TV TOKYOS NEUES TV-DRAMA IZAKAYA FUJI
MIT BLACKMAGIC URSA MINI 4.6K, RESOLVE 14 UND RESOLVE MINI PANEL PRODUZIERT

Tokio, Japan, 7. Juli 2017 – Blackmagic Design erklärte heute, dass die neue Dramaserie des japanischen Fernsehsenders TV Tokyo „Izakaya Fuji”, die am 8. Juli ausgestrahlt wird, mit zwei Blackmagic URSA Mini 4.6K als A- und B-Kamera sowie mithilfe des Blackmagic Video Assist, Video Assist 4K und SmartView 4K gefilmt wurde. Das erste Grading am Set sowie die finale Farbkorrektur wurden mit DaVinci Resolve Mini Panels in DaVinci Resolve Studio 14 realisiert.

Die Dramaserie basiert auf einem Roman über das Leben eines Mannes namens Oyaji, dem Leiter des Tapas-Restaurants Izakaya Fuji im japanischen Tokio. Oyaji starb im Jahr 2014. Die Rolle des Eiichi Nishio übernahm Jungschauspieler Kento Nagayama. Der in Japan bereits bekannte Nao Omori spielt sich selbst: einen regelmäßigen Gast im Fuji. Für jede der Episoden casteten die Produzenten einen anderen bekannten Schauspieler, so wie bspw. Ryoko Shinohara und Ren Osugi. Auch sie spielen Stammgäste. Die Geschichte handelt von Eiich, der sich alle Mühe gibt, seine Schauspielkarriere in Gang zu bringen, indem er regelmäßig auf Stargäste trifft. Von ihnen erfährt er Oyajis Geschichte.“

Das Drama ist bereits eine Woche vor dem Erstausstrahlungstermin von TV Tokyo als Amazon Prime Video abrufbar. „Den Master für Amazon Prime mussten wir in Ultra HD 4K einreichen. Also brauchten wir etwas, mit dem wir eine bessere Auflösung als 4K aufzeichnen konnten. Die meisten Kameras dieser Kategorie, die auf dem Markt erhältlich sind, können intern kein RAW aufzeichnen. Dazu braucht man meistens einen Rekorder. Wir machten uns also auf die Suche nach einer Kamera mit guter Bildqualität, die darüber hinaus auch handlich war. Und wir wollten zwei davon haben. Die URSA Mini 4.6K war die einzige Kamera, die unseren Ansprüchen genügte und die wir uns von unserem knappen Budget leisten konnten“, so DP Takahiro Imai.

Für die Produktion wurde jede URSA Mini 4.6K mit einem URSA Mini Viewfinder und einem Schulterauflage-Kit ausgestattet. Die A-Kamera wurde zusätzlich um einen Video Assist als externen Monitor erweitert. Mit dem SmartView 4K wurde die Ausgabe der A-Kamera überprüft. Der Video Assist 4K hingegen diente zum Monitoring der B‑Kameraausgabe.

Imai sagte: „Wir haben das Set so gestaltet, dass es dem Interieur des echten Fujis sehr nahe kommt. Es ist so klein, dass gerade einmal zehn Leute hineinpassen. Die URSA Mini war dabei sehr praktisch, weil sie für so einen beengten Raum sehr gut geeignet ist. Für ein paar Einstellungen benutzten wir auch einen Gimbal. Und da die Kamera so kompakt und leicht auf dem Gimbal zu montieren war, brauchten wir für die Gimbal-Shots gar keine zusätzlichen Kameras.“

Beim Testdreh wurde eine spezielle LUT für die Serie kreiert, die während des gesamten Drehs als Vorlage diente. Daten-Manager, Online-Editor und Colorist des Dramas von Interceptor, Genta Tamaki, sagte: „Da wir keinen DIT hatten, erstellte ich beim Testdreh eine LUT, damit das Kamerateam sie am Set benutzen konnte. Wir wussten bereits, dass wir in DaVinci Resolve graden würden. Es war also hilfreich, den Look für das Projekt mit DaVinci Resolve und Kamerafiltern am Set zu gestalten. Auf diese Weise hatten der DP und der Colorist dasselbe Ziel vor Augen, was den Look des Materials anging. Auch dass wir die LUT gleich auf der URSA Mini anwenden konnten, war ein großer Vorteil.“

