HANGMAN AÑADE NOTAS CON ESTILO EN LA SERIE DOCUMENTAL LIFE IN SIX STRINGS
 CON DAVINCI RESOLVE STUDIO

Mánchester, Reino Unido - jueves, 14 de diciembre de 2023 - Recientemente, Hangman empleó DaVinci Resolve Studio en la producción de «Life in Six Strings», una serie documental de ocho episodios que se transmite por AXS. Como parte de esta producción, la periodista Kylie Olsson presenta entrevistas íntimas y espontáneas con guitarristas mundialmente famosos.

El programa de conversaciones de Olsson, que se desarrolla en las casas de los músicos o lugares de interés, presenta una apariencia casi cinematográfica que contradice es estilo improvisado de esta producción. Esto se debe en gran medida a la labor estética y de posproducción desempeñada por James Tonkin, fundador de la productora Hangman.

Además de dirigir su estudio en Londres, Tonkin también es uno de los directores de series documentales más requeridos del Reino Unido. Su cartera de clientes incluye músicos tales como The Rolling Stones, U2, AC/DC y Taylor Swift, entre muchos otros.

«Me convocó la creadora de la serie (Olsson) para que me desempeñara como director de fotografía y supervisara la posproducción», explica Tonkin. «Filmé los dos primeros episodios y definí el estilo y la estética de la serie, y también me encargué de todos los aspectos de la posproducción en Hangman, desde la recepción de los copiones hasta la entrega del producto final».

«La intención era que la serie se diferenciara del estilo de documental conocido como “la mosca en la pared”», expresó.

La visión de Tonkin estuvo influenciada por la película «Ha nacido una estrella», por la que el director siente una gran afinidad, que lo condujo a utilizar un objetivo anamórfico y a captar tomas extensas valiéndose de un estabilizador, además de planos de recurso sosteniendo la cámara con la mano. La serie también presenta escenas personales que se desarrollan dentro de automóviles, las cuales se grabaron con cámaras montadas de una manera especial, de modo que no fuese preciso manipularlas. A su vez, el equipo de producción seguía al vehículo principal desde uno secundario.

«Fue rápido y fluido, y filmamos todo en un mismo día. Kylie quería poder llegar de visita al hogar de los entrevistados y hablar con ellos», comentó Tonkin. «No había tiempo para modificar la iluminación en las casas. Tenía que salir todo a la perfección sin preparación previa, pero en la pantalla, debía lucir con una estética agradable y bien pensada».

COLABORACIÓN EN LA POSPRODUCCIÓN

En la etapa de posproducción de la serie, se utilizó DaVinci Resolve Studio y Blackmagic Cloud, que permitieron a Hangman implementar un sistema de trabajo colaborativo, tanto en la edición, el etalonaje o la finalización del material, que se masterizó en resolución 4K y se entregó en definición HD.

«Es sumamente sencillo. Basta con crear el proyecto, enviar un enlace a un editor y asegurarse de que tenga acceso a los copiones de menor resolución», comentó Tonkin. «Puede abrir el proyecto y efectivamente acceder a lo que yo veo».

Tonkin destaca la versatilidad y la eficiencia que ofrece DaVinci Resolve Studio como una herramienta de posproducción que permite hacer transiciones rápidas entre la edición y la finalización del material. «Resolve es fantástico para un editor y tiene la ventaja de reunir todas las herramientas bajo un mismo programa», continúa.

«Al finalizar el proyecto, Leigh Brooks, el editor, me enviaba un archivo DRT bloqueado y el sonido en formato AAF. Teníamos un episodio de 22 minutos que podíamos conformar y comenzar a etalonar dentro de la hora de haber recibido el material», manifestó Tonkin.

MOTOR NEURONAL DE DAVINCI

En las últimas etapas de la posproducción, Tonkin se concentró en el etalonaje, la estabilización, el ajuste de la relación de aspecto y la mejora de las imágenes, trabajando directamente con los archivos originales en resolución 6K y en formato RED R3D. Cualquier inconveniente, por ejemplo, la sobreexposición, se resolvió con la herramienta «Máscara mágica» de DaVinci Resolve Studio.

«En el último episodio, tuve que reemplazar el cielo, ya que hubo mucha pérdida de información en las tomas en el automóvil. Usé esta función para identificar y separar primero a la persona, y luego el cielo. Después, apliqué otro nodo para reemplazar este último. Esto me brindó la posibilidad de incorporar una tonalidad subyacente que normalmente quedaría muy brillante y haría que el cielo pareciera blanco», observó Tonkin.

Las herramientas de inteligencia artificial de DaVinci Resolve Studio ofrecen una función de subtítulos automáticos que hizo que el proceso de posproducción fuese mucho más eficiente, en particular, dado que los episodios se caracterizan por el diálogo. «Cada episodio consiste en una conversación extensa. Sin embargo, las prestaciones de inteligencia artificial de Resolve permiten analizar y transcribir el material en tres o cuatro minutos. Lo miré una y otra vez con la intención de aplicar correcciones, pero, en mi opinión, tiene una precisión del 90 %», continuó.

Tonkin agregó: «Anteriormente, cuando los canales exigían la entrega de subtítulos opcionales, instantáneamente debía dedicar a esa tarea tiempo que podría estar destinando a los aspectos creativos. Pero ahora que DaVinci Resolve puede hacer esto, solo me demora media hora más».

Por otra parte, se añadió una capa de granulosidad para dar una apariencia analógica y cálida a las imágenes, que se condice con el tema de esta serie, la música. «Me pareció increíble tener la capacidad de incorporar granulosidad como una capa de ajustes. Esto me permite agregar títulos sobre esa capa, sin que el grano afecte al texto. Monté la capa de ajustes para incorporar pausas y, después, hice un segundo corte de escena. Empleé otras capas de ajustes para conservar la apariencia y, luego, para modificar la estética cuando lo necesitara, y fue efectivo», explicó.

MASTERIZACIÓN EN 4K

Tonkin dedicó aproximadamente seis horas a la posproducción de cada episodio. «Primero, creaba una copia maestra en 4K, luego la exportaba en formato MXF y definición HD, lista para que fuese transmitida por AXS TV», observó Tonkin. «Esa exportación, junto con el archivo de subtítulos y 14 componentes de audio en varias pistas, que se entregó a través de Media Shuttle, me llevó diez minutos».

«Para la entrega del contenido, trabajamos con ASX TV, que son excelentes, pero también quiero darle crédito a Kylie, quien logró concretar el proyecto por sí misma. Tiene la capacidad de crear historias maravillosas a partir de las personas que entrevista. «La elegancia que hemos podido dar a las imágenes en el etalonaje y la finalización han aumentado el valor de esta producción, pero el contenido es lo que más importa», manifestó Tonkin al finalizar.

IMÁGENES PARA MEDIOS DE COMUNICACIÓN

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