HANGMAN VERLEIHT DER MUSIK-DOKUSERIE  LIFE IN SIX STRINGS
EINE KUNSTVOLLE NOTE MIT DAVINCI RESOLVE STUDIO

Manchester, Vereinigtes Königreich - Donnerstag 14. Dezember 2023 - Hangman hat kürzlich DaVinci Resolve Studio eingesetzt, um „Life in Six Strings“, eine achtteilige Dokumentarserie auf AXS TV, zu produzieren. In der Serie führt Journalistin Kylie Olsson improvisierte und persönliche Interviews mit weltberühmten Gitarristen.

Olsson interviewt die Musiker zu Hause und an ihnen wichtigen Orten. Der Präsentationsstil ist fast filmisch, was den Run-and-Gun-Stil der Produktion für die Dokuserie kaum erkennen lässt. James Tonkin, der Gründer von Hangman, verfolgte in der Regie und der Postproduktion eine Herangehensweise, die diesen Look begünstigte.

Tonkin leitet nicht nur das Londoner Produktionsstudio, sondern ist auch einer der gefragtesten Regisseure für Musikdokus in Großbritannien. Er hat mit Künstlern wie den Rolling Stones, U2, AC/DC, Taylor Swift und vielen anderen zusammengearbeitet.

„Ich wurde von Olsson, der Regisseurin und Schöpferin der Serie, als DP und zur Überwachung der Postproduktion an Bord geholt“, erklärt Tonkin. „Den visuellen Ton und Stil der Serie bestimmte ich, als ich die ersten beiden Episoden drehte. Überdies leitete ich alle Aspekte der Postproduktion bei Hangman, vom Erhalt der Rushes bis zur Auslieferung des Endprodukts.“

„Die Dokus sollte einen anderen Charakter bekommen, als Fernsehserien, bei denen die Zuschauer Mäuschen spielen“, erklärt er.

Für Regisseur Tonkins Vision hat der Film „A Star Is Born“ Pate gestanden. Daraus erwuchs die Entscheidung, Anamorphoten zu verwenden sowie Plansequenzen auf einem Gimbal und Zwischensequenzen aus der Hand zu filmen. Die Serie ist mit persönlichen Gesprächen gespickt, die im Auto stattfinden. Diese wurden mit einfach zu bedienenden Kameras auf einem Spezialrig gedreht, während die Crew in einem anderen Fahrzeug folgte.

„Der Arbeitsablauf war schnell und fließend und wir drehten alles an einem einzigen Tag. Kylie wollte spontan bei den Leuten zu Hause auftauchen, reingehen und mit ihnen zu plaudern beginnen“, sagt Tonkin. „Zeit zum Ausleuchten des Hauses im Vorhinein gab’s nicht. Alles erfolgte aus dem Stegreif, musste aber nahtlos verlaufen, damit das Ergebnis auf dem Bildschirm durchgehend durchdacht und schön aussah.“

KOLLABORATION IN DER POSTPRODUKTION

In der Postproduktionsphase kamen DaVinci Resolve Studio und Blackmagic Cloud zum Einsatz. Beide ermöglichten Hangman die Zusammenarbeit bei der Postproduktion der Dokuserie , was Schnitt, Grading, Finishing und Mastern in 4K für die HD-Auslieferung umfasste.

„Man richtet einfach ein Projekt ein, schickt den Offline-Editoren einen Link und sorgt dafür, dass alle auf die Proxy-Rushes zugreifen können“, erklärt Tonkin. „Wenn sie das Projekt dann öffnen, sehen sie genau das, was ich auch sehe.“

Tonkin betont die Vielseitigkeit und Effizienz von DaVinci Resolve Studio als Schnitttool, das den schnellen Wechsel zwischen Schnitt und Bild-Finishing ermöglicht. „Resolve ist ein fantastisches Montage-Tool das sich dadurch hervortut, dass man alles unter einer Haube hat“, fährt er fort.

„Nach der Fertigstellung schickte mir Offline-Editor Leigh Brooks eine gesperrte DRT-Datei mitsamt Ton im AAF-Format. Auf diese Weise konnten wir eine 22-minütige Episode innerhalb einer Stunde nach Erhalt der Datei conformen und mit dem Colorgrading beginnen“, so Tonkin.

DAVINCI NEURAL ENGINE

In der Endphase der Postproduktion richtete Tonkin das Augenmerk auf Farbkorrektur, Stabilisierung, Anpassung von Seitenverhältnissen und die Shot-Optimierung insgesamt und arbeitete dabei mit den originalen 6K-R3D-Quelldateien aus der RED. Probleme wie überhelle Highlights wurden mit dem Magic-Mask-Tool von DaVinci Resolve Studio beseitigt.

