LA POST DU FILM-CONCERT « MITSKI: THE LAND » RÉALISÉE AVEC DAVINCI RESOLVE STUDIO

  Le montage, l’étalonnage, les VFX et le finishing de TBD Post   transforment le concert live en un récit filmique cinématographique.

Manchester, Royaume-Uni - mardi 28 octobre 2025 - Adapter un show scénique live en film narratif n’est pas une mince affaire. Il faut prendre en compte les caméras, la continuité, et surtout, arriver à traduire la passion d’une expérience sur place dans un medium narratif enregistré. Le studio TBD Post, basé à Austin, au Texas, a décidé de relever le défi en gérant la post-production du film-concert « Mitski: The Land », finalisée dans DaVinci Resolve Studio. Pour la tournée 2024 « The Land Is Inhospitable and So Are We » de la chanteuse-compositrice américaine Mitski, le film-concert capture l’incroyable énergie du show live, tout en profitant d’un format narratif pour un rendu plus intime.

« Ce film-concert capture l’incroyable performance de Mitski sur scène durant sa tournée de 2024, que j’ai eu la chance de voir de mes propres yeux et qui m’a totalement captivé. Dire que c’est un projet passion est un euphémisme », confie le monteur Ben Montez. « Le premier objectif du film est de capturer les mêmes sensations qu’une performance live, tout en profitant de la différence de format (film versus show live) pour obtenir davantage d’intimité et casser la réalité, afin de sublimer certains moments. »

MAINTENANCE MULTICAM

« Le film a été tourné avec cinq caméras sur trois nuits à Atlanta, on avait donc des rushes de 15 caméras de show live », explique Montez. « Heureusement, Mitski et son groupe sont très professionnels, mais il y a de nombreux éléments qui sont uniques à chaque performance, qu’il s’agisse d’un solo de violon improvisé ou d’un mouvement de danse légèrement différent de Mitski. Ainsi, du point de vue du montage, conserver la continuité était une priorité. »

Montez a souligné que la fonctionnalité multicam de DaVinci Resolve Studio a été essentielle au montage. « J’aime diviser les images par nuit ; une timeline multicam pour une nuit, une autre pour la deuxième, etc., plutôt que de tout synchroniser sur un flux de 16 caméras », dit-il. « Ça permet d’assimiler les nuances de chaque performance plus facilement, et Resolve a vraiment bien géré tous les moments, même lorsqu’on avait besoin d’un flux de 16 caméras. »

« L’indépendance de résolutions de Resolve a également été primordiale pour le projet. Le film a été tourné en 16x9 et il a été monté comme cela au début. Mais on a commencé à jouer avec plusieurs rapports d’image avant de finir sur du 4x3 », ajoute Montez. « Ce qui aurait dû être un vrai casse-tête, s’est avéré très facile avec Resolve. C’était un soulagement de pouvoir rapidement évaluer et ajuster le montage pour s’adapter au nouveau format. »

SUBLIMER LA RÉALITÉ

Après avoir posé les premiers jets du montage, le réalisateur Grant James et Montez ont collaboré étroitement afin de sublimer des moments clés de la performance de Mitski. Le but était d’accentuer l’impact émotionnel et donner pleinement vie à l’expérience scénique à l’écran. « Les outils d’effets de Resolve, dont la page Fusion, ainsi que les OFX dans la timeline de montage et la page d’étalonnage ont été essentiels pour ce processus », explique Montez. « L’une de nos premières techniques a été de combiner des effets dans la page Fusion pour obtenir un effet de Step printing, en ralentissant la vidéo pour qu’elle soit lue de quatre à six images par seconde, tout en offrant à l’image une qualité fantomatique et éthérée. Nous avons ajouté ces effets pour accentuer certains moments, comme lorsque Mitski tend les bras vers le lointain dans “Buffalo Replaced”. »

« Dans les pages Montage et Étalonnage, nous avons utilisé plusieurs effets combinés, du flou directionnel aux trainées en passant par le flou-maquette, afin de créer un vocabulaire unique pour le film. Il était important de ne pas s’appuyer sur un plug-in externe, mais d’utiliser Resolve pour créer quelque chose de personnalisé et pertinent. Bien que certains puissent considérer les effets comme distincts du montage, ils doivent être pleinement réalisés dans le montage offline pour que certaines modifications fonctionnent ; les intégrer dans le workflow offline était important pour le processus de création général. »

