DAVINCI RESOLVE FACILITA LA COLABORACIÓN GLOBAL EN EL DOCUMENTAL TONY FOSTER

  DaVinci Resolve Studio y Blackmagic Cloud ayudaron al equipo   de posproducción a finalizar la edición desde distintas partes del mundo.

Mánchester, Reino Unido - viernes, 29 de mayo de 2026 - Blackmagic Design anunció hoy que el nuevo documental «Tony Foster: Painting at the Edge» se completó con DaVinci Resolve Studio, y el equipo de posproducción aprovechó sus funciones de colaboración remota junto con Blackmagic Cloud para finalizar la edición, el etalonaje y los efectos visuales (VFX) de la película desde Estados Unidos, México y el Reino Unido.

«Tony Foster: Painting at the Edge» sigue al artista inglés Tony Foster mientras recorre el mundo a pie, en balsa y en canoa, pintando paisajes en zonas remotas para generar conciencia sobre el cambio climático. La película estuvo a cargo del director, productor y responsable de fotografía David C. Schendel, radicado en San Francisco (California), junto con el colorista, artista de efectos visuales y productor Joe Pavlo, en Londres, y el editor Francisco Rivera, en Ciudad de México.

«Desde un principio supimos que teníamos entre manos una producción internacional y que debíamos encontrar una dinámica de trabajo de posproducción que estuviera a la altura. Ya habíamos probado otras plataformas de edición en la nube, pero nunca nos habían convencido del todo; por eso, cuando descubrimos DaVinci Resolve Studio, supimos de inmediato que era la solución adecuada para nosotros», señaló Schendel. «DaVinci Resolve Studio nos permitió trabajar en tres países diferentes, en dos continentes distintos, como si estuviéramos todos en la misma sala».

«Cuando contraté a Francisco como nuestro editor, fue una decisión muy importante, especialmente porque yo estaba en San Francisco y él en Ciudad de México. Editar en Blackmagic Cloud con DaVinci Resolve Studio me permitió contar con el editor en quien confiaba y al que quería realmente para el proyecto, aunque viviera en otro país», detalló Schendel. «Como artista, es fundamental poder colaborar con otros profesionales que admiro y con quienes quiero trabajar, independientemente de dónde estemos».

«Sin DaVinci Resolve Studio ni Blackmagic Cloud, es muy probable que no hubiéramos sumado a Francisco al proyecto. Habría sido sumamente difícil colaborar en simultáneo, y los tiempos de espera habrían arruinado nuestro ritmo de trabajo; la producción se habría visto seriamente afectada. Blackmagic Design cambió todo eso. Poder repartir las responsabilidades de edición entre los tres y revisar el progreso de los demás en tiempo real fue absolutamente crucial para que la película quedara tan bonita».

Durante la producción, el equipo grabó con una Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro en formato Blackmagic RAW.

«Para mí, la Pocket Cinema Camera 6K Pro era la elección obvia. Me encantó usarla, y los resultados son espectaculares», señaló Pavlo. «La utilizamos principalmente para grabar entrevistas y material de Tony mientras pintaba en la naturaleza, en Green River State Park. Filmamos muchos paisajes amplios e imponentes, además de numerosas tomas más cerradas y primeros planos de Tony en pleno proceso creativo. Gracias al diseño compacto de la cámara, pude moverme con mucha facilidad y ser más audaz al buscar ángulos inusuales e interesantes».

«La Pocket cuenta con todas las prestaciones que se pueden esperar de una cámara profesional, pero su interfaz es, por lejos, mi característica favorita. Blackmagic OS tiene el sistema de menús más intuitivo y sencillo que jamás haya usado», agregó Pavlo.

Luego, el equipo continuó con la dinámica de trabajo en Blackmagic RAW durante la posproducción, utilizando la aplicación Blackmagic Proxy Generator para agilizar la edición. «La dinámica de trabajo con archivos proxy fue increíble, teniendo en cuenta que seguimos agregando y eliminando animaciones gráficas y material nuevo hasta el momento de la edición definitiva», dijo Schendel.

