DAVINCI RESOLVE UTILISÉ POUR LA COLLABORATION INTERNATIONALE SUR LE DOCUMENTAIRE « TONY FOSTER »

  DaVinci Resolve Studio et le Blackmagic Cloud ont aidé à finaliser   le montage avec une équipe de post répartie à différents bouts du monde.

Manchester, Royaume-Uni - vendredi 29 mai 2026 - Blackmagic Design annonce aujourd’hui que le nouveau documentaire « Tony Foster: Painting at the Edge » a été finalisé avec DaVinci Resolve Studio et le Blackmagic Cloud. L’équipe de post a profité des capacités de collaboration à distance pour le montage, l’étalonnage et les effets visuels (VFX) du film, tout en étant répartie à travers les États-Unis, le Mexique et le Royaume-Uni.

« Tony Foster: Painting at the Edge » suit l’artiste anglais Tony Foster dans ses voyages à travers le monde à pied, en radeau et en canoë, peignant des paysages dans des régions reculées afin de sensibiliser le public au changement climatique. Le film a été dirigé par le réalisateur, producteur et directeur de la photographie David C. Schendel basé à San Francisco en Californie, ainsi que par l’étalonneur, artiste VFX et producteur Joe Pavlo à Londres, et le monteur Francisco Rivera à Mexico.

« Dès le début, nous savions que la production serait internationale et qu’il fallait trouver un workflow capable de gérer cela. Nous avions déjà essayé d’autres plateformes cloud sans être vraiment satisfaits. Mais en découvrant le logiciel DaVinci Resolve Studio, nous savions qu’il serait la solution idéale pour nous », remarque Schendel. « DaVinci Resolve Studio nous a permis de travailler dans trois pays et deux continents différents comme si nous étions dans la même pièce. »

« Embaucher Francisco comme monteur était une énorme décision, car il vivait à San Francisco et qu’il était actuellement à Mexico. Le montage avec le Blackmagic Cloud et DaVinci Resolve Studio m’a permis d’employer des monteurs en qui j’avais confiance, même s’ils vivaient dans un autre pays », détaille Schendel. « En tant qu’artiste, il est essentiel de pouvoir collaborer avec d’autres artistes que j’admire et avec lesquels j’aimerais travailler, peu importe où ils se trouvent. »

« Sans DaVinci Resolve Studio et le Blackmagic Cloud, il aurait été fort possible que Francisco ne fasse pas partie du projet, car il aurait été trop difficile de collaborer en temps réel, et le décalage aurait ruiné notre workflow ; le projet en aurait vraiment pâti. Blackmagic Design a changé la donne. Le fait de pouvoir diviser les responsabilités des monteurs entre nous trois tout en vérifiant les progrès des uns et des autres en temps réel a été absolument crucial sur la beauté du film final. »

Durant la production, l’équipe a filmé avec une caméra Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro en Blackmagic RAW.

« La Pocket Cinema Camera 6K Pro était une évidence pour moi. J’ai adoré l’utiliser et les résultats sont magnifiques », souligne Pavlo. « Nous l’avons d’abord utilisée pour capturer des interviews et des images en suivant Tony tandis qu’il peignait dans la nature au Green River State Park. Nous avons filmé beaucoup de paysages grandioses et majestueux, ainsi que de nombreux plans serrés et des gros plans de Tony en train de peindre. Grâce à la compacité de la caméra, j’ai pu être très mobile et m’aventurer dans la découverte de prises inhabituelles et intéressantes. »

« La Pocket offre toutes les options pour n’importe quel cadreur professionnel, mais c’est son interface qui me plaît particulièrement. Le Blackmagic OS est le système avec les menus les plus intuitifs et simples », continue Pavlo.

L’équipe a ensuite continué le workflow Blackmagic RAW en post, en utilisant l’appli Blackmagic Proxy Generator pour gagner en rapidité. « Le workflow proxy était incroyable, surtout si on prend en compte que nous ajoutions et supprimions des fichiers de graphiques animés et de nouvelles images jusqu’à la validation finale du montage », dit Schendel.

Le documentaire s’est appuyé sur des images d’archives étendues sur 30 ans de la vie de Foster. La quantité d’images à implémenter était donc immense. Selon Rivera, environ 28TB de matériel a été utilisé. L’équipe s’est grandement servie des chutiers paramétrables de DaVinci Resolve Studio et des outils IA afin d’organiser et de monter les images. « Les outils de montage basés sur le texte de Resolve ont été très importants pendant que nous coupions et localisions le contenu entre les différentes interviews », remarque-t-il.

