LE DOCUMENTAIRE « AT THE EDGE OF HISTORY: PEOPLE AND PLACES OF THE GREAT WALL » FILMÉ AVEC DES CAMÉRAS BLACKMAGIC DESIGN

Manchester, Royaume-Uni - vendredi 17 mai 2024 - Blackmagic Design annonce aujourd’hui que la série documentaire de iQiyi « At the Edge of History: People and Places of the Great Wall » a été filmée avec des caméras cinéma numériques Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2, Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K et Blackmagic URSA Mini 4.6K.

Produit sur quatre ans et huit mois, « At the Edge of History: People and Places of the Great Wall » est une série documentaire en six épisodes qui se plonge dans les histoires et les vies de personnes résidant autour de la ceinture culturelle de la Grande Muraille de Chine.

Au début du projet, l’équipe a utilisé une caméra URSA Mini 4.6K montée en rig avec plusieurs objectifs à focale variable et un trépied. Cependant, naviguer sur le terrain accidenté des « sections isolées, sauvages et indomptées » de la Grande Muraille s'est avéré être un défi pour la petite équipe, comme le raconte Li Cheng, l'un des réalisateurs et cinéastes de la série, car escalader une montagne l’une après l'autre a nécessité énormément d’efforts et de logistique.

Après de nombreux tournages éreintants, l’équipe a décidé de redéfinir sa stratégie. « À l’abord d’un terrain montagneux, nous avons opté pour la Pocket Cinema Camera 4K afin de voyager léger. Pour des prises moins exigeantes, nous nous sommes appuyés sur la URSA Mini 4.6K que nous utilisons depuis cinq ans », explique Li.

Il révèle pourquoi ils ont choisi la Pocket Cinema Camera 4K : « Elle offre un excellent équilibre entre la qualité d’image et la portabilité. J’ai été très impressionné par ses capacités pour une caméra si petite à sa sortie en 2018, notamment l’enregistrement en Blackmagic RAW 4K 60p et 2.6K 120p. »

Li continue : « Même aujourd’hui, elle reste l’une des rares caméras à inclure autant de fonctionnalités. L’intégration de l’alimentation fantôme 48V et des connexions d’entrée du timecode est particulièrement précieuse pour des réalisateurs de documentaires comme nous. Le bouton pour les fréquences d’images élevées est également un grand atout, car il permet de basculer de manière fluide sur le mode de ralenti sans avoir à naviguer dans les menus. Elle est incroyablement facile à utiliser. »

Une quantité importante de séquences était générée quotidiennement, mais l’équipe pouvait seulement effectuer la gestion des médias en revenant des tournages en extérieur. « La capacité de stockage des cartes était limitée, et contrairement aux séries scénarisées, le volume d’images capturé chaque jour était imprévisible. C’est pour cela que le choix du format d’enregistrement s’est avéré crucial », explique-t-il.

« Le Blackmagic RAW était la solution », continue Li. « Sa polyvalence nous a permis de nous adapter à plusieurs scénarios. Par exemple, nous avons opté pour une compression 12:1 pour les scènes d’interviews avec des compositions simples. À l’inverse, pour des installations plus complexes, nous avons choisi une compression 5:1 ou 8:1. »

« Au-delà de la flexibilité et des options de compression dans la gestion des fichiers, la profondeur de couleurs de 12 bits du Blackmagic RAW s’est avérée précieuse pour notre projet documentaire », souligne Li. « Travailler dans des environnements imprévisibles, où tout peut arriver, nécessitait cette profondeur. Les directeurs de la photographie se retrouvaient souvent accrochés aux rochers en escaladant des falaises ou à marcher sous la lumière du soleil jusqu'à des tours de guet sombres de la Grande Muraille. »

« Obtenir de belles images dans des environnements si incontrôlables n’était pas une tâche facile, mais heureusement le Blackmagic RAW 12 bits nous a offert une grande latitude », relève Li. « Cela nous a garanti des hautes lumières plus douces, éliminant des problèmes de banding dans le ciel ou de transitions brusques sur les visages. En associant tout cela à la colorimétrie Blackmagic Design de 5e génération, on obtient des résultats exceptionnels. »

