BLACKMAGIC DESIGN IMPULSIONA STREAMING DE ORBITAL REDUX
, SERIADO DE SCI-FI DO PROJECT ALPHA

Hollywood, Califórnia (EUA) - 12 de dezembro de 2018 - A Blackmagic Design anunciou hoje que “Orbital Redux”, seriado de ficção científica de oito episódios interpretados ao vivo, foi transmitido via streaming usando tecnologia Blackmagic Design, incluindo câmeras, switchers e roteadores, além do HyperDeck Studio para gravação.

Orbital Redux foi criada pelo roteirista/diretor Steven Calcote do Butcher Bird Studios. Sua paixão pela ficção e fatos científicos o motivou a idealizar uma história que combinasse ambos. “Meu trabalho como diretor muitas vezes se concentrou na interseção entre a tecnologia de ponta e a humanidade”, disse Calcote. “No entanto, depois de uma década de telas planas interativas e sistemas pervasivos autônomos, comecei a questionar o que aconteceria se hackers e vírus de computador com inteligência artificial começassem a criar sistemas computadorizados nos quais não pudéssemos confiar.” “Orbital Redux” representa um retorno ao conceito das missões espaciais da época da Apollo: milhares de botões, controles e dials, tudo devido à falha da tecnologia de ponta.

A história, contada em oito episódios interpretados e transmitidos ao vivo, gira em torno de dois pilotos encarregados de transportar um recurso crítico imprescindível da Lua até a Terra: Hélio-3. Apesar da falha da tecnologia, a Terra ainda necessita desse recurso que só pode ser obtido através de missões espaciais. “Orbital Redux” segue Zachery “Max” Levodolinksy, um ex-astronauta seguindo sua vida depois que a verba da NASA se esgota, colocando um ponto final em todos os projetos empolgantes e heróicos da agência. A história se desenvolve quando Max é encarregado de treinar um novo piloto do programa espacial. Depois de se estranharem em um primeiro momento, uma vez que o novato é contratado para substituir Max, os dois precisam unir forças para sobreviver mais tarde quando uma viagem de retorno à Terra dá errado.

No entanto, Calcote e seus colaboradores da Butcher Bird não queriam fazer um seriado de sci-fi comum. Eles se perguntaram: “de que maneira podemos diferenciar essa história de todas as outras séries de ficção científica por aí?” A resposta? Fazer ao vivo. Calcote, com apoio do produtor associado Griffin Davis, recorreu à Blackmagic Design para ajudar a solucionar praticamente todos os desafios técnicos envolvidos em um projeto como esse.

“Os equipamentos Blackmagic tiveram um papel fundamental na nossa produção. Sem eles, não conseguiríamos realizar o nosso programa”, disse Davis. “Usamos as câmeras Blackmagic URSA Mini, URSA Mini Pro e Micro Studio Camera, além de vários switchers ATEM. Com tantos equipamentos tecnológicos diferentes sendo roteados através da nossa central de controle, queríamos ter certeza de que a comunicação entre eles ocorreria de maneira fluida. Como vínhamos usando equipamentos Blackmagic Design no nosso programa ao vivo ‘Butcher Bird Presents’ desde o ano passado, a decisão de realizar ‘Orbital Redux’ somente com produtos Blackmagic Design veio naturalmente.”

A produção usou dez câmeras, incluindo os modelos URSA Mini Pro, URSA Mini 4.6K e Micro Studio Camera, todas alimentando HyperDecks para gravar as alimentações isoladas, que depois eram roteadas via um ATEM 2 M/E Production Studio 4K para a edição ao vivo. Todas as câmeras eram controladas através do ATEM 1 M/E Advanced Panel. Um Blackmagic ATEM Television Studio Pro 4K adicional transmitia as alimentações aos monitores internos, para que os atores pudessem reagir no set e serem captados pelas câmeras ao vivo.

“Organizamos nosso controle de missão em termos de vídeo interno e vídeo externo”, disse Davis. “Quando dizemos vídeo interno, nos referimos às imagens do interior da nave, gerenciado pelo Adam Fair. O vídeo externo é aquele transmitido ao vivo para o público, pelo qual eu sou responsável. Adam também gerenciou dois HyperDeck Studio Mini carregados com centenas de gráficos que podiam ser utilizados para customizar as sobreposições exibidas nos monitores do set.”

Para o cinegrafista Steven Moreno, o planejamento das posições de câmera foi um dos maiores desafios. O set foi desenvolvido de maneira criativa para acomodar ângulos de câmera opostos pelo cenário com ajuda de painéis, monitores e paredes que giravam silenciosamente, permitindo que os operadores posicionassem as câmeras para determinados ângulos no set e depois saíssem discretamente do campo de visão para outra câmera.

