BRAVOUR UND BELOHNUNG IN GUARDIANS
MIT BLACKMAGIC DESIGN TECHNIK ERFASST

  Neue Dokumentarserie gegen die Wilderei mit zahlreichen Blackmagic URSA Mini Pro   und Blackmagic Pocket Cinema Cameras erfasst und in DaVinci Resolve Studio geschnitten

Durch atemberaubende Filmaufnahmen und intime Erzählungen bietet „Guardians“ einen einzigartigen Einblick in die täglichen Kämpfe und Siege dieser engagierten Menschen.

„Die Dokuserie ,Guardians‘ geht über die Schlagzeilen hinaus. Den Zuschauenden werden die Bemühungen um den Schutz der Wildtiere in Afrika aus der Sicht der Menschen vor Ort gezeigt“, erklärt Sean Viljoen, Regisseur und Kameramann der Serie. „Wir wollten diese Geschichte so cineastisch wie möglich darstellen.“

BEDROHTE TIERWELT

Während des jüngsten Bürgerkriegs im Land gingen die Wildtierbestände aller Arten, einschließlich die der großen Säugetiere, um 90 Prozent zurück. Durch den Tierschutz erholten sich die Wildtierbestände, aber mit dem Anwachsen der Bevölkerung kam es wieder zu Wilderei für den Eigenbedarf und für den Buschfleischmarkt.

Die Conservation Film Company hat sieben Wochen lang an der Seite von 19 Rangern gefilmt, die das 2.000 Quadratkilometer große Jagdgebiet Coutada 11 in Mosambik schützen. Da vor Ort nur begrenzte Ressourcen zur Verfügung standen, benötigte das Produktionsteam vielseitige Tools, um die logistischen Probleme zu minimieren. Das erlaubte das Aufzeichnen von qualitativ hochwertigem Filmmaterial.

Für „Guardians“ hatte das Team ein breites Sortiment von Digitalfilmkameras dabei, einschließlich der Blackmagic URSA Mini Pro 12K, der Blackmagic URSA Mini Pro 12K OLPF und der Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2 sowie einige Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pros.

„Das meiste Material haben wir aus der Hand gefilmt. Wir waren oft zusammen mit den Anti-Wilderern auf Motorrädern unterwegs, sodass wir nur eine begrenzte Menge an Ausrüstung mitnehmen konnten. Es gab aber auch eine Reihe unterschiedlicher Inhalte, die wir abdecken wollten. Unsere Kameras waren für den Run-and-Gun-Stil so leicht wie möglich bestückt“, so Viljoen.

Bei den Dialoginhalten haben wir uns auf die URSA Mini Pro 12Ks verlassen. Als dritte Kamera setzten wir oft die Pocket Cinema Camera 6K Pro ein, entweder mit einem längeren Objektiv wie dem Canon 70–200mm f/2.8 oder einem Canon 200–400mm f/4. Die URSA Mini Pro 12K OLPF wurde mit einem Fujinon XK20–120mm T3.5 bestückt, während die URSA Mini Pro 12K hauptsächlich mit DZO Cine-Zooms eingesetzt wurde.

Das Produktionsteam verfügte auch über eine Pocket Cinema Camera 6K Pro, die für einen Ronin S3 Pro Gimbal mit einem Sigma 18–35mm f/1.8 Objektiv ausgerüstet war, um in engen Räumen zu filmen, z. B. in Fahrzeugen, die neben dem Anti-Wilderei-Team fuhren. Für die Luftaufnahmen wurde eine DJI Mavic 3 Drohne eingesetzt.

