PONAD 70 SERIALI TELEWIZYJNYCH I STREAMINGOWYCH NA JESIEŃ 2022 STWORZONO DZIĘKI BLACKMAGIC DESIGN

Manchester, Wielka Brytania - wtorek, 22 listopada 2022 r. - Blackmagic Design ogłosił dziś, że ponad 70 seriali telewizyjnych i streamingowych na jesień 2022, takich jak „Władca Pierścieni: „Pierścienie Władzy”, stworzono dzięki cyfrowym kamerom filmowym Blackmagic URSA Mini Pro 12K oraz Blackmagic Pocket Cinema Camera oraz dzięki DaVinci Resolve Studio do edycji, korekcji koloru, efektów wizualnych (VFX) i postprodukcji dźwięku.

Ron Ames, producent serialu „Władca Pierścieni: Pierścienie Władzy”, powiedział: „Przy „Pierścieniach Władzy” używaliśmy produktów Blackmagic Design w trakcie całego procesu opartego na chmurze. Od filmowania do seansów publicznych: sprzęt i oprogramowanie Blackmagic Design odegrały ważną rolę w usprawnieniu przepływu danych obrazowych. Wykorzystaliśmy cały szereg narzędzi od przechwytywania obrazu przez edycję, efekty VFX oraz końcową obróbkę barwną”.

Niektóre z seriali na jesień 2022, w których wykorzystano kamery Blackmagic Design, to:

  *  „Big Sky”– operator Ken Glassing użył Pocket Cinema Camera 4K do wybranych ujęć;
  *  „CSI: Vegas”– operator Christian Sebaldt użył Pocket Cinema Camera 4K, Pocket Cinema Camera 6K, Pocket Cinema Camera 6K Pro i URSA Mini Pro 12K do różnych ujęć specjalnych;
  *  Operator Steve Gainer nakręcił „Nowe życie Elli” kamerą URSA Mini Pro 12K;
  *  „Władca Pierścieni: „Pierścienie Władzy” – producent Ron Ames korzystał z Pocket Cinema Camera 6K Pro jako systemu kamer referencyjnych; płyt VFX oraz podczas dopasowywania na żywo ujęć według kierunku patrzenia, jak również różnych konwerterów do przeglądania koloru w czasie rzeczywistym;
  *  „Jednostka 19” – operator Christina Sebaldt (odcinki 515, 517) użyła Pocket Cinema Camera 4K, Pocket Cinema Camera 6K, Pocket Cinema Camera 6K Pro oraz URSA Mini Pro 12K do różnych ujęć specjalnych;
  *  „Gra” – operator Darren Genet, ASC, użył kamer Pocket Cinema Camera 6K Pro do wybranych ujęć;
  *  Kierownik planu Josh Stevens z Crafty Apes użył Pocket Cinema Camera 4K do filmowania statystów w „Heels” oraz
  *  „Młody The Rock” – operator Judd Overton użył URSA Mini Pro 12K i Pocket Cinema Camera 6K Pro do różnych ujęć.

Niektóre z seriali na jesień 2022, w których wykorzystano produkty Blackmagic Design do stworzenia efektów VFX, to:

  *  Kierownicy VFX John Gross i Fred Pienkos z Muse VFX wybrali Fusion Studio do kompozytowania 20. sezonu „Agentów NCIS”, „Po sąsiedzku”, „Co robimy w ukryciu” i „Wolf Pack”;
  *  „Zaprzysiężeni” – kierownik VFX Mike Warren z Filmworks/FX NY użył kamer Blackmagic Production Camera 4K do ujęć VFX, jak również DaVinci Resolve Studio do procesu VFX oraz Intensity Shuttle do odtwarzania;
  *  Shaley Brooks z Iris Digital Post użył Fusion Studio do świetlnych efektów wizualnych VFX w „Home Economics”;
  *  „The End is Nye” – kierownicy wewnętrzni VFX Arthur Mesa i Jeremy Nelson użyli Fusion Studio do pre- i postwizualizacji, jak również do wykończenia serialu oraz
  *  Zespół edytorów Crafty Apes użył DaVinci Resolve Studio w ramach edycji VFX w „Peripheral”.

