KAMPANIA IPLANET IDEALNIE SKADROWANA DZIĘKI BLACKMAGIC PYXIS 6K

  Mirror realizuje cztery dynamiczne spoty kampanii reklamowej w formacie 6K Open Gate (3:2).

Manchester, Wielka Brytania - poniedziałek, 20 października 2025 r. - Trzy perspektywy, jeden cel. To przesłanie nowej kampanii iPlanet, która śledzi podróż biznesmena, kobiety i rodziny. Po przybyciu na stację iPlanet znajdują się przed prawdziwym wielofunkcyjnym centrum: ultraszybkim ładowaniem pojazdów elektrycznych, tradycyjnym tankowaniem, strefami odpoczynku i relaksu oraz lokalami gastronomicznymi dostosowanymi do wszelkich potrzeb.

Kampanią kierowała włoska agencja Mirror, której prace łączą niuanse kulturowe z odważną, minimalistyczną estetyką. Studio reklamowe zrealizowało cztery spoty przy użyciu cyfrowych kamer filmowych Blackmagic PYXIS 6K dostarczonych przez firmę Adcom.

„Pomysł zrodził się z chęci przedstawienia podróży nie jako zwykłego przemieszczania się, ale jako doświadczenia odkrywczego” – powiedziała reżyserka Polina Luchich. „Jednocześnie chcieliśmy uzyskać kinową teksturę, która oddawałaby atmosferę podróży, nie sprawiając wrażenia sztucznej ani zmyślonej”.

Kampania miała na celu stworzenie ciepłego, autentycznego wyglądu z wykorzystaniem delikatnej, naturalnej palety kolorów. Aby uzyskać ten styl, ekipa filmowa kręciła w formacie 6K Open Gate (3:2) Blackmagic RAW przy 25 klatkach na sekundę. „Format 3:2 jest idealny do zbliżeń i tworzenia intymnej atmosfery. Moim zdaniem jest to idealny kompromis pomiędzy kinową szerokością 16:9 a zrównoważonym formatem 4:3. To natywny format PYXIS, dlatego naturalnym wydawało się użycie go podczas całej produkcji” – powiedział operator Niccolò Francolini.

W produkcji wykorzystano zestaw obiektywów pełnoklatkowych TRIBE7 BLACKWING7 typu T o wartości przesłony T1.9 PL, obejmujących ogniskowe od 27 do 77 mm, wybranych ze względu na ich rozpoznawalny charakter vintage i organiczne odwzorowanie, jak twierdzi Francolini. „Chcieliśmy uniknąć obrazu, który sprawiałby wrażenie zbyt cyfrowego” – zauważył. „Obiektywy TRIBE7 charakteryzują się elegancką kinową teksturą, subtelną gradacją w obszarze podświetleń i delikatnymi refleksami, których właśnie szukaliśmy. Połączenie ich z PYXIS było naturalnym wyborem”.

Większość produkcji została nakręcona w plenerze, z szerokim wykorzystaniem naturalnego światła, natomiast sceny wewnątrz stacji zostały oświetlone lampami Aputure LS 1200d Pro LED i ARRI HMI PAR 4kW, aby uzyskać bardziej precyzyjną kontrolę nad panującym nastrojem. Francolini stwierdził, że takie zróżnicowane warunki wymagały kamery, która radziłaby sobie z dużymi kontrastami.

„Zakres dynamiki kamery pozwolił nam uchwycić szczegóły zarówno w jasnych, jak i ciemnych obszarach, od odbicia wody jeziora po zieleń górskich lasów i pomarańczową poświatę zachodzącego słońca” – wyjaśnił. „Często musieliśmy szukać odpowiedniego światła, więc wszechstronność była kluczowa. Podwójna natywna czułość ISO umożliwiła to, zapewniając nam czyste, pozbawione szumów obrazy nawet przy zmieniających się warunkach.

NIESTANDARDOWE WYPOSAŻENIE W RZECZYWISTYCH LOKALIZACJACH

Kampania, nakręcona między wybrzeżem Toskanii a Alpami Piemonckimi, składała się z czterech 30-sekundowych spotów, które wymagały elastyczności. „Lokalizacje były bardzo zróżnicowane: wnętrza samochodów, stacje paliw i wiejskie drogi, a każda z nich wymagała innych rozwiązań w zakresie montażu i konfiguracji” – powiedział Francolini.

Produkcja była na przemian realizowana przez duże ekipy i mniejsze, bardziej mobilne zespoły. „Czasami pracowaliśmy z 30 lub 40 osobami, a innym razem tylko z kilkoma” – wspomina Francolini, dodając — „Ta elastyczność pozwoliła nam uchwycić zarówno krajobraz, jak i bardziej intymne chwile”. Dzięki mniejszej kamerze mogliśmy być bardziej zwinni, na przykład filmując rodzinę idącą w kierunku stacji za pomocą ręcznego gimbala ustawionego na niskiej wysokości, aby oddać punkt widzenia dzieci.

