DAVINCI RESOLVE STUDIO 助力新西兰连续剧《肖特兰街》

  The Finishing Suite公司的Alastair Tye Samson   负责优化后期制作，每年46周，每周交付110分钟内容。

新加坡 - 2025年5月29日，星期四 - 《肖特兰街》（Shortland Street）于1992年5月开始在新西兰电视上播出。该剧共34季，在全球范围播映，讲述了医院员工及其家人和朋友们复杂的个人及专业生活。

这部肥皂剧是新西兰播出时间最长的连续剧，去年已超过8000集，在观众从电视逐渐转向流媒体的时代，该剧仍然是新西兰观看量最大的电视节目之一。

当调色师兼精修师Alastair Tye Samson在2022年底加入制作团队时，制作人Oliver Driver的目标非常明确，那就是提高节目的制作价值。

Samson说：“Driver希望提升节目效果，减少‘肥皂剧’的感觉，增加一些在当前流媒体时代的熟悉感。”

但对这种体量的制作进行修改必须非常严谨。

“这是一部巨大的制作，每周播出5集，一年播出46周。所以即使对工作流程进行微小的改动也需要精心计划，迅速执行。”他说。

在不断输出内容的压力之下，几十年来节目基本上都以同一种方式制作，使用一间多机位演播室设置录制8bit，Rec. 709图像。在离线非编时会对每个场景套用不同的观感预设。

他继续说：“劝说制作团队调整演播室来录制10bit Log是首要任务！我为节目创建了一套统一的新调色效果，并开始在Resolve中为每集套底。”

节目通过DaVinci Resolve进行调色套底后，开启了一个新的世界。

“之前所有视觉特效工作都会被发送到另一个应用，然而用Resolve为剧集调色后，Fusion页面简单易用，在一个地方就能完成所有工作。现在所有视觉特效镜头，例如布景清理，涂抹移除物体，屏幕替换等，都在Resolve里的Fusion页面完成。”他说。

甚至屏幕文本信息等动态图形也会通过Fusion处理。

“我很喜欢创建Fusion宏命令，让我能够在Fusion里制作复杂的动态图形，然后把这些参数发布到剪辑页面，很容易就能更换每集的文本。就像制作我自己的标题设计插件一样。”

Samson说在同一个应用里的同一条时间线上完成调色、精编、视觉特效和动态图形，不需要把流程中的任何部分外包出去，一直都是他的梦想。

“建立The Finishing Suite之前我一直在大公司供职，现在看来当时在不同工作室之间发送镜头花费了大量时间，这些工作室的职能虽然不同，但都属于流程中重叠的部分。对比之下，Resolve里就能在调色和Fusion页面之前快速切换，效率高到让我震惊。”

“这些年我用过许多不同的软件包来掌控图像，Resolve是我一直期待的一体化解决方案。这是一套全面整合的方案，拥有绝佳的硬件选择，比如DaVinci Resolve Mini Panel和Speed Editor。Blackmagic的整体做法对创作者非常友好，为行业带来新颖的变化。他们不会用订阅模式把你锁定，而且软件的价格也十分合理。购买一次就没问题了。”

Alastair说Resolve有很多强大的功能，并且会不断添加更多功能，例如神奇遮罩，以及能在画面内自动分离复杂物体的DaVinci Resolve AI工具。

Samson说：“我通常的原则是让一切尽量保持简约，所以有时像神奇遮罩这样炫酷的新功能我要花一些时间适应。直到我们在一集中使用了Mind Palace比喻（一种抽象的叙事方式，一切都发生在一个处于昏迷中角色的头脑里），Driver想要为环境和身处其中的角色营造出两种完全不同的效果，凸显出超凡的感觉。”

“就在几年前，这意味着需要处理大量动态遮罩工作，还要等待剪辑公司发回蒙版。而神奇遮罩能够完美分离前景和背景元素，我开始越来越多地将它作为日常调色的工具。

“围绕DaVinci色彩转换语言（DCTL）出现的社区也让我印象深刻，其中有许多非常聪明的人创建自己的自定义工具，并在GitHub等平台上免费分享。如果Resolve没有某项功能，你一定能在某处找到满足你需要的DCTL。”

“我觉得这些小细节是Resolve最大的优势所在，也是它未来可期的原因。无数小的改进可能不会被注意到，但聚集起来会形成巨大的改变。尤其对于《肖特兰街》这种对时间非常敏感的制作而言。

他最后说：“必须了解的是，对节目进行的更改不只和我的工作有关。我只是一支巨大团队中的一小部分，这些才华横溢的人每周努力工作，将效果最好的《肖特兰街》呈现给观众。”

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