REKLAMA MAKIJAŻUCARELINE NEW WAVE
 NAKRĘCONA KAMERĄ URSA CINE 12K LF

  CAD Studios polega na wielkoformatowym, pełnoklatkowym   sensorze i rozdzielczości 12K, aby nakręcić oszałamiający spot reklamowy.

Manchester, Wielka Brytania - środa, 30 kwietnia 2025 r. - Blackmagic Design ogłosił dziś, że CAD Studios, filipińska kreatywna agencja wideo specjalizująca się w treściach związanych z urodą, modą i stylem życia, nakręciła reklamę makijażu „New Wave” dla wiodącej marki kosmetyków Careline za pomocą cyfrowych kamer filmowych Blackmagic URSA Cine 12K LF i Blackmagic PYXIS 6K. Reklama została poddana obróbce barwnej w DaVinci Resolve Studio.

„Spot „New Wave” ma na celu zaprezentowanie najmodniejszych produktów Careline dla najbardziej stylowego pokolenia” – wyjaśniła dyrektor April Duran. „Podkreślamy siłę młodych i utalentowanych artystów, współpracując z najlepszymi tancerzami w kraju i A-Team – mistrzami świata w hip-hopie, aby pokazać wszechstronność produktu poprzez różnorodny taniec”.

„Przystąpiliśmy do procesu wyboru kamery, wiedząc, że musimy zapewnić zarówno proporcje 16:9, jak i 9:16 dla 30-sekundowej reklamy cyfrowej w 4K” – zauważył operator kamery Ian Guevara. „Duży format URSA Cine w połączeniu z rozdzielczością 12K pozwolił nam uchwycić oba współczynniki proporcji bez uszczerbku dla kadrowania, zwłaszcza że mieliśmy ograniczony czas na nakręcenie całego storyboardu”.

„Oszałamiająca wyrazistość materiału filmowego umożliwiła nam uchwycenie dynamicznych efektów wizualnych w pełnoklatkowej rozdzielczości 8K i 6K przy imponującej maksymalnej prędkości 180 kl./s. Pozwoliło nam to tworzyć urzekające sekwencje w przyspieszonym i zwolnionym tempie oraz zapewniło dużą elastyczność kadrowania, zwiększając nasze kreatywne możliwości” – dodała Duran.

„Filmowaliśmy na całkowicie białym tle, gdzie zarządzanie ekspozycją może być wyzwaniem” – powiedział Guevara. „Jednak zaawansowany sensor URSA Cine 12K zachował zarówno szczegóły świateł, jak i cieni, umożliwiając mi użycie mniejszej liczby świateł do zrównoważenia naszego całkowicie białego planu, przy jednoczesnym zachowaniu szczegółowych gradientów cieni. Ten subtelny kontrast nadał scenografii głębi i utrzymał zakres dynamiki niezbędny do zachowania trójwymiarowego wyglądu, pomimo głównie białego tła”.

„Możliwość uchwycenia odcieni skóry przez URSA Cine była również imponująca, szczególnie w przypadku ciemnej skóry. Wiele kamer dobrze radzi sobie z jaśniejszymi odcieniami skóry, ale nie radzi sobie z ciemniejszymi. Była to dla nas znacząca zaleta, ponieważ wyeliminowało to potrzebę dostosowywania oświetlenia do różnych odcieni skóry”.

Według Guevary, kamera PYXIS 6K została użyta jako kamera B, wykorzystując kolorymetrię i możliwości wielkoformatowej kamery URSA Cine 12K LF, ale w bardziej kompaktowej obudowie.

„Druga kamera musiała być czymś, co uzupełniałoby URSA Cine, a model PYXIS okazał się świetnym wyborem, ponieważ ma ten sam format zapisu Blackmagic RAW i kolorymetrię, co ułatwia dopasowanie” – powtórzył DIT Bernard Dacanay.

„W przypadku PYXIS 6K uzyskaliśmy żywe kolory i naturalne odcienie skóry, szczególnie podkreślając twarze i wszechstronność makijażu do różnych zastosowań” – skomentowała Duran.

„Projekt był kręcony w studiu, więc użyliśmy tetheringu Ethernet 10G, aby nieprzerwanie tworzyć kopie zapasowe materiału na dyskach zewnętrznych, gdy kręciliśmy jednocześnie kamerami URSA Cine i PYXIS. Możliwość przetestowania przepływu pracy Ethernet 10G na rzeczywistym projekcie, który był szybki, była nieoceniona i udowodniła, że jest to więcej niż zrównoważone” – wspomina Dacanay.

„Dzięki możliwości tetheringu kamer mogliśmy przesyłać i przeglądać materiał filmowy w naszym studiu montażowym w czasie rzeczywistym, nawet podczas nagrywania ujęć” – dodał Guevara. „Mogłem eksperymentować z różnymi wyglądami w Resolve, umożliwiając nam podgląd ostatecznego efektu, nawet gdy kontynuowaliśmy filmowanie tej samej sekwencji”.

Jako część wózka DIT użyto Blackmagic Media Dock jako hubu 10G, a DaVinci Resolve Studio, w połączeniu z DaVinci Resolve Micro Color Panel, wykorzystano do sprawdzenia integralności materiału filmowego i podglądu korekcji, z narzędziem Clone Studio DaVinci Resolve używanym do tworzenia kopii zapasowych dodatkowych multimediów dla projektu.

„Te kamery Blackmagic zdecydowanie przesuwają granice, umożliwiając zespołowi uwzględnienie w pełni naszych podstawowych wartości jako twórczych i kreatywnych narratorów” – podsumowała Duran. „To, co naprawdę podobało mi się w pracy nad tym projektem, to niesamowita współpraca z artystami i kreatywnymi ludźmi, którzy wykorzystują nowe technologie, aby podnieść poziom naszej pracy. Ten sposób myślenia nie tylko wykracza poza tradycyjne granice reklamy, ale także inspiruje nas do tworzenia sztuki, która rezonuje z każdym”.

ZDJĘCIA PRASOWE

Zdjęcia URSA Cine 12K LF, PYXIS 6K, DaVinci Resolve Studio, DaVinci Resolve Micro Color Panel, Blackmagic Media Dock jak również innych produktów Blackmagic Design są dostępne na stronie www.blackmagicdesign.com/pl/media/images

O BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design tworzy najwyższej jakości na świecie produkty do montażu wideo, cyfrowe kamery filmowe, korektory koloru, konwertory wideo, urządzenia do monitorowania wideo, routery, miksery do produkcji na żywo, nagrywarki, monitory kształtu fali i skanery filmowe w czasie rzeczywistym dla branży filmów fabularnych, postprodukcji i transmisji telewizyjnych. Karty przechwytujące DeckLink od Blackmagic Design rozpoczęły rewolucję w zakresie jakości i przystępności cenowej w branży postprodukcji, podczas gdy wyróżnione nagrodą Emmy produkty do korekcji koloru DaVinci dominują w branży telewizyjnej i filmowej od 1984 roku. Blackmagic Design kontynuuje przełomowe innowacje takimi produktami jak 6G-SDI i 12G-SDI oraz rozwiązania dla stereoskopicznych przepływów pracy w 3D i Ultra HD. Stworzona przez wiodących na świecie montażystów i inżynierów, firma Blackmagic Design ma siedziby w Stanach Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii, Japonii, Singapurze i Australii. Więcej informacji na stronie www.blackmagicdesign.com/pl

