LA CAMPAGNE DE IPLANET PARFAITEMENT CADRÉE GRÂCE À LA BLACKMAGIC PYXIS 6K

  Mirror produit quatre spot publicitaires dynamiques en 6K open gate (3:2).

Manchester, Royaume-Uni - lundi 20 octobre 2025 - Trois perspectives, une seule destination. C’est le principe de la nouvelle campagne de iPlanet, qui suit un homme d’affaires, une femme et une famille sur la route. Lorsqu’ils arrivent dans une station-service iPlanet, ils se retrouvent dans un véritable hub multifonctionnel : chargement ultra rapide pour les véhicules électriques, ravitaillement traditionnel, et espaces de repos, de détente et de restauration.

Mirror, une agence italienne qui marie nuance culturelle et esthétique audacieuse et épurée, est à la tête de cette campagne. Le studio de création publicitaire a réalisé quatre spots avec des caméras numériques Blackmagic PYXIS 6K fournies par Adcom.

« Le concept est né du désir de représenter le voyage, non pas comme un simple déplacement, mais comme une découverte », a déclaré la réalisatrice Polina Luchich. « En même temps, nous voulions créer une texture cinématographique qui évoquerait le voyage sans artifice. »

La campagne visait un rendu chaleureux et authentique, avec une palette de couleurs douce et naturelle. Pour renforcer ce style, l’équipe a tourné en Blackmagic RAW 6K open gate (3:2) à 25 im/s. « Le format 3:2 est parfait pour les gros plans ainsi que pour créer une ambiance intime. Selon moi, c’est le compromis idéal entre l’ampleur cinématographique du 16:9 et le cadrage équilibré du 4:3. Comme c’est le format natif de la PYXIS, cela me paraissait naturel de l’utiliser durant toute la production », a révélé le directeur de la photo Niccolò Francolini.

L’équipe de production s’est servie d’un ensemble d’objectifs plein format à monture PL TRIBE7 BLACKWING7 T ouvrant à T1.9 et couvrant des distances focales de 27 à 77mm. Selon Francolini, ces derniers ont été choisis pour leur caractère vintage notable et leur rendu organique. « Nous souhaitions éviter d’obtenir une image trop numérique », a-t-il souligné. « Les objectifs TRIBE7 offrent une texture cinématographique élégante, ainsi qu’un roll-off doux et les effets de flare subtils que nous recherchions. Les associer à la PYXIS semblait naturel. »

La plupart de la production a été tournée en extérieur pour exploiter au maximum la lumière naturelle, tandis que les scènes à l’intérieur de la station-service étaient éclairées avec des lumières Aputure LS 1200d Pro LED et ARRI HMI PAR 4kW pour contrôler l’ambiance avec plus de précision. Selon Francolini, cette variété d’environnements exigeait une caméra capable de gérer de forts contrastes.

« La plage dynamique de la caméra nous a permis de conserver des détails dans les hautes et les basses lumières, des reflets à la surface du lac au vert des forêts montagneuses, en passant par la lueur orangée du soleil couchant », a-t-il expliqué. « Comme nous courions souvent après la lumière, la flexibilité était essentielle. Le double ISO natif a rendu tout cela possible, en nous offrant des images propres et sans bruit, même lorsque les conditions changeaient. »

DES RIGS PERSONNALISÉS DANS DES SITES RÉELS

Filmée entre la côte toscane et les Alpes piémontaises, la campagne comprenait quatre spots de 30 secondes qui demandaient de la flexibilité. « Les sites étaient très différents : l’intérieur de voitures, des stations-service et des routes de campagne. Chacun d’entre eux nécessitait des rigs et configurations spécifiques », a révélé Francolini.

La production alternait entre de grosses équipes et des unités plus petites et agiles. « Parfois, nous travaillions avec 30 ou 40 personnes, et d’autres, juste avec quelques-unes », a ajouté Francolini. « Cette polyvalence nous a permis de capturer à la fois des paysages et des moments plus intimes. Avec une équipe réduite, nous pouvions être plus agiles, par exemple pour filmer une famille qui marchait vers la station-service avec un stabilisateur portatif pour refléter le point de vue des enfants.

