OPERATOR BLAKE MCCLURE, ASC, FILMUJE KAMERĄ BLACKMAGIC URSA CINE 17K 65

  Wielkoformatowy sensor tworzy wyjątkowo nastrojowy styl filmowania.

Manchester, Wielka Brytania - wtorek, 30 września 2025 r. - Blackmagic Design ogłosił dziś, że operator Blake McClure, ASC, niedawno zakończył zdjęcia główne przy użyciu cyfrowej kamery filmowej Blackmagic URSA Cine 17K 65.

Najbardziej znany z pracy przy prestiżowych serialach, takich jak „Zepsuta krew”, „Cudotwórcy” i „Kasa”, McClure wybrał URSA Cine 17K 65 do nakręcenia swojego najnowszego projektu. Po raz pierwszy zetknął się z kamerą z wielkoformatowym sensorem, oglądając zdjęcia nakręcone przez operatora Dylana Ruckera. „Obejrzałem demo zrealizowane przez Dylana” – powiedział McClure. „Jeden kadr utkwił mi w pamięci: mężczyzna pijący kawę w kuchni, spoglądający na swoje ranczo. To jedno ujęcie mnie urzekło. Od razu skojarzyło mi się z fotografią portretową w średnim formacie. Czułem bliskość kamery i aktora, delikatne rozmycie tła i to, jak naturalnie odwzorowano odcienie skóry. Były doskonałe. Prosty, ale pełen emocji kadr”.

McClure, przyzwyczajony do filmowania seriali w bardzo statycznym stylu, chciał spróbować czegoś innego przy nowym projekcie. „W półgodzinnych programach rzadko znajduje się miejsce na dynamiczne ruchy kamerą” – kontynuował. „Zawsze musiałem polegać na oświetleniu i kolorze, aby wizualnie przyciągnąć uwagę. Zdjęcia zazwyczaj ograniczają się do ujęć znad ramienia, czystych kadrów i okazyjnie – panoramy. Potrzebowałem czegoś nowego”.

Sensor 65 mm w URSA Cine 17K 65 zapewnił McClure’owi możliwość filmowania z inną perspektywą.

„Duży sensor pozwala zbliżyć się do filmowanego obiektu przy użyciu standardowego obiektywu, bez zniekształceń. Kręciliśmy w średnim formacie na 55 mm z odległości około 2 metrów. Aby otrzymać takie samo pole widzenia z Super 35, potrzebowaliśmy obiektywu 30 mm lub dwa razy takiej odległości od obiektu. Chciałem, żeby zdjęcia do programu wyglądały jak portret: intymny i oddający relacje między bohaterami. Zawsze kochałem fotografię w średnim formacie i po raz pierwszy udało mi się osiągnąć tak zbliżony efekt w filmie” – powiedział.

Pierwszy asystent, Logan Hall, podkreślił, jak ważna była funkcjonalność kamery. „Moje doświadczenie z kamerami Blackmagic ogranicza się do Pocket Cinema Camera 6K Pro, która miała zupełnie inne wymiary od tych, do których byłem przyzwyczajony” – opowiadał Hall. „Korpus URSA Cine 17K 65 jest bardziej znajomy i pozwolił nam, asystentom operatora, zastosować bardziej natywny przepływ pracy do kamery o takiej wielkości”.

Używając systemu klatek, Hall mógł skonfigurować kamerę w pożądany sposób. „Mogliśmy stworzyć niemal każdą konfigurację, na jakiej nam zależało, niezależnie czy chodziło o pracę w studiu, z użyciem Steadicam czy choćby kompaktowych gimbali, jak Ronin 2” – zauważył.

Dodatkową zaletą był drugi monitor w URSA Cine 17K 65, wbudowany po prawej stronie kamery, co rzadko spotyka się w innych systemach. „Posiadanie dwóch wbudowanych monitorów było niezwykle pomocne” – dodał Hall. „Wiele razy Blake dokonywał poprawek na planie i niezależnie po której stronie kamery się znalazł, mógł rzucić okiem na monitor, bez potrzeby wracania do DIT-a. Reżyserzy, asystenci reżyserów, a nawet asystenci produkcji korzystali z ekranu pomocniczego, bo w ten sposób widzieli wszelkie poprawki od razu, pozostając w centrum akcji”.

Zalety wyjątkowego sensora RGBW URSA Cine 17K 65 i możliwość zapewnienia wielu opcji kompresji pozwoliło McClure’owi aktywnie zarządzać wykorzystaniem danych. „Kręciliśmy w Open Gate 8K i możliwość przechwycenia wielu formatów o wysokiej rozdzielczości bez przycinania obrazu stanowi niesamowitą zaletę tej kamery” – dodał McClure. „W kamerze można także nagrywać przy stałym ustawieniu kompresji, co jest powszechną praktyką lub korzystać z trybu stałej jakości. Filmowaliśmy w Q3, który przydziela więcej danych do obszarów o dużej ilości szczegółów i mniej do statycznych części kadru, obniżając ogólny transfer danych. Nie zobaczy się tego wizualnie, ale oznacza mniejszy rozmiar plików. Ułatwiło to współpracę ze studiem, bo nie musieliśmy prosić o zatwierdzenie ogromnej ilości miejsca na dane dla DIT-a lub na potrzeby postprodukcji”.

Ostatecznie to możliwość opowiedzenia wyjątkowej historii dzięki wielkoformatowemu sensorowi URSA Cine 17K 65 przyciągnęła McClure’a i miała największy wpływ na produkcję. „Gdy tylko na planie pojawiał się nowy aktor, komentował bliskość kamery w trakcie sceny” – powiedział McClure. „Wszyscy zakładali, że używaliśmy niezwykle szerokich obiektywów do zbliżeń, ale gdy pokazaliśmy im kadr, nie mogli uwierzyć w uzyskany efekt. Zdjęcia powaliły wszystkich na kolana”.

ZDJĘCIA PRASOWE

Zdjęcia URSA Cine 17K 65, Pocket Cinema Camera 6K Pro oraz innych produktów Blackmagic Design są dostępne na stronie www.blackmagicdesign.com/pl/media/images

O BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design tworzy najwyższej jakości na świecie produkty do montażu wideo, cyfrowe kamery filmowe, korektory koloru, konwertory wideo, urządzenia do monitorowania wideo, routery, miksery do produkcji na żywo, nagrywarki, monitory kształtu fali i skanery filmowe w czasie rzeczywistym dla branży filmów fabularnych, postprodukcji i transmisji telewizyjnych. Karty przechwytujące DeckLink od Blackmagic Design rozpoczęły rewolucję w zakresie jakości i przystępności cenowej w branży postprodukcji, podczas gdy wyróżnione nagrodą Emmy produkty do korekcji koloru DaVinci dominują w branży telewizyjnej i filmowej od 1984 roku. Blackmagic Design kontynuuje przełomowe innowacje takimi produktami jak 6G-SDI i 12G-SDI oraz rozwiązania dla stereoskopicznych przepływów pracy w 3D i Ultra HD. Stworzona przez wiodących na świecie montażystów i inżynierów, firma Blackmagic Design ma siedziby w Stanach Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii, Japonii, Singapurze i Australii. Więcej informacji na stronie www.blackmagicdesign.com/pl

