BLACKMAGIC DESIGN助力竖屏剧集 《BENEATH CRIMSON SAILS》

  Thunder Child Productions依赖摄影机高品质和紧凑尺寸拍摄海盗探险剧。

新加坡 - 2026年6月17日，星期三 - Blackmagic Design今日发布消息：摄影指导Grace Loeppky和第二摄制组电影摄影师Rob Hunt选用Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro和Blackmagic PYXIS 6K数字电影摄影机拍摄竖屏海盗主题微剧集《Beneath Crimson Sails》。以Blackmagic RAW格式拍摄让摄制组可以灵活重拍、重构图、重裁切，来适应快节奏的制作日程安排。该项目选用集剪辑、调色、VFX视觉特效以及音频后期为一体的DaVinci Resolve Studio软件完成剪辑和精编。

《Beneath Crimson Sails》由Julie Bruns编剧，并出演Catherine，该剧讲述了一个年轻女性为寻找一张被诅咒的藏宝图残卷并为父亲报仇，与一名隐藏着秘密的年轻海盗船长相遇，两人携手踏上了一段充满危险且与过去有隐秘联系的航海冒险。

“我是去年6月首次对这个项目有想法，当时一些竖屏系列剧粉丝想要一部关于海盗主题的剧集。”Bruns说道，“自孩童时代我就非常喜欢海盗故事，因此很有兴趣。”

2025年八月末，制作团队就已经开始拍摄了。像很多摄制组一样，剧集总监Bruns和Steven Kammerer身兼多职。Bruns负责编写剧本、制作和出演，Kammerer负责导演、制作和客串Silas宝藏法师的角色。Rob Hunt、David Titus和饰演Rob船长的Nic Westaway一起担任本剧的联合导演，Hunt还负责制作和电影摄影，Titus还是联合剪辑师。本剧由Thunder Child Productions出品，并与Generativity Productions的David Aboussafy以及WEC Films的Carin Smolinsk联手打造，这两位也在影片中客串出演。

该剧的视觉化风格在早期就已确定。“我们想用这部片子向《公主新娘》这类经典老片致敬，把大家带入到一个完全的魔幻世界。”Bruns说道。

Bruns和Kammerer在接手制作之前都曾出演过一系列竖屏微短剧，这些经历让他们对这种格式所能呈现的效果有了更敏锐的认识。这部电影大概有70%都是特写镜头，多个人物面孔充斥着画面，随后镜头突然打开，切换到不列颠哥伦比亚省崎岖的海岸线，上演了一场场在山坡和自然景观间穿梭交锋的剑斗戏。

“我渐渐开始将这种肖像式的纵向画幅，视为一种独立存在的艺术形式。”Kammerer说道。

对Bruns而言，以这种格式工作也形成了一套方法。“在这种画幅中，‘静止’成了关键，因为画面留出可移动空间变小了，同时，摄影机走位调度也具有刻意性，因为任何移动所传达出的效果都完全不同。”她说道，“目标是让角色真实可信，同时又具备经典海盗式的机智与风趣。”

对于制作团队偏远地区野外拍摄而言，有时需要徒步45分钟，因此Pocket Cinema Camera 6K Pro的尺寸和速度都非常重要。“可以将整套摄影机装备都带到这些偏远地方是考虑重点。”Bruns说道。

对Loeppky而言，这款摄影机已经通过了考验。“Pocket Cinema Camera 6K Pro搭配DZO Pictor变焦镜头是我这些年的摄影机主力。”她说道，“其内部滤镜加快了处理，也是我购买这款摄影机的主要原因。其色彩科学太棒了，我经常和调色师一起赞叹它把肤色呈现的非常美。”

“内部滤镜让我们可以在片场更快展开工作，Blackmagic RAW为后期制作带来了巨大的灵活性。”Hunt补充道。

PYXIS 6K加入Pocket Cinema Camera 6K Pro斯坦尼康配置后，其小巧紧凑的外型有助于我们在移动时保持平衡。“PYXIS 6K的尺寸和灵活性为将来开启了很多选择。”Hunt说道，“我想把它用在将来的竖屏制作里，特别是装备灵活性优先的场合。”

