DISNEY+ FILMI SAFETY
, PRODÜKSIYONDAN POST PRODÜKSIYONA DAVINCI RESOLVE STUDIO İŞ AKIŞINI KULLANDI

Fremont, Kaliforniya, ABD - 21 Aralık 2020, Salı – Blackmagic Design bugün, Disney’nin “Safety” adlı sinema filmi kapsamında, sette Blackmagic Design’in switcher, kaydedici, yönlendirici ve monitörlerinden oluşan yenilikçi bir dijital varlık yönetim sisteminin (DAM) kullanılmasıyla, ana çekimlerden son çıktıya çıktıya kadar eksiksiz bir DaVinci Resolve Studio iş akışının kullanıldığını açıkladı. Filmin ilk gösterimi bu ay Disney+ servisinde gerçekleşti.

“Safety” filmi, art arda gelen talihsizliklere karşı asla yılmayarak ve kendini adamaya devam ederek yaşadığı bir dizi zorlukların üstesinden gelmeyi başaran, Clemson Üniversitesi futbol takımının eski defans oyuncularından Ray McELrathBey’in (Jay Reeves) yüreklendirici hikayesinden ilham alınarak geliştirilmiş bir dramdır. Takım arkadaşlarının ve Clemson topluluğunun yardımıyla, 11 yaşındaki erkek kardeşi Fahmarr’ın (Thaddeus J. Mixson) bakımını sürdüren ve yetiştiren Ray, aynı zamanda sahadaki başarısına ulaşır.

2020’deki pandemiden önce bile hem sette hem de postta daha etkili çalışma ve maliyeti düşük tutma gereksinimi, gittikçe daralan bütçeler nedeniyle bir öncelik ve bir zorunluluk olarak görülmekteydi. Baş yapımcı Doug Jones setteki teknolojik iş akışını geliştirmek, set ve post arasındaki gereksiz engelleri kaldırırken, kurgu uzmanlarının yapım ekibiyle daha etkili çalışabilmesini sağlamanın pratik çözüm olduğunu biliyordu.

Teknolojiyi erken kullanmaya başlayan Jones, yıllar öncesinde full dijital film yapımcılığını savunan ilk kişilerden biriydi ve her zaman teknolojiden yararlanılması gerektiğini düşünmüştü. Filmde kullanılan DAM iş akışı, yayın işleri için kullanılan araçların çoğunun sinema filmi yapımı ıçin de eşit ölçüde uyumlu olduğu anlayışından ortaya çıkmıştı. Jones, “sürekli aktif” bir iş akışını, setteki entegre Blackmagic donanımlarıyla birleştirilen DaVinci Resolve’nin nasıl sunabileceğini ve sadece zamandan değil, paradan da tasarruf sağlayacağını görmeye başlamıştı.

Yönetmen Reginald Hudlin, görüntü yönetmeni Shane Hurlbut ASC ve kurgu uzmanı Terel Gibson ile birlikte çalışan ekip, bu iş akışının, yapımı nasıl daha etkili hale getirebileceğini ana hatlarıyla belirledi. “Yüz yıldan fazladır film prodüksiyonunda yaptığımız çok güzel şeyler var, bunlar denenmiş ve kanıtlanmış şeylerdir ve mevcut sistemi bozmaktan kaçınırsınız,” diyen Hurlbut şöyle devam etti: “Öte yandan, ezberleri bozacak ve alışkanlıkları değiştirecek gibi görünen yenilikler vardır. Doug Jones bu Dijital Veri Yönetimi sistemiyle bana geldiğinde ve yapım öncesi, yapım ve post prodüksiyon süreçlerini nasıl birleştirdiğini gösterdiğinde, olağanüstü bir sistem olduğu kanaatine vardım.”

Geliştirdikleri işleyiş, sette tek operatör için hem kolay hem de idare edilebilir nitelikteydi. Yapım kameraları çalıştırıldığında, eşleşen zaman kodlarıyla birlikte eşzamanlı olarak kayıt yapmaları için DAM ünitesindeki Hyperdeck Studio Mini kaydedicileri otomatikman tetikleyerek, anında oynatılabilecek görüntüler oluşturdular. Aynı video sinyali DaVinci Resolve ile sette canlı derecelendirildi, böylece setteki monitörleri izleyen ve uzaktan çalışan yaratıcı ekibin ham ve renk düzenlemesi yapılmamış görüntüler yerine, sadece renk derecelendirmesi yapılmış görüntüleri izlemeleri sağlandı. Dolayısıyla, renk derecelendirmeli oynatım imkanı anında mümkündü, günlük çekimler güvenli bulut hizmetlerine yüklendiklerinde, günde iki kez hem sette hem de uzaktan izlemeye hazırdı. ATEM 1 M/E Production Studio 4K switcher’ler ve Teranex Mini SDI Distribution 12G cihazları üzerinden, canlı görüntüler ve kaydedilen çekimler setin her yerinde anında izlenebildi. Ses sinyalleri Blackmagic Audio Monitor 12G tarafindan idare edildi.

