DOGHOUSE POST CONSTRÓI UM IMPÉRIO PARA A BBC TWO

  Descubra como o estúdio unificou a edição   e a finalização de um documentário no DaVinci Resolve Studio.

Manchester (Reino Unido) - Segunda-feira, 24 de novembro de 2025 - “Empire with David Olusoga” acompanha a história do Império Britânico desde suas origens sob Elizabeth I até seu declínio no século 20, examinando como seu legado permanece vivo até hoje.

Encomendado pela BBC, o documentário em três episódios de 60 minutos foi dirigido por Francis Welch e produzido pela Voltage TV e Hillgate Films. Com direção de fotografia de Steve Robinson e edição de Dilesh Korya, o tratamento de cores ficou a cargo de Michael Lansdell.

A Doghouse Post, que já havia colaborado com a mesma equipe criativa no documentário premiado “Union with David Olusoga”, se concentrou em refinar o processo criativo, facilitado pela afinidade já existente entre os profissionais, e em simplificar a pipeline técnica de edição e finalização de imagens.

O editor Dilesh Korya queria usar o DaVinci Resolve Studio em sua nova colaboração com a equipe de produção em “Empire with David Olusoga”. Além de alinhar diretamente com a finalização, a decisão também foi motivada pela forma como a plataforma lida com sequências complexas. “Ele trabalha em todos os principais NLEs, mas ficou impressionado com a responsividade do Resolve ao lidar com linhas de tempo longas e complexas”, explicou Fred Tay, diretor-criativo da Doghouse.

MANTENDO A CONSISTÊNCIA DE COR

Conversas iniciais de pré-produção garantiram que produção e pós estivessem alinhadas quanto à abordagem visual antes mesmo da primeira imagem ser captada. “Graças a essas conversas iniciais e ao diálogo contínuo durante a edição, chegamos à finalização com uma noção clara do que queríamos alcançar”, disse Michael Lansdell, colorista da Doghouse Post.

A equipe buscou um visual cuidadoso e consistente, sem pender para algo excessivamente cinematográfico ou estilizado. “A ideia sempre foi manter tudo naturalista, porém refinado”, explicou Lansdell. “Você quer que pareça trabalhado, mas nunca que a gradação chame mais atenção do que a história.”

Essa filosofia se refletiu em decisões específicas da gradação de cores. Um exemplo recorrente foi o tratamento do característico terno azul do apresentador David. “É quase uma marca registrada dele, então garantimos que o matiz e a saturação se mantivessem estáveis em diferentes ambientes e condições de iluminação. Parece uma coisa pequena, mas isso é essencial quando se busca coerência visual entre episódios”, continuou Lansdell.

“Embora a edição offline tenha sido feita com mídias proxy, a linha de tempo pôde seguir para a gradação e edição online sem nenhum problema”, explicou Neave Irvine, assistente de edição de Empire. “Em projetos em que a edição ocorre fora do Resolve, precisamos exportar AAFs ou XMLs e depois revincular tudo à mídia nativa após a importação. No entanto, como já estávamos no DaVinci Resolve, bastou copiar a linha de tempo offline e revincular o material nativo, sem necessidade de transição entre vários aplicativos. Isso também garantiu que inversões horizontais e verticais, redimensionamentos e quadros-chave fossem preservados sem necessidade de refazer nada no processo de conformação. Isso acelerou drasticamente a transição da edição offline para a gradação de cores e edição online.”

O gerenciamento de cor do DaVinci Resolve Studio foi usado para normalizar os diferentes formatos de câmera, mapeando tudo para Rec.709 na edição e para o espaço de cor intermediário do Resolve na gradação, antes da entrega final em Rec. 709. “Saber que partíamos da mesma base na gradação que havíamos usado na edição significava nenhuma surpresa para nós ou para a produção”, disse Lansdell. “Ao mesmo tempo, fizemos todo o processamento crítico de imagem dentro do contêiner Wide Gamut proprietário do Resolve, sem perder informação. E levamos essa vantagem do espaço de cor sem cortes até a edição online.”

