KOMEDIA HBO ROOSTER
 NAKRĘCONA KAMERĄ URSA CINE 17K 65

  Duży format zbliża widzów do bohaterów.

Manchester, Wielka Brytania - środa, 10 czerwca 2026 r. - Blackmagic Design ogłosił dziś, że serial komediowy HBO „Rooster” został nakręcony przy użyciu cyfrowej kamery filmowej Blackmagic URSA Cine 17K 65, a operator Blake McClure wykorzystał wielkoformatowe ujęcia, aby stworzyć ciepły, przyjazny klimat, który doskonale wpisuje się w charakter serialu kształtowanego przez bohaterów.

„Rooster” to oszałamiający wizualnie serial wyprodukowany przez Billa Lawrence’a i Matta Tarsesa, ze Steve’em Carellem w roli głównej. Śledzi losy Grega Russo (Carell), odnoszącego sukcesy pisarza, który nieoczekiwanie zostaje wciągnięty w życie kampusu po wizycie na elitarnej uczelni, gdzie jego córka Katie jest profesorką zmagającą się z własnym kryzysem życiowym.

McClure został zaproszony do udziału w projekcie przez producenta wykonawczego Davida Hymana oraz kierownika produkcji Dana Portnoya i chętnie podjął współpracę z reżyserem odcinka pilotażowego Jonathanem Kriselem, a także z Lawrence’em i Tarsesem. Jeśli chodzi o stronę wizualną, McClure uznał, że celem twórczym jest stworzenie atmosfery komfortu i elegancji, a także obrazu, który podkreśla ludzki wymiar bohaterów.

McClure powiedział, że decyzja o kręceniu kamerą URSA Cine 17K 65 wynikała z rozmów na temat tego, jak kamera powinna wpisywać się w grę aktorską i przestrzeń. „W fotografii 65 mm jest coś niezwykle namacalnego. Działa to na poziomie podświadomości, ale widz czuje się bliżej postaci, bo zazwyczaj tak właśnie jest. Kamerę można ustawić znacznie bliżej i użyć dłuższej ogniskowej niż zwykle, a mimo to uzyskać ten sam kąt widzenia przy mniejszym zniekształceniu. To subtelne szczegóły, ale myślę, że widzowie potrafią wyczuć różnicę.”

Pierwotnym pomysłem było wykorzystanie formatu Super 16, ale McClure naciskał na zupełnie inne rozwiązanie. „Zaproponowałem pójście inną drogą i kręcenie przy użyciu jak największego sensora, czegoś w rodzaju fotografii średnioformatowej” – powiedział McClure. Mała głębia ostrości i szersze pole widzenia pomogły również w bardziej praktyczny sposób. „Szerszy kadr pozwolił nam dostrzec piękne scenografie stworzone przez naszego scenografa, Cabota McMullena, a także pomógł rozmyć tło za każdym oknem, o którym wiedzieliśmy, że może sprawiać problemy ze względu na bliskość scenografii” – zaznaczył McClure.

„Porównuję ten styl do wełnianego swetra” – powiedział McClure. „Akcja serialu rozgrywa się jesienią w małym miasteczku gdzieś w Massachusetts, ale kręcono go latem w Los Angeles, więc musiał sprawiać wrażenie ciepłego i przyjaznego. Zależało mi na bogatej i soczystej palecie barw”.

McClure zaznaczył, że osiągnięcie takiego wrażenia pory roku wymagało ścisłej współpracy między różnymi działami, w tym zgrania scenografii, działu rekwizytów i harmonogramu asystentów reżysera, aby jak najlepiej wykorzystać sprzyjające światło na zewnątrz.

