RTL2 ANTOLOJI DIZISI  BEYOND BELIEF: FACT OR FICTION
UN 6. SEZONU URSA MINI PRO 12K ILE ÇEKILDI

Manchester, İngiltere - 9 Kasım 2023 Perşembe - Bu özel röportajda, Superama Filmproduktions GmbH'nin kurucu ortağı ve dizi sorumlusu Holger Frick ve Görüntü Yönetmeni Edward Salerno Jr. ile bir araya geldik ve RTL2'nin "Beyond Belief: Fact or Fiction" dizisinde karşılaşılan zorluklar ve altıncı sezonu mümkün kılan teknoloji hakkındaki görüşlerini paylaştılar.

Salerno Jr. sözlerine şöyle başladı: "Holger Frick ile ortak bir tanıdığımız aracılığıyla bağlantı kurdum ve daha sonra kendisi ve ekibiyle bir röportaj yaptım ve 90'ların orijinal dizisine olan ilgimi ve hayranlığımı dile getirdim. Bu röportajdan kısa bir süre sonra işe alındım ve o andan itibaren ara vermeden kendimizi görsel anlatıya kaptırdık."

"Holger ve yönetmen Ben Munz ile yaptığımız görüşmelerde, 90'lardaki orijinal dizinin yakaladığı ruhu derinlemesine inceledik. Görsel estetiği, çekim tarzını, kamera hareketlerini ve her bir yönetmenin kendine özgü istek ve hedeflerini dikkatle değerlendirdik. Bu da her bir kısa filmin daha geniş bir dünya kurgu çerçevesi dahilinde kendine ait bir görsel kimliği olmasını sağladı."

Her biri bir gün içinde çekilen ve hikayelerin ihtiyaçlarına göre uyarlanması gereken kısa filmlerin çeşitliliği göz önüne alındığında, Salerno Jr. ile birlikte çalışmaya geri dönen ve 5. Sezonu çeken Nick Ramsey ile ortak bir çabaydı.

Bir saatlik süre içinde beş farklı hikaye gösteriliyor. Bu hikayelerin hiçbirinin mantıklı bir açıklaması yok ve bazıları gerçekten yaşanmış hikayeler. Bu hikayelerden hangilerinin gerçek, hangilerinin kurgu olduğuna karar vermek izleyicilere bırakılıyor.

Bu dizilerin her birinin benzersiz fırsatlar ve zorluklar sunan çok sayıda farklı mekanı öne çıkardığını belirten Salerno Jr. şunları söyledi: "Hepsinin kendine özgü gereksinimleri olsa da en zorlu mekanlardan bahsedeceksek, bu Santa Clarita dağlarındaki bir çiftlikte erken saatlerde yapılan çekim olurdu. 38 dereceyi aşan kavurucu sıcaklıklarda çekim yapmak oldukça zorlayıcıydı."

Bu ikili, kamera işlemlerini tanımlamak ve post prodüksiyon sırasında görüntü manipülasyonu için kılavuz bir gösteri LUT'u geliştirmek üzere yakın bir şekilde çalıştı. Salerno Jr. bu konuda şunları söyledi: "Sezon için kamera işlemlerine yaklaşımımı paylaştım ve çeşitli tarih dönemlerini ve efektleri elde etmek için filtrelemeyi nasıl kullanacağımı detaylandırdım. Ben dizinin son haftalarına hazırlanırken, Nick de sekiz günlük blok süresince başka bir yönetmenle çalıştı."

Dizi boyunca tutarlı bir görünüm ve havayı devam ettirmek için ekip, yaklaşımını 90'lardaki orijinal dizinin görsel lisanına dayandırdı. Bunun için filtreleme, klasik mavimsi ay ışığı ve belirli bir seviyede pus efekti kullanıldı ve bunlar, sahne ve set dekorasyonundaki vurgulu aydınlatmayla birleşince, tutarlı bir 90'lar havası yarattı.

Salerno Jr. sözlerine şöyle devam etti: "Orijinal diziden ilham almanın yanı sıra; gimbal, Steadicam, zum lensleri, elde çekim ve dolly gibi çeşitli çekim tarzlarını deneyerek, oyuncuların performanslarını ve duygusal yükselişlerini ve ilgili hikayeleri en iyi şekilde gösteren hareketleri seçtik."

Blackmagic URSA Mini Pro 12K ve Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro dijital film kameralarıyla çekim yapma tercihi, dizinin son bölümlerine yeni bir boyut kattı.

Salerno Jr. şunları belirtti: "URSA Mini Pro 12K, ana kameramızdı ve Angenieux EZ 1 ve 2 T2 Zoom lensler ve Canon 30-300 ile kullanıldı. Ayrıca bir gimbal üzerinde Sigma prime lenslerle Pocket Camera 6K Pro’yu kullandık. İstediğimiz görünümü elde etmek için çeşitli Schneider ve Tiffen filtreler kullandık."

