BLACKMAGIC DESIGN DÀ VITA ALLE SERIE E AI FILM PIÙ ATTESI DEL SUNDANCE FILM FESTIVAL

Fremont, California - 29 gennaio 2019 - Blackmagic Design ha annunciato che più di 35 tra film, serie TV e progetti presentati al Sundance Film Festival 2019 sono stati girati e completati con i prodotti Blackmagic Design.

Blackmagic Design si congratula con i numerosi progetti presentati al Sundance che hanno utilizzato i suoi prodotti, tra cui camere digitali, il software per effetti visivi e grafica animata Fusion Studio, e il software di post produzione professionale per montaggio, correzione colore e audio DaVinci Resolve Studio. Tra questi 4 Feet: Blind Date, in cui Martin Lopez Funes della Malditomaus e il suo team hanno curato il compositing su Fusion, i film Native Son, The Infiltrators, Them That Follow, Big Time Adolescence, e molti altri per i quali montaggio e correzione colore sono stati realizzati su DaVinci Resolve Studio.

Lucien Harriot, presidente della Mechanism Digital di New York, ha adoperato Fusion Studio per gli effetti visivi di Luce. Ha spiegato: “Alcune riprese del film sono state particolarmente complicate. In un’inquadratura particolarmente lunga, ad esempio, orbitavamo varie volte intorno a un attore nell’atrio di una scuola, e abbiamo dovuto rimuovere il riflesso della troupe da tutte le finestre e dalle bacheche dei trofei. Gli strumenti di tracking di Fusion Studio si sono rivelati molto utili nel portare a termine questo lavoro minuzioso”.

ALCUNI DEI PROGETTI SELEZIONATI PER IL SUNDANCE REALIZZATI CON LE CINEPRESE E I PRODOTTI BLACKMAGIC:

  *  4 Feet: Blind Date - La casa di produzione Detona Cultura in collaborazione con Realidad 360° Argentina ha usato un Micro Converter SDI to HDMI, un Micro Converter HDMI to SDI e un Intensity Extreme per il monitoraggio in tempo reale delle camere;
  *  Clemency - Il DIT Peter Brunet e il DOP Eric Branco hanno usato uno Smart Videohub 12x12 per il routing, SmartView Duo per il monitoraggio, oltre a DaVinci Resolve e un UltraStudio Express per il grading sul set;
  *  The Dispossessed - Il regista Musa Syeed si è avvalso di una Pocket Cinema Camera;
  *  The Ghost Behind - La regista Caroline Rumley ha girato con una Pocket Cinema Camera;
  *  Honey Boy - Il DIT Ernesto Joven si è affidato a DaVinci Resolve, Smart Videohub 20x20, SmartScope 4K e UltraStudio Express;
  *  It’s Not About Jimmy Keene - Il regista Caleb Jaffe si è servito di una Pocket Cinema Camera per le riprese aggiuntive;
  *  Playhouse - La DOP Sophie Feuer ha ripreso con una URSA Mini Pro;
  *  Them That Follow - Il DIT Nick Giomuso ha adoperato DaVinci Resolve Studio, DeckLink Mini Monitor, Smart Videohub 20x20 e SmartScope 4K.

ALCUNI DEI PROGETTI SELEZIONATI PER QUESTA EDIZIONE DEL SUNDANCE CHE SI SONO AVVALSI DI FUSION E DAVINCI RESOLVE PER GLI EFFETTI VISIVI:

  *  4 Feet: Blind Date - L’animatore Martin Lopez Funes (Malditomaus) e il suo team hanno scelto Fusion per i VFX del film;
  *  Luce - Il supervisore agli effetti visivi Lucien Harriot (Mechanism Digital) ha usato Fusion Studio per i VFX;
  *  The Mountain - Il supervisore agli effetti visivi Alex Noble (Wild Union Post) si è avvalso di DaVinci Resolve nel suo flusso di lavoro VFX.

ALCUNI DEI PROGETTI SELEZIONATI PER IL SUNDANCE CHE HANNO UTILIZZATO DAVINCI RESOLVE E DAVINCI RESOLVE STUDIO PER LA POST PRODUZIONE:

