LE DRAME VERTICAL « BENEATH CRIMSON SAILS » CRÉÉ AVEC DES PRODUITS BLACKMAGIC DESIGN

  Thunder Child Productions s’appuie sur des caméras compactes   d’excellente qualité pour tourner une aventure de pirates.

Manchester, Royaume-Uni - mercredi 17 juin 2026 - Blackmagic Design a annoncé aujourd’hui que la DP Grace Loeppky et le chef opérateur de la seconde équipe Rob Hunt ont tourné le micro-drame vertical de pirates « Beneath Crimson Sails » à l’aide des caméras numériques Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro et Blackmagic PYXIS 6K. La captation en Blackmagic RAW a permis à l’équipe de production de retourner, recadrer et remonter du contenu malgré un programme soutenu. Le projet a été monté et finalisé avec le logiciel de montage, d’étalonnage, d’effets visuels et de post-production audio DaVinci Resolve Studio.

Écrit par Julie Bruns, qui interprète également le rôle de Catherine, « Beneath Crimson Sails » raconte l’histoire d’une jeune femme prête à tout pour retrouver la moitié manquante d’une carte maudite et venger la mort de son père. Lorsqu’elle rencontre un capitaine pirate qui cache ses propres secrets, ils se retrouvent tous deux entraînés vers un passé qui pourrait les détruire.

« L’idée de ce projet m’est venue en juin dernier, lorsque les fans de séries verticales en réclamaient une sur les pirates », a déclaré Bruns. « Comme j’adore les pirates depuis l’enfance, j’ai immédiatement été séduite. »

À la fin du mois d’août 2025, le tournage était déjà en cours. Comme de nombreux membres de l’équipe, Bruns et Steven Kammerer ont endossé plusieurs rôles : Bruns a écrit le scénario, produit la série et joué le rôle principal, tandis que Kammerer a assuré la réalisation, la production et incarné Silas, le mage au trésor. Rob Hunt, David Titus et Nic Westaway, qui joue également le capitaine Rob, ont coréalisé plusieurs épisodes. Hunt était aussi responsable de la production et de la cinématographie, tandis que Titus a collaboré au montage. Le projet a été produit par Thunder Child Productions en partenariat avec les producteurs exécutifs David Aboussafy de Generativity Productions et Carin Smolinski de WEC Films, qui font tous deux une apparition dans le film.

L’objectif visuel était très clair dès le départ. « Nous voulions rendre hommage de façon nostalgique à des classiques comme “Princess Bride”, tout en créant un monde fantastique complet », a révélé Bruns.

Bruns et Kammerer avaient joué dans des dizaines de micro-drames verticaux avant de se lancer dans cette production. Cette expérience leur a démontré ce que ce format pouvait faire. Environ 70 % du film repose sur des gros plans, où les visages occupent toute l’image. Puis, il s’ouvre sur les côtes escarpées de la Colombie-Britannique où des combats à l’épée ont lieu sur des collines.

« Je considère désormais le mode portrait comme une forme d’art à part entière », a déclaré Kammerer.

Pour Bruns, son expérience d’actrice dans ce format a également influencé son approche. « L’immobilité est essentielle, car l’espace dans le cadre est plus restreint. Les mouvements sont donc très intentionnels, car ils se traduisent différemment », a-t-elle confié. « L’objectif était que les personnages soient réalistes, avec des touches d’humour et d’esprit propres aux histoires de pirates classiques. »

Comme le contenu a été tourné dans des lieux reculés, dont certains nécessitaient 45 minutes de marche, la taille et la rapidité de la Pocket Cinema Camera 6K Pro se sont révélées essentielles. « Pouvoir transporter tout le kit dans ces endroits isolés était un énorme atout », a expliqué Bruns.

Selon Loeppky, la caméra avait déjà fait ses preuves. « La Pocket Cinema Camera 6K Pro associée à mes zooms DZO Pictor est le système que j’utilise depuis des années », a-t-elle déclaré. « Les filtres ND internes accélèrent considérablement le processus. C’était l’une des raisons principales pour lesquelles j’ai acheté cette caméra. Sa colorimétrie est excellente, et les étalonneurs me disent souvent à quel point le rendu des tons chair est réussi. »

« Les filtres ND internes nous ont permis de gagner énormément de temps sur le plateau et le Blackmagic RAW nous a offert beaucoup de flexibilité en post-production », a ajouté Hunt.

La PYXIS 6K a rejoint la Pocket Cinema Camera 6K Pro sur les configurations Steadicam, où son format compact a facilité l’équilibrage en mouvement. « La taille et la polyvalence de la PYXIS 6K ouvrent énormément de possibilités pour l’avenir », a déclaré Hunt. « J’aimerais l’exploiter sur de futures productions verticales, particulièrement lorsque la flexibilité en matière d’accessoirisation est cruciale. »

Le premier tournage en vertical de Loeppky lui a appris que composer une image 9:16 nécessite une intuition complètement différente. « Contrairement au mode paysage, il faut beaucoup plus d’espace au-dessus de la tête », a-t-elle expliqué. « J’ai dû abandonner les cadrages 50/50 traditionnels et travailler dur pour que les plans à deux personnages soient harmonieux. Cela dit, cela m’a permis d’exploiter la magie du cinéma en excluant une grande partie du décor, ce qui s’est avéré utile car nous n’avions pas les moyens d’aménager d’immenses espaces. »