第一次拍摄竖屏项目让Loeppky意识到9:16的构图需要不同的艺术直觉。“画幅中留白的构图方式与横屏截然不同，它需要保留更多空间。”她说道，“我不得不彻底忘掉所谓的对等分镜，非常努力让双人镜头看起来很好。不过，镜头里没有了很多周围环境，我正好可以耍点‘电影魔术’。这帮了大忙，因为我们大部分时候都没钱去布置那么大的场地。”

整个后期制作都是在DaVinci Resolve Studio里完成的。剪辑师Brian Clement和联合剪辑师David Titus负责了本片的剪辑，调色师Phoebe Titus为本片完成了调色。Clement说到Blackmagic RAW格式拍摄为剪辑提供了很大的空间。“以如此高分辨率的格式拍摄提供了很多灵活性，可以实现镜头重构、后期中创建新的摄影机走位、缩放、平移，以及通过快速切镜头与特写镜头的结合来增强戏剧张力。”Clement说道，“特别是对于手机屏幕播放的内容，这意味着如果需要，可以在剪辑时对原始拍摄内容进行大幅改动。”

Phoebe，是Bruns和Kammerer的长期合作搭档，非常喜欢使用Blackmagic RAW文件。“这个格式有很大的处理空间。”她说道，“Blackmagic摄影机总是很舒服地呈现出品红和蓝色，正好让我可以在阴影里加入些冷色调。”

Phoebe大量使用了DaVinci Resolve Studio适合竖屏视频的特定UI选项。竖屏剪辑对Phoebe来说是新领域，需要一些调整。“相应的检视器、节点树和OFX位置有些变化，需要花点时间适应。”她说道，“但熟悉后，我非常喜欢。它让我意识到不需要太多注意节点树。而是重点关注窗口、示波器和屏幕，就好了。”

Titus做调色之前是来自艺术背景而非电影摄影，所以她觉得这种竖屏画幅用她的美术视角来看非常契合。“我一直不太理解对于宽屏电影的执念。”她说道，“其他宽高比同样可以拍得极具美感且效果出众，而且现在有了数字技术，我们不再受到胶片的限制。”

为手机屏幕内容调色也意味着需要比平时调色要更用力些。“由于观众大部分是在他们的手机上观看，而不是在更大的屏幕上，相比平时，我需要更加强化对比度和亮度。竖屏的时候，对比度和亮度更需要遵循S曲线。而且焦点通常要在画幅的上三分之一，不是以前的右三分之一。”Phoebe解释道。

她指出Loeppky在船上和水中的镜头构图是非常精彩亮点。“Grace的审美特别棒。这些构图使用横屏宽高比拍不出来，而且它们出来的效果真的非常大胆、非常漂亮。”

调色时Phoebe最喜欢的一个镜头是在黄绿调的秋季森林与蓝绿调的迷雾之间转场：“温哥华很适合拍摄这种多样性的景色，不过后期在调色室里去放大这种对比也很有意思，一个场景突出了迷雾冷绿，而另一个场景则是阳光琥珀绿。”

在Resolve里剪辑后再转交给调色非常直接。“全都是在线非常方便。”具有近十年DaVinci Resolve Studio操作经验的Phoebe如是说，“我非常喜欢Resolve的一点就是可靠性。这真的非常重要。因为用起来太顺手了，很容易忘了它的存在。但每当我换成别的软件突然崩溃时，就会立马想起来。”

《Beneath Crimson Sails》目前正在MuVpix平台上播放。

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关于BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design致力于为电影、后期制作和电视广播行业提供高品质视频剪辑产品、数字电影摄影机、调色系统、视频转换器、视频监看产品、矩阵、现场制作切换台、硬盘录机、示波器和实时胶片扫描仪。Blackmagic Design的DeckLink采集卡在后期制作领域掀起了一场性价比革命。其获得Emmy™艾美奖的DaVinci调色产品自1984年以来一直占据着影视行业的主导地位。Blackmagic Design引领着包括6G-SDI和12G-SDI产品，以及立体3D和Ultra HD工作流程在内的突破性革新。Blackmagic Design由业内优秀后期制作剪辑师和工程师创立，公司在美国、英国、日本、新加坡和澳大利亚均设有办事处。详情请登陆公司网站www.blackmagicdesign.com/cn。

