LA SIXIÈME SAISON DE LA SÉRIE D’ANTHOLOGIE DE RTL2 « BEYOND BELIEF: FACT OR FICTION » FILMÉE AVEC LA URSA MINI PRO 12K

Manchester, Royaume-Uni - jeudi 9 novembre 2023 - Dans cette interview exclusive, l’auteur-producteur et cofondateur de Superama Filmproduktions GmbH Holger Frick et le directeur de la photographie Salerno Jr. partagent avec nous leurs réflexions sur le processus créatif de « Beyond Belief: Fact or Fiction » de RTL2, les défis qu’ils ont dû relever et la technologie qui a permis de créer cette sixième saison.

« J’ai contacté Holger Frick grâce à une connaissance commune, puis je l’ai interviewé lui et son équipe, exprimant mon intérêt pour la série originale des années 90. Peu de temps après cette interview, j’ai pris part à l’aventure et à partir de là, nous nous sommes penchés sur le récit visuel, sans jamais regarder en arrière », commence Salerno Jr.

« Pendant les discussions avec Holger et le réalisateur Ben Munz, nous nous sommes plongés dans l’essence de l’émission originale des années 90. Nous avons soigneusement examiné l'esthétique visuelle, le style des prises, les mouvements de caméra, ainsi que les aspirations et objectifs uniques de chaque réalisateur. Ainsi, chaque court pouvait avoir sa propre identité visuelle à l’intérieur d’un cadre plus large. »

Compte tenu de la nature diversifiée des courts métrages, chacun étant tourné en un jour et nécessitant d’être adapté aux besoins des histoires, Nick Ramsey, qui a filmé la 5ème saison, s’est remis au travail aux côtés de Salerno Jr.

En une heure, cinq histoires sont montrées. Aucune de ces histoires n’a d’explication logique, mais certaines d’entre elles se sont réellement passées. C’est aux spectateurs de décider quelles histoires, s’il y en a une, sont des faits et lesquelles sont des fictions.

Elles se déroulent dans divers lieux, chacun présentant des opportunités et des défis uniques. Salerno Jr. témoigne : « Même si chaque endroit avait des exigences spécifiques, je dirais que le tournage le plus difficile était celui dans un ranch dans les montagnes de Santa Clarita. Filmer sous des températures avoisinant les 40 degrés Celsius était assez éprouvant. »

Le duo a travaillé étroitement pour définir le traitement de la caméra et développer une LUT de repère pour la manipulation des images en post-production. « J'ai partagé mon approche du traitement des caméras pour la saison, détaillant comment j'utiliserais les filtres pour recréer différentes périodes et effets », explique Salerno Jr. « Pendant que j'étais en préparation pour les dernières semaines de la série, Nick a travaillé avec un autre réalisateur durant huit jours. »

Pour maintenir une atmosphère et un look cohérents tout au long de la série, l'équipe a ancré son approche dans le visuel de la série originale des années 90. Pour cela, ils ont dû utiliser des filtres, un clair de lune bleuâtre classique et un niveau de voile spécifique, qui, combinés à un éclairage accentué sur les accessoires et le décor, ont permis de créer une atmosphère des années 90 cohérente.

« Bien que nous nous soyons inspirés de la série originale, nous nous sommes également permis d'explorer différents styles de prises, notamment avec des stabilisateurs, un Steadicam, des objectifs zoom, des tournages à la main et sur une dolly, en choisissant les mouvements qui subliment au mieux les performances et les émotions des personnages ainsi que leurs histoires respectives », continue Salerno Jr.

Le choix de filmer avec des caméras numériques Blackmagic URSA Mini Pro 12K et Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro a ajouté une nouvelle dimension à cette dernière saison.

« Notre caméra principale était la URSA Mini Pro 12K, complétée par des objectifs zoom Angenieux EZ 1 et 2 T2 et le Canon 30-300. Nous avons également utilisé la Pocket Camera 6K Pro sur un stabilisateur avec des objectifs Sigma à focale fixe. Nous nous sommes appuyés sur plusieurs filtres Schneider et Tiffen pour obtenir le look voulu », relève Salerno Jr.