L’intégralité du workflow de post a été réalisé dans DaVinci Resolve Studio. Brian Clement et le co-monteur David Titus ont assuré le montage, tandis que Phoebe Titus s’est occupée de l’étalonnage. Selon Clement, la captation en Blackmagic RAW a offert une grande liberté au montage. « Tourner dans des formats de si haute résolution nous a permis de facilement recadrer les plans, de créer de nouveaux mouvements de caméra en post, de zoomer, de réaliser des panoramiques et d’accentuer l’impact dramatique avec des cuts percutants et des gros plans », a révélé Clement. « Cela nous a permis de transformer radicalement ce qui avait été tourné au montage, ce qui est particulièrement utile pour un contenu souvent regardé sur un écran de téléphone. »

Phoebe, collaboratrice de longue date de Bruns et Kammerer, a apprécié le travail avec les fichiers Blackmagic RAW. « Cela offre énormément de latitude », a-t-elle déclaré. « Les caméras Blackmagic reproduisent toujours très bien le magenta et le bleu, ce qui me permet d’exploiter de belles nuances froides dans les ombres. »

Phoebe s’est appuyée sur l’interface optimisée pour le vertical de DaVinci Resolve Studio. Comme c’était un nouveau format pour elle, cela lui a pris un peu de temps pour s’adapter. « Comme l’emplacement du viewer, de la structure nodale et des outils OFX est différent, cela m’a demandé un temps d’adaptation », a-t-elle confié. « Toutefois, une fois que je m’y suis habituée, j’ai adoré. Je me suis rendu compte qu’il n’est pas nécessaire de se référer constamment à la structure nodale. Il suffit de se concentrer sur l’image, les scopes et l’écran. »

Titus vient du monde des beaux-arts plutôt que de la cinématographie, et elle a trouvé le format vertical tout à fait naturel pour ce projet. « Je n’ai jamais compris l’obsession de l’écran large au cinéma », a-t-elle déclaré. « Les autres rapports d’image sont tout aussi beaux et efficaces, et aujourd’hui, avec le numérique, nous ne sommes plus limités par la pellicule. »

L’étalonnage destiné à un visionnage sur smartphone a nécessité un travail plus poussé. « Comme le public allait principalement regarder le contenu sur leur téléphone, j’ai dû accentuer le contraste et la luminosité. Au format vertical, ces réglages doivent davantage suivre une courbe en S, et le point focal se situe souvent dans le tiers supérieur de l’image plutôt que le tiers droit », a déclaré Phoebe.

Elle a particulièrement mis en avant les compositions de Loeppky sur le bateau et dans les scènes aquatiques : « Grace a un excellent œil. Ces compositions n’auraient pas été possibles au format horizontal, et cela a créé des rendus audacieux. »

L’un des moments préférés de Phoebe durant l’étalonnage a été la création d’une transition entre une forêt automnale et une forêt brumeuse : « Vancouver offre ce type de variété sur la même journée. C’était très amusant d’accentuer ce contraste en salle d’étalonnage, en faisant ressortir les nuances vertes brumeuses d’un côté et les nuances vertes ambrées de l’autre. »

Comme le montage avait déjà été réalisé dans Resolve, cela a considérablement simplifié le transfert vers l’étalonnage. « Le montage online s’est très bien déroulé », a déclaré Phoebe, qui utilise DaVinci Resolve Studio depuis plus de dix ans. « Ce que j’aime dans Resolve, c’est sa stabilité et sa sauvegarde en direct. C’est facile de l’oublier, car il s’agit de l’absence d’un problème frustrant. Toutefois, je m’en souviens à chaque fois que j’utilise un autre programme qui plante. »

« Beneath Crimson Sails » est disponible sur MuVpix.

IMAGES DE PRESSE

Les photos de la Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro, de la Blackmagic PYXIS 6K, de DaVinci Resolve Studio et de tous les autres produits Blackmagic Design, sont disponibles sur www.blackmagicdesign.com/fr/media/images.

À PROPOS DE BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design crée des produits de très grande qualité destinés aux professionnels du cinéma, de la postproduction et de la diffusion télévisée. Il propose des outils pour le montage vidéo, des caméras numériques, des correcteurs de couleur, des convertisseurs vidéo, des solutions de monitoring vidéo, des grilles de commutation, des mélangeurs de production en direct, des enregistreurs à disque, des moniteurs de forme d’onde et des scanneurs de film en temps réel. Les cartes de capture DeckLink de Blackmagic Design ont révolutionné le marché en termes de qualité et d’accessibilité financière. Les produits de correction colorimétrique DaVinci ont remporté une récompense Emmy™ et dominent l’industrie de la télévision et du film depuis 1984. Blackmagic Design continue à innover, notamment en proposant des produits 6G-SDI et 12G-SDI, mais aussi des workflows en 3D stéréoscopique et Ultra HD. Fondée par une équipe de monteurs et d’ingénieurs en post-production de renom, la société Blackmagic Design a des bureaux aux États-Unis, au Royaume-Uni, au Japon, à Singapour et en Australie. Pour de plus amples informations, veuillez consulter notre site Internet www.blackmagicdesign.com/fr

