BLACKMAGIC DESIGNWYKORZYSTANY W PREMIERACHI HITACH KINOWYCH LATA 2024

  Światowe hity, takie jak „Abigail”, „Obcy: Romulus”   i „Twisters” ukończone przy użyciu DaVinci Resolve Studio

Manchester, Wielka Brytania - środa, 9 października 2024 r. - Firma Blackmagic Design ogłosiła dziś, że jej sprzęt i oprogramowanie, w tym cyfrowe kamery filmowe, oprogramowanie DaVinci Resolve Studio do montażu, korekcji kolorów, efektów wizualnych (VFX) i postprodukcji dźwięku i nie tylko, zostały użyte w wielu światowych hitach filmowych tego lata.

Wśród niektórych letnich premier i hitów kinowych, które wykorzystały DaVinci Resolve Studio do korekcji kolorów lub inne produkty Blackmagic Design podczas produkcji i postprodukcji, znalazły się:

  *  „Abigail” poddany korekcji barwnej przez Mitcha Paulsona z Company 3;
  *  „Obcy: Romulus” poddany korekcji barwnej przez Mitcha Paulsona z Company 3;
  *  „Bad Boys: Ride or Die” poddany korekcji barwnej przez Stefana Sonnenfelda z Company 3. Dodatkowi koloryści: Adam Nazarenko, Siggy Ferstl, Bryan Smaller;
  *  „Motocykliści” poddany korekcji barwnej przez Mitcha Paulsona z Company 3;
  *  „Mrugnij dwa razy” DIT Laura Camilla Cortez użyła DaVinci Resolve;
  *  Dział montażowy filmu „Challengers” używał DaVinci Resolve do transkodowania i eksportowania multimediów;
  *  „Mroczny opiekun” poddany korekcji barwnej przez Marka Todda Osborne’a z MTO Color;

  *  „Dead Sea” poddany korekcji barwnej przez Marka Todda Osborne’a z MTO Color;
  *  „Kaskader” poddany korekcji barwnej przez Dave’a Husseya z Company 3. DIT Ben Hunt użył DaVinci Resolve oraz różnych konwerterów i routerów Blackmagic Design;
  *  „Omen: Początek” poddany korekcji barwnej przez Stephena Nakamurę z Company 3. Na planie kolorysta David Bartolovic również użył DaVinci Resolve do CDL i tworzenia materiałów dziennych i proxy na planie;
  *  „Zabierz mnie na księżyc” poddany korekcji barwnej przez Stephena Nakamurę z Company 3. DIT Ryan Nguyen użył różnych routerów Blackmagic Design, konwerterów i kart DeckLink, a także DaVinci Resolve;
  *  „Pogromcy duchów: Imperium lodu” poddany korekcji barwnej przez Stefana Sonnenfelda z Company 3. Dodatkowy kolorysta: Adan Nazarenko;
  *  „Harold i magiczna kredka” poddany korekcji barwnej przez Jill Bogdanowicz z Company 3. DIT Clark Birchmeier użył DaVinci Resolve;
  *  „Humane” poddany korekcji barwnej przez Walta Biljana z Redlab. Prace montażowe ukończono przy użyciu urządzenia do przechwytywania i odtwarzania Intensity Shuttle oraz DaVinci Resolve do transkodowania;
  *  „Istoty fantastyczne” poddany korekcji barwnej przez Stefana Sonnenfelda z Company 3. Dodatkowi koloryści: Andrew Geary, Adam Nazarenko. DIT Lonny Danler użył DaVinci Resolve, routera Micro Videohub i monitora DeckLink Mini;
  *  „W płomieniach” poddany korekcji barwnej przez Scotta Hannigana z Rolling Pictures;
  *  „Pierwszaki” poddany korekcji barwnej przez Mitcha Paulsona z Company 3;
  *  „It Ends with Us” poddany korekcji barwnej przez Stefana Sonnenfelda z Company 3. Dodatkowy kolorysta: Tyler Roth;
  *  „Królestwo Planety Małp” DIT Jason Bauer użył różnych routerów Blackmagic Design, kart przechwytujących i konwerterów, a także MultiView i DaVinci Resolve;

  *  „The Long Game” poddany korekcji barwnej przez Marka Todda Osborne’a z MTO Color;
  *  „Kod zła” poddany korekcji barwnej przez Mitcha Paulsona z Company 3. DIT Vilma Ek użyła DaVinci Resolve do pracy z LUTami i transkodowania.
  *  „MaXXXine” DIT Ethan Phillips użył DaVinci Resolve i różnych konwerterów Blackmagic Design;
  *  „National Anthem” poddany korekcji barwnej przez Alexa Bickela z Color Collective;
  *  „Ciche miejsce: Dzień pierwszy” poddany korekcji barwnej przez Toma Poole’a z Company 3. Dodatkowy kolorysta: Jake White. DIT San Spurgeon użył monitora Blackmagic MultiView 4, routera Smart Videohub 16x16, urządzeń do przechwytywania i odtwarzania UltraStudio 3G i UltraStudio HD Mini oraz DaVinci Resolve;
  *  „Rebel Moon – Część 2: Zadająca rany” poddany korekcji barwnej przez Stefana Sonnenfelda z Company 3. Dodatkowy kolorysta: Adam Nazarenko;
  *  „Ktoś jak ty” został nakręcony przez DP Trevora K. Balla przy użyciu cyfrowej kamery filmowej URSA Mini Pro 4.6K. Korekcji barwnej dokonał kolorysta Travis Flynn;
  *  „Gniazdo pająka” DIT Ben Hunt użył różnych konwerterów i routerów Blackmagic Design, a także DaVinci Resolve;
  *  „Transformers: Początek” poddany korekcji barwnej przez Mitcha Paulsona z Company 3;
  *  „Treasure” DIT Patrick Lochler użył DaVinci Resolve oraz różnych urządzeń do przechwytywania i odtwarzania Blackmagic Design;
  *  „Twisters” poddany korekcji barwnej przez Stefana Sonnenfelda z Company 3. Dodatkowi koloryści: Parker Jarvie, Adam Nazarenko; oraz
  *  „Samotne wilki” poddany korekcji barwnej przez Alexa Bickela z Color Collective.

ZDJĘCIA PRASOWE

Zdjęcia produktów Blackmagic Design są dostępne na www.blackmagicdesign.com/pl/media/images

O BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design tworzy najwyższej jakości na świecie produkty do montażu wideo, cyfrowe kamery filmowe, korektory koloru, konwertory wideo, urządzenia do monitorowania wideo, routery, miksery do produkcji na żywo, nagrywarki, monitory kształtu fali i skanery filmowe w czasie rzeczywistym dla branży filmów fabularnych, postprodukcji i transmisji telewizyjnych. Karty przechwytujące DeckLink od Blackmagic Design rozpoczęły rewolucję w zakresie jakości i przystępności cenowej w branży postprodukcji, podczas gdy wyróżnione nagrodą Emmy produkty do korekcji koloru DaVinci dominują w branży telewizyjnej i filmowej od 1984 roku. Blackmagic Design kontynuuje przełomowe innowacje takimi produktami jak 6G-SDI i 12G-SDI oraz rozwiązania dla stereoskopicznych przepływów pracy w 3D i Ultra HD. Stworzona przez wiodących na świecie montażystów i inżynierów, firma Blackmagic Design ma siedziby w Stanach Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii, Japonii, Singapurze i Australii. Więcej informacji na stronie www.blackmagicdesign.com/pl