“Houve uma longa discussão sobre o posicionamento de câmera, pois tivemos que ensaiar as marcações de cada episódio no casco vazio da Tsiolkovsky (o cenário da nave) assim que ele começou a ser construído”, disse Moreno. “Conforme nos movimentávamos pelo cenário, determinamos de onde seria feita a cobertura de câmera e onde precisaríamos de portas e janelas para as câmeras. Os responsáveis pela construção da nave e o departamento de arte tiveram que encontrar uma maneira de esconder os painéis e projetar como eles abririam, fechariam e desapareceriam no cenário.”

Para Moreno, a URSA Mini Pro foi a solução perfeita para o projeto: “Além da capacidade 4K e a integração fluida com o switcher ATEM, são câmeras leves, com ergonomia ideal para filmagens portáteis, possuem um visor eletrônico genial, ferramentas de assistência de foco incríveis e múltiplas saídas SDI que permitem enviar para o switcher ATEM e um AC simultaneamente.” Moreno também gostou do tamanho e da versatilidade das unidades Micro Studio Camera. “Elas são muito compactas, cabem em praticamente qualquer lugar e podem ser controladas através do ATEM. Instalamos duas ou três no interior da nave, em vários lugares que variam em cada episódio dependendo da ação. Elas realmente preenchem as lacunas e alcançam lugares onde não conseguimos chegar.”

A aventura da produção ao vivo obriga toda a equipe a ficar atenta, mas contar com tecnologia de confiança ajuda a minimizar os riscos. “Um momento que me vem à mente ocorreu durante a abertura do episódio 104”, disse Moreno. “Nossa mesa DMX levou uma esbarrão acidental e alterou o endereço DMX da luz principal de um personagem…quando estávamos ao vivo. Assim que percebemos que a luz não estava funcionando, Adam Fair, nosso engenheiro de vídeo, aumentou a exposição no ATEM, e colocou os níveis do ator quase no mesmo patamar que a luz primária atingiria. Foi uma reação rápida que acabou evitando um desastre.”

Nenhum desses desafios parece ter afetado Calcote e sua equipe, muito menos limitou sua paixão por assumir riscos. “Estamos ainda mais animados para exibir o final da temporada (episódio 108) no dia 15 de novembro, pois aparentemente é primeira vez que será feita uma acrobacia em gravidade zero ao vivo”, disse Calcote. “Na verdade, o episódio inteiro dependerá da nossa capacidade de criar a ilusão de que um dos nossos protagonistas está flutuando no espaço, fora da nave.”

Apesar de correr riscos semanalmente, Calcote tem uma certeza: “Um dos maiores desafios para um programa como esse, com cortes e filmagem ao vivo, é integrar sistemas diferentes de maneira fluida. Sinceramente, só havia uma maneira confiável de fazer isso: optando por usar 100% Blackmagic Design para câmeras, cortes e conversões de vídeo. Essa foi a decisão técnica mais importante que tomamos para garantir o sucesso do projeto.”

“Orbital Redux” é exibido no ProjectAlpha.com.

IMAGENS PARA IMPRENSA

Fotos dos produtos URSA Mini Pro, URSA Mini 4.6K, Micro Studio Camera 4K, ATEM 4 M/E Broadcast Studio 4K, ATEM Television Studio Pro 4K, ATEM 1 M/E Advanced Panel, HyperDeck Studio e de todos os outros produtos da Blackmagic Design estão disponíveis em www.blackmagicdesign.com/pt/media/images

SOBRE A BLACKMAGIC DESIGN

A Blackmagic Design cria os melhores produtos do mundo para edição de vídeo, câmeras digitais cinematográficas, corretores de cor, conversores de vídeo, equipamentos de monitoramento de vídeo, roteadores, switchers de produção ao vivo, gravadores de disco, monitores de forma de onda e escâneres de filme em tempo real para as indústrias de longas-metragens, pós-produção e transmissão televisiva. As placas de captura DeckLink da Blackmagic Design introduziram uma revolução de qualidade e acessibilidade na pós-produção, enquanto seus produtos de correção de cor DaVinci, premiados com o Emmy™, dominam a indústria do cinema e da televisão desde 1984. A Blackmagic Design continua oferecendo inovações revolucionárias, incluindo os produtos 6G-SDI e 12G-SDI e fluxos de trabalho em 3D estereoscópico e Ultra HD. Fundada por líderes mundiais na engenharia e edição de pós-produção, a Blackmagic Design possui escritórios nos Estados Unidos, Reino Unido, Japão, Singapura e Austrália. Para mais informações, por favor visite www.blackmagicdesign.com/pt

