LE DOCUMENTAIRE SUR « THE YARDBIRDS » TOURNÉ AVEC LA BLACKMAGIC URSA CINE 12K LF

  Une immersion dans l'héritage du groupe   The Yardbirds, mise en lumière par une cinématographie grand format pour Sky Arts.

Manchester, Royaume-Uni - lundi 3 mars 2025 - Malgré leur statut de groupe britannique influent des années 60, The Yardbirds n'avaient jamais fait l'objet d'un documentaire rétrospectif. Bien que leur histoire ait été explorée auparavant, ce documentaire complet n'a pris forme que lorsque Nick Samwell-Smith, fils du bassiste Paul Samwell-Smith, a rencontré le réalisateur et directeur de la photo James Tonkin de la société londonienne Hangman.

« Après le décès de l'ancien guitariste Jeff Beck en 2023, il semblait que si nous n'insistions pas pour faire ce film, nous pourrions manquer l'occasion de parler avec suffisamment de personnes qui faisaient partie du groupe ou qui étaient proches d'eux », a noté Tonkin, réalisateur et étalonneur du projet.

Grâce aux liens étroits de Nick avec son père et les anciens membres du groupe, Hangman a pu obtenir des informations sans précédent pour réaliser le documentaire « The Yardbirds: In Their Own Words ». Le tournage a débuté en octobre 2023 par un voyage en France pour filmer Paul Samwell-Smith et le batteur Jim McCarty, suivi d'une interview début 2024 avec l'ancien guitariste Jimmy Page.

Un teaser promotionnel a été initialement filmé à l'aide de caméras cinéma haute résolution tierces et d'objectifs à focale fixe Leica R. « Même si j'étais satisfait des images, je savais que je devais optimiser mon workflow de production pour les futures interviews. Une fois que le projet a reçu le feu vert à la mi-2024, j’ai dû choisir la caméra idéale pour tourner le documentaire », a déclaré Tonkin.

Pour capturer cet héritage, nous avons dû nous appuyer sur des interviews avec les membres du groupe, mais aussi avec des personnes auxquelles ils étaient liés ou qui étaient influencées par eux. Pour Tonkin, cela nécessitait une caméra capable de fournir des images époustouflantes et un workflow de production efficace.

« Le temps passé sur place était limité », a expliqué Tonkin. « Tout devait être effectué rapidement, que ce soit l’organisation des interviews à hôtel ou à domicile, leur éclairage, leur son et la composition d’images cinématographiques. »

« La URSA Cine 12K LF était la seule caméra avec laquelle je me sentais vraiment à l'aise pour ce workflow, particulièrement car j'enregistrais le son directement au sein de la caméra et que je filmais souvent pendant deux à trois heures consécutives par interview », a-t-il déclaré. « Tourner à la résolution la plus élevée possible m'a permis de composer une image plus large et de recadrer les plans moyens, réalisant ainsi deux plans avec une seule configuration de caméra. »

Il a ajouté : « J'ai effectué plusieurs tests et ce qui m'a le plus impressionné, c'est la plage dynamique étendue de la URSA Cine 12K et les images incroyablement nettes du nouveau capteur grand format. La netteté était cruciale pour ce projet, car je savais que j'allais potentiellement agrandir l'image 12K de 200 % pour les plans moyens des interviews. »

Avec une équipe composée uniquement de Tonkin et du producteur exécutif, l’efficacité était essentielle. Comme le temps de configuration était limité, ils ont dû s’appuyer sur une seule caméra pour les interviews, afin que chaque plan compte. La production s'est étendue au Royaume-Uni, en Europe et aux États-Unis, nécessitant une gestion minutieuse de la logistique et du matériel.

Pour faciliter le workflow, des proxys ont été créés sur le plateau et envoyés immédiatement en post pour la transcription, le montage et la révision. Avoir accès au contenu et aux images des interviews précédentes s’est avéré inestimable pour harmoniser le cadrage et le ton. Grâce à la galerie d'images de DaVinci Resolve Studio, la cohésion visuelle a pu être maintenue tout au long du projet. Une fois la cinématographie principale commencée, la même approche a été appliquée à l’éclairage et au choix des objectifs, ce qui a renforcé la cohérence de l’esthétique.

« En tant qu’étalonneur, j’ai un avantage en ce qui concerne mon approche du tournage et de l’éclairage. Je sais ce que je peux réaliser avec l'image, ce que je dois protéger dans les hautes et les basses lumières, et comment je peux exploiter les images RAW en post », a noté Tonkin. « J'ai cadré les interviews avec suffisamment d'espace pour montrer le lieu dans l’image et j'ai opté pour un format d'image de 2.35:1. Je pense que cela influence subtilement la façon dont le public perçoit les images. »

En ce qui concerne l’éclairage, l'approche est restée simple, privilégiant une source de lumière unique pour présenter le sujet tout en utilisant des lumières pratiques ou la lumière naturelle provenant d'une fenêtre pour ajouter de la profondeur. Durant l’étalonnage online et le finishing, DaVinci Resolve Studio a joué un rôle prépondérant pour peaufiner le rendu. « J'ai utilisé des techniques de masquage pour les ajustements des vignettes et l'isolation sélective, ce qui a aidé à diriger subtilement l’attention dans l’image. Le plug-in Film Look Creator est devenu incontournable pour ajouter des halos ou un grain léger, ainsi que pour créer le rendu général des images », a expliqué Tonkin.

Une partie importante du documentaire comprenait des images d'archives, dont la plupart étaient de résolution trop basse pour être utilisées sans redimensionnement. « Ce processus, qui a réduit le bruit et les artefacts en ajoutant de la résolution, a pris plusieurs semaines. Ce n’est qu’une fois satisfait de la résolution que j’ai recommencé à étalonner et à traiter les images », a déclaré Tonkin.

Hangman a livré un documentaire de 90 minutes en 4K SDR à Sky Arts. « Je suis ravi que nous ayons pu réaliser un long métrage complet, car l'histoire du groupe n'aurait pas pu être facilement condensée en un film d'une heure », a déclaré Tonkin.

Tonkin pense que la URSA Cine 12K LF était le choix idéal pour ce projet. « Aucune autre caméra ne m’aurait permis de tourner dans une résolution aussi élevée tout en générant facilement deux images à partir d’une seule. Pouvoir enregistrer des interviews sans interruption pendant de longues périodes s'est également avéré crucial. Mais surtout, la caméra a produit des images époustouflantes qui ont transporté les spectateurs dans les maisons et les lieux des contributeurs. C’était le choix idéal pour raconter cette histoire », a-t-il conclu.

IMAGES DE PRESSE

Les photos de la URSA Cine 12K LF, de DaVinci Resolve Studio et de tous les autres produits Blackmagic Design sont disponibles sur www.blackmagicdesign.com/fr/media/images.

À PROPOS DE BLACKMAGIC DESIGN

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