STUTS横滨K-ARENA演唱会采用 URSA CINE 12K LF制作视觉效果

  投射在巨大屏幕上的原创视觉效果为现场演出场馆打造出强大的化学反应。

新加坡 - 2026年6月5日，星期五 - 由音乐制作人、音乐制作人兼MPC演奏家STUTS带来的演唱会“Odyssey”是他迄今为止规模最大的现场演出，于去年九月在横滨K-Arena举行。众多STUTS多年来合作过的说唱歌手和歌手作为嘉宾登台献艺，使这场演出取得了巨大的成功。场馆内安装的巨型屏幕呈现了令人叹为观止的视觉效果，STUTS创作的音乐与视觉效果和灯光完美融合，将现场气氛推向了高潮。

本次演出的视觉指导由曾参与STUTS多部音乐录影带制作的Spikey John负责。这是他首次执导现场演唱会。John使用Blackmagic URSA Cine 12K LF数字电影摄影机和DaVinci Resolve Studio软件进行视觉创作。摄影由中海斗负责，调色则由上原晴也完成。屋久岛和长野的自然风光、东京街景以及过往的音乐录影带与音乐同步呈现。为了达到巨幕投影所需的分辨率和色调范围，他们选择了URSA Cine 12K LF。

我们与John、村中和上原就巨幕视觉效果的制作进行了交流。

STUTS对巨幕视觉效果有什么具体要求吗？

John：我之前和STUTS合作过很多次，所以当谈到巨幕的视觉方向时，他只是简单地说“请保持一贯的风格”，然后就完全交给我了。

第一次使用URSA CINE 12K LF拍摄后，你们有什么感受？

村中：使用URSA Cine 12K LF拍摄的感觉就像是用中画幅相机拍照。即使是拍摄普通的风景，也令人兴奋。在漫长的拍摄过程中，我始终保持着这份热情。由于它是一台大画幅摄影机，氛围感非常出色，仿佛将现实原原本本呈现在观众面前。动态范围也非常高，分辨率更是前所未见。我希望观众能够像我们一样，身临其境地感受拍摄过程，而这台摄影机完美契合了我的愿景。

这台摄影机的使用体验如何？

村中：由于分辨率很高，对焦非常精准，而变焦对焦功能更是锦上添花。我拍摄时只用了最简化的设备，没有加装任何支架，甚至连外接监视器都没用，只依靠摄影机侧面的寻像器。即便如此，我也觉得它足以应对所有拍摄需求。与之前的Blackmagic Design摄影机相比，机身设计有了显著的提升。我还使用了内置的ND滤镜，没有出现任何色彩偏移。总而言之，我认为这是一台各方面都非常优秀的摄影机。

12K分辨率的拍摄是否会给数据处理带来困难？

村中：每天拍摄时间都很长，日程安排也很紧凑，但多亏了Blackmagic Media Dock，我们才能快速备份12K素材。

上原：在DaVinci Resolve Studio中，我以最终输出大小的时间线进行调色，但Blackmagic RAW文件非常轻，所以我工作起来毫不费力。

调色时，您主要关注哪些方面？

上原：大部分素材都是海洋和森林的自然镜头。起初我尝试使用更鲜艳的色彩，但由于这些都是人们习以为常的风景，即使是略微不自然的色彩也会让人感到不适。这些镜头相对较长，而且会在大屏幕上播放，因此任何色彩上的瑕疵都会立刻被注意到。我的目标是营造一种自然的色调，让画面与STUTS的音乐自然融合。由于素材是以12K拍摄的，我认为最好的做法是尽可能真实地展现拍摄地点的氛围。如果用其他摄影机拍摄，我可能会加入更多风格化的元素。

村中：URSA Cine 12K LF是一款能够呈现精美画面的摄影机，而且色调非常自然。你可能会觉得12K的高分辨率会让画面过于锐利，看起来像视频，但实际上它的真实感几乎超过了视频的程度。

在演出曲目中，歌曲《99 Steps》由主唱Hana Hope演唱，但她当天未能到场。当人声部分开始时，Hope的特写镜头从巨型屏幕中央以划像特效出现，引起了观众的强烈反响。

John：STUTS要求将这一场景拍摄得更像音乐录影带。根据歌曲的意境，我设想Hana在一片广袤的草原上歌唱，头顶是高耸的天空。我想给观众一个惊喜，所以设计了这样的出场方式。拍摄前一直下着雨，但奇迹般地，天空放晴，光线完美地洒了进来，营造出一种神秘的氛围。

村中：那是我们唯一拍摄人物的场景。URSA Cine 12K LF对肤色的还原非常出色，它也是拍摄人物的绝佳选择。

上原：在那个场景里，田野里长着许多棕色的植物，比如蒲苇，它们的颜色映照在了人物的肤色上。我特别注意如何分离这些颜色。此外，演出场地屏幕上的颜色与演播室监视器上的颜色有所不同，肤色看起来偏粉。我在前一天的彩排中熟悉了屏幕的特性，然后回到演播室调整了颜色。由于调色时无法在屏幕上查看颜色，我完全依靠对彩排的记忆，所以直到演出当天看到最终效果之前，我一直都很紧张。

由于调色是针对一种不常见的宽高比，您是如何进行这项工作的呢？

上原：画面宽高比是6:1，所以在调色监视器上显示时，图像变得非常宽且扁。有时我会放大监视器上的画面，直到它看起来更接近16:9的画面比例，这样工作起来更舒服。在这个项目中，我比平时放大了很多画面细节进行调整。感觉就像对用中画幅相机拍摄的照片进行修图。令我惊讶的是，无论放大多少倍，图像质量都没有下降。

回顾这个项目，您有什么感想？

村中：这是我第一次连续拍摄这么多真实的风景，也是我的素材第一次在大屏幕上播放。在拍摄过程中，我不断地与自然互动，感觉这些影像能够表达一些超越语言的东西。

上原：讽刺的是，还原自然色彩反而是最难的。这让我重新思考对色彩的运用方式。在智能手机的小屏幕上，鲜艳的色彩或许更具冲击力，但屏幕越大，自然的色彩就越能给人以震撼之感。尤其是在现场演出中，当视觉效果与音乐和灯光融合在一起时，我对此感受尤为深刻。

John：由于使用滤镜处理图像已经非常普遍，我认为人们更容易被那些真实呈现事物原貌的视觉效果所打动。

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