URSA MINI PRO 12K PRESENTE EN EL RODAJE DE LA SEXTA TEMPORADA DE LA SERIE BEYOND BELIEF: FACT OR FICTION
, DE RTL2

Mánchester, Reino Unido - jueves, 9 de noviembre de 2023 - En esta entrevista exclusiva, charlamos con el autor y productor Holger Frick —cofundador de Superama Filmproduktions GmbH— y el director de fotografía Edward Salerno Jr., quienes comparten sus ideas sobre el proceso creativo de la serie de RTL2 «Beyond Belief: Fact or Fiction» (De no creer: hecho o ficción), los desafíos que enfrentaron y la tecnología que hizo realidad la sexta temporada.

«Me puse en contacto con Holger Frick a través de un conocido en común, y luego tuve una entrevista con él y su equipo, en la cual expresé mi interés y aprecio por la serie original de los años 90. Poco tiempo después, comencé a trabajar con ellos, y a partir de ese momento nos sumergimos en la narrativa visual sin mirar atrás», expresó Salerno Jr.

«Durante las charlas con Holger y el director Ben Munz, ahondamos en la esencia de lo captado por la serie original de los 90. Consideramos cuidadosamente la estética visual, el estilo del rodaje, los movimientos de cámara, y los objetivos y las aspiraciones particulares de cada director. Esto permitió que cada corto tuviera una identidad visual propia dentro de un marco más amplio».

Dado que los cortos eran de distinta naturaleza y que cada uno de ellos se había filmado en un día —además de que fue preciso adaptarlos a las necesidades particulares de cada historia—, Nick Ramsey, responsable de la quinta temporada, regresó una vez más para colaborar con Salerno Jr.

Durante el transcurso de una hora, se muestran cinco historias. Ninguna de ellas tiene una explicación lógica, y algunas se basan en hechos verídicos. Los espectadores deben decidir si ocurrieron realmente o si se trata de una ficción.

Según Salerno Jr., los distintos lugares donde se filmó la serie presentaron diversos desafíos y oportunidades. «A pesar de los requisitos particulares de cada historia, uno de los rodajes más complejos fue el que llevamos a cabo al principio en una hacienda en las montañas de Santa Clarita. Filmar con un calor sofocante, a una temperatura que excedía los 38 grados centígrados, fue sin duda muy difícil».

El dúo trabajó en estrecha colaboración, a los efectos de definir la forma de usar las cámaras y desarrollar una tabla de conversión (LUT) de referencia para el procesamiento de las imágenes durante la posproducción. «Compartí mi enfoque sobre cómo utilizar la cámara para la temporada, explicando la manera en la cual emplearía filtros con el propósito de recrear distintas épocas y generar efectos», indicó Salerno Jr. «Mientras me preparaba para las últimas semanas de la serie, Nick trabajó con otro director durante un período de ocho días».

A fin de mantener la coherencia en el estilo y la ambientación a lo largo de la serie, el equipo se basó en el lenguaje visual de la versión original de los años 90. Para ello, se utilizaron filtros, así como una luz azulada clásica, similar a la de la luna, y un nivel específico de niebla. Estos elementos, combinados con una iluminación acentuada sobre la utilería y el decorado del set, permitieron recrear la atmósfera de dicha década.

«Aunque nos inspiramos en la serie original, también tuvimos libertad para explorar diversos estilos de rodaje, por ejemplo, con estabilizadores, objetivos de distancia focal variable y travelines, o sosteniendo la cámara con la mano, y elegimos los movimientos que mejor complementaban las actuaciones y emociones de los personajes y las respectivas historias», agregó Salerno Jr.

El hecho de grabar con los modelos cinematográficos digitales Blackmagic URSA Mini Pro 12K y Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro aportó una nueva dimensión a la última temporada de la serie.

«Empleamos una unidad URSA Mini Pro 12K como cámara principal, con objetivos de distancia focal variable EZ 1 y 2 T2 de Angenieux, y otro de 30-300 mm fabricado por Canon. Además, utilizamos el modelo Pocket Camera 6K Pro sobre un estabilizador con lentes fotográficas de Sigma. Por otra parte, recurrimos también a varios filtros Schneider y Tiffen para obtener la apariencia deseada», señaló Salerno Jr.

Después de realizar meticulosas pruebas para determinar el «punto de quiebre estético» del estilo visual de la serie y considerar la gestión de los datos, el almacenamiento y los requisitos de la posproducción, el equipo decidió filmar a distintas resoluciones. «Grabamos en formato 8K 5:1 o 12K 5:1 durante las escenas nocturnas y al integrar efectos visuales. Para filmar de día y otras tomas en general, recurrimos a una resolución de 8K a 8:1. Luego, realizamos los ajustes necesarios según los requisitos de cada historia en cuanto a la frecuencia de imagen», explicó Salerno Jr.

Según el autor y director Holger Frick, elegir el modelo URSA Mini Pro 12K redundó en importantes beneficios desde un punto de vista creativo y económico. «La capacidad de grabar en 6K, 8K y 12K simplificó la toma de decisiones en el set, en particular, a la hora de encuadrar las tomas con un plazo tan acotado para el rodaje. Además, al filmar a Jonathan Frakes, no fue necesario repetir tomas ni utilizar una cámara adicional para los primeros planos».

Frick agregó: «Por otra parte, dado que el presupuesto era limitado para una serie de televisión de ocho episodios, al elegir las cámaras de Blackmagic, pudimos destinar más fondos al contenido».

La etapa previa a la producción y la fase de prueba duraron tres días y cubrieron diversos aspectos, incluidos el nivel de ruido, los valores de exposición y el grado de compresión. Después de llevar a cabo los ajustes correspondientes en DaVinci Resolve Studio, se generó una tabla de conversión para el etalonaje, a fin de garantizar una apariencia coherente durante la serie.

La organización de los copiones en el set presentó un desafío considerable para la producción. «Calculamos grabar aproximadamente 60 TB de datos durante el rodaje de 44 días», observó Frick.

Dada la necesidad de empezar la edición en Múnich inmediatamente una vez comenzado el rodaje en Los Ángeles, Superama puso en práctica un sistema automatizado para la entrega diaria de los archivos proxy. «Aunque continuamente realizamos copias de seguridad de los datos en el set de grabación, ejecutamos al mismo tiempo la aplicación Blackmagic Proxy Generator. A su vez, recurrimos a un dispositivo Blackmagic Cloud Pod para sincronizar una carpeta vigilada en Dropbox, con el propósito de garantizar que el material estuviera disponible al instante para el equipo en Alemania el día siguiente», expresó Frick.

Los datos —equivalentes a 55 TB de material grabado en formato RAW por episodio, según Frick— se gestionaron mediante unidades de almacenamiento en red Blackmagic Cloud Pod, en tres lugares distintos. Al alojar una biblioteca de proyectos en la plataforma Blackmagic Cloud, los editores, especialistas en efectos visuales y los coloristas de Superama colaboraron entre sí mediante DaVinci Resolve Studio durante la producción.

La sexta temporada de «Beyond Belief: Fact or Fiction» es un testimonio de las bondades de la colaboración entre creativos. Los productores de la serie han desarrollado una experiencia visual extraordinaria que rinde homenaje a sus orígenes y a su vez representa un avance en la narración.

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