FILM DOKUMENTALNY AT THE EDGE OF HISTORY: PEOPLE AND PLACES OF THE GREAT WALL
NAKRĘCONY KAMERAMI BLACKMAGIC DESIGN

Manchester, Wielka Brytania - piątek, 17 maja 2024 r. - Blackmagic Design ogłosił dziś, że serial dokumentalny iQiyi „At the Edge of History: People and Places of the Great Wall” został nakręcony kamerami Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2, Blackmagic Pocket Cinema 4K i Blackmagic URSA Mini 4.6K.

Produkowany na przestrzeni czterech lat i ośmiu miesięcy film „At the Edge of History: People and Places of the Great Wall” to sześcioodcinkowy serial dokumentalny, który zgłębia historie i życie ludzi mieszkających wzdłuż pasa kulturowego Wielkiego Muru w okolicach Pekinu.

Na początku projektu zespół korzystał z w pełni osprzętowanej kamery URSA Mini 4.6K w połączeniu z kilkoma dużymi obiektywami zmiennoogniskowymi i statywem. Jak wspomina Li Cheng, jeden z reżyserów i operatorów serialu, poruszanie się po trudnym terenie „odległych, dzikich i nieokiełznanych odcinków” Wielkiego Muru okazało się jednak wyzwaniem dla małej ekipy, ponieważ wspinanie się na jedną górę po drugiej wymagała znacznego wysiłku i logistyki.

Po wielu wyczerpujących sesjach zdjęciowych zespół postanowił przedefiniować swoją strategię. „W trakcie pokonywania górzystego terenu zdecydowaliśmy się na Pocket Cinema Camera 4K, aby podróżować z mniejszym obciążeniem. W przypadku mniej wymagających ujęć polegaliśmy na większej kamerze URSA Mini 4.6K, której używamy od pięciu lat” – wyjaśnił Li.

Ujawnił, dlaczego wybrali Pocket Cinema Camera 4K: „Oferuje doskonałą równowagę między jakością obrazu a przenośnością. Byłem pod ogromnym wrażeniem jej możliwości jak na tak mały korpus kamery, gdy pojawiła się w 2018 roku, w tym nagrywania wewnętrznego w Blackmagic RAW 4K 60p i 2.6K 120p”.

Li kontynuował: – „Nawet dziś pozostaje jedną z niewielu kamer, które zawierają tak wiele funkcji w jednym urządzeniu. Integracja zasilania fantomowego 48 V i wejścia kodu czasowego jest szczególnie cenna dla dokumentalistów takich jak my, zapewniając nam wszystkie niezbędne narzędzia do pracy. Kolejną wyróżniającą się funkcją jest także przycisk wysokiego klatkażu, który pozwala płynnie przełączać się w tryb odtwarzania w zwolnionym tempie bez konieczności nawigowania po menu. Jest niezwykle przyjazna dla użytkownika”.

Codziennie generowana była znaczna ilość materiału filmowego, ale zespół mógł zarządzać multimediami tylko po powrocie z sesji zdjęciowych. „Liczba kart pamięci była ograniczona, a w przeciwieństwie do seriali ze scenariuszem, ilość materiału nagrywanego każdego dnia była nieprzewidywalna. Dlatego też wybór formatu zapisu miał kluczowe znaczenie” – wyjaśnił.

„Blackmagic RAW stanowił rozwiązanie” – kontynuował Li. „Jego wszechstronność pozwoliła nam dostosować się do różnorodnych scenariuszy o odmiennych profilach. Zdecydowaliśmy się na przykład na kompresję 12:1 dla scen wywiadów z prostymi kompozycjami. Z kolei w przypadku bardziej złożonych ujęć zdecydowaliśmy się na kompresję 5:1 lub 8:1”.

„Poza elastycznością opcji kompresji w zarządzaniu plikami, 12-bitowa głębia kolorów Blackmagic RAW okazała się nieoceniona dla naszego projektu dokumentalnego” – podkreślił Li. „Praca w nieprzewidywalnych warunkach, gdzie wszystko może się zdarzyć, wymagała takiej głębi. Operatorzy często trzymali się skał podczas wspinaczki na klify lub przechodzili od jasnego światła słonecznego do zaciemnionych wież strażniczych na Wielkim Murze”.

„Uzyskanie dobrych zdjęć w tak niekontrolowanych warunkach nie było łatwym zadaniem, ale na szczęście 12-bitowy Blackmagic RAW dał nam dużą swobodę w ulepszaniu” – zauważył Li. „Zapewniło nam to płynniejsze podświetlenia, eliminując problemy z pasmowaniem na niebie lub nagłymi przejściami na twarzach. W połączeniu z kolorymetrią 5 generacji Blackmagic Design uzyskaliśmy znakomite rezultaty”.

