LA SÉRIE HBO « ROOSTER » TOURNÉE AVEC LA URSA CINE 17K 65

  Le grand format emmène les spectateurs au plus proche des personnages.

Manchester, Royaume-Uni - mercredi 10 juin 2026 - Blackmagic Design a annoncé que « Rooster » a été tourné avec la Blackmagic URSA Cine 17K 65. Le DP Blake Mc Clure s’est servi du grand format pour créer un rendu chaleureux, au service de l’approche très axée sur les personnages de la série.

« Rooster » a été créé par Bill Lawrence et Matt Tarses, et a Steve Carell pour acteur principal. La série, visuellement époustouflante, suit Greg Russo (Carell), un auteur à succès qui, sans le vouloir, plonge dans la vie d’un campus après avoir rendu visite à sa fille Katie, professeur dans une université de renom, et qui rencontre des difficultés personnelles.

McClure est arrivé sur le projet grâce au producteur exécutif David Hyman et au responsable de la production Dan Portnoy. Il se réjouissait de collaborer avec le réalisateur du pilote Jonathan Krisel ainsi qu’avec Lawrence et Tarses. D’un point de vue visuel, McClure pensait qu’il fallait viser une certaine forme de réconfort et d’élégance, avec une image renforçant encore l’humanité des personnages.

Sa décision de tourner avec une URSA Cine 17K 65 trouve sa source dans des discussions qu’il a eues sur le rôle de la caméra en relation à la performance et à l’espace. « Il y a quelque chose de très tangible avec le 65mm. C’est subconscient, mais le spectateur se sent plus proche du sujet, car en fait, il l’est réellement. On peut placer la caméra beaucoup plus près et utiliser une longueur focale plus importante tout en maintenant le même champ de vision, mais avec moins de distorsion. Ce sont de petits détails, mais je pense que les spectateurs sentent la différence. »

À l’origine, l’idée était d’adopter une approche de type Super 16, mais McClure a suggéré quelque chose de radicalement opposé. « J’ai proposé d’emprunter une autre voie en utilisant le plus grand capteur possible, soit l’équivalent du moyen format en photo », reprend McClure. L’association d’une faible profondeur de champ et d’un large champ de vision a également présenté des avantages techniques. « Avec le large champ de vision, on peut mieux apprécier les magnifiques décors de Cabot McMullen. Ça nous a aussi permis d’avoir un flou sur les extérieurs que l’on peut apercevoir depuis chaque fenêtre. On imaginait bien que ces extérieurs pourraient poser problème en raison de leur proximité avec le décor », remarque McClure.

« Pour moi, le rendu est un peu comme un pull en laine », dit McClure. « La série est censée se passer en automne dans une petite ville du Massachusetts, mais comme elle a été tournée à Los Angeles en plein été, il fallait lui donner cet aspect chaleureux et accueillant. Je voulais que la palette de couleurs soit riche et luxuriante. »

McClure a constaté que pour obtenir ce rendu automnal, la collaboration était essentielle, tant avec le chef décorateur qu’avec les paysagistes de plateau et l’assistant-réalisateur pour organiser un planning qui maximise la qualité de la lumière du jour.

Pour les objectifs, McClure a travaillé avec la société de location de caméras Camtec afin de tester les options qui couvriraient le capteur. Il a finalement opté pour des objectifs Falcon, un mélange personnalisé d’optiques Canon K35 et FD. McClure explique que l’ensemble d’objectifs était associé à un filtre Color Con 2 personnalisé qui a été mis à jour pour un réglage plus fin des couleurs, ce qui a permis de créer ce qu’il décrit comme le rendu de la photographie au format moyen classique.

« J’ai vraiment poussé le filtre Color-Con, ce qui a entraîné un fichier RAW très délavé et à faible contraste », dit McClure. « L’étalonneur Josh Bohoskey et moi avons construit une LUT dans DaVinci Resolve Studio pour ramener l’image vers des niveaux plus bas, en conservant des noirs profonds et des hautes lumières à 100. Cela donne une image très riche à faible latitude, comme avec une pellicule Ektachrome. »

McClure a constaté que la URSA Cine 17K 65 fonctionnait parfaitement bien quel que soit l’ISO, la production travaillant souvent autour de 2 000 ISO et poussant à 3 200 pour les extérieurs de nuit.

Sur le plateau, McClure utilisait trois boîtiers d’URSA Cine 17K 65, chacun doté d’un contrôle sans fil pour les réglages essentiels. « Nous avions un iPad et un ensemble de boîtiers Bitbox connectés à chaque caméra, ce qui me permettait de contrôler sans fil l’ISO, la température de couleur, et la compensation vert/magenta », explique-t-il. « J’adore particulièrement les deux moniteurs latéraux, car ma caméra A est toujours sur un Ronin. Je peux voir le cadre de chaque caméra sans perturber les opérateurs. »

Pour McClure, la clé de tout projet est de choisir l’outil adapté à l’histoire, et la URSA Cine 17K 65 était parfaite pour « Rooster ». « J’étais ravi d’apprendre la sortie de cette caméra, car elle me permettrait d’accéder au grand format sans me ruiner. La caméra et la colorimétrie ont parfaitement fonctionné, et je sais que tout le monde est content de l’image que nous avons pu créer pour cette série. »

« Rooster » est disponible en streaming sur HBOMax.

IMAGES DE PRESSE

Les photographies de la URSA Cine 17K 65, de DaVinci Resolve Studio et de tous les autres produits Blackmagic Design sont disponibles sur www.blackmagicdesign.com/fr/media/images.

À PROPOS DE BLACKMAGIC DESIGN

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