OCHRONA ŚWIATOWEGO DZIEDZICTWA UNESCO DZIĘKI URSA CINE IMMERSIVE

  Aplikacja The Explorers oferuje film o francuskich zabytkach kultury   przedstawiający Paryż i zamek Chambord w Apple Immersive dla Vision Pro.

Manchester, Wielka Brytania - czwartek, 26 lutego 2026 r. - Od dokumentowania wypraw w odległe miejsca po uchwycenie kultowych lokalizacji na całym świecie, The Explorers zyskało renomę dzięki opowiadaniu historii w wysokiej rozdzielczości. Paryski zespół odkrywców, specjalistów od multimediów, naukowców i artystów tworzy coś, co nazywają „pierwszą inwentaryzacją planety”, pokazując różnorodność Ziemi poprzez wizualną narrację.

Kiedy zespół zapoznał się z możliwościami produkcji Apple Immersive, wybrał dwie kontrastujące ze sobą francuskie lokalizacje: ulice Paryża oraz zamek Chambord –wpisany na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO i jeden z najbardziej rozpoznawalnych osiągnięć architektonicznych renesansu.

„Chcieliśmy przetestować URSA Cine Immersive i przepływ pracy w kontrastujących środowiskach” – powiedział Olivier Chiabodo, założyciel The Explorers. „Paryż w czerwcu i lipcu, a następnie Chambord we wrześniu. Pozwoliło nam to zdobyć praktyczne doświadczenie przed przejściem do większych projektów”.

PIERWSZE IMMERSYJNE FILMOWANIE W PARYŻU

Sesja zdjęciowa w Paryżu odbyła się w formie filmowego spaceru po zabytkach i obserwacji ulicznego życia. Zespół wybrał lokalizacje ze względu na dużą szczegółowość pierwszego planu, naturalny ruch w kadrze i możliwość tworzenia krótkich sekwencji, które byłyby wygodne do oglądania w zestawie słuchawkowym. Dwa momenty w Paryżu szczególnie skrystalizowały potencjał Apple Immersive jako formatu dla The Explorers.

„Jazda windą na wieżę Eiffla i filmowanie w kuchni trzygwiazdkowej restauracji zrobiły na nas ogromne wrażenie” – powiedział Chiabodo. „Ciasnota windy z niknącym w dole miastem i bezpośrednia bliskość pracy kulinarnej sprawiły, że znajome miejsca nabrały charakteru nowości, gdy widz znalazł się wewnątrz sceny”.

„Obejrzenie immersyjnego materiału w Apple Vision Pro wywołało u nas emocje, których nigdy nie odczuwaliśmy w 2D” – powiedział Chiabodo. „Tradycyjne formaty wykorzystują ujęcie do ukierunkowania widzów, podczas gdy immersyjne umieszczają ich w samym sercu przestrzeni. Ta zmiana wpływa na sposób odbioru historii”.

Podczas gdy Paryż posłużył zespołowi jako rekonesans możliwości, Chambord był już zleceniem od klienta, co wymagało przełożenia wczesnych doświadczeń na bardziej ustrukturyzowaną produkcję.

FILMOWANIE W DWÓCH FORMATACH

W Chambord zamek zdominował zarówno ujęcie, jak i nastrój. „Bycie na zamku skłania do zadumy” – powiedział Chiabodo. „Zamek gra tu główną rolę, więc musieliśmy znaleźć narrację, która doda energii bez walki z przestrzenią. Paryż był tego przeciwnością. Ulice były zatłoczone, pierwszy plan zawsze tętnił życiem, a naturalny ruch ludzi i ruch uliczny napędzały historię”.

Produkcja w Chambord wymagała zarówno immersyjnych, jak i tradycyjnych rozwiązań. „Kręciliśmy w dwóch formatach: Apple Immersive i wielkoformatowym 12K” – wyjaśnił Chiabodo.

Zespół rejestrował Apple Immersive kamerą URSA Cine Immersive, a tradycyjny materiał nakręcił cyfrową kamerą filmową URSA Cine 12K LF. Równoległe filmowanie umożliwiło zespołowi jednoczesne stworzenie immersyjnych materiałów gotowych do użycia z zestawem słuchawkowym i wykonanie montażu tradycyjnego filmu dokumentalnego na miejscu.

„Musieliśmy dostosować sposób, w jaki ustawialiśmy, oświetlaliśmy i przesuwaliśmy kamerę w zależności od formatu, a w przypadku immersji obejmowało to powolne, kontrolowane ruchy, nic gwałtownego” – powiedział Chiabodo. „Sceny musiały uwzględniać możliwości kamery”.

„Sparowaliśmy kamerę URSA Cine 12K LF z obiektywami 16 mm i 50 mm i kręciliśmy w 12K, co dało nam dużą swobodę w postprodukcji” – powiedział. „W razie konieczności przekadrowania możemy przyciąć i nadal zachować jakość obrazu wymaganą do wykończenia 4K lub 8K. Aby uniknąć przycinania, można też kręcić 4K i 8K w kamerze bez zmiany pola widzenia, co jest prawdziwą zaletą sensora RGBW i jego wewnętrznego skalowania”.