Yönetmenler ve görüntü yönetmenleri gibi, post prodüksiyon kararları üzerinde söz sahibi olan yetkili kişiler, DAM sisteminden doğrudan kurgu ekibine gönderilen klipler üzerine notlar düşebildi. Senaryo sorumlusunun notları bile metaverilere eklendi ve kurgu ekibi bunlara anında erişebildi. Kameradan alınan orijinal planlar, hafıza kartlarından doğrudan yüksek hızlı RAID sürücülere indirildi, daha sonra bunlar günde birkaç kez set yakınındaki post prodüksiyon ekibine teslim edildi.

Stüdyo dahil tüm aşamalarda net iletişim sağlayabilme özelliğini Hurlbut çok beğendi. “Kameralardan gelen metaverilerin hepsini takip edebildik ve bunları doğrudan RAID sistemimize yükleyebildik, görüntüleri Disney’e kadar herkese göndererek ve stüdyonun filmle alakalı kalmasını sağlayan günlük çekimlerle, herkesi aynı iletişimde tutmayı başardık.” Bu geniş kapsamlı sistem, her aşamada çalışan yaratıcı uzmanlara, sadece katılımda bulunma hissi vermekle kalmayıp, aynı zamanda birbirleriyle doğrudan etkileşim kurma imkanı sundu. Bu da Hurlbut için çok önemliydi.

“Artık günlük çekimleri aynı gün görebildikleri için, bu sistem stüdyodakilerin kararlara katılımını mümkün kıldı. Atlanta’da çekim yapıyorı ve günlük çekimlerin hepsini hem öğlen hem de tekrar mesai bitiminde işliyorduk, bir düşünün. Batı yakasındaki stüdyo ise günlük çekimleri, eve gitmeden hemen önce, saat dörtte görebiliyordu. Reggie ile konuşma imkanları vardı. Diğer yapımcılarla konuşma imkanları vardı. Herkesin katılımını sağlıyorlardı. Herkes kendini söz sahibi hissediyordu. Ve herkes, tamamıyla kendini yaratıcı sürecin bir parçası olarak hissediyordu.”

Kurguya, yapımın ilk gününden itibaren başlanması, yapım ve post ekiplerinin birbiriyle etkileşimini mümkün kılan benzersiz ve eşzamanlı bir işleyiş sağladı. Kurgucu Terel Gibson, kurgu bölümünü yapım bölümü ile aynı binada hazırladı. “Kamera ekibine çok yakın kalabildik, bu da harikaydı.” Gibson “Safety’i tamamen DaVinci Resolve Studio’da kurguladı.

Aslında kurgu süreci sette başladı. Dijital Veri Yöneticisi Michael Smollin kamera dosyalarıyla sesi senkronize etti, tahribatsız renk düzeltmeleri ilave etti ve ardından, bir kurgu zaman çizelgesi oluşturdu ve bunların hepsini Resolve dahilinde yaptı. “Günlük çekimler setten teslim edildi ve geleneksel bir iş akışından daha hızlı bir biçimde sisteme aktarıldı. Günlük çekimler RAW’da kaydedildiğinden, format dönüştürmeye gerek kalmadı. Esasında bir stüdyo gibiydik.

Birinci kurgu asistanı Rahul Das, her şeyi tamamen Resolve’ye taşımanın zorlu görevini aldı. “Hepsi bir arada bir çözüm olarak kurgu ve tamamlama işlemleri için daha çok geliştirildiği ve stüdyo ihtiyacını ortadan kaldırdığı için, Resolve hakkında daha fazla bilgi alacağıma seviniyordum. Proje üzerinde çalışmaya başladığımızda renk, ses ve görsel efektler üzerinde derinlemesine çalışma için tasarlanmış farklı Resolve panellerinden anında etkilenmiştim. İlk başlarda çok uğraştırdı çünkü geleneksel offline kurguda, VFX veya ses tasarımı bakımından genelde geçici referans işlemleri yapmamız beklenir. Resolve’de, yeşil perde keyleme veya animasyon gibi basit VFX işlemleri bile belirli bir bilgi gerektiriyormuş gibi görünüyordu. Fakat arayüzünün kullanıcı dostu olması nedeniyle, öğrenmesi çok hızlı oldu.”

