FILMER LES COMMUNAUTÉS DU CAFÉ AVEC LA BLACKMAGIC PYXIS

  Voyage en zones reculées, configurations rapides et tournage   en plein soleil ont influencé ce documentaire tourné en Éthiopie et en Chine.

Manchester, Royaume-Uni - lundi 1 juin 2026 - Le réalisateur Konstantin Kovalev, fondateur de Filmed by Few, a collaboré avec la marque de café de spécialité WatchHouse afin de produire une série de documentaires d’origine qui explore les agriculteurs et les communautés au cœur de sa chaîne d’approvisionnement mondiale.

Filmé dans les régions montagneuses reculées d’Éthiopie et les régions productrices en Chine, le projet nécessitait une caméra légère capable de tourner pendant de longues journées avec un accès limité à la recharge.

« Notre fil conducteur était le parcours du grain à la tasse, en mettant l’accent sur les producteurs, leurs routines et les familles à l’origine de la chaîne d’approvisionnement », a déclaré Kovalev. « Le maître mot en Éthiopie était la communauté, alors qu’en Chine il s’agissait plutôt de durabilité. »

La partie éthiopienne du voyage signifiait faire face à un terrain difficile d’accès, peu de routes et une imprévisibilité en termes de recharge de batterie. C’est la raison pour laquelle Kovalev a choisi la PYXIS, une caméra numérique au format cubique pouvant être configurée de façon légère, facilement transportée et alimentée par les batteries disponibles. « Tout devait tenir dans un sac à dos. Il fallait que la caméra soit compacte, durable et rapide à installer », a-t-il déclaré. « Lorsque l’on tourne un documentaire, il n’y a pas de deuxième prise. »

Kovalev a ajouté : « Je souhaitais une caméra prête à filmer dès qu’il se passait quelque chose. Dans les petites communautés, les configurations imposantes peuvent être gênantes. La PYXIS est suffisamment compacte pour ne pas intimider les gens, ce qui permet de capturer des moments plus intimes. »

Comme les films étaient destinés à Instagram et YouTube, un enregistrement en 3:2 open gate exploitant la zone intégrale du capteur était essentiel à la narration. « Cela nous a permis de cadrer pour l’histoire, puis d’extraire des formats portrait et paysage en post sans compromettre la composition, ce qui a complètement changé la donne. »

Pour le tournage en Chine, Kovalev s’est également servi de la Blackmagic PYXIS 12K. « Je voulais une caméra principale plus polyvalente », a-t-il révélé. « La PYXIS 12K et son capteur RGBW m’ont offert cette flexibilité. Les images s’assemblaient parfaitement, il était donc facile de l’intégrer à la 6K. »

Comme leur colorimétrie est identique, les séquences des deux caméras n’ont pas dû être harmonisées durant l’étalonnage. « Lors de documentaires, on travaille avec la lumière disponible », a déclaré Kovalev. « Grâce au capteur RGBW, la plage dynamique nous a offert plus de latitude en extérieur, particulièrement à midi. Parfois, on filme en plein soleil sans possibilité de recommencer, et cela nous a permis de conserver des détails et d’adoucir les hautes lumières. »

Le projet a été tourné à 25 i/s en Blackmagic RAW 8:1 à différentes résolutions. Il a ensuite été monté et étalonné dans DaVinci Resolve Studio. « Chaque aspect de la post-production s’est déroulé dans le même logiciel, ce qui a tout simplifié. »

Grâce au Blackmagic RAW, les métadonnées étaient intégrées aux séquences importées dans DaVinci Resolve Studio, ce qui a facilité les ajustements d’exposition lors de l’étalonnage. « Sur les projets run and gun comme celui-ci, les réglages ne sont pas toujours tous adéquats. Toutefois, le workflow Blackmagic RAW permet de les corriger facilement lors de l’étalonnage. »

La fiabilité était l’atout le plus important de la PYXIS pour Kovalev. « La meilleure caméra est celle sur laquelle on peut compter », a-t-il confié. « On ne veut pas manquer de moments importants en attendant que la caméra démarre. »

