NAGRADZANY DOKUMENT SOUL OF STORM
 NAKRĘCONY KAMERAMI BLACKMAGIC DESIGN

Manchester, Wielka Brytania - wtorek, 16 stycznia 2024 r. - Blackmagic Design ogłosił dziś, że nagradzany krótkometrażowy dokument „Soul of Storm”, wyreżyserowany i wyprodukowany przez studenta, filmowca i łowcę burz Dike’a Su z Chin, został nakręcony przy użyciu cyfrowych kamer filmowych Blackmagic URSA Mini Pro 12K i Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K. Proces postprodukcji, w tym montaż, korekcja koloru i obróbka dźwięku został ukończony w DaVinci Resolve Studio.

„Soul of Storm” to krótkometrażowy dokument przyrodniczy, który z wyjątkowej perspektywy łowcy burz przedstawia ekstremalne warunki meteorologiczne, w tym tajfuny i gwałtowne zjawiska konwekcji, takie jak nawałnice. Film zyskał ogromne uznanie, zdobywając nagrodę Best Short Documentary na Roma Short Film Festival i szereg wyróżnień na wielu innych, prestiżowych festiwalach filmowych.

Su, obecnie student ostatniego roku na Communication University of China, to także obiecujący twórca treści na Bilibili, jednej z najbardziej popularnych chińskich platform do udostępniania i streamingu wideo. Jego kanał Bilibili „Fengyujiang-SDK” jest poświęcony obalaniu stereotypów na temat pogody i przekazywaniu informacji o przygodach łowcy burz. Zgromadził pokaźną liczbę ponad 300 tysięcy subskrybentów i 30 milionów wyświetleń.

Su od dziecka interesowały gwałtowne zjawiska konwekcji, a jego pasja sprawiła, że zaczął zgłębiać otaczające ten temat mity. Przygodę z fotografią i kinematografią rozpoczął po dostaniu się na Communication University of China w 2019 roku,

Aby odkrywać zawiłość wzorców pogodowych i osobiście gromadzić dane oraz materiały wideo, Su wraz z partnerami wyruszali w drogę za każdym razem, gdy w Chiny uderzał tajfun, co wiązało się z pokonywaniem ogromnych odległości i niejednokrotnie poruszaniem się w samym środku burzy. Zajmują się filmowaniem i pozyskiwaniem danych na miejscu wystąpienia zjawiska, potencjalnie wzbogacając informacje zebrane przez instytuty meteorologiczne. Te dane mogą służyć jako wartościowe źródło odniesienia do dalszych badań naukowych, a także pomóc w ustalaniu przyczyn tajfunów.

Su aspirował do wyprodukowania filmu dokumentalnego, który ukazywałby rzadko spotykane burze i rozpoczął przygotowania w 2018 roku. „Do tego projektu wybrałem Pocket Cinema Camera 4K ze względu na kompaktową, przenośną konstrukcję i niesamowitą jakość obrazu. Idealnie nadawała się do kręcenia z ręki i nie wymagała posiadania zbyt wielu akcesoriów” – wyjaśnił.

W 2022 Su dodał URSA Mini Pro 12K do swojego zestawu narzędzi. „Pomimo, że to nowa kamera, ten sam system operacyjny, co w Pocket Cinema Camera 4K pozwolił mi szybko się zaadaptować i w pełni wykorzystać możliwości kamery” – przyznał.

Opowiadając o wykorzystaniu URSA Mini Pro 12K przy tym projekcie, wyjaśnił, że nie zależało mu na rozdzielczości. Chciał uchwycić rzadkie zjawiska pogodowe w możliwie jak najwyższej jakości, zwłaszcza te, które mogą już nie wystąpić za życia jednej osoby.