Viljoen erklärte, dass er von der Bildqualität begeistert war. „In Anbetracht der Bedingungen, unter denen wir gefilmt haben, bin ich mit der Leistung der 12K sehr zufrieden. Wir haben den größten Teil dieser Geschichte mit Außenaufnahmen gedreht, und nur natürliches Licht verwendet. Die Art und Weise, wie die 12K mit Lichtern umgeht, ist jedoch besonders schön. Mit dem Blackmagic RAW Codec hatten wir bei unserer Arbeit auch viel Spielraum.“

Die Dreharbeiten im Busch waren für die Kameraausrüstung besonders brutal. Tagsüber kletterten die Temperaturen bei hoher Luftfeuchtigkeit bis auf 40 Grad. „Sobald die Sonne am Morgen höher stieg, beschlug die Linse stark. Das war eine Herausforderung. Zur Sicherheit hatten wir einige weitere Kameras dabei, aber wir brauchten sie letztendlich gar nicht.“

DEN SCHNITT FINDEN

Neben Viljoen gehörten zum Team auch der DP Garth de Bruno Austin, der Kameramann Keenan Ferguson und der Editor Joe Krenzer, der auch als DIT tätig war.

„Der Pilotfilm wurde zur gleichen Zeit wie die anderen Folgen der Serie gedreht. Da war es sehr nützlich, Joe vor Ort zu haben. Er schnitt die erste Folge und hob hervor, was uns an Nachdrehs fehlte, und half bei der Formatgestaltung der Sendung“, erklärte Viljoen.

Krenzer richtete in einem Zelt einen Schnittplatz ein. Die Speicherkarten wurden auf zwei 32-TB-Laufwerke geladen. Die Proxys wurden über Nacht erstellt und am nächsten Tag in DaVinci Resolve Studio, der Software für Schnitt, Farbkorrektur, visuelle Effekte (VFX) und Audiopostproduktion, bearbeitet. Für die gesamte Serie wurden 25 TB an Daten aufgezeichnet.

„Unsere ganze Postproduktion wird in Resolve durchgeführt, einschließlich Schnitt, Farbkorrektur und Mastering“, so Viljoen. „Das so zu handhaben, bringt viele Vorteile mit sich. Wir können auf einer Plattform bleiben. Egal ob wir an einer Produktion mit größerem Budget und vielen Mitwirkenden in unserem Produktionshaus in Kapstadt arbeiten, oder ob ich allein mit meinem Laptop unterwegs bin. In dieser Hinsicht ist es sehr effizient.“

De Bruno Austin wendete bei den beiden URSA Mini Pro 12Ks LUTs an. Die dienten als Grundlage für die Serie und wurden zum Angleichen des Materials und der Belichtung anderer Kameras eingesetzt.

„Bei der 12K, die mit 3200 ISO arbeitet, muss man richtig belichten. Auf einem hellen Monitor bei schwachem Licht kann etwas großartig aussehen. Dies kann jedoch irreführend sein, sodass die LUT von Garth hier Abhilfe schaffte“, sagte Viljoen.

Sie haben in 8K mit einer 12:1-Komprimierung gedreht, um ein ultimatives 4K-UHD-Ergebnis zu erzielen. Dieses Verhältnis wurde als gutes Gleichgewicht zwischen Dateigröße und Speicherung vor Ort angesehen.

So Viljoen: „Wir wollten das Beste aus den Bildern herausholen und durch die Aufzeichnung in 8K vom Downsampling profitieren. Sehr zufrieden waren wir mit den Bildern und dem Detailreichtum, der dabei für unsere Arbeit herauskam.“

COMMUNITY-SCREENINGS

Bei manchen Produktionen kann es vorkommen, dass eine Sendung weltweit ausgestrahlt wird, aber die Menschen, die tatsächlich daran beteiligt sind, bekommen sie nie zu sehen. Für die Ranger und ihre Familien organisierte die Conservation Film Company eine Spezialvorstellung von Folgen der Serie, die an die Wand einer örtlichen Halle projiziert wurde.

„Es war uns sehr wichtig, der Gemeinschaft etwas zurückzugeben und zu teilen, was wir gedreht hatten. Außer den Rangern selbst wissen nur wenige Einheimische, was sie alles tun, um Wilderer aufzuspüren, zu beschatten und festzunehmen.“

„Wir hoffen, dass die bemerkenswerte Arbeit der Wildhüter von uns und anderen gewürdigt wird und die Öffentlichkeit weltweit zum Handeln inspiriert und für den Schutz der Wildtiere sensibilisiert wird“, folgerte Viljoen.

