PELÍCULA SOBRE LAS COMUNIDADES DEL CAFÉ SE FILMA CON EL MODELO BLACKMAGIC PYXIS

  Viajes a lugares remotos, configuraciones rápidas y la luz   intensa del sol marcaron el rodaje de este documental en Etiopía y China.

Mánchester, Reino Unido - lunes, 1 de junio de 2026 - El cineasta Konstantin Kovalev, fundador de Filmed by Few, se asoció con la marca de café de especialidad WatchHouse para producir una serie de documentales que exploran las vidas de los productores de café y las comunidades detrás de la cadena de suministro global.

Filmada en las regiones montañosas de Etiopía y en las áreas cafetaleras de China, el proyecto exigía un conjunto de cámaras ligero que permitiera filmar durante jornadas prolongadas con acceso limitado a la red eléctrica.

«El hilo conductor fue el recorrido del grano de café hasta que llega a la taza, poniendo énfasis en los productores, las rutinas y las familias que sustentan la cadena de suministro», afirmó Kovalev. «Si bien Etiopía tiene un enfoque más comunitario, China se centra en la sostenibilidad».

El viaje por Etiopía implicó lidiar con terrenos remotos, una infraestructura vial limitada y un acceso impredecible a la red eléctrica para cargar las baterías. Eso animó a Kovalev a usar la PYXIS, una cámara cinematográfica digital cúbica, compacta y fácil de transportar que resulta liviana incluso al utilizarla con accesorios y que es compatible con las baterías que él podía cargar. «Todo debía caber en una mochila. La cámara tenía que ser compacta, resistente y rápida de armar», comentó. «Al filmar un documental, no tienes una segunda oportunidad».

Kovalev añadió: «Quería una cámara que estuviera lista para rodar cuando sucediera algo importante. En las comunidades más pequeñas, usar cámaras y accesorios voluminosos puede parecer invasivo. La PYXIS es lo suficientemente compacta como para no resultar intimidante, lo cual te ayuda a captar momentos más íntimos».

Ambas películas se filmaron tanto para Instagram como para YouTube, por lo que se grabaron en formato Open Gate 3:2, aprovechando toda el área del sensor, lo cual fue un elemento fundamental para la narrativa. «Esto nos permitió encuadrar la toma en función de la historia y, más adelante, durante la posproducción, obtener las versiones en formato vertical y horizontal sin comprometer la composición. Esto ha representado un cambio radical».

Para el rodaje en China, Kovalev incorporó también una unidad Blackmagic PYXIS 12K, además de la PYXIS 6K. «Quería una cámara principal que fuera más versátil», expresó. «La PYXIS 12K y su sensor RGBW me aportaron esa flexibilidad, y las imágenes captadas por ambas cámaras se complementaron a la perfección, así que combinarla con la 6K fue sencillo».

Gracias a que ambas cámaras comparten la misma colorimetría, fue posible hacer un montaje del material grabado con ambas unidades sin tener que recurrir a otras herramientas de etalonaje a fin de que su apariencia coincidiera. «Al rodar documentales, trabajas con la luz disponible», observó Kovalev. «Gracias al sensor RGBW, el rango dinámico nos brindó una mayor flexibilidad al grabar en exteriores, en particular al mediodía. A veces tienes que filmar bajo un sol intenso sin poder repetir la toma, y eso nos ayudó a conservar detalles y reducir las luces».

La producción se filmó en formato Blackmagic RAW 8:1 a 25 f/s en varias resoluciones y posteriormente se editó y etalonó en DaVinci Resolve Studio. «Cada aspecto de la posproducción se llevó a cabo dentro del mismo programa, lo cual simplificó todo el proceso».

Dado que se empleó el formato Blackmagic RAW, los metadatos integrados en las imágenes se cargaron directamente en DaVinci Resolve Studio, lo cual agilizó la aplicación de ajustes de exposición durante el etalonaje. «En una producción improvisada como la nuestra, no siempre configuras todo con la mejor precisión, pero la dinámica de trabajo con Blackmagic RAW hizo que las correcciones durante el etalonaje fueran bastante sencillas».

Para Kovalev, la cualidad que define a la PYXIS es su confiabilidad. «La mejor cámara es esa por la que no tienes que preocuparte», comentó. «No te quieres perder de ningún momento por esperar a que la cámara se encienda».