„Dla tych, którym obca jest URSA Mini Pro 12K może się wydawać, że wymaga ogromnej przepustowości pamięci masowej. Jednak dzięki wydajnemu i wizualnie bezstratnemu kodekowi Blackmagic RAW, który oferuje różne opcje, rozmiar materiału 12K był nawet mniejszy niż materiał 4K nakręcony przy użyciu innych kodeków. Dzięki temu mogłem kręcić w 12K 8:1 bez żadnych obaw” – wyjawił Su. „Do regularnych scen wybierałem 8K 8:1 lub 12:1.

Cieszę się, że najlepsze ujęcia zostały zarejestrowane w 12K. Choć rozdzielczość mojego ekranu wynosi tylko 4K, kto wie jaką rozdzielczość będą oferować telewizory czy monitory, które będą dostępne dla widzów i twórców treści w przyszłości. 12K nie tylko nadaje się do wyświetlania, ale dostarcza także meteorologom cenniejsze informacje”.

Przeglądając ujęcia z czterech lat produkcji, Su opowiada o wyzwaniach i wyjątkowych chwilach, które zdefiniowały przebieg tego projektu.

„Musieliśmy być cały czas gotowi do wyruszenia w drogę ze względu na nieprzewidywalne przemieszczanie się burz. Często byliśmy zmuszeni dostosowywać naszą trasę i ścigać się z czasem, co oznaczało wiele nieplanowanych zmian i zawracania. Koordynowanie ekipy w wielu autach stanowiłoby spore wyzwanie” – powiedział.

Z tego powodu ekipa była mała, złożona co najwyżej z trzech osób, a Su czasem wcielał się w rolę zarówno kierowcy jak i operatora.

Projekt był pełen nieprzewidywalnych momentów. „Musieliśmy być przygotowani w razie wystąpienia dowolnego, rzadkiego i naturalnego fenomenu, jak przemieszczanie się chmury, nagły podmuch wiatru albo niespodziewany opad gradu. Gdy takie okoliczności dopadały nas znienacka, musieliśmy szybko łapać kamery i natychmiast filmować” – powiedział Su. „Pocket Cinema Camera 4K i URSA Mini Pro 12K uruchamiają się błyskawicznie i to nas uratowało przed kilkuminutowym czekaniem, aż kamera dokona aktualizacji i załaduje interfejs”.

Wśród członków ekipy tylko Su miał wcześniej do czynienia z profesjonalnymi, filmowymi kamerami cyfrowymi. Pozostali uczestnicy wypraw specjalizowali się w analizie danych meteorologicznych i planowaniu trasy, ale mieli niewielkie pojęcie o kinematografii, zatem posiadanie prostej w obsłudze kamery było kluczowe.

„Często zdarzały się sytuacje, gdy napotykaliśmy zjawisko, które trzeba było nakręcić podczas jazdy, a zatrzymanie się na poboczu nie wchodziło w grę. W takich przypadkach prosiłem, żeby ktoś z ekipy zarejestrował ujęcie. Mówiłem – „Spójrz, to włącznik zasilania. Naciśnij go i korzystaj z ekranu dotykowego. Stuknij 3200 i zmień wartość na 400. Przekręć pierścień na obiektywie aż uzyskasz odpowiednią jasność obrazu”. Ponieważ członkowie ekipy pracują razem od trzech lat, potrafią obecnie obsługiwać Pocket Cinema Camera 4K i bez problemu ustawiać ją na statywie. Wyobraźcie sobie, że wiele znakomitych ujęć w „Soul of Storm” zostało zarejestrowanych przez osobę bez jakiejkolwiek uprzedniej wiedzy o kinematografii. To kamera, którą każdy jest w stanie obsłużyć” – wspomniał Su.

Montaż, korekcję koloru i miksowanie dźwięku „Soul of Storm” wykonano w całości w DaVinci Resolve Studio z systemem zarządzania kolorami ACES. „Niezależnie, czy korzysta się z ACES czy z przepływu pracy DaVinci Wide Gamut, jest to przyszłościowe rozwiązanie. Treści stworzone w tych rozległych przestrzeniach kolorów mogą zostać bez problemu zaadaptowane do wyświetlaczy z większym gamutem koloru, zachowując przy tym najszerszy zakres dynamiki i zawiłe szczegóły” – wyjaśnił Su.