Imai fügte hinzu: „Anhand der LUT kann man das Kamerabild schon auf dem Monitor in etwa so sichten, wie es nach dem finalen Grading aussehen soll. Außerdem kann ich die LUT für den Sucher deaktivieren, während das Bild auf den Monitoren weiterhin mit LUT angezeigt wird. Da ist man also ziemlich flexibel. Auch für den Lichtgestalter war es damit leichter, die Beleuchtung so anzupassen, dass der Look dem finalen Grading nahe kam.“

„Mit einem ISO-Basiswert von 800 habe ich sehr saubere Bilder eingefangen. Auch wenn es ein Studiodreh war, kam das meiste Licht von der Dekobeleuchtung am Set und nicht von typischer Filmbeleuchtung. Mit ISO 800 saubere Bilder aufzeichnen zu können, war eine große Hilfe beim Dreh. Die Kamera war einen Monat lang nonstop im Einsatz und es gab nie Probleme. Es ist schon erstaunlich, was eine 6000-Dollar-Kamera leisten kann“, sagte Imai.

Interceptor aus Tokio realisierte das Grading mit DaVinci Resolve 14 und dem DaVinci Mini Panel. „Amazon Prime brauchte den Master in Ultra HD ProRes. Dementsprechend war mir die Performance von Resolve in Sachen Geschwindigkeit eine große Hilfe. Die geschmeidige Wiedergabe von Ultra HD mit 30p in der Timeline ist mit der älteren Version nicht zu vergleichen. Ich baute mir ein Kollaborationssystem aus zwei Macs und einem Linux-Computer. Mein Assistent arbeitete an einem der Macs und ich hauptsächlich mit dem Linux-Computer, weil er mehr Leistung hat. Mit dem anderen Mac haben wir ProRes-Dateien gerendert. Und ich habe ihn immer dann benutzt, wenn ich mit Software arbeiten musste, die nur mit Mac kompatibel ist. Es war praktisch, einen Computer rendern zu lassen, während ich mich schon an die nächste Folge machen konnte.“

„Mein Assistent konnte auch auf Fusion zugreifen, und zwar über Fusion Connect. Wir mussten nämlich in einigen Einstellungen Telefonnummern unkenntlich machen, die wir nicht zeigen durften. Dafür wurden komplizierte Masken erstellt, die sich in Fusion einfach schneller und simpler tracken lassen.“

„Da wir DaVinci Resolve von Anfang bis Ende des Projekt im Einsatz hatten, mussten wir uns keine Gedanken machen, dass wir vom Look abweichen könnten. Wir haben viel Zeit damit verbracht, den Look schon am Set unseren Ansprüchen anzupassen. So mussten wir in der Post nicht mehr so viel Zeit aufwenden und konnten uns auf das Abstimmen von Einstellungen in der Timeline und Kontrastanpassungen konzentrieren. Dank des Mini Panels ließen sich die RAW-Einstellungen anhand physikalischer Bedienelemente anpassen. Es war einfach zu bedienen“, so Tamaki abschließend.

PRESSEFOTOS

Produktfotos der Blackmagic URSA Mini 4.6K, des URSA Mini Viewfinders, des URSA Mini Shoulder Kits, von DaVinci Resolve Studio, dem DaVinci Resolve Mini Panel, Video Assist, Video Assist 4K, SmartView 4K und allen anderen Blackmagic Design Produkten sind erhältlich unter www.blackmagicdesign.com/de/media/images

ÜBER BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design entwickelt die weltweit anspruchsvollsten Videobearbeitungsprodukte, Digitalfilmkameras, Farbkorrektursysteme, Videokonverter, Videomonitoringsysteme, Kreuzschienen, Live-Produktionsmischer, Digitalrekorder, Waveformmonitore sowie Echtzeit-Filmscanner für die Kino-, Postproduktions- und Fernsehbranchen. Mit seinen DeckLink Capture-Karten hat Blackmagic Design in puncto Qualität und Bezahlbarkeit die Postproduktionsbranche revolutioniert, und die mit einem Emmy™ ausgezeichneten DaVinci Farbkorrekturprodukte des Herstellers gelten seit 1984 als Vorreiter der Film- und Fernsehindustrie. Blackmagic Design bringt weiterhin laufend bahnbrechende Innovationen auf den Markt. So zum Beispiel die 6G-SDI- und 12G-SDI-Produkte sowie Lösungen für stereoskopische 3D- und Ultra-HD-Workflows. Das von weltweit führenden Postproduktionsfachleuten und -Ingenieuren gegründete Unternehmen unterhält Niederlassungen in den USA, Großbritannien, Japan, Singapur und Australien. Nähere Informationen erhalten Sie unter www.blackmagicdesign.com/de.