L’étalonneur Brandon Thomas partage les sentiments exprimés par Montez : « Pour certains plans, on s’est appuyés sur la réduction du bruit de la page Fusion. Les outils comme le Magic Mask ou la Depth Map ont été utilisés pour assembler et isoler ou séparer les arrière-plans à la fois dans l’étalonnage et dans le travail d’effets effectués par Ben. La flexibilité de pouvoir faire certaines tâches depuis les pages Fusion, Montage et Étalonnage nous a offert de nombreuses options pour obtenir le rendu souhaité. »

COLLABORATION CRÉATIVE

Thomas souligne également la collaboration interne de l’équipe : « Voir ce que l’on a pu sortir dans Resolve avec le montage et l’étalonnage/finishing dans la même timeline, a été l'un des points forts de ce projet. Nous avons trouvé des solutions de montage dans la page Étalonnage et des solutions colorimétriques depuis la page Montage. »

« Le fait que mes effets soient préservés pour l’étalonnage était énorme », ajoute Montez. « J’ai passé beaucoup de temps à obtenir des niveaux très précis d’opacité, des lueurs, etc. pour que tout fonctionne durant le montage offline, et le fait que Brandon ait un accès direct à tout, exactement tel quel, nous a épargné pas mal de maux de tête. Ce qui est super quand on travaille dans la même maison de post en tant qu’étalonneur, c’est qu’on peut continuer ce développement d’effets durant l’étalonnage. Après le travail de Brandon sur une prise, on examinait l’impact de la couleur sur l’effet global, et on en discutait sur le moment, plutôt que via des aller-retours entre différents programmes, afin de voir le résultat. »

À l’aide d’un DaVinci Resolve Advanced Panel, Thomas s’est appuyé sur le Color Warper de DaVinci Resolve Studio pour harmoniser rapidement les caméras et sur le Fast Noise pour créer une atmosphère, fusionner les plans provenant de nuits différentes ou d’autres angles. « Les machines à brouillard ont un fonctionnement bien à elles », dit Thomas. « Nous avons utilisé des couches d’ajustement pour appliquer un grain uniforme, nous avons parfois ajouté des scintillements pour accompagner les transitions d’éclairage sur scène qui n’étaient pas assez cinématographiques, et nous avons également supprimé les scintillements sur place. »

« L’élan de l’équipe interne et du réalisateur pour rendre ce projet aussi génial que possible était revigorant. Et cela était amplifié par le fait que beaucoup d’entre nous sommes des fans de la musique de Mitski. C’était vraiment épanouissant de faire partie de l’équipe et de donner vie au film. »

« Je suis déjà un immense fan de musique, et après jouer des instruments, le montage est ma deuxième activité préférée. Utiliser des visuels pour sublimer les émotions des chansons donne souvent l’impression de jouer soi-même le morceau », explique Montez. « Je suis un fan de Mitski depuis longtemps, et cette performance en particulier m’inspire incroyablement. Ainsi, le fait d’avoir un rôle dans la transposition du concert à l’écran est comme un rêve qui se réalise. »

« C’est grisant de faire partie d’un projet qui inspire réellement chaque département et qui invite à un tel esprit de collaboration », conclut la productrice exécutive Rachel Kichler. « Ben a posé les bases dans le montage, en transformant ce qui aurait pu être un simple concert filmé en quelque chose de bien plus onirique et inattendu. Puis, Brandon a ajouté une autre dimension avec la couleur, en sculptant des images marquantes malgré les conditions de faible éclairage. Nous sommes très fiers du film et nous sommes ravis de le partager avec les fans de Mitski du monde entier. »

« Mitski: The Land » sortira dans 630 salles de cinéma dans 30 pays, et aux États-Unis le 22 octobre 2025.

IMAGES DE PRESSE

Les photographies des produits DaVinci Resolve Studio, DaVinci Resolve Advanced Panel et de tous les autres produits Blackmagic Design sont disponibles sur www.blackmagicdesign.com/fr/media/images.

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