Wszystkie ujęcia zarejestrowano w Blackmagic RAW. Każde z nich zbalansowno pod względem koloru w DaVinci Resolve Studio i dokonano określonych poprawek, aby osiągnąć pożądany, stylizowany wygląd. „Udoskonalając estetykę obrazu, skupiłem się na żywym nasyceniu, aby odtworzyć to, co przeżywaliśmy na ziemi wraz z emocjami. Jednak kluczowym było to, żeby nie przesadzić z obróbką i zachować naturalny wygląd. Contrast Pop Resolve FX był w dużym stopniu wykorzystywany do zwiększenia kontrastu i przywrócenia szczegółów na niebie” – wyjaśnił Su.

Wiele elementów dźwiękowych w dokumencie zostało nagranych za pomocą wbudowanych mikrofonów Pocket Cinema Camera 4K. Su stworzył także wersje HDR i Dolby Atmos w DaVinci Resolve Studio, które można zobaczyć na kanale Bilibili.

Zauważył również, że „Stories of Typhoons”, jedna z najpopularniejszych serii na jego kanale przedstawiająca ewolucję każdego z tajfunów z perspektywy satelity, została także w całości wyprodukowana w 4K i Dolby Vision przy użyciu DaVinci Resolve Studio.

„Zawsze zabieram ze sobą kamery Blackmagic. Przez lata ścigania burz, Pocket Cinema Camera 4K przemierzyła ze mną Chiny, zaglądała w oko tajfunów, mierzyła się z gradem wielkości jajka, była wystawiana na działanie silnych wiatrów i ciężkich opadów deszczu. Wywiązywała się z każdego zadania, które jej powierzyłem i zarejestrowała każdą poruszającą serce chwilę” – powiedział Su.

Su pracuje obecnie również nad innym dokumentem „Stories of Storm Chasers” i ma nadzieję, że stanie się on dla chińskich łowców burz odpowiednikiem „Tornado Alley”.

„Wykorzystałem także mikser ATEM Mini Pro podczas streamingu na żywo na Bilibili. To kolejny narzędzie, na którym polegam” – powiedział Su. „Wspaniale widzieć, jak Blackmagic Design ogłasza nowe produkty i co roku dalej się rozwija. To podejście łączy wszystkich łowców burz: „nigdy nie zaprzestawaj pościgu”, niezależnie czy mowa o korzystaniu z nowych technologii czy tworzeniu kreatywnych treści”.

ZDJĘCIA PRASOWE

Zdjęcia Pocket Cinema Camera 4K, URSA Mini Pro 12K, DaVinci Resolve Studio, ATEM Mini Pro, jak również innych produktów Blackmagic Design są dostępne na stronie www.blackmagicdesign.com/pl/media/images

O BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design tworzy najwyższej jakości na świecie produkty do montażu wideo, cyfrowe kamery filmowe, korektory koloru, konwertory wideo, urządzenia do monitorowania wideo, routery, miksery do produkcji na żywo, nagrywarki, monitory kształtu fali i skanery filmowe w czasie rzeczywistym dla branży filmów fabularnych, postprodukcji i transmisji telewizyjnych. Karty przechwytujące DeckLink od Blackmagic Design rozpoczęły rewolucję w zakresie jakości i przystępności cenowej w branży postprodukcji, podczas gdy wyróżnione nagrodą Emmy produkty do korekcji koloru DaVinci dominują w branży telewizyjnej i filmowej od 1984 roku. Blackmagic Design kontynuuje przełomowe innowacje takimi produktami jak 6G-SDI i 12G-SDI oraz rozwiązania dla stereoskopicznych przepływów pracy w 3D i Ultra HD. Stworzona przez wiodących na świecie montażystów i inżynierów, firma Blackmagic Design ma siedziby w Stanach Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii, Japonii, Singapurze i Australii. Więcej informacji na stronie www.blackmagicdesign.com/pl

