DETERMINACJA I ZASŁUGI GUARDIANS
UCHWYCONE DZIĘKI BLACKMAGIC DESIGN

  Nowy serial dokumentalny o walce z kłusownictwem   zarejestrowano przy użyciu wielu kamer Blackmagic URSA Mini Pro   i Blackmagic Pocket Cinema, a montażu dokonano w DaVinci Resolve Studio.

Dzięki oszałamiającym zdjęciom i intymnej opowieści „Guardians” oferuje wyjątkowe spojrzenie na codzienne zmagania i triumfy tych oddanych osób.

„Guardians” to serial oparty na faktach, który zgłębia temat walki z kłusownictwem, aby pokazać widzom wysiłek włożony w ochronę dzikiej przyrody w Afryce oczami lokalnych mieszkańców na pierwszej linii frontu” – wyjaśnia Sean Viljoen, reżyser serialu (oraz operator kamery). „Chcieliśmy opowiedzieć ich historię tak filmowo, jak to tylko możliwe”.

ZAGROŻONA DZIKA PRZYRODA

Podczas niedawnej wojny domowej populacja dzikich zwierząt wszystkich gatunków w kraju, w tym dużych ssaków, zmniejszyła się o 90 procent. Po tym jak objęto ją ochroną dzika przyroda odrodziła się, ale wraz ze wzrostem populacji ludzkiej ponownie pojawiło się kłusownictwo na własne potrzeby, podobnie jak kłusownictwo na sprzedaż mięsa z buszu.

Conservation Film Company wraz z 19 strażnikami zatrudnionymi do ochrony rozległych 2000 kilometrów kwadratowych terenów safari Coutada 11 w Mozambiku poświęciła siedem tygodni na filmowanie. Przy ograniczonych zasobach dostępnych w terenie zespół produkcyjny potrzebował elastycznych rozwiązań do nagrywania wysokiej jakości materiału przy jednoczesnym zminimalizowaniu problemów logistycznych.

Na potrzeby serialu „Guardians” wykorzystano szeroką gamę cyfrowych kamer filmowych, w tym Blackmagic URSA Mini Pro 12K, Blackmagic URSA Mini Pro 12K OLPF i Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2 wraz z kilkoma kamerami Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro.

„Większość tworzonych przez nas materiałów była nagrywana z ręki. Często wskakiwaliśmy na tyły motocykli z ludźmi zajmującymi się zwalczaniem kłusownictwa, co ograniczało ilość sprzętu, który mogliśmy ze sobą zabrać, a nam zależało na zarejestrowaniu wielu różnych rodzajów treści. Wszystkie nasze kamery były zamontowane tak luźno, jak to tylko możliwe, aby umożliwić filmowanie w trybie run and gun” – zauważa Viljoen.

W przypadku większości scen dialogowych wykorzystano kamery URSA Mini Pro 12K, często używając Pocket Cinema Camera 6K Pro jako trzeciej kamery, z dłuższym obiektywem, takim jak Canon 70-200mm f2.8 lub Canon 200-400mm f4. URSA Mini Pro 12K OLPF była wyposażona w obiektyw Fujinon XK20-120mm T3.5, podczas gdy URSA Mini Pro 12K była używana głównie z kinowymi obiektywami zmiennoogniskowymi DZO.

Zespół produkcyjny dysponował również kamerą Pocket Cinema Camera 6K Pro z gimbalem Ronin S3 Pro i obiektywem Sigma 18-35 mm f1.8, która umożliwiała filmowanie w ograniczonych przestrzeniach, takich jak wnętrza pojazdów jadących wraz z patrolem antykłusowniczym. Do ujęć z góry wykorzystano drona DJI Mavic 3.

Viljoen mówi, że był pod wrażeniem jakości obrazu. „Jestem naprawdę zadowolony z tego, jak spisał się 12K, biorąc pod uwagę warunki, w jakich filmowaliśmy. Duża część tej historii to zdjęcia plenerowe z zastosowaniem wyłącznie naturalnego światła; jednak sposób, w jaki 12K radzi sobie z podświetleniami, jest szczególnie piękny. Kodek Blackmagic RAW oferuje również dużą swobodę pracy”.