La experiencia de Kovalev con Blackmagic Design comenzó hace alrededor de cinco años, cuando comenzó a dedicarse de lleno al cine. «Empecé usando la Pocket Cinema Camera 4K y, desde entonces, he ido trabajando con otras cámaras de Blackmagic», confesó. «La combinación de la calidad de imagen, la integración con el flujo de trabajo de DaVinci Resolve y el control creativo que ofrecen sus cámaras hacen que sea fácil serle fiel a la marca.

ACCESORIOS Y CONFIGURACIONES EMPLEADAS CON LA PYXIS 12K

Configuración básica: Base, manija Rainbow y soporte lateral de MID49 con una caja de conexiones de audio integrada y una empuñadura lateral Nitze para controlar la cámara al filmar sosteniéndola con la mano. «El sistema de MID49 aportó un diseño completamente modular. Podía desmontar todos los accesorios hasta quedarme únicamente con la cámara sola y una manija cuando necesitaba ser lo más ágil posible, o bien utilizarlos todos cuando teníamos tiempo de armarla correctamente».

Objetivos: Carl Zeiss Jena PL 20 mm f/2.8, Carl Zeiss Jena PL 35 mm f/2.4, Helios 44-2 58 mm f/2.0, Carl Zeiss Jena 135 mm f/3.5. «El objetivo Zeiss Jena es pequeño, nítido y tiene carácter, pero no es difícil de usar. El Helios es una mejor opción para planos cortos. Con los cuatro objetivos pude abarcar la mayoría de lo que necesitaba captar sin tener que cargar con lentes pesados».

Supervisión: Blackmagic PYXIS Monitor. “Contar con un monitor nativo que se comunica directamente con la cámara simplificó la configuración e implicó que no teníamos que preocuparnos por problemas de compatibilidad. Al filmar el exteriores como en este caso, cuantas menos cosas puedan salir mal, mejor».

Audio: Micrófono de cañón Audio Technica AT875R conectado a la caja de conexiones del soporte lateral. «Para captar el sonido ambiental y la labor básica de las entrevistas, me aportó un audio de buena calidad sin tener que utilizar un grabador independiente».

Ajustes de captura: Kovalev filmó en formato Blackmagic RAW 8:1 en 4K y 8K a una velocidad constante, con una relación de aspecto de 17:9 a 100 f/s para las tomas en cámara lenta, y en formato Open Gate 8K cuando se requería la resolución máxima. «Este enfoque nos proporcionó la flexibilidad necesaria para adaptar los ajustes de captura a las exigencias de cada escena, al tiempo que nos permitió hacer un uso más eficiente de la memoria al reducir el tamaño de los archivos y predecir las necesidades de almacenamiento».

Flujo de datos: Al final de cada día, el material grabado se transfería de las tarjetas CFexpress a dos unidades SSD externas Samsung T5/T7 que se guardaban en lugares separados, siempre que fuera posible, antes de borrar y formatear las tarjetas para el día siguiente. «Es un sistema sencillo, pero funciona».

IMÁGENES PARA MEDIOS DE COMUNICACIÓN

Las imágenes de los productos de Blackmagic Design mencionados en esta nota se encuentran disponibles en la siguiente página: www.blackmagicdesign.com/es/media/images

ACERCA DE BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design ofrece la mejor calidad en productos para la edición de imágenes, cámaras cinematográficas, sistemas de corrección cromática, conversores de formatos, monitores, matrices de conmutación, mezcladores para producciones en directo, grabadores digitales, escáneres de películas e instrumentos para el análisis de señales, destinados tanto a posproductoras como a la industria del cine y la televisión. Las tarjetas DeckLink para la captura de contenidos audiovisuales han generado una revolución en materia de rendimiento y rentabilidad, mientras que los productos DaVinci para el etalonaje digital han sido galardonados con un Emmy® y lideran el sector televisivo y cinematográfico desde 1984. Blackmagic Design continúa creando soluciones innovadoras que incluyen dispositivos con tecnología SDI 6G y 12G, así como dinámicas de trabajo para proyectos estereoscópicos, tridimensionales y con calidad UHD. Fundada por los ingenieros y editores más destacados en el ámbito de la posproducción, la empresa cuenta con oficinas en el Reino Unido, Estados Unidos, Japón, Singapur y Australia. Más información: www.blackmagicdesign.com/es

