CRATERR REALIZUJE KAMPANIĘ KIA DZIĘKI URSA CINE 12K LF I PYXIS 6K

  Wyjątkowa produkcja polegała na jakości   i możliwościach osprzętowania kamery, a także na Blackmagic Cloud.

Manchester, Wielka Brytania - czwartek, 28 sierpnia 2025 r. - Blackmagic Design ogłosił dziś, że agencja mediów społecznościowych CRATERR razem ze studiem produkcyjnym Moai Films ukończyła niedawno pakiet reklamowy dla najnowszego SUV-a marki KIA przy pomocy cyfrowych kamer filmowych Blackmagic URSA Cine 12K LF oraz Blackmagic PYXIS 6K, a ponadto zrealizowała montaż i postprodukcję przy użyciu Blackmagic Cloud i oprogramowania DaVinci Resolve Studio do montażu, korekcji kolorów, efektów wizualnych (VFX) oraz postprodukcji dźwięku. W kampanii udział wzięło czterech czołowych YouTuberów i profesjonalna ekipa filmowa, łącząc autentyczność narracji prowadzonej przez twórców z precyzją wysokiej klasy produkcji reklamowej.

„To była prawdziwie hybrydowa produkcja” – powiedział Lukas Colombo, reżyser kampanii KIA i współzałożyciel CRATERR. „Zaangażowaliśmy twórców, którzy przyzwyczajeni do szybkiego i indywidualnego stylu pracy musieli współpracować z w pełni komercyjną ekipą. To była dynamiczna mieszanka umiejętności, energii i profesjonalnego sprzętu. Łączenie dwóch światów w celu spotęgowania kreatywnego przekazu stanowi sedno działalności CRATERR.

Zrealizowana dzięki URSA Cine 12K LF i PYXIS 6K produkcja to przykład sztandarowego modelu działania CRATERR, gdzie kultura twórców spotyka Hollywood, wzmacniając autentyczność i kinową jakość wykonania przy pomocy najnowocześniejszych narzędzi filmowych. Postprodukcję ukończono w całości w DaVinci Resolve Studio, a Blackmagic Cloud umożliwił płynny przepływ pracy zdalnej.

Długoletni współpracownicy Colombo, producentka Steffi Ewing i pośrednik KIA Nic Coriaty stali na czele produkcji, bazując na swoim doświadczeniu w tworzeniu efektywnych treści reklamowych. „Zawsze próbujemy zestawić razem odważne i kreatywne rozwiązania z równie innowacyjną technologią filmową” – powiedział Colombo. „Naszym celem jest udoskonalenie historii i marki, a to oznacza również wybór narzędzi, które pomagają wzmocnić przekaz”.

Operator Michael Tobin, który jest też znanym YouTuberem, dołączył do zespołu, aby zmierzyć się z wyzwaniem przechwycenia czterech różnych reklam w ciągu zaledwie dwóch dni. „URSA Cine 12K LF stanowiła oczywisty wybór jako kamera A” – przyznał Tobin. „Jakość obrazu, zakres dynamiki i niezawodność sprawiły, że idealnie sprostała wymaganiom prędkości i różnorodności ujęć”.

Kamerę URSA Cine 12K LF uzupełniała PYXIS 6K. „PYXIS perfekcyjnie sprawdziła się w ciasnych wnętrzach i podczas szybkiej zmiany konfiguracji” – powiedział Tobin. „Jej kompaktowa konstrukcja pozwoliła nam przechodzić od ujęć kręconych z ręki do zdjęć z użyciem mocowania na aucie lub gimbala, zachowując ciągłość pracy. Te dwie kamery zapewniły nam potrzebną elastyczność bez narażania jakości”.

Choć Colombo miał wcześniejsze doświadczenie z PYXIS 6K, to była jego pierwsza produkcja z wykorzystaniem URSA Cine 12K LF. „Większość zdjęć nakręciliśmy w 12K, choć materiały dostarczaliśmy w 4K” – powiedział. „Możliwość przekadrowania na etapie postproduckji bez utraty jakości to przełomowe rozwiązanie, zwłaszcza, że KIA wymagała wielu wersji materiałów końcowych”.

Tobin chwalił URSA Cine 12K LF za intuicyjną konstrukcję. „Została stworzona dla twórców filmowych. Dodatkowe monitory po obydwu stronach korpusu uratowały nas na planie, a każdy kluczowy element sterowania był dokładnie tam, gdzie byś tego oczekiwał”.