W przypadku ujęć we wnętrzach pojazdów kamera PYXIS 6K została zamocowana za pomocą potrójnych uchwytów przyssawkowych do szyb lub zamontowana na specjalnie dostosowanych wspornikach między przednimi fotelami a deską rozdzielczą, aby uchwycić zbliżenia twarzy i gestów podczas jazdy.

„Najbardziej spektakularne ujęcia wymagały specjalnego osprzętu, z uchwytami przyssawkowymi, ramionami Magic Arm i stalowymi drążkami przymocowanymi bezpośrednio do karoserii samochodu w przypadku wnętrz i scen jazdy” – powiedział Francolini. „Kamera jest lekka, ale wytrzymała. To pozwoliło nam na jej bezpieczne wyważenie , nawet przy przesuwaniu kamery w poziomie.

Do śledzenia sekwencji ekipa wykorzystała samochód z kamerą wyposażony w stabilizator DJI Ronin 2 na ramieniu Black Arm zamocowanym do dachu pojazdu pomocniczego, co zapewniało stabilność nawet na nieutwardzonych drogach wiejskich. Szersze ujęcia zostały nakręcone przy użyciu dziewięciometrowego dźwigu i zdalnie sterowanej głowicy, wykorzystując ruchy z góry, aby umieścić postacie w krajobrazie.

Monitorowanie na planie obejmowało wykorzystanie zarówno wbudowanego wyświetlacza kamery, jak i zewnętrznych 7-calowych monitorów terenowych. Za ustawianie ostrości odpowiadał pierwszy asystent operatora kamery, a drugi i, w bardziej złożonych konfiguracjach, trzeci asystent zapewniali ciągłość w różnych sekwencjach oraz konfiguracjach.

Z PLANU ZDJĘCIOWEGO DO CHMURY

Na planie kamery PYXIS 6K generowały pliki proxy 1080p H.264 wraz z oryginalnymi plikami Blackmagic RAW. Dzięki połączeniu 10 GbE pliki proxy zostały przesłane bezpośrednio do projektu DaVinci Resolve hostowanego w Blackmagic Cloud.

„Montażysta przebywał w Belgii, a kolorysta we Włoszech i mogli pracować na tych samych osiach czasu, gdy tylko pojawiały się nowe materiały” – powiedział Alessio Musi, kierownik postprodukcji. „Blokady kosza i osi czasu pozwoliły im pracować jednocześnie, dzieląc się decyzjami twórczymi w czasie rzeczywistym. Mimo tak dużej odległości mieliśmy wrażenie, jakbyśmy byli w tym samym studiu”.

Kiedy projekt dotarł do etapu masteringu, DaVinci Resolve Studio automatycznie ponownie połączyło osie czasu z plików proxy z oryginalnymi plikami Blackmagic RAW z kamery. „Największą różnicę zrobiła praca od początku do końca w Resolve” – powiedział Musi. „Dzięki temu proces przebiegał płynnie i opierał się na współpracy, umożliwiając wprowadzanie zmian na bieżąco przy jednoczesnym ograniczeniu problemów technicznych”.

Z perspektywy czasu reżyser stwierdził, że wykorzystanie prawdziwych lokalizacji w produkcji odzwierciedlało autentyczność, którą marka chciała przekazać. „Wszystko zostało nakręcone w prawdziwych lokalizacjach, bez zielonego ekranu i grafiki komputerowej” – podsumował Luchich. „Mam nadzieję, że ta autentyczność dotrze do widzów i w pewien sposób przyczyni się do zmiany naszego sposobu myślenia o podróżach i mobilności”.

ZDJĘCIA PRASOWE

Zdjęcia PYXIS 6K, DaVinci Resolve Studio oraz innych produktów Blackmagic Design są dostępne na www.blackmagicdesign.com/pl/media/images

O BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design tworzy najwyższej jakości na świecie produkty do montażu wideo, cyfrowe kamery filmowe, korektory koloru, konwertory wideo, urządzenia do monitorowania wideo, routery, miksery do produkcji na żywo, nagrywarki, monitory kształtu fali i skanery filmowe w czasie rzeczywistym dla branży filmów fabularnych, postprodukcji i transmisji telewizyjnych. Karty przechwytujące DeckLink od Blackmagic Design rozpoczęły rewolucję w zakresie jakości i przystępności cenowej w branży postprodukcji, podczas gdy wyróżnione nagrodą Emmy produkty do korekcji koloru DaVinci dominują w branży telewizyjnej i filmowej od 1984 roku. Blackmagic Design kontynuuje przełomowe innowacje takimi produktami jak 6G-SDI i 12G-SDI oraz rozwiązania dla stereoskopicznych przepływów pracy w 3D i Ultra HD. Stworzona przez wiodących na świecie montażystów i inżynierów, firma Blackmagic Design ma siedziby w Stanach Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii, Japonii, Singapurze i Australii. Więcej informacji na stronie www.blackmagicdesign.com/pl

