FILMOWANIE SPOŁECZNOŚCI ZAJMUJĄCYCH SIĘ UPRAWĄ KAWY PRZY UŻYCIU BLACKMAGIC PYXIS

  Podróże w odległe zakątki, szybkie konfiguracje i ostre słońce miały   decydujący wpływ na realizację tego filmu dokumentalnego w Etiopii i Chinach

Manchester, Wielka Brytania - poniedziałek, 1 czerwca 2026 r. - Reżyser Konstantin Kovalev, założyciel firmy Filmed by Few, nawiązał współpracę z producentem wysokiej jakości kawy WatchHouse w celu stworzenia serii filmów dokumentalnych poświęconych krajom pochodzenia, przedstawiających rolników i społeczności stojące za globalnym łańcuchem dostaw tej marki.

Projekt realizowany w trudno dostępnych górach Etiopii oraz w chińskich regionach uprawnych wymagał sprzętu filmowego, który byłby lekki i sprawdził się podczas długich dni pracy przy ograniczonym dostępie do zasilania sieciowego.

„Naszym motywem przewodnim była cała droga – od ziarna do filiżanki, ze szczególnym uwzględnieniem producentów, codziennych procedur i rodzin stojących za łańcuchem dostaw” – powiedział Kovalev. „Podczas gdy w Etiopii nacisk kładziono na zaangażowanie społeczności, w Chinach chodziło o ekologię”.

Podczas etiopskiej części podróży musieliśmy zmagać się z trudno dostępnym terenem, ograniczoną siecią dróg oraz niepewnym dostępem do sieci energetycznej w celu ładowania urządzeń. To skłoniło Kovaleva do wyboru kamery PYXIS – cyfrowej kamery filmowej w stylu „box”, którą można było lekko osprzętować, łatwo spakować i zasilić akumulatorami, które mógł ze sobą zabrać. „Wszystko trzeba było zmieścić w plecaku. Kamera musiała być kompaktowa, wytrzymała i prosta w konfiguracji” – powiedział. „W filmie dokumentalnym nie ma powtórki ujęcia”.

Kovalev dodał – „Potrzebowałem kamery, która byłaby gotowa do zdjęć, gdy tylko coś się wydarzy. W mniejszych społecznościach duże zestawy kamer mogą sprawiać wrażenie natrętnych. Kamera PYXIS jest na tyle kompaktowa, że nie onieśmiela ludzi, co pozwala uchwycić bardziej intymne chwile”.

Ponieważ filmy miały trafić zarówno na Instagram, jak i na YouTube, kluczowe znaczenie dla opowiadanej historii miało nagrywanie w formacie 3:2 w Open Gate pozwalającym na wykorzystanie całej powierzchni sensora. „Dzięki temu mogliśmy odpowiednio skadrować ujęcia pod kątem narracji, a następnie podczas postprodukcji uzyskać materiał w orientacji pionowej i poziomej bez pogarszania kompozycji. To było rewolucyjne.”

Podczas zdjęć w Chinach Kovalev uzupełnił swój sprzęt o cyfrową kamerę filmową Blackmagic PYXIS 12K, korzystając jednocześnie z modelu PYXIS 6K. „Chciałem mieć kamerę główną, która sprawdzi się w różnych sytuacjach” – powiedział. „To właśnie PYXIS 12K i jej sensor RGBW zapewniły mi tę elastyczność. Przejścia między ujęciami były płynne, więc połączenie ich z materiałem w rozdzielczości 6K nie sprawiło żadnych trudności”.

Dzięki takiej samej kolorymetrii materiały z obu kamer można było montować razem bez konieczności dodatkowego dopasowywania kolorów podczas korekcji. „W filmach dokumentalnych trzeba korzystać z każdego dostępnego źródła światła” – zauważył Kovalev. „Dzięki sensorowi RGBW zakres dynamiki zapewnił nam większą swobodę w plenerze, zwłaszcza w południe. Czasami kręciliśmy w ostrym słońcu i bez możliwości zmiany ustawień, a to pomogło nam zachować szczegóły i przyciemnić podświetlenia”.

Materiał nakręcono z prędkością 25 klatek na sekundę w formacie Blackmagic RAW 8:1 w różnych rozdzielczościach, a następnie zmontowano i poddano korekcji kolorów w DaVinci Resolve Studio. „Wszystkie etapy postprodukcji odbywały się w ramach jednego programu, co znacznie ułatwiło całą pracę”.

Dzięki formatowi Blackmagic RAW metadane dołączone do materiału filmowego zostały przeniesione do DaVinci Resolve Studio, co przyspieszyło wprowadzanie poprawek ekspozycji podczas korekcji kolorów. „Przy ujęciach typu „run and gun” nie zawsze udaje się idealnie ustawić wszystkie parametry, ale dzięki przepływowi pracy Blackmagic RAW łatwo było skorygować to wszystko podczas korekcji kolorów”.

