LE REMAKE DE COLD CASE
: AFFAIRES CLASSÉES PAR WOWOW ÉTALONNÉ AVEC DAVINCI RESOLVE STUDIO

Tokyo, Japon - 16 décembre 2016 - Blackmagic Design annonce que le remake de la série à succès «  Cold Case
 : Affaires classées » a été étalonné avec DaVinci Resolve Studio. Cette nouvelle série, étalonnée par Tetsuji Yamashita, étalonneur/directeur technique chez IMAGICA, a été livrée en HDR et en SDR.

La version japonaise de «  Cold Case
 : Affaires classées » a été réalisée par WOWOW avec pour vedette Yo Yoshida. WOWOW diffuse actuellement tous ses programmes en SDR, mais a choisi de réaliser une version HDR de cette série pour la diffuser sur leur chaîne et pour la vendre à l'étranger.

« Comme nous avions choisi de réaliser cette série en HDR, nous voulions lui donner un rendu qu’il n´était pas possible d’obtenir en SDR. Les images HDR sont en général très réalistes, mais certains trouvent que le rendu est trop graphique et empêche le spectateur de rentrer dans l'histoire. J'ai donc fait attention à ce que le rendu final ne soit pas trop artificiel », explique Yamashita.

L’atmosphère de la série est assez froide et les couleurs tirent vers le vert. « Le HDR réagit bien avec les tons clairs. Même lorsque les zones de l'image sont très exposées, qui en SDR seraient complètement écrêtées, en HDR, les détails sont très bien capturés. Avec Resolve, j'ai pu faire un rendu légèrement blanc et vert. J'ai utilisé l'outil de suivi sur le visage des acteurs afin de garder ce rendu naturel. »

WOWOW et les créateurs de la série ont choisi l'esthétique générale avant de commencer à tourner. « De cette façon, tout le monde travaillait sur la même base, même pour le montage offline. Si l'on choisit les looks en post-production, la différence entre ce que le réalisateur voyait sur le plateau et ce que le directeur de la photographie voulait aurait été trop importante. Pour  Cold Case
 : Affaires classées, nous travaillions sur deux versions, la HDR et la SDR. Comme nous avons choisi le look en amont, l'étalonnage a été beaucoup plus simple. »

IMAGICA a également travaillé sur la production de la série. Ils ont utilisé DaVinci Resolve sur toutes les étapes du workflow, du tournage aux rushes et de la conformation à l'étalonnage. IMAGICA propose également une plateforme, qui inclut les rushes, le montage offline et les prises VFX, à laquelle tous les membres de l'équipe peuvent accéder.

Masahiro Saito, responsable des données de IMAGICA ajoute : « Nous avions besoin d'exporter des séquences en différents formats, notamment en H.264 pour les transférer sur le Cloud, mais aussi en DNxHD et en ProRes pour le montage online. Resolve prend en charge presque tous les codecs dont vous avez besoin et permet d'exporter les nombreux clips en une fois. Nous l’utilisons aussi pour le montage de scènes VFX. »

Yamashita ajoute, « Plusieurs membres de l'équipe de production, les opérateurs et les assistants caméra, ont utilisé Resolve. Si je crée et je sauve des nœuds ou des LUT, tout le monde voit le même rendu. On peut faire de la gestion de couleur sans effort. »

Yamashita a voulu créer un style cru, notamment à l’aide de la netteté. « Lorsque l'on tourne en HDR 4K, plus l'image est nette, plus on y introduit du bruit. Je voulais bien entendu que l'image soit aussi propre que possible, j'ai donc compensé cela avec un plug-in de réduction de bruit. Pour y parvenir, il faut en général envoyer le master vers un logiciel pour réduire le bruit, ce qui demande énormément de travail. Avec Resolve, cette étape est éliminée. Je contrôle le bruit pendant l'étalonnage, ce qui était un atout de taille. »

Chaque épisode comprend un flashback. Cette scène peut avoir lieu à n’importe quelle époque et dans n'importe quel lieu, le rendu doit donc correspondre à la période dans laquelle elle se situe. « Pour que le film ait l'air daté, nous le tournons en 16mm. Si la scène se passait à l'époque où les caméras commençaient à se démocratiser, nous tournions avec des codecs DV en 60i. Dans les scènes des années 70, j'ai utilisé du film inversible. Resolve m’a permis d’apporter une touche de rouge dans les ombres et ainsi créer un rendu dynamique et chaleureux. », explique Yamashita.

« Dans la série, ce sont les mêmes acteurs qui jouent au moment présent et dans les flashbacks, mais bien entendu, les scènes ne sont pas censées se passer pas à la même période. Pour que l'on identifie bien la différence, il faut que la couleur de la peau soit parfaite. J'ai donc utilisé les outils Mid Tone et Curve de Resolve pour les deux versions. Ces outils sont très utiles lorsque l’on effectuer de l’étalonnage avec des courbes. Le logiciel permet de faire des modifications précises qui sont impossibles à réaliser avec une trackball. J'ai aussi réalisé l'étalonnage dans différents espaces colorimétriques, entre Rec.709 et Rec.2020 », conclut Yamash.

Bande annonce : https://www.youtube.com/watch?v=8gh1gaVaAs4 [https://www.youtube.com/watch?v=8gh1gaVaAs4]

IMAGES DE PRESSE

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