Kovalev a commencé à adopter des produits Blackmagic Design il y a environ cinq ans, lorsqu’il s’est consacré pleinement à la réalisation. « J’ai commencé avec la Pocket Cinema Camera 4K et j’ai continué dans la gamme », a-t-il conclu. « La qualité d’image, l’intégration à DaVinci Resolve et le contrôle créatif de ces caméras en font un choix évident pour continuer à travailler avec cette marque. »

ACCESSOIRISATION ET CONFIGURATION DE LA PYXIS 12K

Accessoirisation de base : Support MID49 et poignée Rainbow, support latéral MID49 avec boîtier de connexion audio intégré et poignée latérale Nitze pour une utilisation au poing. « Le système MID49 a offert une configuration modulaire. Pour une mobilité maximale, je pouvais utiliser uniquement le boîtier et une poignée. Mais je pouvais également me servir du rig complet lorsque nous avions le temps de nous installer correctement. »

Objectifs : Carl Zeiss Jena 20mm F2.8 PL, Carl Zeiss Jena 35mm F2.4 PL, Helios 44 2 58mm F2.0 PL, Carl Zeiss Jena 135mm F3.5 PL. « Les objectifs Jena de Zeiss sont compacts, précis et ont du caractère sans être difficiles à utiliser. L’objectif Helios m’a offert une option plus douce pour les plans rapprochés. Avec ces quatre objectifs, je pouvais couvrir la plupart des situations sans devoir transporter de zooms lourds. »

Monitoring : Blackmagic PYXIS Monitor « Disposer d’un moniteur natif qui communique directement avec la caméra a simplifié la configuration, car il y avait un problème de compatibilité en moins. Pour les tournages en extérieur comme celui-ci, mieux vaut limiter les sources de problème. »

Audio : Micro canon Audio Technica AT875R connecté au boîtier de connexion audio latéral. « Pour le son d’ambiance et les interviews simples, il m’a offert un son exploitable sans ajouter d’enregistreur indépendant au workflow. »

Paramètres de captation : Kovalev a tourné en Blackmagic RAW 8:1 à débit constant en 4K et 8K, en 17:9 à 100 i/s pour les prises à haute vitesse et en 8K open gate lorsqu’une résolution maximale était nécessaire. « Cette approche nous a permis d’adapter les paramètres de captation aux exigences de chaque scène, tout en conservant des tailles de fichier appropriées et un stockage prévisible sur le terrain. »

Workflow des données : À la fin de chaque journée, les séquences étaient transférées des cartes CFexpress vers deux SSD externes Samsung T5/T7, conservés séparément dans la mesure du possible avant le formatage des cartes pour le lendemain. « Ce système est simple, mais il est efficace. »

IMAGES DE PRESSE

Les photos de la PYXIS 6K, de la PYXIS 12K, du PYXIS Monitor, de DaVinci Resolve Studio et de tous les autres produits Blackmagic Design sont disponibles sur www.blackmagicdesign.com/fr/media/images.

À PROPOS DE BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design crée des produits de haute qualité destinés aux professionnels du cinéma, de la post-production et de la diffusion télévisée. Elle propose des outils pour le montage vidéo, des caméras numériques, des correcteurs de couleur, des convertisseurs vidéo, des solutions de monitoring vidéo, des grilles de commutation, des mélangeurs de production en direct, des enregistreurs à disque, des moniteurs de forme d’onde et des scanneurs de film en temps réel. Les cartes de capture DeckLink de Blackmagic Design ont révolutionné le marché de l’audiovisuel en termes de qualité et d’accessibilité financière. Le logiciel d’étalonnage DaVinci a remporté un Emmy™ Award et domine l’industrie de la télévision et du film depuis 1984. Blackmagic Design continue à innover, notamment en proposant des produits 6G-SDI et 12G-SDI, mais aussi des workflows en 3D stéréoscopique et Ultra HD. Fondée par une équipe de monteurs et d’ingénieurs en post-production de renom, la société Blackmagic Design a des bureaux aux États-Unis, au Royaume-Uni, au Japon, à Singapour et en Australie. Pour de plus amples informations, veuillez consulter notre site Internet www.blackmagicdesign.com/fr