Em um caso específico, uma linha de transmissão de energia visível em uma entrevista recorrente foi identificada durante a edição online. Em vez de enviar para um compositor, o editor online corrigiu o problema diretamente na página Cor do DaVinci Resolve Studio, aplicando o ajuste a todos os planos relevantes. “Sem nenhuma renderização. Se tivéssemos feito isso plano a plano no VFX, levaria horas. No Resolve, resolvemos em minutos”, disse Adrian Rigby, editor online de Empire. “E, se surgir algo mais complexo que não possa ser tratado com essas ferramentas, contar com o Fusion integrado significa que podemos resolver ali mesmo.”

“Esse tipo de flexibilidade e integração também se mostrou valioso na etapa de entrega”, acrescentou Lansdell.

VERSIONAMENTO SEM DRAMA

Com a gradação de cores e a edição online gerenciadas dentro do mesmo projeto, a transição para a entrega, especialmente no versionamento para mercados internacionais, foi perfeita.

“Em conteúdo factual, é comum que ajustes na versão internacional acabem levando a revisões no corte principal”, explicou Rigby. “Como estávamos trabalhando dentro de um único sistema, conseguimos responder rapidamente e com precisão em todas as versões.”

O relacionamento prévio entre o cliente e a equipe de pós também ajudou a manter ritmo e consistência. “Já havíamos trabalhado juntos em ‘Union’, a série anterior do Olusoga, então a confiança já existia. Depois que definimos o look, pudemos avançar com rapidez”, explicou Lansdell. “Embora ‘Empire’ tenha sido o primeiro projeto da Doghouse entregue com imagem totalmente gerenciada no Resolve, da edição offline à entrega final, a equipe já usava o Resolve para gradação há anos, e hoje ele é a espinha dorsal da finalização de imagens em diversos gêneros.”

“Essa mudança começou com as demandas dos documentários de natureza”, continuou. “Mas agora usamos o DaVinci Resolve em praticamente tudo, de documentários complexos como ‘Empire’ a formatos de entretenimento factual de longa duração, como ‘Antiques Roadshow’”.

O DaVinci Resolve Studio também teve um papel central em “Mammals”, o maior projeto da Doghouse até hoje para a BBC. “Mas foi em ‘Empire’ que realmente vimos as vantagens de operar todo o processo de pós em um único ambiente. A disposição da equipe em abraçar isso fez toda a diferença”, concluiu Tay.

IMAGENS PARA IMPRENSA

Fotos do DaVinci Resolve Studio e de todos os outros produtos da Blackmagic Design estão disponíveis em www.blackmagicdesign.com/pt/media/images.

SOBRE A BLACKMAGIC DESIGN

A Blackmagic Design é líder na criação de produtos de edição de vídeo, câmeras digitais cinematográficas, corretores de cor, conversores de vídeo, equipamentos de monitoramento de vídeo, roteadores, switchers de produção ao vivo, gravadores de disco, monitores de forma de onda e digitalizadores de filme em tempo real para as indústrias de longas-metragens, pós-produção e transmissão televisiva. As placas de captura DeckLink da Blackmagic Design revolucionaram a qualidade e acessibilidade na pós-produção, enquanto os produtos de correção de cor DaVinci, premiados com o Emmy™, dominam a indústria do cinema e da televisão desde 1984. A Blackmagic Design continua oferecendo inovações revolucionárias, incluindo os produtos SDI 6G, SDI 12G e fluxos de trabalho em 3D estereoscópico e Ultra HD. Com escritórios nos Estados Unidos, Reino Unido, Japão, Singapura e Austrália, a Blackmagic Design foi fundada por líderes mundiais em engenharia e edição de pós-produção. Para mais informações, visite www.blackmagicdesign.com/pt.