Dizinin görsel stili için en ideal 'estetik olarak kırılma noktasını' belirlemek üzere yapılan özenli testlerin ardından ve veri yönetimi, depolama ve post prodüksiyon ihtiyaçları gibi hususları da hesaba katan prodüksiyon ekibi, farklı çözünürlüklerde çekim yapmayı tercih etti. Salerno Jr. şunları açıkladı: "Video efektlerin entegre edildiği anlar ve gece sahneleri için 12K 5:1 veya 8K 5:1 çözünürlükleri kullandık. Genel ortamlar ve gündüz çekimleri için öncelikli olarak 8:1'de 8K kullandık. Daha sonra her hikayenin ihtiyacına göre yüksek kare hızı ayarlamaları yaptık."

URSA Mini Pro 12K'yı seçmenin hem yaratıcı hem de finansal avantajları olduğunu düşünen dizinin yönetmeni Holger Frick şunları söyledi: "6K, 8K ve 12K'da çekim yapabilme imkanı, setteki birçok kararımızı kolaylaştırdı, özellikle de çok sıkı bir çekim programında çekimleri kadrajlarken. Üstelik, Jonathan Frakes'i çekerken, tekrarlar veya yakın çekimler için B kamera kullanma konusunda endişelenmemize gerek kalmadı."

Frick sözlerine şöyle devam etti: "Ayrıca, sekiz bölümlük bir televizyon programı için sınırlı bütçemiz olduğu göz önüne alındığında, Blackmagic kameraları tercih etmek kamerada görünenlere daha fazla kaynak ayırmamızı sağladı."

Ön prodüksiyon ve test aşaması üç gün sürdü ve gürültü seviyeleri, pozlama aralıkları ve kalite sıkıştırması gibi çeşitli konuları kapsadı. DaVinci Resolve Studio'da ince ayarlama yapıldıktan sonra, dizinin renk düzeltmesi için bir LUT'u oluşturularak, dizi boyunca tutarlı bir görünüm sağlandı.

Sette yapılan günlük çekimlerin yönetilmesi yapım için önemli bir veri yönetimi zorluğu oluşturdu. Frick, bu konuda şunu belirtti: "44 çekim günü boyunca yaklaşık 60 TB veri kaydetmeyi bekliyorduk."

Los Angeles'te çekimlere başladıktan hemen sonra Münih'te kurguya başlama ihtiyacını fark eden Superama, otomatik bir günlük proxy dosyası teslim sistemi kurdu. Frick, sözlerini şöyle bitirdi: "Sette sürekli verileri yedeklerken, Blackmagic Proxy Generator Uygulaması da eş zamanlı olarak çalıştı. Bir izleme klasörünü Dropbox ile senkronize etmek için bir Blackmagic Cloud Pod kullandık ve dosyaların Almanya'daki ekip için ertesi gün hazır olmasını sağladık."

Frick'e göre bölüm başına 55 TB’yi bulan RAW çekim verilerin yönetiminden, üç konumdaki Blackmagic Cloud Pod ağ depolama çözümleri sorumluydu. Blackmagic Cloud'da tutulan bir proje belgeliğinin olmasıyla Superama'nın editörler, VFX sanatçıları ve renk uzmanlarından oluşan ekibi, prodüksiyon boyunca DaVinci Resolve Studio'da ortaklaşa çalıştı.

"Beyond Belief: Fact or Fiction" 6. Sezonu, yaratıcı ortak çalışma gücünün bir kanıtıdır. Dizinin yaratıcıları, hikaye anlatımının sınırlarını zorlarken dizinin orijinaline saygı gösteren, olağanüstü bir görsel deneyim yarattılar.

BASIN FOTOĞRAFLARI

Blackmagic Cloud Pod, DaVinci Resolve Studio, URSA Mini Pro 12K, Pocket Cinema Camera 6K Pro ve tüm diğer Blackmagic Design ürün fotoğraflarına, www.blackmagicdesign.com/tr/media/images adresinden ulaşabilirsiniz.

BLACKMAGIC DESIGN HAKKINDA

Blackmagic Design; dünyanın en yüksek kaliteli video kurgu ürünlerini, dijital film kameralarını, renk düzelticilerini, video çeviricilerini, video izleme cihazlarını, yönlendiricileri, canlı yapım görüntü mikserlerini, disk kaydedicilerini, dalga şekli denetleyicilerini ve sinema filmi, post-prodüksiyon ile televizyon yayıncılık endüstrileri için gerçek zamanlı tarayıcıları üretmektedir. Blackmagic Design’in DeckLink görüntü yakalama kartları, kalite ve düşük maliyetleri bakımından post-prodüksiyonda bir devrim yaratmakla birlikte, firmanın Emmy™ ödüllü DaVinci renk düzeltici ürünleri de 1984 yılından beri televizyon ve film endüstrisine egemen olmuş durumdadır. Blackmagic Design; 6G-SDI ve 12G-SDI ürünleri ile stereoskopik 3D ve Ultra HD iş akışları dahil olmak üzere çığır açan yeniliklerine devam etmektedir. Dünyanın lider post prodüksiyon uzmanları ve mühendisleri tarafından kurulan Blackmagic Design’in; Amerika Birleşik Devletleri, İngiltere, Japonya, Singapur ve Avustralya’da ofisleri bulunmaktadır. Daha fazla bilgiye www.blackmagicdesign.com/tr adresinden erişebilirsiniz.

