RTL ZWEI ANTHOLOGIE-FERNSEHSERIE  X-FACTOR: DAS UNFASSBARE
IN STAFFEL 6 MIT URSA MINI PRO 12K GEDREHT

Manchester, Vereinigtes Königreich - Donnerstag 9. November 2023 - In diesem Exklusiv-Interview sprechen wir mit Showrunner Holger Frick, Mitbegründer der Superama Filmproduktions GmbH und Kameramann Edward Salerno Jr. Die beiden teilen Einblicke in ihren kreativen Prozess bei der Arbeit an „X-Factor: Das Unfassbare“ von RTL ZWEI. Sie sprechen über die Herausforderungen, die der Dreh mit sich brachte und die Technologie, deren Einsatz die sechste Staffel möglich machte.

„Ich lernte Holger Frick durch gemeinsame Bekannte kennen und machte mit ihm und seinem Team ein Interview. Im Gespräch kamen wir dann auf die Originalserie aus den 90er-Jahren, die ich sehr interessant und toll finde. Kurz danach wurde ich an Bord geholt, und von da an tauchten wir gemeinsam in die visuelle Erzählung ein und es gab kein Zurück mehr“, so Salerno Jr.

„Durch die Gespräche mit Holger und Regisseur Ben Muntz holten wir alles Wesentliche aus der 90er-Originalversion heraus. Wir haben die visuelle Ästhetik, den Aufnahmestil, die Kamerabewegungen sowie die Vorgehensweise der damaligen Regisseure sorgfältig bedacht. Jeder Kurzfilm hat im größeren Zusammenhang der Welt ein individuelles Erscheinungsbild.“

In Anbetracht der Vielfältigkeit der Shorts, die alle an einem einzigen Tag aufgezeichnet wurden, wurden alle den individuellen Anforderungen der Geschichte angepasst. Das war für Nick Ramsey, der Serie 5 aufzeichnete, und Salerno Jr ein gemeinsames Projekt.

In einer Sendungsstunde werden fünf Geschichten gezeigt. Es gibt für keine dieser Erzählungen eine logische Erklärung und manche der Ereignisse sind sogar wahr. Die Zuschauer entscheiden für sich, welche der Storys sie für wahr oder erfunden halten.

Die Serie spielt an unzähligen verschiedenen Standorten, und alle Orte bringen eigene Herausforderungen mit sich. „Wir hatten zwar immer spezifische Anforderungen, aber wenn ich einen Standort besonders hervorheben würde, wäre das ein Dreh, der sehr früh morgens auf einer Ranch in den Bergen von Santa Clarita stattfand. Wir filmten in glühender Hitze. Bei über 37 °C war das sehr anstrengend.“

Die beiden arbeiteten eng zusammen, um die Handhabung der Kamera zu definieren und eine LUT für die Bildmanipulation in der Postproduktion zu entwickeln. „Ich teilte meinen Ansatz für die Kamerabehandlung in dieser Staffel mit den anderen und legte detailliert dar, wie ich die Filter einsetzen würde, um verschiedene Zeiträume und Effekte darzustellen“, sagte Salerno Jr. „Während der Vorbereitung für die letzten Wochen der Show arbeitete Nick mit einem anderen Regisseur im 8-Tage-Block.“

Um die Stimmung und das Erscheinungsbild einheitlich zu halten, hat sich das Team an der Bildsprache der Originalserie aus den Neunzigern orientiert. Dabei kamen Filter, klassisches bläuliches Mondlicht und ein bestimmter Dunstpegel zum Einsatz, die in Kombination mit der Akzentbeleuchtung der Requisiten und der Bühnendekoration eine einheitliche 90er-Jahre-Stimmung erzeugten.

„Wir orientierten uns zwar an der Originalserie, aber wir experimentierten auch mit verschiedenen Drehstilen. Wir setzten Gimbals, ein Steadicam, Zoomobjektive, sowie Handkameras und ein Dolly, ein. Die Kameraführung ergänzte so die Darbietungen und emotionalen Spannungsbögen der Figuren und der Geschichten am besten“, fuhr Salerno Jr. fort.

Die Blackmagic URSA Mini Pro 12K und die Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro Digitalfilmkameras brachten eine neue Dimension zur letzten Serie.

„Unsere Hauptkamera war die URSA Mini Pro 12K ergänzt durch die Zoomobjektive Angenieux EZ 1 und 2 T2 und ein Canon 30-300. Außerdem setzten wir die Pocket Camera 6K Pro mit Sigma Primes auf einem Gimbal ein. Wir haben verschiedene Schneider- und Tiffen-Filter eingesetzt, um den gewünschten Look zu erzielen,“ so Salerno Jr.