  *  American Factory - Ken Sirulnick e Steve Pequignot (Glue Editing & Design) per la correzione colore;
  *  Anthropocene: The Human Epoch - Carlie Macfie per la conformazione, Mark Kueper (Technicolor) per il grading della parte di realtà virtuale in 3D a 360 gradi;
  *  As Told to G/D Thyself - Joe Gawler (Harbor Picture Company) per la correzione colore;
  *  Bedlam - Adrian Seery (Harbor Picture Company) per la correzione colore;
  *  Before You Know It - Ben Perez negli studi della Gigantic Studios per la correzione colore;
  *  Big Time Adolescence - DP Andrew Huebscher negli studi della Local Hero per la correzione colore;
  *  Birds of Passage - Sandra Klass per la correzione colore;
  *  The Death of Dick Long - Nat Jencks (Goldcrest Post) per la correzione colore;
  *  The Dispossessed - Nat Jencks (Goldcrest Post) per la correzione colore;
  *  Divine Love - Daniel Dávila (Kiné Imagénes) per la correzione colore e il finishing, oltre a una DeckLink 4K Extreme 12G e una DeckLink SDI 4K per l’acquisizione e la riproduzione, e a un Mini Converter SDI to HDMI e un HDLink per la conversione;
  *  Edgecombe - Pete Quandt per la correzione colore;
  *  The Farewell - Alex Bickel (Color Collective) per la correzione colore;
  *  Honey Boy - Alex Bickel (Color Collective) per la correzione colore;
  *  Imaginary Order - Thomas Galyon per la correzione colore, che ha anche usato un DaVinci Resolve Advanced Panel per il grading e una DeckLink 4K Extreme 12G per la riproduzione;
  *  The Infiltrators - Mark Todd Osborne (MTO Color) negli studi della Buffalo 8 Post Production per la correzione colore;
  *  Judy & Punch - Olivier Fontenay negli studi della Soundfirm Sydney per la correzione colore;
  *  Lavender - Brandon Roots per la correzione colore;
  *  Light From Light - Neil Anderson (Lucky Post) per la correzione colore;
  *  Love, Antosha - Aaron Peak (Neon Diesel Finishing) per la correzione colore, la conformazione e la consegna;
  *  Luce - Alex Bickel (Color Collective) per la correzione colore;
  *  Maggie - Nat Jencks (Goldcrest Post) per la correzione colore;
  *  Memory - The Origins of Alien - Dave Krahling (Milkhaus) per la correzione colore. La postazione dell’editor Chad Herschberger aveva in dotazione un UltraStudio 4K;
  *  Midnight Family - Phaedra Robledo (Cinema Maquina) per la correzione colore, oltre a un UltraStudio 4K Extreme per l’acquisizione e la riproduzione;
  *  Mope - Alastor Arnold (FotoKem) per la correzione colore;
  *  Native Son - Samuel Gursky (Irving Harvey) per l’editing online e la finitura, e Tim Stipan (Company 3) per la correzione colore;
  *  Premature - Kath Raisch (Company 3) per la correzione colore;
  *  The Rat - Andrew Francis negli studi della Sixteen19 per la correzione colore;
  *  The Sound of Silence - Roman Hankewycz (Harbor Picture Company) per la correzione colore. L’editor Matthew C. Hart ha utilizzato DaVinci Resolve e un Intensity Shuttle per Thunderbolt nel suo workflow di montaggio;
  *  Them That Follow - Nat Jencks (Goldcrest Post) per la correzione colore;
  *  This Is Not Berlin - Lisa Tillinger per la correzione colore;
  *  The Wolf Hour - Andrew Francis negli studi della Sixteen19 per la correzione colore.

IMMAGINI PER I MEDIA

Le immagini di URSA Mini Pro, Pocket Cinema Camera, DaVinci Resolve, Fusion, Videohub, SmartView, SmartScope, DeckLink, Mini Converter, Micro Converter, HDLink, UltraStudio, Intensity, e di tutti i prodotti Blackmagic Design sono disponibili alla pagina www.blackmagicdesign.com/it/media/images

BLACKMAGIC DESIGN: CHI SIAMO

Blackmagic Design è leader nel settore della tecnologia software e hardware di altissima qualità. Oltre ai rivoluzionari programmi di montaggio video e correzione colore, produce cineprese digitali, convertitori video, dispositivi di monitoraggio video, router, switcher di produzione live, registratori su disco, monitor della forma d'onda e film scanner in tempo reale per la produzione e la post produzione televisiva e cinematografica. Le schede di acquisizione DeckLink di Blackmagic Design hanno rivoluzionato la post produzione aumentando la qualità e diminuendo i costi. Inoltre i prodotti di correzione colore DaVinci, oltre ad aver vinto un Emmy™, dominano il settore televisivo e cinematografico dal 1984. Blackmagic Design è in constante stato di innovazione, con prodotti 6G-SDI e 12G-SDI e flussi di lavoro in 3D stereoscopico e in Ultra HD. I fondatori di Blackmagic Design sono tecnici di montaggio e ingegneri di post produzione riconosciuti in tutto il mondo. Blackmagic Design ha uffici negli Stati Uniti, Regno Unito, Giappone, Singapore, e Australia. Per tutte le informazioni, visita www.blackmagicdesign.com/it.

