LE DIRECTEUR DE LA PHOTOGRAPHIE BLAKE MCCLURE, ASC, FILME AVEC UNE BLACKMAGIC URSA CINE 17K 65

  Le capteur grand format permet de créer un style intimiste unique

Manchester, Royaume-Uni - mardi 30 septembre 2025 - Blackmagic Design annonce aujourd’hui que le directeur de la photographie Blake McClure, ASC, a récemment finalisé sa photographie principale avec une caméra Blackmagic URSA Cine 17K 65.

McClure, plus connu pour son travail sur des séries très médiatisées comme « The Dropout », « Miracle Workers » et « Loot », a choisi la URSA Cine 17K 65 pour filmer son tout dernier projet. Son initiation à cette nouvelle caméra grand format a commencé en visionnant le travail du directeur de la photographie Dylan Rucker. « J’ai vu la démo que Dylan a filmée », dit McClure. « Une image m’a frappé : un homme buvant un café dans une cuisine, surplombant un ranch. Cette simple image m’a scotché. Cela m’a tout de suite rappelé la photographie de portrait moyen format. Je pouvais sentir la proximité de la caméra avec l’acteur, la façon dont l'arrière-plan s’intégrait si gracieusement, et le naturel des teintes de peau. Les tonalités étaient parfaites. Une simple image, mais tellement efficace. »

McClure, qui a l’habitude de filmer des séries épisodiques avec un style visuel statique, souhaitait quelque chose de différent pour ce nouveau projet. « Dans des épisodes d’une demi-heure, il y a rarement la place pour des mouvements de caméra dynamiques », continue-t-il. « J’ai toujours dû m'appuyer sur l’éclairage ou les couleurs pour apporter un intérêt visuel. Le cadrage se limite souvent à des plans en amorce, des angles uniques, et parfois des plans larges. Je recherchais quelque chose de nouveau. »

Le capteur 65mm de la URSA Cine 17K 65 a offert à McClure l'opportunité de filmer avec une perspective différente.

« Un grand capteur vous permet d’être plus près du sujet avec un objectif normal, sans distorsion. Nous filmions des plans moyens avec un 55mm à environ 2 mètres de distance. Pour obtenir le même champ de vision qu’avec un Super 35, nous aurions eu besoin d’un objectif 30mm ou de doubler la distance par rapport au sujet. Je voulais que la série se lise comme un portrait, portée par l’intime et le relationnel. J’ai toujours adoré la photographie avec des plans moyens, et c'est la chose la plus proche que j'aie jamais vue en mouvement », dit-il.

Pour le 1er assistant caméra Logan Hall, la fonctionnalité de la caméra était importante. « Ma seule vraie expérience avec d’autres caméras Blackmagic était avec la Pocket Cinema Camera 6K Pro, dont la taille était complètement différente de ce à quoi j’étais habitué », dit Hall. « Le boîtier de la URSA Cine 17K 65 est plus familier et il nous a permis, en tant qu’assistants opérateurs, de retranscrire un workflow plus natif avec cette caméra. »

À l’aide d’une cage, Hall pouvait configurer la caméra comme il le voulait. « Nous pouvions mettre la caméra dans presque toutes les configurations possibles, que ce soit pour le studio, sur un Steadicam, ou même sur des stabilisateurs compacts, comme le Ronin 2 », fait-il remarquer.

En bonus, la URSA Cine 17K 65 offrait un deuxième moniteur intégré sur le côté droit de la caméra, une fonctionnalité inédite. « Avoir les deux moniteurs intégrés a été d’une aide incroyable », ajoute Hall. « Plusieurs fois, Blake a fait des ajustements sur le plateau, et peu importe le côté de la caméra où il se trouvait, il pouvait regarder le moniteur en un coup d’œil sans avoir à retourner au DIT. J’ai vu les réalisateurs, leurs assistants et même les assistants de production regarder le moniteur latéral d’assistance, ce qui leur a permis de visualiser les ajustements pendant qu’ils étaient effectués à la volée, tout en restant près de l’action. »

Le capteur RGBW unique de la URSA Cine 17K 65 et sa capacité à offrir plusieurs options de compression ont permis à McClure de gérer activement ses données. « Nous avons filmé en Open gate 8K, et la possibilité de tourner en haute résolution sans avoir à cropper l’image, est un incroyable avantage de la caméra », conclut McClure. « Sur la caméra, vous pouvez également enregistrer avec un taux de compression constant, ce qui est la norme, ou alors utiliser le mode de qualité constante. Nous avons filmé en compression Q3, qui alloue plus de données aux zones très détaillées et moins aux parties statiques de l'image, réduisant ainsi le débit de données global. Ce n’est pas visible à l’œil nu, mais cela réduit la taille des fichiers. Ça nous a permis de vendre plus facilement le projet au studio, car nous ne leur avons pas demandé d’approuver un stockage de données massif pour le DIT ou la post-production. »

En fin de compte, c’est le fait de pouvoir raconter une histoire unique avec le grand capteur de la URSA Cine 17K 65 qui a attiré McClure, et qui a impacté le plus la production. « À chaque fois qu’un nouvel acteur venait sur le plateau, on discutait de la distance de la caméra par rapport à eux durant une scène », dit McClure. « Ils pensaient que nous utilisions des objectifs super larges pour les gros plans, mais une fois qu’on leur montrait les images, ils avaient du mal à croire qu’on arrivait à obtenir ce look. Les images ont coupé le souffle à tout le monde. »

IMAGES DE PRESSE

Les photographies de la URSA Cine 17K 65, de la Pocket Cinema Camera 6K Pro et de tous les autres produits Blackmagic Design sont disponibles sur www.blackmagicdesign.com/fr/media//images.

À PROPOS DE BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design crée des produits de haute qualité destinés aux professionnels du cinéma, de la postproduction et de la diffusion télévisée. Elle propose des outils pour le montage vidéo, des caméras numériques, des correcteurs de couleur, des convertisseurs vidéo, des solutions de monitoring vidéo, des grilles de commutation, des mélangeurs de production en direct, des enregistreurs à disque, des moniteurs de forme d’onde et des scanneurs de film en temps réel. Les cartes de capture DeckLink de Blackmagic Design ont révolutionné le marché de l’audiovisuel en termes de qualité et d’accessibilité financière. Le logiciel d’étalonnage DaVinci a remporté un Emmy™ Award et domine l’industrie de la télévision et du film depuis 1984. Blackmagic Design continue à innover, notamment en proposant des produits 6G-SDI et 12G-SDI, mais aussi des workflows en 3D stéréoscopique et Ultra HD. Fondée par une équipe de monteurs et d'ingénieurs en post-production de renom, la société Blackmagic Design a des bureaux aux États-Unis, au Royaume-Uni, au Japon, à Singapour et en Australie. Pour de plus amples informations, veuillez consulter notre site Internet www.blackmagicdesign.com/fr