Günlük çekimler, günün başlamasından itibaren altı saat içinde hazırdı ve tüm bir günün çekimleri de günün başlamasından itibaren onaltı saat içinde yüklenip izlenmeye hazırdı. Kurgunun tamamlanması, çekimlerin ardından altı saati geçmiyordu, dolayısıyla stüdyodan gelse bile, değişiklikler ve notlara hızlı bir şekilde yanıt verilebiliyordu.

Sette kullanılan araçlar, her ne kadar basit renk zamanlamasına ve düzeltmelere çalışma esnasında olanak verse de daha gelişmiş Dijital Veri Yönetimi çözümü, setin gereksinimlerine hızlı, doğrudan ve yüksek kalite yanıtlar sundu ve çoğu kez sorunların anında çözümünde yardımcı oldu. Aynı şekilde, stüdyodaki üst yönetime günlük çekimlerin bu kadar hızlı sunulabilmesi, çekimleri izlemenin ardından talep edilen renk değişikliklerinin sette anında uygulanabilmesini ve sonra, onay için stüdyoya gönderilmesini sağlayarak, aksaksız ve anında bir müdahaleyi mümkün kıldı.

Bu kadar hızlı teslimat süreleriyle, kurgu ekibi o günün çekimleri ellerine ulaşır ulaşmaz sahneleri düzenleyebildiler, bazen de henüz çekim aşamasındayken bile sahnelerin kurgularını oluşturdular. Kaba kurgular çoğu zaman günün sonunda ya da bir sonraki sabah izleniliyordu. “Kendimi hiç bir zaman bu projede olduğu kadar kameraya yakın hissetmemiştim,” dedi Gibson.

Filmi tamamlama sürecinde ortak çalışma imkanı son derece başarılı oldu; ekibin her bir üyesi aynı ham veri setiyle çalışıyordu, böylelikle herkes tamamlama işlemlerine dahil oldu. Örneğin, bir plana renk uygulandığında, kurgu ekibinden güncelleme yapmaları için istenildi ve yeni renk değişikliklerini anında görebildiler. “Biri bir görüntüde renk derecelendirme yaparken farkındaydık, biri herhangi bir şeyi düzeltirken farkındaydık, görsel efekt ekibi bir plan yerleştirirken farkındaydık, ses tasarım ekibi tamamen yeni bir ses kanalı eklerken farkındaydık,” diyen Hurlbut, sözlerini şöyle tamamladı: “Herkesin her şeyi canlı olarak görebildiği tek bir iletişim kanalı oluşturdu.”

“Safety” Hakkında

“Safety” oyuncu kadrosu Jay Reeves, Thaddeus J. Mixon, Corinne Foxx, Matthew Glave, Hunter Sansone ve James Badge Dale’den oluşuyor. Filmin yönetmenliğini Reginald Hudlin, yapımını Mark Ciardi, p.g.a ve Gordon Gray üstlenmiş ve senaryosunu da Nick Santora yazmıştır. Filmin baş yapımcıları ise Douglas S. Jones ve Campbell McInnes’tir.

BASIN FOTOĞRAFLARI

DaVinci Resolve Studio, HyperDeck Studio Mini, ATEM 1M/E Production Studio 4K, Teranex Mini SDI Distribution 12G, Blackmagic Audio Monitor 12G ve diğer Blackmagic Design ürün fotoğraflarının tümüne, www.blackmagicdesign.com/tr/media/images adresinden ulaşabilirsiniz.

BLACKMAGIC DESIGN HAKKINDA

Blackmagic Design; dünyanın en yüksek kalite video kurgu ürünlerini, dijital film kameralarını, renk düzelticilerini, video çeviricilerini, video izleme cihazlarını, yönlendiricileri, canlı prodüksiyon switcher’lerini, disk kaydedicileri, dalga şekli monitörlerini ve sinema filmi, post-prodüksiyon ile televizyon yayıncılık endüstrileri için gerçek zamanlı tarayıcıları üretmektedir. Blackmagic Design’in DeckLink görüntü yakalama kartları, kalite ve düşük maliyeti bakımından post-prodüksiyonda bir devrim yaratmakla birlikte, firmanın Emmy™ ödüllü DaVinci renk düzeltme ürünleri de 1984 yılından beri televizyon ve film endüstrisine egemen olmuştur. Blackmagic Design, 6G-SDI ve 12G-SDI ürünleri ve stereoskopik 3D ve Ultra HD iş akışları dahil, çığır açan yeniliklerine devam etmektedir. Dünyanın lider post prodüksiyon uzmanları ve mühendisleri tarafından kurulan Blackmagic Design’in; Amerika Birleşik Devletleri, İngiltere, Japonya, Singapur ve Avustralya’da ofisleri bulunmaktadır. Daha fazla bilgiye www.blackmagicdesign.com/tr adresinden erişebilirsiniz.