„Moc ukryta w poręcznej obudowie Pocket Cinema Camera 4K umożliwiła nam sprawne kręcenie wysokiej jakości obrazów, które wykorzystywaliśmy przy niezliczonej liczbie projektów obyczajowych oraz wieloodcinkowych” – powiedział kierownik wewnętrzny Josh Stevens z Crafty Apes. „Wszystko od płyt po wizualizacje koncepcji, elementy VFX, zielone tła, płyty tła i więcej. Dzięki mocowaniu micro 4/3 mogliśmy pracować dosłownie z każdym obiektywem, a adaptery Speed Boosters otworzyły przed nami zupełnie nowe możliwości, jeśli chodzi o filmowanie przy słabym oświetleniu. Ten niepozorny sprzęt skrywa naprawdę potężne funkcje.

Niektóre z seriali na jesień 2022, w których wykorzystano DaVinci Resolve Studio do postprodukcji, to:

  *  „A Million Little Things”, „Młody The Rock” oraz „Reboot” – korekcja kolorów: Russell Lynch z Colortime;
  *  „Misja: Podstawówka”, „Anne Rice’s Interview With The Vampire”, „Kung Fu” oraz „The Walking Dead S11: The Finale Episodes” – korekcja kolorów: Chris Boyer z Picture Shop;
  *  „American Gigolo” – korekcja kolorów: Shane Harris z Picture Shop;
  *  „Baking It” i „Wipeout” – korekcja kolorów: Yoram Tal C.S.I.;
  *  „Big Sky”, „DC’s Stargirl” oraz „Pani sprzątająca” – korekcja kolorów: Paul Allia z Picture Shop;
  *  „Zaprzysiężeni” – korekcja kolorów: Andrew Geary z Company 3;
  *  „Bob kocha Abisholę” – korekcja kolorów Sparkle z Picture Shop;
  *  „Chef vs. Wild” i „Rat in the Kitchen” – korekcja kolorów: Ricardo Martinez;
  *  „Chesapeake Shores” – korekcja kolorów: Achim Kapitza z 24 Frames;
  *  „Yellowjackets” – korekcja kolorów: Patrick Woodard z Point.360;
  *  „Chirurdzy” i „How We Roll” – korekcja kolorów: Randy Starnes i Andrew Starnes z Arsenal FX Color;
  *  „Dorastanie” – korekcja kolorów: Sal Malfitano z Nice Shoes;
  *  „Wampiry: Dziedzictwo” i „Roswell, w Nowym Meksyku” – korekcja kolorów: Charlie Tucker z Point.360;
  *  „Home Economics” – korekcja kolorów: Shaley Brooks z Iris Digital Post;
  *  „Joe Pickett”, „Szpital New Amsterdam” i „The Good Doctor” – korekcja kolorów: Larry Field z Arsenal FX Color;
  *  „Prawo i porządek”, „Prawo i porządek: Przestępczość zorganizowana” i „Władca Pierścieni: „Pierścienie Władzy” – korekcja kolorów: Skip Kimball z Company 3;
  *  „Detektyw Murdoch” – korekcja kolorów: Michael Dobroski z Picture Shop;
  *  „Ms. Marvel” – korekcja kolorów: Matt Watson z Marvel Studios Finishing;
  *  Sezon 20 „Agentów NCIS” oraz „NCIS: Hawai’i” – korekcja kolorów: George Delaney z Picture Shop;
  *  „Agenci NCIS: Los Angeles” – korekcja kolorów: Thomas Gaylon z DigitalFilm Tree;
  *  „Our Kind of People”, „Rapsh!t” i „Z miłości” – korekcja kolorów: Rory Gordon z Arsenal FX Color;
  *  „Reginald The Vampire” – edytor Lisa Binkley użyła Blackmagic eGPU do postprodukcji zdalnej;
  *  Kręcone fragmenty „Saturday Night Live” – korekcja kolorów: Elias Nousiopoulos;
  *  „Jednostka 19” – korekcja kolorów: Roy Vasich z Picture Shop;
  *  „SWAT” – korekcja kolorów: Siggy Ferstl z Company 3;
  *  „Tell Me Lies” – korekcja kolorów: Mark Kueper z Picture Shop;
  *  „The Endgame” – korekcja kolorów: Aidan Stanford z Arsenal FX Color;
  *  „Sprawa idealna” – korekcja kolorów: Steven Bodner z Picture Shop;
  *  „The Next Thing You Eat” – korekcja kolorów: Scott Klein z Light Iron;
  *  „Rekrut” – korekcja kolorów: Dave Hussey z Company 3;
  *  „Simpsonowie” – korekcja kolorów: Jason Fabbro z Picture Shop;
  *  „Walker” – korekcja kolorów: Tony D’Amore z Picture Shop;
  *  „Yellowstone” – korekcja kolorów: Bob Festa z Company 3;
  *  „Młody Sheldon” – korekcja kolorów: George Manno z Picture Shop.