Faire face à des conditions météorologiques imprévisibles était également inévitable, d'autant plus que la plus grande partie de la production se déroulait en pleine nature, ce qui était un des défis majeurs pour l’équipe. « En mars 2021, nous filmions un jeune homme local protégeant la Grande Muraille, et nous l'avons suivi alors qu'il escaladait dans les hauteurs », dit Li. « Après avoir grimpé environ 400 mètres, une soudaine chute de neige nous a pris au dépourvu et nous avons réalisé que nous n’avions pas de protection pour la URSA Mini 4.6K. Déterminés à capturer les rares paysages enneigés de la Grande Muraille à Pékin en mars, nous avons persisté, en espérant qu’il s’arrête rapidement de neiger. Mais la météo n’a fait qu’empirer, nous obligeant à glisser sur le terrain glacé pour être à l'abri. Malgré la dégradation des conditions, le jeune homme a poursuivi sa mission de ramassage des déchets le long de la Grande Muraille, que nous avons suivi jusqu’au pied de la montagne. Étonnamment, la caméra a continué de fonctionner. Cependant, faute d'outils appropriés pour la nettoyer et la sécher, nous avons découvert un problème sur l'écran dû à l'humidité au redémarrage. C’était de notre faute de ne pas avoir pris de quoi la protéger. J’aimerais rendre hommage à cette caméra, mon ancienne compagne, qui a réalisé des projets étonnants et inoubliables. »

L’équipe a remplacé la URSA Mini Pro 4.6K par la URSA Mini Pro 4.6K G2. « Nous avons apprécié ses capacités à enregistrer à des fréquences d’images élevées en Blackmagic RAW, surtout en 4K à 150p, ce qui répondait à nos exigences de séquences au ralenti en Ultra HD. Dès son annonce en 2019, alors que la plupart de nos projets étaient encore livrés en HD, la URSA Mini Pro 4.6K G2 pouvait déjà enregistrer en fréquences d’images élevées en 4K et jusqu’en HD 300p. Les productions documentaires s'étendent souvent sur plusieurs années, mais grâce aux capacités évolutives de la caméra, nous étions convaincus que nos projets tournés avec cette caméra répondraient aux demandes de visionnage du futur public. À ce jour, elle reste l'une de nos principales caméras pour des projets d’envergure, notamment celui des Jeux olympiques d'hiver de Pékin, pour lequel nous avons capturé de nombreuses séquences dédiées aux VFX. La qualité des images s’est avérée excellente pour le processus VFX. Nous veillerons minutieusement à son entretien et pensons qu'elle continuera à nous servir pour encore huit ou dix ans. »

Concernant les futurs développements, Li a été très enthousiaste à l’annonce de la Blackmagic Cinema Camera 6K, attendant avec impatience de voir ce que peut offrir cette caméra plein format.

« At the Edge of History: People and Places of the Great Wall » a été diffusé en direct sur iQiyi le 7 novembre 2023.

IMAGES DE PRESSE

Les photographies des Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2, Pocket Cinema Camera 4K, URSA Mini 4.6K, Blackmagic Cinema Camera 6K et de tous les autres produits Blackmagic Design sont disponibles sur www.blackmagicdesign.com/fr/media//images.

À PROPOS DE BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design crée des produits de haute qualité destinés aux professionnels du cinéma, de la postproduction et de la diffusion télévisée. Elle propose des outils pour le montage vidéo, des caméras numériques, des correcteurs de couleur, des convertisseurs vidéo, des solutions de monitoring vidéo, des grilles de commutation, des mélangeurs de production en direct, des enregistreurs à disque, des moniteurs de forme d’onde et des scanneurs de film en temps réel. Les cartes de capture DeckLink de Blackmagic Design ont révolutionné le marché de l’audiovisuel en termes de qualité et d’accessibilité financière. Le logiciel d’étalonnage DaVinci a remporté un Emmy™ Award et domine l’industrie de la télévision et du film depuis 1984. Blackmagic Design continue à innover, notamment en proposant des produits 6G-SDI et 12G-SDI, mais aussi des workflows en 3D stéréoscopique et Ultra HD. Fondée par une équipe de monteurs et d'ingénieurs en post-production de renom, la société Blackmagic Design a des bureaux aux États-Unis, au Royaume-Uni, au Japon, à Singapour et en Australie. Pour de plus amples informations, veuillez consulter notre site Internet www.blackmagicdesign.com/fr