Filmowanie w buszu było szczególnie trudne dla kamer. Temperatury w ciągu dnia często sięgały 40 stopni Celsjusza, a wilgotność była wysoka. „Gdy rano słońce zaczyna wschodzić, na obiektywach pojawia się dużo kondensacji, co jest sporym wyzwaniem. W tej produkcji mieliśmy sporo zapasowych kamer, ale ostatecznie ich nie potrzebowaliśmy”.

SZUKANIE CIĘCIA

Wraz z Viljoenem w ekipie znaleźli się operator Garth de Bruno Austin, operator Keenan Ferguson i montażysta Joe Krenzer, który pełnił podwójną funkcję technika ds. obrazowania cyfrowego.

„Ponieważ kręciliśmy odcinek pilotażowy w tym samym czasie, co inne odcinki, bardzo pomocna okazała się obecność Joe na miejscu. Montował pierwszy odcinek i podkreślał, czego nam brakowało, jeśli chodzi o odbiór i pomagał w kształtowaniu formatu serialu” – wyjaśnia Viljoen.

Krenzer skonfigurował stanowisko montażowe w namiocie, zgrywając karty na dwa dyski o pojemności 32 TB, aby przez noc tworzyć pliki proxy gotowe do obróbki w oprogramowaniu DaVinci Resolve Studio do montażu, korekcji kolorów, efektów wizualnych (VFX) i postprodukcji dźwięku następnego dnia. W trakcie zdjęć do całego serialu nagrano 25 TB danych.

„Postprodukcję wykonujemy w całości w Resolve, w tym montaż, korekcję kolorów i mastering” – mówi Viljoen. „Daje nam to wiele korzyści. Niezależnie od tego, czy jest to duża produkcja budżetowa z wieloma osobami w naszym ośrodku w Kapsztadzie, czy tylko ja podróżuję z laptopem, pozwala nam to pozostać na jednej platformie. Pod tym względem jest to bardzo wydajne".

De Bruno Austin zastosował LUTy do dwóch kamer URSA Mini Pro 12K, które stały się bazowym wyglądem dla serialu i posłużyły do dopasowania materiału oraz ekspozycji z innych kamer.

„Trzeba prawidłowo naświetlić 12K przy ISO 3200 i zdawaliśmy sobie sprawę, że to, co wyglądało świetnie na jasnym monitorze przy słabym oświetleniu może wprowadzać w błąd, więc LUT, który stworzył Garth, pomógł to zrekompensować” – mówi Viljoen.

Materiał kręcono w 8K z kompresją 12:1, aby uzyskać ostateczny efekt 4K UHD. Taka wartość stanowi dobrą równowagę między rozmiarem pliku a dostępną pamięcią masową w terenie.

Viljoen wyjaśnił – „Chcieliśmy maksymalnie wykorzystać zdjęcia i wykorzystać zalety wynikające z próbkowania w dół, nagrywając w 8K. Byliśmy bardzo zadowoleni z obrazów i ilości danych, z którymi mogliśmy pracować”.

PROJEKCJE DLA LOKALNEJ SPOŁECZNOŚCI

W przypadku niektórych produkcji może się zdarzyć, że program jest emitowany na całym świecie, ale ludzie, którzy są w niego zaangażowani, nigdy go nie zobaczą. Conservation Film Company zorganizowała specjalny pokaz odcinków dla strażników i ich rodzin w świetlicy środowiskowej.

„Ważne było, aby odwdzięczyć się społeczności i podzielić się tym, co nakręciliśmy, ponieważ poza samymi strażnikami niewielu mieszkańców rozumie, co robią, aby tropić, śledzić i zatrzymywać kłusowników”.

„Mamy nadzieję, że udało nam się pokazać widzom na całym świecie, jak niezwykłą pracę wykonują ci strażnicy zwalczający kłusownictwo, inspirując do działania i szerząc świadomość na temat ochrony dzikiej przyrody” – podsumowuje Viljoen.