Niezawodność była dla Kovaleva kluczową cechą PYXIS. „Najlepsza kamera to taka, która nie sprawia ci kłopotu” – powiedział. „Nie chcesz przegapić ważnych chwil, czekając, aż kamera się uruchomi”.

Kovalev rozpoczął swoją przygodę z Blackmagic Design około pięć lat temu, kiedy to poświęcił się całkowicie produkcji filmowej. „Zacząłem od Pocket Cinema Camera 4K i od tamtej pory stopniowo zapoznaję się z całą gamą produktów” – podsumował. „Połączenie jakości obrazu, integracji przepływu pracy z oprogramowaniem DaVinci Resolve oraz kreatywnej kontroli, jaką zapewniają te kamery, sprawia, że pozostanie przy tej marce jest oczywistym wyborem.

JAK WYPOSAŻYŁEM I SKONFIGUROWAŁEM MOJĄ PYXIS 12K

Wyposażenie bazowe: Płyta bazowa MID49 i uchwyt Rainbow, płyta boczna MID49 ze zintegrowanym breakout boxem audio oraz boczny uchwyt Nitze do sterowania ręcznego. „W systemie MID49 wszystko miało charakter modułowy. Gdy potrzebowałem maksymalnej swobody ruchów, mogłem ograniczyć wyposażenie kamery do samego korpusu i jednego uchwytu, a gdy mieliśmy czas na pełne wyposażenie, dodawałem wszystkie akcesoria”.

Obiektywy: Carl Zeiss Jena 20mm F2.8 PL, Carl Zeiss Jena 35mm F2.4 PL, Helios 44 2 58mm F2.0 PL, Carl Zeiss Jena 135mm F3.5 PL. „Obiektyw Zeiss Jena jest niewielki, zapewnia ostry obraz i ma swój charakter, a przy tym nie jest skomplikowany w obsłudze. Helios dał mi bardziej miękką opcję do pracy z bliska. Dzięki tym czterem obiektywom mogłem zaspokoić większość moich potrzeb bez konieczności noszenia ciężkich obiektywów zmiennoogniskowych”.

Monitorowanie: Blackmagic PYXIS Monitor. Dzięki natywnemu monitorowi, który komunikuje się bezpośrednio z kamerą konfiguracja stała się prostsza, a my mieliśmy o jeden problem z kompatybilnością mniej. Podczas takich sesji plenerowych lepiej, żeby było jak najmniej czynników ryzyka.”

Mikrofon kierunkowy Audio Technica AT877R był podłączony do breakout boxa bocznej płyty. „W przypadku nagrywania dźwięków otoczenia i prostych wywiadów udało mi się uzyskać przydatny materiał audio bez włączania do przepływu pracy osobnej nagrywarki”.

Ustawienia nagrywania: Kovalev kręcił w formacie Blackmagic RAW 8:1 w stałym bitrate i rozdzielczości 4K oraz 8K, wykorzystując format 17:9 przy 100 klatkach na sekundę do ujęć w zwolnionym tempie oraz tryb 8K Open Gate, gdy wymagana była maksymalna rozdzielczość. „Takie podejście zapewniło nam elastyczność pozwalającą dostosować ustawienia nagrywania do wymagań każdej sceny, przy jednoczesnym zachowaniu rozsądnych rozmiarów plików i przewidywalnych potrzeb w zakresie pamięci masowej w terenie”.

Przepływ pracy z danymi: Pod koniec każdego dnia materiał filmowy był przenoszony z kart CFexpress na dwa zewnętrzne dyski SSD Samsung T5/T7; w miarę możliwości dyski te przechowywano oddzielnie, a następnie karty były czyszczone i formatowane na następny dzień. „To prosty system, ale działa”.

ZDJĘCIA PRASOWE

Zdjęcia PYXIS 6K, PYXIS 12K, PYXIS Monitor, DaVinci Resolve Studio oraz innych produktów Blackmagic Design są dostępne na www.blackmagicdesign.com/pl/media/images

O BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design tworzy najwyższej jakości na świecie produkty do montażu wideo, cyfrowe kamery filmowe, korektory koloru, konwertory wideo, urządzenia do monitorowania wideo, routery, miksery do produkcji na żywo, nagrywarki, monitory kształtu fali i skanery filmowe w czasie rzeczywistym dla branży filmów fabularnych, postprodukcji i transmisji telewizyjnych. Karty przechwytujące DeckLink od Blackmagic Design rozpoczęły rewolucję w zakresie jakości i przystępności cenowej w branży postprodukcji, podczas gdy wyróżnione nagrodą Emmy™ produkty do korekcji koloru DaVinci dominują w branży telewizyjnej i filmowej od 1984 roku. Blackmagic Design kontynuuje przełomowe innowacje takimi produktami jak 6G-SDI i 12G-SDI oraz rozwiązania dla stereoskopicznych przepływów pracy w 3D i Ultra HD. Stworzona przez wiodących na świecie montażystów i inżynierów, firma Blackmagic Design ma siedziby w Stanach Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii, Japonii, Singapurze i Australii. Więcej informacji na stronie www.blackmagicdesign.com/pl