À l’intérieur des véhicules, la PYXIS 6K était fixée aux fenêtres avec des montures à trois ventouses ou installée sur des supports personnalisés entre les sièges avant et le tableau de bord, pour capturer les gros plans des visages et des gestes lors des déplacements.

« Les plans les plus spectaculaires ont nécessité des rigs personnalisés, avec des montures à ventouses, des bras magiques et des tiges en acier fixés directement à la carrosserie de la voiture pour les scènes en intérieur et sur la route », a déclaré Francolini. « La caméra est légère, mais pas fragile. Sa robustesse nous a permis de la décaler sans risque, même horizontalement. »

Pour les séquences de poursuite, l’équipe a utilisé une voiture travelling avec un DJI Ronin 2 monté sur un Black Arm fixé au toit d’un véhicule support, ce qui a offert de la stabilité même sur les routes de campagne non goudronnées. Les plans d’ensemble plus larges ont été capturés avec une grue de neuf mètres et une tête robotisée, dont les mouvements aériens permettaient de situer les personnages dans le paysage.

Le monitoring sur le plateau associait l’écran intégré de la caméra à des moniteurs de terrain externes de 7 pouces. La mise au point était gérée par le 1er AC, ou par deux ou trois assistants pour les configurations plus complexes afin d’assurer la continuité au fil des séquences et des configurations.

DU PLATEAU AU CLOUD

Sur le plateau, les caméras PYXIS 6K généraient des proxys H.264 1080p ainsi que les fichiers originaux Blackmagic RAW. Grâce à une connexion 10 GbE, les proxys étaient chargés directement dans un projet DaVinci Resolve hébergé sur le Blackmagic Cloud.

« Le monteur était en Belgique et l’étalonneur en Italie. Toutefois, ils pouvaient travailler sur les mêmes timelines dès l’arrivée du nouveau contenu », a déclaré Alessio Musi, superviseur de la post-production. « Le verrouillage des chutiers et des timelines leur a permis de travailler en parallèle et de partager des décisions créatives en temps réel. Malgré la distance, on avait l’impression d’être dans le même studio. »

Une fois le projet prêt pour le mastering, DaVinci Resolve Studio a automatiquement relié les timelines des proxys aux originaux Blackmagic RAW de la caméra. « Travailler du début à la fin dans Resolve a fait toute la différence », a déclaré Musi. « Cela nous a permis de garder un processus fluide et collaboratif, tout en apportant des ajustements à la volée et en réduisant les difficultés techniques. »

Avec le recul, la réalisatrice a souligné que l’utilisation de lieux réels reflétait l’authenticité que la marque voulait transmettre. « Tout a été filmé dans des endroits réels, sans fond vert ou CGI », a conclu Luchich. « J’espère que cette authenticité parviendra aux spectateurs, et que d’une certaine façon, elle nous permettra de repenser notre manière de voyager et notre mobilité. »

IMAGES DE PRESSE

Les photos de la PYXIS 6K, de DaVinci Resolve Studio et de tous les autres produits Blackmagic Design sont disponibles sur www.blackmagicdesign.com/fr/media/images.

À PROPOS DE BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design crée des produits de très grande qualité destinés aux professionnels du cinéma, de la postproduction et de la diffusion télévisée. Il propose des outils pour le montage vidéo, des caméras numériques, des correcteurs de couleur, des convertisseurs vidéo, des solutions de monitoring vidéo, des grilles de commutation, des mélangeurs de production en direct, des enregistreurs à disque, des moniteurs de forme d’onde et des scanneurs de film en temps réel. Les cartes de capture DeckLink de Blackmagic Design ont révolutionné le marché en termes de qualité et d’accessibilité financière. Les produits de correction colorimétrique DaVinci ont remporté une récompense Emmy™ et dominent l’industrie de la télévision et du film depuis 1984. Blackmagic Design continue à innover, notamment en proposant des produits 6G-SDI et 12G-SDI, mais aussi des workflows en 3D stéréoscopique et Ultra HD. Fondée par une équipe de monteurs et d’ingénieurs en post-production de renom, la société Blackmagic Design a des bureaux aux États-Unis, au Royaume-Uni, au Japon, à Singapour et en Australie. Pour de plus amples informations, veuillez consulter notre site Internet www.blackmagicdesign.com/fr