Schendel ajoute : « Les chutiers paramétrables de Resolve nous ont aidés à organiser les images par sections thématiques facilement accessibles pour retrouver certaines citations. Nous avons également utilisé les fonctionnalités de transcription pour toutes les interviews du film, ce qui nous a épargné de longues heures de travail. J’adore le fait de pouvoir surligner une citation, appuyer sur Insert, et qu’elle soit dans la timeline prête à être utilisée. »

Tandis que Schendel et Rivera s’occupaient du montage, Pavlo a géré l’étalonnage et les VFX à l’aide du DaVinci Resolve Micro Color Panel. « Comme nous étions tous dans le même projet, cela a facilité la synchronisation », souligne Pavlo. « J’ai adoré quand David me demandait de corriger quelque chose, tout en étant toujours au téléphone avec lui, je lui disais de rafraichir la timeline, et il pouvait voir le résultat quasiment en temps réel. »

« Il n’y a rien de comparable à la page Étalonnage de DaVinci Resolve. Je n’oserais même pas imaginer étalonner tout un long métrage avec un autre logiciel » confie Pavlo, qui ajoute qu’il s’est appuyé sur les fonctionnalités Magic Mask, Color Warper, Face refinement, HDR Color Wheels et les outils IA de réduction de bruit.

Pavlo a également utilisé la page Fusion de DaVinci Resolve Studio pour les graphiques et les animations tout au long du film. Le tracker planaire et le Magic Mask ont été d’une aide précieuse. « Dans plusieurs prises, nous avons supprimé les distractions en arrière-plan. Les outils de peinture, de tracking et de rotoscopie de Fusion ont été excellents pour ces tâches », explique Pavlo. « Nous avons abordé les prises en créant un clean plate, en le trackant et en utilisant des polygones ou le Magic Mask pour faire la rotoscopie des éléments à l’avant. Le fait d’avoir travaillé dans la page Fusion a permis à David et Francisco de voir les résultats immédiatement dans leurs timelines DaVinci Resolve, sans avoir à leur charger des rendus. »

En raison du tournage dans des paysages reculés et rustiques, la poussière et la saleté ont créé des taches sombres et fixes sur certaines images. L’outil Object Removal de Fusion a été incroyable pour supprimer presque automatiquement ces tâches. Pour d’autres nettoyages plus complexes pour lesquels l’outil Object Removal n’était pas approprié, Fusion avait quand même toutes les fonctionnalités nécessaires. J’ai même créé ma propre macro juste pour nettoyer les tâches lorsqu’elles apparaissaient à la surface », remarque Pavlo.

Schendel conclut : « C’était époustouflant de pouvoir étalonner ou créer de nouveaux VFX tout en affichant le résultat en temps réel dans trois pays différents, ça a changé la donne. Nous pouvions voir à quoi allait ressembler une séquence avant de prendre notre décision finale. Cela nous a offert la liberté de décision sur l’esthétique du film. Si nous avions dû attendre la validation des images, le film aurait été, selon moi, très différent et sûrement pas aussi beau et chiadé. »

La première de « Tony Foster: Painting at the Edge » en Amérique du nord a été diffusée récemment, lors du Doc’n Roll New York Film Festival.

IMAGES DE PRESSE

Les photographies des produits DaVinci Resolve Studio, Pocket Cinema Camera 6K Pro, DaVinci Resolve Micro Color Panel et de tous les autres produits Blackmagic Design sont disponibles sur www.blackmagicdesign.com/fr/media/images.

À PROPOS DE BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design crée des produits de haute qualité destinés aux professionnels du cinéma, de la postproduction et de la diffusion télévisée. Elle propose des outils pour le montage vidéo, des caméras numériques, des correcteurs de couleur, des convertisseurs vidéo, des solutions de monitoring vidéo, des grilles de commutation, des mélangeurs de production en direct, des enregistreurs à disque, des moniteurs de forme d’onde et des scanneurs de film en temps réel. Les cartes de capture DeckLink de Blackmagic Design ont révolutionné le marché de l’audiovisuel en termes de qualité et d’accessibilité financière. Le logiciel d’étalonnage DaVinci a remporté un Emmy™ Award et domine l’industrie de la télévision et du film depuis 1984. Blackmagic Design continue à innover, notamment en proposant des produits 6G-SDI et 12G-SDI, mais aussi des workflows en 3D stéréoscopique et Ultra HD. Fondée par une équipe de monteurs et d’ingénieurs en post-production de renom, la société Blackmagic Design a des bureaux aux États-Unis, au Royaume-Uni, au Japon, à Singapour et en Australie. Pour de plus amples informations, veuillez consulter notre site Internet www.blackmagicdesign.com/fr