Każda z reklam, „Easy Charge”, „Lights Out”, „Zoo Trip” i „Lost Keys”, wymagała innej oprawy wizualnej i przepływu pracy. Colombo, który jest także założycielem i dyrektorem generalnym firmy KONDOR BLUE produkującej akcesoria do kamer, podkreślił znaczenie możliwości dostosowania sprzętu. „PYXIS 6K to kamera z największymi możliwościami osprzętowania na rynku” – przyznał. „Forma sześcianu była niczym czyste płótno pozwalające na dowolną konfigurację, czy chodziło o użycie dronów, szyn czy zestawów naramiennych. Ta wszechstronność jest kluczowa przy tak dynamicznych ujęciach”.

Postprodukcja była w całości zasilana przez DaVinci Resolve Studio oraz Blackmagic Cloud, pozwalając na współpracę w czasie rzeczywistym pomiędzy zespołami CRATERR i Moai Films w różnych miejscach na świecie. „Przesyłaliśmy zdjęcia w trakcie ich kręcenia” – powiedział Colombo. „Nasz montażysta mógł od razu ciąć materiał, a Michael przystąpił do obróbki tego samego dnia. To wyniosło realizację na najwyższy poziom”.

„Przepływ pracy Cloud ułatwił nam współpracę, biorąc pod uwagę różne strefy czasowe oraz formaty końcowe” – dodał Tobin. „Udostępnialiśmy w czasie rzeczywistym pliki proxy do montażu oraz pliki w pełnej rozdzielczości na potrzeby obróbki barwnej. KIA od razu przesyłała swoje uwagi. To był idealny przepływ pracy zdalnej”.

Tobin, który pracował także jako kolorysta, zwrócił uwagę na zaawansowane narzędzia DaVinci Resolve. „Jako długoletni użytkownik Resolve bardzo cenię sobie fakt, że nowe narzędzia do korekcji kolorów zaoferowały mi elastyczność w zakresie wyodrębniania i doskonalenia szczegółów. Dzięki ujęciom w 12K i Blackmagic RAW 6K miałem ogromne możliwości kontroli w postprodukcji”.

Jednak dla Colombo zawsze najważniejszy jest obraz. „Ostatecznie nie chodzi o przyciski ani inne bajery, ale o to, co widzowie zobaczą i poczują” – powiedział. „Jeśli kamera oferuje zarówno intuicyjną konstrukcję, jak i oszałamiający obraz, to nic więcej nie potrzeba. System Blackmagic dostarczył nam przepiękny, spójny materiał. Przy końcowym materiale nie sposób rozróżnić, które ujęcia pochodzą z której kamery, a to mówi wiele o możliwościach i spójności procesu obrazowania Blackmagic Design”.

Obejrzyj materiały zza kulis powstania reklam KIA:  www.youtube.com/@CraterrCrew [https://www.youtube.com/@CraterrCrew]

ZDJĘCIA PRASOWE

Zdjęcia URSA Cine 12K LF, PYXIS 6K, DaVinci Resolve Studio, jak również innych produktów Blackmagic Design są dostępne na stronie www.blackmagicdesign.com/pl/media/images

O BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design tworzy najwyższej jakości na świecie produkty do montażu wideo, cyfrowe kamery filmowe, korektory koloru, konwertory wideo, urządzenia do monitorowania wideo, routery, miksery do produkcji na żywo, nagrywarki, monitory kształtu fali i skanery filmowe w czasie rzeczywistym dla branży filmów fabularnych, postprodukcji i transmisji telewizyjnych. Karty przechwytujące DeckLink od Blackmagic Design rozpoczęły rewolucję w zakresie jakości i przystępności cenowej w branży postprodukcji, podczas gdy wyróżnione nagrodą Emmy produkty do korekcji koloru DaVinci dominują w branży telewizyjnej i filmowej od 1984 roku. Blackmagic Design kontynuuje przełomowe innowacje takimi produktami jak 6G-SDI i 12G-SDI oraz rozwiązania dla stereoskopicznych przepływów pracy w 3D i Ultra HD. Stworzona przez wiodących na świecie montażystów i inżynierów, firma Blackmagic Design ma siedziby w Stanach Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii, Japonii, Singapurze i Australii. Więcej informacji na stronie www.blackmagicdesign.com/pl

