„Podczas filmowania afrykańskiej dzikiej przyrody zazwyczaj korzysta się z obiektywów zmiennoogniskowych z optyką S.35. Kiedy więc pojawiła się kamera PYXIS Full Frame 3:2, było to coś, co naprawdę nas zainteresowało. Ponieważ zawsze filmujemy duże dzikie zwierzęta, takie jak słonie, nosorożce, hipopotamy i żyrafy, posiadanie szerszego pola widzenia to prawdziwy przełom, zwłaszcza gdy można zbliżyć się do filmowanych zwierząt. Filmując słonie w formacie 16:9 zawsze ma się ochotę na coś bardziej „słoniowatego”, jak proporcje 3:2 w połączeniu z rozdzielczością 6K! Wszechstronność tego wielkoformatowego sensora podczas filmowania dużych zwierząt jest naprawdę niesamowita”.

„Mamy również zestaw obiektywów kinowych Zeiss CP.3, które w połączeniu z PYXIS dały nam zupełnie nową perspektywę do kręcenia filmów dokumentalnych. Najczęściej używanymi przez nas obiektywami są obiektywy zmiennoogniskowe Canon (24-70, 200-400, 70-200), które wyglądają niesamowicie z kamerą PYXIS, ale obiektywy kinowe mają cudownie unikalny wygląd z tą kamerą. Możliwość zbliżenia się do dużych zwierząt, przy jednoczesnym zachowaniu ich w kadrze, to dla nas zupełnie nowe podejście”.

„Inną rzeczą, którą pokochaliśmy w tej kamerze, jest możliwość jej łatwego skonfigurowania. Możemy mieć różne korpusy z kombinacją mocowań EF i PL, które można zamieniać na gimbale, drony, zestawy naramienne i trzymane w ręku. W przypadku zdalnych sesji zdjęciowych, takich jak ta, taka elastyczność i niezawodność sprawiają, że jest to główna kamera do tego typu ujęć”.

„Mój sąsiad ma model Bel Air z lat 50., który idealnie nadawał się do tego testu kamery. Ponieważ Blackmagic PYXIS 6K można bez problemu zamontować na dodatkowym sprzęcie, uznałem, że kilka gimbali, rigów samochodowych i ujęć z ręki wystarczy. I tak wziąłem mój samochodowy system mocowania Tilta, uchwyt i follow-focus, a także Video Assist z mojego zestawu Blackmagic Cinema Camera 6K i przymocowałem go do PYXIS 6K”.

„Dotarliśmy na miejsce około godziny 14.00. Niebo było nieco przysłonięte dymem po niedawnych pożarach, dzięki czemu światło słoneczne było idealnie rozproszone. Dopiero po 15.00 skończyliśmy kręcić ujęcia z ręki i zabraliśmy się za realizację ujęć przy użyciu rigu samochodowego. Musieliśmy szybko zamontować rig na samochodzie, żeby nie stracić światła dziennego. Nigdy wcześniej nie zamontowałem tego tak szybko, co doskonale świadczy o elektronicznym systemie przyssawek Tilta Hydra oraz poręczności i wyważeniu PYXIS 6K. Stanowiły idealne połączenie”.

„Wybrałem także obiektyw Zeiss Contax, ponieważ to pełnoklatkowy klasyk o niewielkiej wadze. Nasza PYXIS 6K ma mocowanie L, także wystarczyło dodać adapter EF z wbudowanymi filtrami VND, co świetnie się sprawdziło. Mój system follow-focus Nano jest zasilany za pomocą wewnętrznego akumulatora, którego nie potrzebowałem, bo PYXIS 6K ma z przodu port USB typu C, który można wykorzystać do zasilania. Te proste rozwiązania sprawiają, że PYXIS 6K można szybko zamontować”.

„Zależało mi na kilku ujęciach typu „podążaj za autem w stronę zachodzącego słońca”, ale niestety nie udało się ponownie odpalić Bel Air i musieliśmy zamówić lawetę! Udało mi się jednak przetestować gimbal Ronin Pro z PYXIS 6K dzień wcześniej i kamera była idealnie wyważona”.

„Kręcę wiele reklam, więc posiadanie małej kamery kinowej jest niezbędne. Podczas tej sesji chciałem przetestować kamerę przy użyciu głównych ustawień, które stosuję w mojej pracy komercyjnej. Chciałem zamontować kamerę Blackmagic PYXIS 6K na dronie XM2, na wózku dolly, EasyRigu, Roninie 2 ze zmotoryzowaną głowicą i kilku konfiguracjach wysięgnika. Wszystko to wykorzystuje bezprzewodowy follow focus i monitoring SDI. Tego rodzaju rzeczy używamy przez cały czas! Nigdy wcześniej nie kręciłem reklam kamerą Blackmagic. Kiedy więc wysłali mi Blackmagic PYXIS 6K, byłem w stanie przeprowadzić tylko najbardziej podstawowe testy, więc byłem trochę zaniepokojony. Mój styl filmowania może być wyzwaniem dla sensora kamery ze względu na sposób, w jaki wykorzystuję oświetlenie. Nigdy wcześniej nie korzystałem z kamer Blackmagic, więc nie byłem pewien, co uzyskam.

Pierwszą sceną był Timber Cottage, która z założenia miała stanowić wyzwanie, ponieważ lubię forsować wysoki poziom ustawień mając kamerę skierowaną na okna. Gdy tylko zobaczyłem obrazy na monitorze Flanders, byłem naprawdę zaskoczony subtelną gradacją w obszarze świateł i kolorystyką. Z obiektywami Blackwing7, PYXIS 6K tworzyła fenomenalne obrazy. Reszta scen rozgrywała się w plenerze przy fatalnej pogodzie. To znaczy, że mieliśmy cztery pory roku w ciągu jednego dnia, co ponownie było świetnym testem dla tego sensora. PYXIS 6K ma duże, 43-milimetrowe pole obrazowe, więc naprawdę nie widziałem różnicy między tą kamerą a pełnoklatkową kamerą typu box, którą zwykle filmuję, a która jest ponad trzydziestokrotnie droższa! W ogóle nie zmieniłem swojego podejścia. Od razu po wyjęciu z pudełka rejestrowała niesamowite ujęcia”.