Niektóre z seriali na jesień 2022, w których wykorzystano sprzęt Blackmagic Design do produkcji, to:

  *  „Goldbergowie” – DIT Kevin Mills użył routera Smart Videohub 16x16, Smart Videohub CleanSwitch 12x12, monitora SmartView Duo, DaVinci Resolve, karty do odtwarzania DeckLink Mini Monitor, karty do przechwytywania DeckLink Mini Recorder, różnych mini konwerterów oraz Blackmagic MultiView 4 HD;
  *  „All American” – DIT Urban Olsson użył Smart Videohub 20x20, DeckLink Duo 2, DeckLink 4K Extreme 12G, urządzenia do przechwytywania i odtwarzania UltraStudio HD Mini, UltraStudio 4K, Multiview 4, Micro Converter SDI to HDMI 12G oraz DaVinci Resolve Studio;
  *  „Plotkara” – DIT Chloe Walker użyła Smart Videohub 20x20 oraz UltraStudio Express;
  *  „Anne Rice’s Interview With the Vampire” – DIT Imanuel Smith użył DaVinci Resolve Studio i UltraStudio 4K Mini;
  *  „Kung Fu” – DIT Jonathan Yip użył Smart Videohub 20x20, Smart Videohub Master Control Panel, Videohub Smart Control Pro, MultiView 4, DeckLink 8K Pro, DeckLink Duo 2, Micro Converter BiDirectional SDI/HDMI 12G, Mini Converter SDI Distribution 4K, SmartView Duo 4K oraz DaVinci Resolve;
  *  „La Brea” – DIT Reece Flemming użyła Smart Videohubs, DaVinci Resolve, monitora i rejestratora Video Assist 5” 12G HDR oraz Blackmagic MultiDock;
  *  „Nowe życie Elli” operator Steve Gainer użył DaVinci Resolve do korekcji kolorów na planie;
  *  „Matki” i „9-1-1: Teksas” – DIT Michael Sanchez użył UltraStudio 4K i Smart Videohub 20x20;
  *  „Uniewinniony” – DIT Rob Rogers użył różnych mikserów ATEM do produkcji na żywo;
  *  „Jednostka 19 – DIT John Reyes użył DaVinci Resolve Studio do korekcji koloru na planie;
  *  „Sezon ślubny” – DIT Kerr Loy użył DaVinci Resolve Studio z DeckLink Mini Monitor 4K oraz;
  *  „Sekcja paranormalna” – DIT Alex Boyd użył UltraStudio Mini Monitor oraz Mini Converter SDI to Audio.

ZDJĘCIA PRASOWE

Zdjęcia produktów Blackmagic Design są dostępne na stronie www.blackmagicdesign.com/pl/media/images

O BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design tworzy najwyższej jakości na świecie produkty do montażu wideo, cyfrowe kamery filmowe, korektory koloru, konwertory wideo, urządzenia do monitorowania wideo, routery, miksery do produkcji na żywo, nagrywarki, monitory kształtu fali i skanery filmowe w czasie rzeczywistym dla branży filmów fabularnych, postprodukcji i transmisji telewizyjnych. Karty przechwytujące DeckLink od Blackmagic Design rozpoczęły rewolucję w zakresie jakości i przystępności cenowej w branży postprodukcji, podczas gdy wyróżnione nagrodą Emmy produkty do korekcji koloru DaVinci dominują w branży telewizyjnej i filmowej od 1984 roku. Blackmagic Design kontynuuje przełomowe innowacje takimi produktami jak 6G-SDI i 12G-SDI oraz rozwiązania dla stereoskopicznych przepływów pracy w 3D i Ultra HD. Stworzona przez wiodących na świecie montażystów i inżynierów, firma Blackmagic Design ma siedziby w Stanach Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii, Japonii, Singapurze i Australii. Więcej informacji na stronie www.blackmagicdesign.com/pl