Materiał wykracza poza wnętrza i dziedzińce. Zespół sfilmował również teren wokół zamku, w szczególności jelenie, które spacerują po parku, aby umieścić widzów w sezonowych krajobrazach i zebrać tradycyjny materiał filmowy na ekrany wystawowe i do użytku telewizyjnego. Zamek ma w planach dedykowaną przestrzeń na miejscu, w której odwiedzający będą mogli doświadczyć immersyjnego filmu i wykorzysta materiał 12K na potrzeby wystaw międzynarodowych.

ROZWAŻANIA PRAKTYCZNE

Praca w Paryżu i Chambord dała również członkom The Explorers bardziej klarowne poczucie tego, czego w praktyce wymagają produkcje immersyjne.

„Pierwszą rzeczą jest umiejscowienie kamery” – powiedział operator Gregory Martoglio. „W przypadku produkcji immersyjnej wybierasz nie tylko ujęcie, ale także miejsce, w którym stanie widz. W związku z tym starałem się wybierać miejsca, w których akcja może naturalnie rozgrywać się przed kamerą i gdzie widz ma czas na zrozumienie przestrzeni”.

Ruch jest kolejnym czynnikiem branym pod uwagę podczas kręcenia dla Apple Vision Pro. „Do ruchu trzeba podchodzić ostrożnie” – powiedział. „Unikaliśmy szybkiego panoramowania i nagłych zmian. Jeśli się poruszaliśmy, to celowo i w naturalnym dla ciała tempie. Dlatego kompozycja musi to odzwierciedlać”.

Podkreśla również znaczenie planowania zmian światła i ekspozycji. „W Chambord bardzo szybko przechodziliśmy z wnętrz na plener i do lasu” – powiedział Martoglio. „Użyliśmy trybów presetów, abyśmy mogli szybko się przemieszczać i mieć możliwość poprawy przejść później w postprodukcji, ponieważ wszystko nagrywaliśmy w 12-bitowym formacie Blackmagic RAW. Nie zawsze jest czas, aby zatrzymać się w terenie i dostosować każde ustawienie”.

Jego ostatnią radą jest myślenie o postprodukcji już na początkowym etapie. „Nagrany materiał immersyjny to dwa strumienie 8K przy 90 klatkach na sekundę” – powiedział Martoglio. „Potrzebujesz prawdziwej mocy obliczeniowej i musisz zachować czystość obrazu. Rozmywanie krawędzi i maskowanie nie są czymś, co można poprawić później; są one częścią projektu ujęcia od samego początku, aby utrzymać uwagę widza w historii”.

W przypadku Chambord, The Explorers opracowało czterominutowy film Apple Immersive do oglądania na miejscu, dziewięciominutowy zapętlony materiał 12K na ekrany wystawowe, dwuminutowy montaż do ogólnej promocji, a nieobrobione wersje zostały zarchiwizowane do wykorzystania w przyszłości. „Dostarczamy materiały w SDR, HDR aż do HD. Klient może dystrybuować wszystko” – powiedział Chiabodo. Mastery immersyjne zostały wyeksportowane w formacie ProRes dla Apple oraz w Apple Immersive Video Utility (AIVU) do bezpośredniego odtwarzania na urządzeniu.

Film „Experience Paris” będzie dostępny w aplikacji The Explorers dla Apple Vision Pro.

ZDJĘCIA PRASOWE

Zdjęcia URSA Cine Immersive, URSA Cine 12K LF, jak również wszystkich innych produktów Blackmagic Design są dostępne na stronie www.blackmagicdesign.com/pl/media/images

O BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design tworzy najwyższej jakości na świecie produkty do montażu wideo, cyfrowe kamery filmowe, korektory koloru, konwertory wideo, urządzenia do monitorowania wideo, routery, miksery do produkcji na żywo, nagrywarki, monitory kształtu fali i skanery filmowe w czasie rzeczywistym dla branży filmów fabularnych, postprodukcji i transmisji telewizyjnych. Karty przechwytujące DeckLink od Blackmagic Design rozpoczęły rewolucję w zakresie jakości i przystępności cenowej w branży postprodukcji, podczas gdy wyróżnione nagrodą Emmy produkty do korekcji koloru DaVinci dominują w branży telewizyjnej i filmowej od 1984 roku. Blackmagic Design kontynuuje przełomowe innowacje takimi produktami jak 6G-SDI i 12G-SDI oraz rozwiązania dla stereoskopicznych przepływów pracy w 3D i Ultra HD. Stworzona przez wiodących na świecie montażystów i inżynierów, firma Blackmagic Design ma siedziby w Stanach Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii, Japonii, Singapurze i Australii. Więcej informacji na stronie www.blackmagicdesign.com/pl