Nieuniknione było również radzenie sobie z nieprzewidywalnymi warunkami pogodowymi, zwłaszcza że większość produkcji odbywała się w dziczy, co było jednym z głównych wyzwań dla zespołu. „W marcu 2021 roku filmowaliśmy młodego miejscowego mężczyznę chroniącego Wielki Mur i podążaliśmy za nim, gdy wspinał się na szczyty” – powiedział Li. „Po wspięciu się na wysokość około 400 metrów zaskoczyły nas nagłe opady śniegu i zdaliśmy sobie sprawę, że nie mamy osłony ochronnej dla URSA Mini 4.6K. Zdeterminowani, by uchwycić rzadkie pokryte śniegiem krajobrazy Wielkiego Muru w Pekinie w marcu, wytrwaliśmy, mając nadzieję, że wkrótce przestanie padać śnieg. Ale pogoda tylko się pogorszyła, zmuszając nas do ślizgania się po oblodzonym terenie w poszukiwaniu schronienia. Pomimo pogarszających się warunków, nasz bohater kontynuował swoją misję zbierania śmieci wzdłuż Wielkiego Muru, zachęcając nas do kontynuowania filmowania, aż dotarliśmy do podnóża góry. O dziwo, kamera nadal działała. Jednak z powodu braku odpowiednich narzędzi do jej wyczyszczenia i wysuszenia, po ponownym uruchomieniu odkryliśmy problem z ekranem spowodowany wilgocią. To była nasza wina, że nie zabraliśmy czegoś, by go zabezpieczyć. Chciałbym złożyć hołd tej kamerze, mojemu nieodłącznemu towarzyszowi, który realizował niesamowite i niezapomniane projekty jeden po drugim”.

Zastępstwem dla URSA Mini 4.6K był URSA Mini Pro 4.6K G2. „Podobała nam się jej zdolność do nagrywania w wysokim klatkażu w formacie Blackmagic RAW, zwłaszcza w 4K przy 150p, co spełniało nasze wymagania dotyczące zwolnionego tempa w Ultra HD. Po jej premierze w 2019 roku, kiedy większość naszych projektów była nadal realizowana w HD, URSA Mini Pro 4.6K G2 mogła już nagrywać w dużym klatkażu w 4K i do 300p w HD. Produkcje dokumentalne często obejmują kilka lat, ale dzięki przyszłościowym możliwościom kamery byliśmy pewni, że nasze projekty nakręcone za jej pomocą spełnią wymagania przyszłych widzów. Do dziś jest to jedna z naszych głównych kamer do kluczowych projektów, w tym Zimowych Igrzysk Olimpijskich w Pekinie, dla których nakręciliśmy wiele płyt VFX. Jakość obrazu okazała się doskonała dla procesu VFX. Będziemy starannie poddawać ją konserwacji i wierzymy, że będzie nam służyć jeszcze przez kolejne osiem, a nawet dziesięć lat”.

Jeśli chodzi o przyszły rozwój, Li był bardzo podekscytowany premierą Blackmagic Cinema Camera 6K, nie mogąc się doczekać, aby zobaczyć, co może zaoferować ta pełnoklatkowa kamera.

„At the Edge of History: People and Places of the Great Wall” został udostępniony na iQiyi 7 listopada 2023 roku.

ZDJĘCIA PRASOWE

Zdjęcia Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2, Pocket Cinema Camera 4K, URSA Mini 4.6K, Blackmagic Cinema Camera 6K, jak również wszystkich innych produktów Blackmagic Design, są dostępne na stronie www.blackmagicdesign.com/pl/media/images.

O BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design tworzy najwyższej jakości na świecie produkty do montażu wideo, cyfrowe kamery filmowe, korektory koloru, konwertory wideo, urządzenia do monitorowania wideo, routery, miksery do produkcji na żywo, nagrywarki, monitory kształtu fali i skanery filmowe w czasie rzeczywistym dla branży filmów fabularnych, postprodukcji i transmisji telewizyjnych. Karty przechwytujące DeckLink od Blackmagic Design rozpoczęły rewolucję w zakresie jakości i przystępności cenowej w branży postprodukcji, podczas gdy wyróżnione nagrodą Emmy produkty do korekcji koloru DaVinci dominują w branży telewizyjnej i filmowej od 1984 roku. Blackmagic Design kontynuuje przełomowe innowacje takimi produktami jak 6G-SDI i 12G-SDI oraz rozwiązania dla stereoskopicznych przepływów pracy w 3D i Ultra HD. Stworzona przez wiodących na świecie montażystów i inżynierów, firma Blackmagic Design ma siedziby w Stanach Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii, Japonii, Singapurze i Australii. Więcej informacji na stronie www.blackmagicdesign.com/pl