„In der letzten Episode musste ich die vom Autoinneren aus sichtbaren viel zu hellen Himmelpartien ersetzen. Dabei diente mir das Magic-Mask-Tool zum Identifizieren und Freistellen der Person und des Himmels und ein Node zum Ersetzen des Himmels. Auf diese Weise konnte ich einen Farbton über den Himmel legen, der sonst übermäßig aufgebläht und weiß gewesen wäre“, so Tonkin.

Die KI-gestützte automatische Untertitelfunktion von DaVinci Resolve Studio straffte die Postproduktion erheblich und war angesichts der dialoglastigen Einzelfolgen eine große Hilfe. „Jede Episode besteht von vorne bis hinten aus Dialogen. Resolves KI benötigt nur drei bis vier Minuten zum Analysieren und Transkribieren der Dialoge. Deshalb habe ich das Ganze im Nachhinein noch einmal auf Fehler hin geprüft. Doch meiner Meinung nach lag die Genauigkeit bei über 90 Prozent.“

Tonkin erklärt weiter: „Früher, wenn es Vorgaben für die Übertragung von geschlossenen Untertiteln gab, ging mir das gleich von der Zeit ab, die ich sonst für kreative Aspekte eines Projekts verwendet hätte. Aber jetzt, wo das in DaVinci Resolve integriert ist, brauche ich für diesen Arbeitsschritt nur noch eine zusätzliche halbe Stunde.“

Für etwas Wärme im analogen Filmstil passend zum musikalischen Thema der Serie wurde zudem eine Ebene mit Filmkorn hinzugefügt. „Ich fand es sehr wirkungsvoll, den Körnungseffekt als separate, veränderbare Ebene anzuwenden. So landeten die Titel wie gewünscht über dieser Ebene, ohne dass der Filmkorneffekt den Text überlagerte. Im Fall von Werbepausen füge ich einen einminütigen Gap-Clip oder Slug mit Übergang ein. Die Verwendung von Adjustment-Ebenen war zur Beibehaltung des Looks und für Zwischenschnitte, wo erforderlich, sehr effektiv“, erklärt er.

MASTERING IN 4K

Tonkin hat für jede Folge etwa sechs Stunden für die Nachbearbeitung veranschlagt. „Ich erstellte zuerst einen 4K-Master und exportierte dann eine HD-MXF-Datei zur Auslieferung an AXS TV für die Ausstrahlung“, so Tonkin. „Der Export zusammen mit der Untertiteldatei und den 14 mehrkanaligen Stems des Tons plus Ausgabe durch Media Shuttle dauerte zehn Minuten.“

„Mit AXS TV hatten wir einen großartigen Partner für die Auslieferung. Doch mein Dank geht besonders an Kylie, die das Ganze im Alleingang auf die Beine gestellt hat. Sie hat eine besondere Gabe, ihren Interviewpartnern großartige Geschichten zu entlocken“, so Tonkin abschließend. „Die Finesse, mit der wir beim Grading und Finishing vorgehen konnten, hat den Produktionswert erhöht. Doch der Inhalt zählt natürlich am meisten.“

PRESSEFOTOS

Produktfotos von DaVinci Resolve Studio und allen anderen Blackmagic Design Produkten sind unter www.blackmagicdesign.com/de/media/images erhältlich.

ÜBER BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design entwickelt die weltweit anspruchsvollsten Videobearbeitungsprodukte, Digitalfilmkameras, Farbkorrektursysteme, Videokonverter, Videomonitoringsysteme, Kreuzschienen, Live-Produktionsmischer, Diskrekorder, Waveform-Monitore sowie Echtzeit-Filmscanner für die Kino-, Postproduktions- und Fernsehbranchen. Mit seinen DeckLink Capture-Karten hat Blackmagic Design in puncto Qualität und Bezahlbarkeit die Postproduktionsbranche revolutioniert, und die mit einem Emmy™ ausgezeichneten DaVinci Farbkorrekturprodukte des Anbieters gelten seit 1984 als Vorreiter der Film- und Fernsehindustrie. Blackmagic Design bringt weiterhin laufend bahnbrechende Innovationen auf den Markt. So zum Beispiel die 6G-SDI- und 12G-SDI-Produkte sowie Lösungen für stereoskopische 3D- und Ultra-HD-Workflows. Das von weltweit führenden Postproduktionsfachleuten und -Ingenieuren gegründete Unternehmen unterhält Niederlassungen in den USA, Großbritannien, Japan, Singapur und Australien. Weitere Informationen finden Sie auf www.blackmagicdesign.com/de

