KORKU FILMI THE CLEANSING HOUR
YAPIM VE POST YAPIMDA BLACKMAGIC DESIGN KULLANIYOR

Fremont, Kaliforniya - 20 Ekim 2020 - Blackmagic Design bugün, başrollerini Ryan Guzman, Kyle Gallner ve Alix Angelis'in paylaştığı “The Cleansing Hour” filminin yapımında Blackmagic kameralar, ATEM switcher'ler ve dönüştürücülerin yanında, şov içinde şov içeren bu benzersiz korku filmini oluşturmak için post yapımda DaVinci Resolve Studio'nun da kullanıldığını duyurdu.

Y kuşağı girişimcileri Drew ve Max, canlı şeytan çıkarmaları konu alan popüler bir internet programının yayını gerçekleştirmektedir. Ancak performanslar aslında, detaylı bir şekilde kurgulanmış hilelerdir. Yeni aktrisleri gerçek bir iblis tarafından esrarengiz bir şekilde ele geçirilince, bu iblis ekibi rehin alır ve ikili hak ettiğini bulur. Filmin galası, 8 Ekim'de Shudder kanalında yapıldı.

Bu konsept, yönetmen Damien LeVeck’in realite televizyonu geçmişinden ortaya çıktı. "İnternette bir video izlediklerinde, özellikle de bu videonun kalitesi düşük ise insanların otomatik olarak videonun daha gerçekçi göründüğünü ve hissettiğini düşündüklerini gözlemledim. Ve bu, sadece dikkat çekmek için insanların Facebook'a gitgide daha da rezilleşen şeyler koyduğu bir zamandı. Bu yüzden, "birisi şeytan çıkarma numaralarıyla seyircileri kandırmaya çalışırken, gerçekten seytan tarafından ele geçirilmiş biriyle ile uğraşmak zorunda kalsaydı, ne olurdu?" diye düşündüm.”

Hikayenin ana konusunun bir parçası olarak bir internet programını içeren filmde, hikayeyi sürükleyen komplike bir video yayın stüdyosu oluşturmak için LeVeck Blackmagic Design ekipmanına güvendi. İnternet programlarını bozan gerçek şeytani unsurlarla karakterler başa çıkmaya çalışırken, kamera ekranları olanları gerçek zamanlı olarak gösterecekti. Blackmagic kameraların, filmin ana kamera çekimleri ile uyum sağlayacağını bilen LeVeck, sahnelerin yüksek kaliteli görüntülerini çekmek için Blackmagic Micro Studio Camera’ları kullandı.

LeVeck sözlerine şöyle devam etti: "En büyük zorluk; tek bir odada program yapan adamlar hakkında bir film çekmek ama yine de ilginç görünmesini sağlayabilmekti. Görüş alanı her zaman zorluydu, kameralar her açıyı görüyordu."

Set monitörlerini besleyen hareketli kameralar olduğu için ana kameranın görevi, kadraj dışında kalarak sahneyi çekmekti. LeVeck, küçük boyutu ve değiştirilebilir lensleri olduğu için Blackmagic Micro Studio Camera'yı seçti. "Micro Studio Camera’ların düşük ışık performansından memnun kaldık. Karanlık bir set oluşturmak yaratıcı bir tercihti ve Micro Studio Camera düşük ışıkta bile çok güzel bir görüntü verdi."

Kameralar tarafından beslenen bir ATEM Television Studio Pro HD switcher, setteki monitörleri besledi. "Mikro kameraları ATEM'den kontrol edebilmek gerçekten çok hoşumuza gitti; bu da set içinde çalışan bir stüdyo seti oluşturmamızı sağladı, üstelik oldukça düşük bir maliyetle." Switcher’den çoklu görüntüleme için iki SmartView 4K monitörün ve ek analog kameraları switcher için dönüştüren iki Teranex AV Standart Converter’in de dahil olduğun ek donanım, olayların gerçekleştiği canlı prodüksiyon setini oluşturdu. Birkaç tane daha Micro Converter aynı zamanda, monitörlerin giriş ve çıkış sinyallerini dönüştürmek için de kullanıldı.

Blackmagic cihazları tarafından yönetilen video stüdyosunun kurulumu ardından, LeVeck sınırlı bir bütçe ve kısıtlı bir süreyle filmi oluşturma zorluğuyla karşı karşıya kaldı. LeVeck şunları ekledi: "Bu filmin çekimlerinde karşılaştığımız çok fazla zorluk vardı. En büyük zorluk, aslında sadece çekim programıydı. Çok hızlı hareket etmemiz gerekiyordu ve kaybedecek çok fazla vaktimiz yoktu çünkü her gün; makyaj efektleri, özel efektler, tehlikeli sahneler, patlama ve yangın sahneleri gibi hazırlanması çok zaman alan işlerin farklı bir kombinasyonu vardı. Her şeyin zamanında ve yaratıcı bir şekilde filme çekilmesi muazzam bir lojistik zorluktu."

Hikayenin inandırıcılığı gerçek bir yayın ortamında çalışan karakterlere dayandığı için, setin bir dekordan öte gerçek bir set olması LeVeck’i heyecanlandırdı. Setteki tüm kameralar ve Blackmagic cihazları faal olduğundan, kameralar arasında geçiş yapmak ve grafikleri oynamak için Kyle Gallner (Drew), ATEM’i doğrudan kullanabildi." Gallner'in daha sahici ve doğal bir performans yaratabilmesinde, hakiki ve işleyen bir set büyük rol oynadı.

Ana çekimler tamamlandıktan sonra LeVeck ve ekibi filmi DaVinci Resolve Studio'da tamamladı. "Muhteşem bir deneyimdi. Hızlı ve etkili çalışmasının yanı sıra DaVinci Resolve, bitmiş filminizin görünümünü ve duygusunu yaratmanız için olağanüstü bir yazılım."