En el documental se incluyó material de archivo que abarcaba 30 años de la vida de Foster, lo que supuso una enorme cantidad de contenidos para catalogar. Según Rivera, se utilizaron aproximadamente 28 TB de material, por lo que el equipo dependió en gran medida de las bandejas inteligentes de DaVinci Resolve Studio y de las herramientas de transcripción basadas en IA para organizar y editar el contenido. «Las herramientas de edición basadas en texto de Resolve fueron muy importantes para editar y localizar contenido entre las distintas entrevistas», señaló.

Schendel añadió: «Las bandejas inteligentes del programa nos ayudaron a organizar el material en secciones temáticas a las que podíamos acceder fácilmente para encontrar ciertas citas. También usamos las funciones de transcripción en todas las entrevistas de la película, lo cual nos ahorró horas cuando buscábamos determinadas citas. Me encanta que se pueda resaltar una cita, hacer clic en “Insertar” y tenerla en la línea de tiempo lista para usar».

Mientras Schendel y Rivera se encargaban de la edición, Pavlo se ocupó del etalonaje y los efectos visuales de la película, usando un dispositivo DaVinci Resolve Micro Color Panel como parte de su flujo de trabajo. «Como estábamos todos en el mismo proyecto, mantenernos sincronizados resultaba mucho más sencillo», señaló Pavlo. «Me encantaba cuando David me preguntaba si podía corregir algo y, mientras seguía en la llamada con él, yo le decía: “actualiza la línea de tiempo ahora”, y él podía ver lo que había hecho prácticamente en el mismo momento».

«Simplemente no hay nada que se compare con el módulo Color de DaVinci Resolve. Ni siquiera se me ocurriría etalonar un largometraje completo en otra aplicación», agregó Pavlo, quien además señaló que durante el etalonaje recurrió en gran medida a prestaciones como Magic Mask, además de las herramientas de distorsión cromática, retoque facial y reducción de ruido mediante IA, y los círculos cromáticos HDR

Pavlo también utilizó el módulo Fusion de DaVinci Resolve Studio para los gráficos y las animaciones a lo largo de la película, mientras que el rastreador de planos y la función Magic Mask le permitieron ahorrar mucho tiempo. «Hubo varias tomas en las que eliminamos elementos que distraían en el fondo, y las herramientas de pintura, seguimiento y rotoscopia de Fusion fueron excelentes para eso», explicó Pavlo. «Abordábamos las tomas creando una placa limpia, aplicándole seguimiento y usando polígonos o Magic Mask para aplicar rotoscopia a los elementos en primer plano. Lo mejor de hacer esto en el módulo Fusion era que David y Francisco podían ver los resultados de inmediato en sus líneas de tiempo de DaVinci Resolve sin que tuviéramos que subirles las tomas renderizadas».

«Debido a que filmamos en paisajes tan remotos y agrestes, en parte del material aparecieron artefactos de polvo y suciedad que generaron manchas oscuras y fijas. La herramienta de eliminación de objetos de Fusion fue increíble para quitar esas manchas rápidamente y casi de forma automática en muchos casos. Con respecto a otras tareas de limpieza más complejas, en las que no era apropiado usar dicha función, Fusion igual tenía todas las herramientas necesarias para llevarlas a cabo. Incluso creé mi propia macro solo para limpiar las manchas cuando aparecían sobre el agua», señaló Pavlo.

A modo de cierre, Schendel afirmó: «Poder etalonar o crear efectos innovadores y ver la nueva apariencia reflejada al instante en las pantallas en tres países distintos fue excepcional y supuso un verdadero punto de inflexión. Podíamos ver cómo iba a lucir una secuencia antes de tomar la decisión final de conservarla o cambiarla. En definitiva, nos dio más libertad para decidir cómo queríamos que se viera la película. Si hubiéramos tenido que esperar hasta conseguir la versión definitiva de la imagen, habríamos terminado con una película muy diferente y, en mi opinión, no tan bonita».

«Tony Foster: Painting at the Edge» se estrenó recientemente en el festival de cine Doc’n Roll de Nueva York.

IMÁGENES PARA MEDIOS DE COMUNICACIÓN

Las imágenes de los productos de Blackmagic Design mencionados en esta nota se encuentran disponibles en la siguiente página: www.blackmagicdesign.com/es/media/images

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