Jeśli chodzi o obiektywy, McClure współpracował z wypożyczalnią sprzętu filmowego Camtec, aby przetestować opcje, które pokryłyby sensor, ostatecznie wybierając obiektywy Falcon – niestandardową mieszankę szkieł Canon K35 i FD, zamontowanych w nowych obudowach przez Camtec. McClure powiedział, że zestaw obiektywów został połączony z niestandardowym filtrem Color-Con2, który zaktualizowano w celu uzyskania precyzyjniejszego dostosowania kolorów, co pomogło stworzyć to, co opisał jako klasyczny klimat fotografii średnioformatowej.

„Ustawiłem filtr Color-Con na dość wysoką wartość, co dało w rezultacie bardzo wyblakły plik RAW o niskim kontraście” – powiedział McClure. „Wraz z kolorystą Joshem Bohoskeyem stworzyliśmy w programie DaVinci Resolve Studio LUT, aby przywrócić ten obraz do normy, zachowując cienie czarne, a podświetlenia na poziomie 100. W ten sposób uzyskaliśmy bardzo bogaty kolorystycznie obraz o niewielkiej rozpiętości tonalnej. Przypominało mi to taśmę Ektachrome”.

McClure stwierdził, że kamera URSA Cine 17K 65 spisywała się znakomicie przy wszystkich wartościach ISO, przy czym ekipa często pracowała przy ISO 2000, a podczas nocnych ujęć plenerowych zwiększała tę wartość do 3200.

Na planie McClure korzystał z trzech korpusów kamer URSA Cine 17K 65, z których każdy był wyposażony w bezprzewodowe sterowanie kluczowymi ustawieniami. „Do każdej kamery podłączyliśmy iPada oraz zestaw urządzeń bitbox, dzięki czemu mogłem bezprzewodowo regulować ISO, temperaturę barwową oraz poziom zielonego” – powiedział. „Szczególnie podobały mi się dwa boczne ekrany, ponieważ moja kamera główna zawsze znajduje się na statywie Ronin. Mogę podejść do każdej kamery i obejrzeć kadr bez przeszkadzania operatorom lub asystentom”.

Dla McClure’a kluczem do każdego projektu jest wybór odpowiedniego narzędzia do opowiadanej historii, a URSA Cine 17K 65 idealnie pasowała do serialu „Rooster”. „Byłem podekscytowany, gdy usłyszałem, że ta kamera wkrótce trafi na rynek i pozwoli mi kręcić w tak dużym formacie bez nadwyrężania budżetu. Kamera i kolorymetria sprawdziły się idealnie i wiem, że wszyscy są zachwyceni obrazem, jaki udało nam się stworzyć dla serialu”.

„Rooster” jest już dostępny na platformie HBO Max.

ZDJĘCIA PRASOWE

Zdjęcia URSA Cine 17K 65, DaVinci Resolve Studio, jak również innych produktów Blackmagic Design są dostępne na stronie www.blackmagicdesign.com/pl/media/images

O BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design tworzy najwyższej jakości na świecie produkty do montażu wideo, cyfrowe kamery filmowe, korektory koloru, konwertory wideo, urządzenia do monitorowania wideo, routery, miksery do produkcji na żywo, nagrywarki, monitory kształtu fali i skanery filmowe w czasie rzeczywistym dla branży filmów fabularnych, postprodukcji i transmisji telewizyjnych. Karty przechwytujące DeckLink od Blackmagic Design rozpoczęły rewolucję w zakresie jakości i przystępności cenowej w branży postprodukcji, podczas gdy wyróżnione nagrodą Emmy produkty do korekcji koloru DaVinci dominują w branży telewizyjnej i filmowej od 1984 roku. Blackmagic Design kontynuuje przełomowe innowacje takimi produktami jak 6G-SDI i 12G-SDI oraz rozwiązania dla stereoskopicznych przepływów pracy w 3D i Ultra HD. Stworzona przez wiodących na świecie montażystów i inżynierów, firma Blackmagic Design ma siedziby w Stanach Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii, Japonii, Singapurze i Australii. Więcej informacji na stronie www.blackmagicdesign.com/pl