Daha da verimli olmanın yollarını arayan ekip, Resolve’nin ortak çalışma araçlarını kullandı. "Hepsinden önemlisi, başlı başına uyumlandırma süreci sorunsuzdu. Ofisimde kurulu bir Resolve kullandık ve iş akışının ortak olmasıyla, editorlerimden biri bir görseli uyumlandırırken, diğeri de başka bir görseli uyumlandırıyordu. Aynı proje üzerinde, aynı anda çalışabildiler."

Uyumlandırmanın kurum içinde tamamlanmasının ardından, bu DaVinci Resolve Studio projesi, renkçi Chad Mumford'un üç haftalık bir çalışmayla yine DaVinci Resolve Studio'da son görünümü oluşturduğu, Burbank'taki Banana Post'a götürüldü. Görüntü yönetmeni Jean-Philippe Bernier, filmin farklı bölümlerinde taklit etmek üzere diğer projelerden, istediği görünümlere sahip çeşitli sabit kareler getirdi. Mumford, sabit görüntüleri Resolve’ye aktardı ve düzenlemenin üzerinde bir katman olarak kullandı. Mumford konuyla ilgili şunları söyledi: "(Bernier), David Fincher'in SE7EN filmindeki gölgeleri anında kesen ve hafif yeşile çalan siyahlara sahip belirli bir sahneden ilham almıştı. Bir renk uzmanı için hiçbir şey, sabit görüntüleri projeye alıp doğrudan kendi derecelendirmenizle karşılaştırabilmekten, daha iyi olamaz."

Mumford, "The Cleansing Hour" daki karanlık ve kasvetli görselliğe, sık kullanılan bir teknik uyguladı. “Şahsen ben derecelendirme yaparken kendimi negatif filme benzetmeye çalışırken buluyorum. Derecelendirmeye dahil etme imkanı bulduğumuz eklentilerden biri FilmConvertPro'ydu. Derin siyahlarla bir parlaklık seçimi yaptık, FilmConvert kullanarak gren ekledik ve sonra seçimi tersine çevirdik. Özellikle Max'in (Rahip) sahne ışıkları altında yandığı sahnede, bu belirgindir. Gren efekti ve Resolve'nin keyleme özelliği ile denemeler yaparken çok eğlendik ve HSL seçim araçları, ustalıkla yapılmış eşsiz bir film görünümü oluşturmamızı mümkün kıldı."

400'den fazla görsel efektli çekimi ile Mumford ve LeVeck filmi bitirme sürecinde, farklı zorlukların üstesinden gelmek için ellerindeki her aracı kullanmak zorunda kaldı. Hepsi, filmin korkunçluğunu artırma adınaydı! Mumford şunları ekledi: "Dönüp bakacak olursam, yaratıcı zorluklardan en öne çıkanı, filmin sonunda kendini gösteren canavarın renk derecelendirmesiydi. Yaratığın ‘damarları’, akan lav gibi görünmesi için Color sayfasında tamamen değiştirildi. Şimdiye kadar kullandığım en çok düğüme, galiba bu görüntülerden biri sahipti." LeVeck, "Gerçekten güzel bir şekilde sonuçlandı,” diye ekledikten sonra şunları söyledi:

“Sonuçta, zorlu bir süreç oldu, ama buna değdi. Set içi oynatımların tümü ve filmdeki belli bir sahneye göre farklı içerik göstermesi gereken ekranların tümü yüzünden, teknik olarak olağanüstü zorlukta bir filmdi.” Bunların üstüne, tonlarca görsel efek ve makyaj efektlerimiz vardı. Bunların tamamını başarmak, her şeyin ötesinde zorlu bir planlama anlamına geliyordu. Ama tüm bu zorluklarına rağmen, hayatım boyunca yaşadığım en eğlenceli deneyimdi ve tekrar yapmak için sabırsızlanıyorum.," diyerek sözlerini bitirdi.

BASIN FOTOĞRAFLARI

DaVinci Resolve Studio, Micro Cinema Camera, ATEM Production TV Pro HD, Teranex AV, SmartView 4K ve diğer Blackmagic Design ürünlerinin tüm fotoğraflarına www.blackmagicdesign.com/tr/media/images adresinden ulaşabilirsiniz.

BLACKMAGIC DESIGN HAKKINDA

Blackmagic Design; dünyanın en yüksek kalite video kurgu ürünlerini, dijital film kameralarını, renk düzelticilerini, video çeviricilerini, video izleme cihazlarını, yönlendiricileri, canlı prodüksiyon switcher’lerini, disk kaydedicileri, dalga şekli monitörlerini ve sinema filmi, post-prodüksiyon ile televizyon yayıncılık endüstrileri için gerçek zamanlı tarayıcıları üretmektedir. Blackmagic Design’in DeckLink görüntü yakalama kartları, kalite ve düşük maliyeti bakımından post-prodüksiyonda bir devrim yaratmakla birlikte, firmanın Emmy™ ödüllü DaVinci renk düzeltme ürünleri de 1984 yılından beri televizyon ve film endüstrisine egemen olmuştur. Blackmagic Design, 6G-SDI ve 12G-SDI ürünleri ve stereoskopik 3D ve Ultra HD iş akışları dahil, çığır açan yeniliklerine devam etmektedir. Dünyanın lider post prodüksiyon uzmanları ve mühendisleri tarafından kurulan Blackmagic Design’in; Amerika Birleşik Devletleri, İngiltere, Japonya, Singapur ve Avustralya’da ofisleri bulunmaktadır. Daha fazla bilgiye www.blackmagicdesign.com/tr adresinden erişebilirsiniz.

