaszcza przygotowanie wersji dla rynków międzynarodowych, przebiegło bezproblemowo.

„W przypadku treści opartych na faktach często zdarza się, że poprawki wprowadzone do wersji międzynarodowej powodują konieczność ponownego przemyślenia głównego montażu” – powiedział Rigby. „Ponieważ pracowaliśmy w ramach jednego systemu, mogliśmy szybko i precyzyjnie działać we wszystkich wersjach”.

Istniejące relacje między klientem a zespołem postprodukcyjnym również pomogły utrzymać szybkość i spójność pracy. „Współpracowaliśmy już przy poprzednim serialu Olusogi, zatytułowanej „Union”, więc mieliśmy do siebie zaufanie. Kiedy uzgodniliśmy wygląd, mogliśmy kontynuować prace” – wyjaśnił Lansdell. „Chociaż „Empire” było pierwszym projektem Doghouse, w którym materiał filmowy był w całości zarządzany w programie Resolve (od montażu offline po ostateczną dystrybucję), zespół od dawna używa Resolve do korekcji kolorów, a teraz służy on jako podstawowe oprogramowanie do końcowej obróbki obrazu w wielu gatunkach”.

„Ta zmiana rozpoczęła się od wymagań związanych z historią naturalną” – kontynuował Lansdell. „Obecnie jednak używamy DaVinci Resolve niemal do wszystkiego, od złożonych projektów dokumentalnych, takich jak „Empire”, po emitowane przez długi czas programy rozrywkowe, takie jak „Antiques Roadshow”.

DaVinci Resolve Studio odegrało również kluczową rolę w realizacji „Mammals”, największego jak dotąd projektu Doghouse dla BBC. „Jednak dopiero przy serialu „Empire” naprawdę dostrzegliśmy korzyści płynące z przeprowadzania całego procesu postprodukcji w jednym środowisku. Gotowość zespołu do zaakceptowania tego pomysłu miała ogromne znaczenie” – podsumował Tay.

ZDJĘCIA PRASOWE

Zdjęcia DaVinci Resolve Studio oraz innych produktów Blackmagic Design są dostępne na www.blackmagicdesign.com/pl/media/images

O BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design tworzy najwyższej jakości na świecie produkty do montażu wideo, cyfrowe kamery filmowe, korektory koloru, konwertory wideo, urządzenia do monitorowania wideo, routery, miksery do produkcji na żywo, nagrywarki, monitory kształtu fali i skanery filmowe w czasie rzeczywistym dla branży filmów fabularnych, postprodukcji i transmisji telewizyjnych. Karty przechwytujące DeckLink od Blackmagic Design rozpoczęły rewolucję w zakresie jakości i przystępności cenowej w branży postprodukcji, podczas gdy wyróżnione nagrodą Emmy produkty do korekcji koloru DaVinci dominują w branży telewizyjnej i filmowej od 1984 roku. Blackmagic Design kontynuuje przełomowe innowacje takimi produktami jak 6G-SDI i 12G-SDI oraz rozwiązania dla stereoskopicznych przepływów pracy w 3D i Ultra HD. Stworzona przez wiodących na świecie montażystów i inżynierów, firma Blackmagic Design ma siedziby w Stanach Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii, Japonii, Singapurze i Australii. Więcej informacji na stronie www.blackmagicdesign.com/pl

