HBO-COMEDY ROOSTER
 MIT URSA CINE 17K 65 GEDREHT

  Großformat bringt Publikum den Figuren nah

Manchester, Vereinigtes Königreich - Mittwoch 10. Juni 2026 - Blackmagic Design gab heute bekannt, dass die HBO-Comedyserie „Rooster“ mit der Digitalfilmkamera Blackmagic URSA Cine 17K 65 gedreht wurde. Kinematograf Blake McClure setzte dabei auf Großformatsensorik, um einen warmen, einladenden Look zu erzeugen, der den stark charakterbetonten Stil der Serie unterstützt.

Die von Bill Lawrence und Matt Tarses entwickelte Serie mit Steve Carell in der Hauptrolle ist visuell eindrucksvoll inszeniert und erzählt die Geschichte von Greg Russo (Carell), einem erfolgreichen Autor, der nach einem Besuch an einer Eliteuniversität unerwartet in das Campusleben hineingezogen wird. Dort arbeitet seine Tochter Katie als Professorin und steckt selbst in einer persönlichen Krise.

McClure wurde von Line Producer David Hyman und Produktionsleiter Dan Portnoy für das Projekt engagiert und freute sich auf die Zusammenarbeit mit dem Regisseur der Pilotfolge, Jonathan Krisel, sowie Lawrence und Tarses. Visuell wollte McClure eine Atmosphäre von Gemütlichkeit und Eleganz zu schaffen. Das ist ein Bild, das die Menschlichkeit der Figuren trägt.

Wie McClure erklärte, fiel die Wahl auf die URSA Cine 17K 65 nach Überlegungen zum Zusammenspiel von Kamera, Leistung und Raum. „65mm-Aufnahmen haben eine besondere Haptik, die unterbewusst wirkt. Die Zuschauenden fühlen sich der Figur näher, weil sie es faktisch auch sind. Die Kamera kann wesentlich näher an die Figuren rücken, während man längere Brennweiten einsetzt, ohne den Bildwinkel zu verändern und mit spürbar geringeren Verzeichnungen. Das sind subtile Unterschiede, aber man spürt sie“, so McClure.

Ursprünglich war ein Look im Stil von Super 16 geplant, doch McClure schlug bewusst die entgegengesetzte Richtung ein. „Ich habe vorgeschlagen, mit dem größtmöglichen Sensor zu arbeiten, so in etwa vergleichbar mit der Mittelformatfotografie.“ Die geringe Schärfentiefe und das größere Sichtfeld boten auch praktische Vorteile. „Der weitere Blickwinkel erlaubte es, die aufwendig gestalteten Sets unseres Produktionsdesigners Cabot McMullen besser zur Geltung zu bringen. Gleichzeitig konnten wir die Hintergründe außerhalb der Fenster stärker weichzeichnen, was aufgrund ihrer Nähe zum Set sonst problematisch gewesen wäre“, erklärte McClure.

„Ich vergleiche den Look gerne mit einem Wollpullover“, so McClure. „Die Serie spielt im Herbst in einer Kleinstadt in Massachusetts, wurde aber im Sommer in Los Angeles gedreht. Deshalb musste sich alles warm und einladend anfühlen. Die Farbpalette sollte satt und üppig sein.“

Um diese saisonale Illusion zu erzeugen, arbeiteten mehrere Abteilungen eng zusammen, darunter Szenenbild, die Abteilung Setbegrünung und Landschaftsgestaltung sowie die Aufnahmeleitung, um die jeweils optimalen Außenlichtbedingungen zu nutzen.

Bei den Objektiven arbeitete McClure mit dem Verleih Camtec zusammen, um geeignete Optionen für die Sensorgröße zu testen. Die Wahl fiel schließlich auf die Falcon-Objektive, eine von Camtec umgebaute Kombination aus Canon K35- und FD-Optiken. Ergänzt wurde das Setup durch einen modifizierten Color-Con-2-Filter mit fein abgestimmter Farbcharakteristik, der zu einem Look beitrug, den McClure als klassischen Mittelformat-Fotografie-Stil beschreibt.

„Ich habe den Color-Con-Filter relativ stark eingesetzt, was zu einem sehr verwaschenen, kontrastarmen RAW-Bild geführt hat“, erklärte McClure. „Gemeinsam mit Colorist Josh Bohoskey habe ich in DaVinci Resolve Studio eine LUT entwickelt, um den Kontrastumfang des Bildes wieder in den gewünschten Bereich zu bringen, mit satten Schwarzwerten und Highlights knapp unter 100. Das Ergebnis ist ein sehr reiches Bild mit geringem Belichtungsspielraum. Es erinnerte an Ektachrome-Film.“

Die URSA Cine 17K 65 überzeugte laut McClure bei allen ISO-Werten. Gedreht wurde häufig bei ISO 2000 und für Nachtszenen im Außenbereich bis ISO 3200.

Am Set kamen drei URSA Cine 17K 65 Kameras zum Einsatz, jeweils mit drahtloser Steuerung für wichtige Einstellungen. „Wir hatten ein iPad und eine Reihe kleiner Steuerboxen im Einsatz, sodass ich ISO, Farbtemperatur und Grün-/Magenta-Korrektur drahtlos steuern konnte“, so McClure. „Besonders schätze ich die beiden seitlichen Monitore, da meine A-Kamera immer auf einem Ronin montiert ist. Ich kann einfach zu jeder Kamera gehen und das Bild prüfen, ohne die Kameraleute oder Fokussierer zu stören.“

Für McClure liegt der Schlüssel jedes Projekts in der Wahl des richtigen Werkzeugs für die jeweilige Geschichte. Die URSA Cine 17K 65 sei für „Rooster“ die ideale Wahl gewesen. „Ich war begeistert, als ich von dieser Kamera gehört habe. Endlich konnte ich in diesem Großformat drehen, ohne das Budget zu sprengen. Die Kamera und Color Science haben perfekt funktioniert, und alle sind begeistert von dem Look, den wir für die Serie geschaffen haben.“

„Rooster“ ist jetzt auf HBO Max verfügbar.

PRESSEFOTOS

Produktfotos der URSA Cine 17K LF, von DaVinci Resolve Studio und allen anderen Blackmagic Design Produkten sind unter www.blackmagicdesign.com/de/media/images erhältlich.

ÜBER BLACKMAGIC DESIGN

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