Après des tests méticuleux pour déterminer le « point de rupture esthétique » idéal pour le style visuel de la série tout en tenant compte de la gestion des données, du stockage et des exigences de post-production, l'équipe de production a choisi de tourner à différentes résolutions. « Pour des scènes avec des VFX intégrés ainsi que des scènes de nuit, nous avons filmé en 12K 5:1 ou 8K 5:1. Mais pour les réglages généraux et les scènes de jour, nous étions principalement en 8K 8:1. On ajustait ensuite en fonction des besoins de fréquences d'images élevées de chaque histoire », explique Salerno Jr.

Selon l’auteur-producteur Holger Frick, les avantages d’utiliser la URSA Mini Pro 12K étaient à la fois créatifs et financiers. « La possibilité de filmer en 6K, 8K et 12K a simplifié beaucoup de nos décisions sur le plateau, surtout pour cadrer les prises avec des délais très serrés. De plus, en filmant Jonathan Frakes, nous n’avions pas besoin de nous inquiéter d’éventuels reprises ou de devoir utiliser une caméra B pour les gros plans. »

Frick continue : « Vu notre budget limité pour une émission télé de huit épisodes, opter pour les caméras Blackmagic nous a permis d’allouer davantage de fonds à ce qui apparaît à l’écran. »

La phase de pré-production et de test a duré trois jours, couvrant divers aspects comme les niveaux de bruit, la plage d’exposition et le taux de compression. Après un peaufinage précis dans DaVinci Resolve Studio, une LUT a été créée pour la correction colorimétrique, afin d’assurer un look homogène tout au long de la série.

Gérer les rushes sur le plateau a été un énorme défi en termes de gestion des données. « Nous pensions capturer environ 60TB de données durant les 44 jours de tournage », révèle Frick.

Consciente de la nécessité de commencer le montage à Munich immédiatement après le début du tournage à Los Angeles, la société Superama a mis en place un système quotidien et automatisé d’exportation des proxys. « Nous sauvegardions les données sur le plateau avec l’appli Blackmagic Proxy Generator lancée en même temps. Nous avons utilisé un Blackmagic Cloud Pod pour synchroniser un dossier de contrôle avec Dropbox, garantissant la disponibilité du matériel pour l'équipe en Allemagne dès le lendemain », conclut Frick.

Les solutions de stockage en réseau Blackmagic Cloud Pod installées dans trois lieux différents étaient en charge de la gestion des données, ce qui représentait 55TB de séquences RAW par épisode, selon Frick. Avec un projet hébergé sur le Blackmagic Cloud, les équipes de montage, de VFX et d’étalonnage de Superama ont collaboré dans DaVinci Resolve Studio tout au long de la production.

La saison 6 de « Beyond Belief: Fact or Fiction » est un témoignage du pouvoir créatif du travail d’équipe. Les créateurs de l’émission ont réalisé une expérience visuelle remarquable qui rend hommage à ses racines tout en repoussant les limites du storytelling.

IMAGES DE PRESSE

Les photographies des produits Blackmagic Cloud Pod, DaVinci Resolve Studio, URSA Mini Pro 12K, Pocket Cinema Camera 6K Pro 12K et de tous les autres produits Blackmagic Design sont disponibles sur www.blackmagicdesign.com/fr/media/images.

À PROPOS DE BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design crée des produits de haute qualité destinés aux professionnels du cinéma, de la postproduction et de la diffusion télévisée. Elle propose des outils pour le montage vidéo, des caméras numériques, des correcteurs de couleur, des convertisseurs vidéo, des solutions de monitoring vidéo, des grilles de commutation, des mélangeurs de production en direct, des enregistreurs à disque, des moniteurs de forme d’onde et des scanneurs de film en temps réel. Les cartes de capture DeckLink de Blackmagic Design ont révolutionné le marché de l’audiovisuel en termes de qualité et d’accessibilité financière. Le logiciel d’étalonnage DaVinci a remporté un Emmy™ Award et domine l’industrie de la télévision et du film depuis 1984. Blackmagic Design continue à innover, notamment en proposant des produits 6G-SDI et 12G-SDI, mais aussi des workflows en 3D stéréoscopique et Ultra HD. Fondée par une équipe de monteurs et d'ingénieurs en post-production de renom, la société Blackmagic Design a des bureaux aux États-Unis, au Royaume-Uni, au Japon, à Singapour et en Australie. Pour de plus amples informations, veuillez consulter notre site Internet www.blackmagicdesign.com/fr