Nachdem das Produktionsteam alles sorgfältig geprüft hatte, um den ästhetischen Brechpunkt des visuellen Stils zu ermitteln, sowie Datenmanagement, Datenspeicherung und andere Post-Anforderungen erwogen hatte, entschied es sich für die Aufzeichnung mit unterschiedlichen Auflösungen. „Wenn wir also VFX und Nachtszenen aufzeichneten, verwendeten wir 12K 5:1 oder 8K 5:1. Generelle Einstellungen und Aufzeichnungen bei Tageslicht wurden meist in 8K mit 8:1 gemacht. Dann haben wir die Framerate angepasst, sodass sie auf jede Story zugeschnitten ist”, erklärte Salerno Jr.

Laut Showrunner Holger Frick gab es kreative und finanzielle Vorteile mit der Wahl der URSA Mini Pro 12K. „Weil wir in 6K, 8K und 12K aufzeichnen konnten, vereinfachte dies viele unserer Entscheidungen am Set. Vor allem, wenn es darum ging, Aufnahmen in einem sehr engen Zeitrahmen zu drehen. Wir brauchten uns auch nicht um Nachdrehs oder eine B-Kamera für Nahaufnahmen zu kümmern, wenn wir Jonathan Frakes filmten.“

Frick fuhr fort: „Außerdem konnten wir angesichts unseres begrenzten Budgets für eine achtteilige Fernsehserie dank der Entscheidung für Blackmagic Kameras mehr Mittel für den gewünschten Look bereitstellen.“

Die Vorproduktion und Testphase dauerten drei Tage und es galt, Aspekte wie etwa Bildrauschen, Belichtungsspannen und die Qualität der Kompression zu erwägen. Nach der Feinabstimmung in DaVinci Resolve Studio wurde eine Show-LUT für die Farbkorrektur erstellt, um ein einheitliches Erscheinungsbild der gesamten Serie zu gewährleisten.

Das Management der Rushes am Set war für die Datenverwaltung in der Produktion eine große Herausforderung. „Wir schätzten, dass wir an unseren 44 Drehtagen etwa 60 TB an Informationen generierten“, merkte Frick an.

Superama richtete ein automatisiertes tägliches Proxy-Liefersystem ein, weil zeitgleich mit den Dreharbeiten in L.A. in München mit der Bearbeitung angefangen wurde. „Die fortlaufende Datensicherung wurde durch die Blackmagic Proxy Generator App gewährleistet. Um einen überwachten Ordner zu synchronisieren nutzten wir einen Blackmagic Cloud Pod. So konnten wir sicherstellen, dass das Material am nächsten Tag für das Team in Deutschland verfügbar war“, schloss Frick.

Blackmagic Cloud Pod Netzwerkspeicherlösungen an drei Standorten waren für die Verwaltung der Daten verantwortlich, die sich laut Frick auf 55 TB RAW-Material pro Episode beliefen. Mit einer Projektbibliothek, die in der Blackmagic Cloud gehostet wurde, arbeitete das Team von Superama, bestehend aus Editoren, VFX-Artists und Coloristen, während der gesamten Produktion in DaVinci Resolve Studio zusammen.

„X-Factor: Das Unfassbare“ Staffel 6 zeigt wie kreative Zusammenarbeit funktionieren kann. Die Macher der Serie haben ein bemerkenswertes visuelles Erlebnis geschaffen; eine Hommage an die Ursprünge der Serie und gleichzeitig eine Erweiterung der Grenzen des Erzählens.

PRESSEFOTOS

Fotos der Produkte Blackmagic Cloud Pod, DaVinci Resolve Studio, URSA Mini Pro 12K, Pocket Cinema Camera 6K Pro und aller anderen Blackmagic Design Produkte sind unter www.blackmagicdesign.com/de/media/images erhältlich.

ÜBER BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design entwickelt die weltweit anspruchsvollsten Videobearbeitungsprodukte, Digitalfilmkameras, Farbkorrektursysteme, Videokonverter, Videomonitoringsysteme, Kreuzschienen, Live-Produktionsmischer, Diskrekorder, Waveform-Monitore sowie Echtzeit-Filmscanner für die Kino-, Postproduktions- und Fernsehbranchen. Mit seinen DeckLink Capture-Karten hat Blackmagic Design in puncto Qualität und Bezahlbarkeit die Postproduktionsbranche revolutioniert, und die mit einem Emmy™ ausgezeichneten DaVinci Farbkorrekturprodukte des Anbieters gelten seit 1984 als Vorreiter der Film- und Fernsehindustrie. Blackmagic Design bringt weiterhin laufend bahnbrechende Innovationen auf den Markt. So zum Beispiel die 6G-SDI- und 12G-SDI-Produkte sowie Lösungen für stereoskopische 3D- und Ultra-HD-Workflows. Das von weltweit führenden Postproduktionsfachleuten und -Ingenieuren gegründete Unternehmen unterhält Niederlassungen in den USA, Großbritannien, Japan, Singapur und Australien. Weitere Informationen erhalten Sie auf www.blackmagicdesign.com/de

