BLACKMAGIC DESIGN OGŁASZA BLACKMAGIC URSA STUDIO VIEWFINDER G2

  Nowa, niższa cena i superjasny wyświetlacz 2000 nitów sprawiają,   że jeszcze łatwiej przekształcić URSA Broadcast G2 w najlepszą kamerę do transmisji na żywo.

Fremont, Kalifornia, USA – 12 listopada 2021 r. – Blackmagic Design ogłosił dziś nowy model wizjera studyjnego, Blackmagic URSA Viewfinder G2 z superjasnym wyświetlaczem 2000 nitów, idealnym do pracy w jasnym świetle słonecznym. Nowy URSA Studio Viewfinder G2 jest również dostępny w nowej, niższej cenie 1495 USD, co oznacza obniżkę o 300 USD. Dzięki temu klienci będą mogli w jeszcze bardziej przystępny sposób połączyć URSA Studio Viewfinder z URSA Broadcast G2, aby przekształcić ją w najlepszą kamerę do produkcji na żywo.

Blackmagic URSA Viewfinder G2 jest dostępny już teraz u dystrybutorów Blackmagic Design na całym świecie od 1495 USD.

Blackmagic URSA Studio Viewfinder G2 bazuje na dużym 7″ wyświetlaczu i jest idealny do wykorzystania w kamerach studyjnych montowanych na statywie. To całkowicie przekształca kamerę w prawdziwą kamerę studyjną. Wizjer studyjny ma również duże światło tally i łatwo dostępne kontrolki. Jest nawet w pełni regulowany.

Blackmagic URSA Studio Viewfinder G2 montuje się za pomocą standardowego mocowania V-Lock, więc łatwo przymocować go do górnej części kamery. Można go zamontować na górnej części jej korpusu lub na górnej części konwertera światłowodowego SMPTE, jeśli jest on zainstalowany na kamerze. Posiada 7″ wyświetlacz o jasności 2000 nitów i uchwyty, dzięki czemu można go łatwo ustawić niezależnie od kamery, nawet gdy jest ona na antenie. Uchwyt pozwala przechylać wizjer w górę i w dół oraz obracać go na boki. Następnie klienci mogą dostosować pokrętła blokujące, aby zmienić stopień napięcia regulacji wizjera. W zestawie znajduje się również metalowa osłona przeciwsłoneczna, którą można szybko zdjąć, gdy nie jest potrzebna.

URSA Studio Viewfinder G2 posiada funkcje ekranowe oraz oddzielne fizyczne kontrolki do regulacji funkcji kadrowania i ustawiania ostrości. Pokrętło menu umożliwia klientom przewijanie menu i zmianę ustawień w razie potrzeby. Jednak najbardziej ekscytującymi kontrolkami są 3 pokrętła znajdujące się po prawej stronie wizjera, które umożliwiają klientom płynną kontrolę jasności i kontrastu LCD oraz bezpośrednie sterowanie focus peaking. Pozwala to klientom na ciągłą regulację peakingu, aby ułatwić im ustawienie ostrości przy używanym zoomie. Są nawet 3 dostosowywalne przyciski funkcyjne, którym klienci mogą przypisać funkcje takie jak zebra, fałszywy kolor, focus peaking, luminancję, kształt fali, LUTy i inne.

Tył Blackmagic URSA Studio Viewfinder G2 ma dużą lampkę tally, która świeci na czerwono, gdy kamera jest na antenie, na zielono w czasie podglądu i na pomarańczowo dla nagrywania ISO. Reżyser może dokonywać cięć między kamerami na mikserze ATEM, a informacje o tally są przesyłane z powrotem do kamery przez SDI, zapalając lampkę, gdy kamera jest na antenie. Wystarczy ustawić prawidłowy numer kamery w menu URSA Broadcast G2. Lampka tally jest bardzo duża i łatwo ją dostrzec nawet z dużej odległości od kamery. Ponadto Blackmagic URSA Studio Viewfinder G2 ma też etykiety z numerami nakładane na lampkę tally, dzięki czemu każda kamera jest wyraźnie ponumerowana i łatwa do zauważenia przez prezenterów.

Duża, jasna lampka tally na górze wizjera jest jedną z funkcji, którymi można sterować przez złącze wideo SDI. Blackmagic SDI Control Protocol wykorzystuje puste miejsca w strumieniu danych SDI, aby dodać talkback, tally i inne informacje sterujące kamerą, bezpośrednio do kamery poprzez sygnał zwrotny programu. Działa to też w przypadku wizjera, ponieważ to samo sterowanie jest wysyłane do niego z kamery przez jej wejście SDI. Protokół sterowania Blackmagic jest otwartym standardem i jest omówiony w instrukcjach obsługi URSA Broadcast i miksera ATEM. Każdy może więc tworzyć własne rozwiązania dla kamer Blackmagic, mikserów i wizjerów Blackmagic URSA Studio Viewfinder.

„Klientom spodobała się z elastyczności, jaką daje możliwość przekształcenia URSA Broadcast w kamerę do produkcji na żywo dla studia lub wydarzeń na żywo w plenerze, i prosili o jaśniejszy wyświetlacz, szczególnie do użytku w jasnym świetle słonecznym” – powiedział Grant Petty, dyrektor generalny Blackmagic Design. „Pracowaliśmy bardzo ciężko, aby stworzyć ten wizjer studyjny w niższej cenie i myślimy, że jeszcze więcej osób będzie mogło skorzystać z tej obniżki, aby przejść do przepływu pracy przy produkcji na żywo o wiele bardziej zaawansowanego i o znacznie wyższej jakości”.

BLACKMAGIC URSA STUDIO VIEWFINDER G2

  *  Zintegrowana płyta montażowa V-Lock zapewniająca szybką konfigurację.
  *  Superjasny 7″ wyświetlacz 2000 nitów.
  *  Zdejmowana metalowa osłona przeciwsłoneczna.
  *  Duże uchwyty i punkty obrotowe o zmiennym napięciu.
  *  Fizyczne pokrętła, kontrolki i konfigurowalne przyciski funkcyjne.
  *  Duży ledowy wskaźnik tally RGB z klipsem z perspexsu na numery kamer.
  *  Łączy się z wejściem SDI i zasilaniem z kamery, dzięki czemu nie są potrzebne dodatkowe kable ani zasilacze.
  *  Kompatybilny z Blackmagic SDI Control Protocol dla pełnej kontroli funkcji kamery.

DOSTĘPNOŚĆ I CENA

Blackmagic URSA Studio Viewfinder G2 jest już dostępna u dystrybutorów Blackmagic Design na całym świecie w cenie od 1495 USD, z wyłączeniem opłat celnych i podatków.

ZDJĘCIA PRASOWE

Zdjęcia produktu Blackmagic URSA Broadcast G2 oraz innych produktów Blackmagic Design są dostępne na www.blackmagicdesign.com/pl/media/images.

O BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design tworzy najwyższej jakości na świecie produkty do montażu wideo, cyfrowe kamery filmowe, korektory koloru, konwertory wideo, urządzenia do monitorowania wideo, routery, miksery do produkcji na żywo, nagrywarki, monitory kształtu fali i skanery filmowe w czasie rzeczywistym dla branży filmów fabularnych, postprodukcji i transmisji telewizyjnych. Karty przechwytujące DeckLink od Blackmagic Design rozpoczęły rewolucję w zakresie jakości i przystępności cenowej w branży postprodukcji, podczas gdy wyróżnione nagrodą Emmy produkty do korekcji koloru DaVinci dominują w branży telewizyjnej i filmowej od 1984 roku.

